紀(jì)錄片《海豚灣》敘事結(jié)構(gòu)與技巧探析

高 朵

（四川師范大學(xué) 影視傳媒學(xué)院，四川 成都 610068）

作為獲得奧斯卡獎(jiǎng)的環(huán)保題材紀(jì)錄片，《海豚灣》還獲得了眾多的提名與獎(jiǎng)項(xiàng)，不得不說的是，《海豚灣》的成功有著諸多的必然。影片開始，清澈見底的海洋以及不時(shí)舞動的海豚給觀眾帶來一片祥和，但隨著導(dǎo)演置身于整個(gè)紀(jì)錄片中的講述，為我們展現(xiàn)出表象背后的黑色海豚灣。片中隨處可見海豚的圖案以及對于海豚的熱愛，與講述者所說“海豚灣每年有2300 多只海豚被漁民捕殺”形成了鮮明的對比，而這一次次的捕殺都源于人們對金錢和利益的貪婪，使觀看者義憤填膺，難以忘懷。隨著播出，《海豚灣》在社會上不斷獲得巨大反響，這也正是其獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的原因之一。

一、《海豚灣》的背景分析

提及日本的和歌山縣太地町，很多人首先想到的是這里的美麗風(fēng)景，但很多人卻不知道，每年這里都會發(fā)生駭人聽聞的事情。在這片藍(lán)色的海域，數(shù)以萬計(jì)的海豚在這里被屠宰，血染海灘。生活在這里的漁民將大量的海豚趕到一個(gè)海域，集中屠殺，盡管曾有諸多社會人士阻止，但由于這一行為背后的利益關(guān)系，政府和相關(guān)組織聯(lián)合對這一行為隱藏和庇護(hù)。而《海豚灣》正是對這一社會現(xiàn)象進(jìn)行拍攝的紀(jì)錄片。影片講述了一群愛護(hù)海豚的社會人士，不顧個(gè)人安危，深入走進(jìn)這一海豚灣，記錄下了大量日本人屠宰海豚的畫面。在這其中還包括世界著名海豚馴養(yǎng)專家查理德·奧巴瑞，當(dāng)他目睹了海豚灣的殘忍畫面后，毅然決定放棄自己曾經(jīng)的事業(yè)，正是由于《海豚灣》的播出，讓更多觀眾注意到這所小城背后隱藏的無數(shù)殘忍現(xiàn)象。

二、《海豚灣》的主題思想分析

（一）持正義，憑勇智

影片在入畫開始，就可以看到到處是與海豚有關(guān)的物件，如海豚壁畫、海豚花紋等，而隨著時(shí)間的不斷推移，片中所發(fā)生的事件和小鎮(zhèn)人們表現(xiàn)出對海豚的熱愛以及關(guān)心形成了強(qiáng)烈的對比，如：人們對于海豚的肆意捕殺，看著海豚表演，吃著海豚肉的肆意妄為，這一系列的舉動都令人震撼。導(dǎo)演正在此基礎(chǔ)上利用自己的優(yōu)勢巧妙地持公義，憑勇智，如：警察詢問理查德，理查德憑借自己的智勇躲過警察的追問，在一次次受到阻礙之時(shí)也表現(xiàn)得異常堅(jiān)定，正是導(dǎo)演的這一份堅(jiān)定以及團(tuán)隊(duì)的一系列舉動使《海豚灣》的主題更為明顯，側(cè)面反映出了人們對于傷害海豚的難以容忍，以及警醒著人們保護(hù)海豚及環(huán)境尤為重要。

《海豚灣》初期的影視宣傳，便將“正義”擺在了清晰的位置，紀(jì)錄片始終通過強(qiáng)烈的畫面對比，對捕殺海豚的殘酷行為進(jìn)行了強(qiáng)烈的斥責(zé)。最終，太地町政府在社會壓力下，被迫放生數(shù)以萬計(jì)的海豚，僅保留少數(shù)的表演豚。從人們?yōu)榱双@利而濫殺海豚，到一群正義之士拯救海豚，這意味著人們的環(huán)保意識在不斷增強(qiáng)，隨著小朋友們對小海豚的熱愛，對于海豚的保護(hù)意識不斷上升。

（二）持警醒，喚世人

近年來，有關(guān)環(huán)保的紀(jì)錄片層出不窮，人們對于環(huán)保的認(rèn)知度不斷加深，隨著重點(diǎn)保護(hù)動物瀕臨滅絕，保護(hù)動物也成了大家的首要任務(wù)之一。紀(jì)錄片真實(shí)還原了整個(gè)捕殺海豚的過程，在狹小的海灣里，一片被鮮血染紅的海水伴著海豚的哀鳴，這個(gè)畫面牽動了多少人的心?！昂ｋ嗟奈⑿κ亲畲蟮闹e言，因?yàn)闊o論它們怎樣痛苦，怎樣無助，都依然是微笑的模樣，即使最后不再呼吸，沉入海底，令人心疼?！逼羞@一段話，在不斷警醒著人們，生命中不可承受之重。

《海豚灣》在主題上對于人們的警醒作用尤為明顯，隨著《海豚灣》的播出，播放量以及點(diǎn)贊量都更加表達(dá)出觀看者對于這一現(xiàn)象的驚嘆以及對于環(huán)保主題的關(guān)注度。

三、《海豚灣》的敘事結(jié)構(gòu)

（一）交叉線推動劇情發(fā)展

首先，影片一開始，講的就是拍攝這部影片的難度，這一理念也貫穿影片始終，從理查德·奧巴瑞尷尬的身份就可以看出來日本是最不歡迎他們的國家，最起碼太地町是。理查德·奧巴瑞解救海豚的經(jīng)歷是影片的其中一條線，如：片中他最開始是一名海豚馴養(yǎng)師，當(dāng)其養(yǎng)的海豚自殺在自己懷中死去的時(shí)候，他這時(shí)候才是最終的清醒了。他投身于解救海豚的事業(yè)當(dāng)中，可以說歷盡千辛萬苦。只有這樣的人站出來才能夠提高信服力，這就好像一個(gè)經(jīng)常賭博出老千的人，在經(jīng)歷過失去的痛苦與良心的自省之后站出來向大眾坦白賭博的壞處與出老千的手法，勸告世人遠(yuǎn)離賭博。同時(shí)，影片的另一條線是國際捕鯨委員會，其中說道由于海豚屬于小型鯨類，所以一直沒有像虎鯨等大型鯨類那樣納入到保護(hù)范圍之內(nèi)，這也助長了太地町地區(qū)的捕鯨力度，由于日本政府事實(shí)上與太地町當(dāng)?shù)氐木用窆餐指盍诉@筆利益，所以日本政府也在背后支持這一做法，從在IWC 上拉攏其他島國地區(qū)的選票就不難看出。太地町地區(qū)的人們基本上都是靠捕殺海豚來獲得收入的，可以說這是他們的經(jīng)濟(jì)來源，其根本原因在于海豚產(chǎn)業(yè)帶來的巨大利潤：捕捉到的寬吻海豚，最高售價(jià)每條可以達(dá)到15 萬美元，而太地町地區(qū)的捕殺活動可以從下半年的九月份一直持續(xù)到次年三月份，長達(dá)六個(gè)月的捕殺時(shí)間，就為他們帶來了巨額利潤?！逗ｋ酁场吠ㄟ^河流分支般的復(fù)雜敘事，將海豚灣地區(qū)的殘忍與真實(shí)完整地表達(dá)出來。

（二）雙重阻礙引導(dǎo)事件白熱化

對待國家和漁民的雙重阻礙，“勇氣”兩字至關(guān)重要。路易·西霍尤斯和理查德·奧巴瑞，以及他們組成的精良團(tuán)隊(duì)在面對這樣的阻礙時(shí)，并沒有因畏懼而怯弱。他們關(guān)心的似乎只有那些被圍困、被獵殺的海豚，而不是自己。他們可以被嘲笑，被忽視，甚至被侵犯，但他們不可以置那些海豚于不顧。阻礙層層疊疊，他們唯有用勇氣和智慧去與之對抗。從第一個(gè)鏡頭開始，第一個(gè)旁白開始，第一個(gè)音樂開始，《海豚灣》就已經(jīng)在展現(xiàn)著一種勇氣和力量。畫面客觀而準(zhǔn)確地表現(xiàn)了事實(shí)，揭露了真相，變得生動起來。這部奧斯卡最佳紀(jì)錄片并不希冀于獲得影像層面的認(rèn)可，而是希望能夠通過這些影像所呈現(xiàn)的事實(shí)與真相，來打破那些沉默和冷漠，從而真正讓海豚們感受這個(gè)世界人性的關(guān)懷。攝制組和里克·奧巴瑞并不渴望自身受到多大的褒獎(jiǎng)和頌揚(yáng)，他們用熬夜?jié)摲?、偷摸攝制、迂回前進(jìn)、偽裝對抗、公開呼吁、公開展示等一系列吃力不討好的方式，只想告訴大家一個(gè)事實(shí)，一個(gè)發(fā)生在日本太地町每年有23000 條海豚被捕殺的殘酷事實(shí)。不論前面的路會有多難走，他們都會不斷往前走，他們相信正義永遠(yuǎn)會戰(zhàn)勝阻礙。

（三）導(dǎo)演直接介入表達(dá)情緒

以往的紀(jì)錄片中導(dǎo)演直接介入少之又少，與其他紀(jì)錄片零度寫作的敘事方法相反，導(dǎo)演直接介入，并沒有隱藏自己的身份和觀點(diǎn)，直接出現(xiàn)在畫面之中去表達(dá)自己的觀點(diǎn)與情緒。在畫面中當(dāng)海豚不斷跳躍的時(shí)候，他說道：“它們的每一次呼吸，都是有意識的?！辈遏~船在不斷追趕堵截海豚的時(shí)候，他說道：“我從沒見過這么多海豚，它們在逃命，逃離那道墻。”導(dǎo)演的直接介入，直接講解使觀眾的感性印象更加牢固，這最直接地加深了對受眾視覺上的沖擊力。

四、《海豚灣》影像語言的建構(gòu)

《海豚灣》片頭開始，導(dǎo)演就給觀眾呈現(xiàn)一種神秘而又“特工”般的感覺，在聲音語言上，他集齊了其他紀(jì)錄片沒有的特征，通過講解帶動影片的發(fā)展，通過追蹤加偷拍將隱藏者的秘密呈現(xiàn)在觀眾面前，不同的音樂起伏帶動著不同的情節(jié)。這為觀眾的心理以及劇情的發(fā)展起到了承上啟下的作用。在影像方面，導(dǎo)演集中使用近景來表現(xiàn)講述者，用全景以及遠(yuǎn)景表現(xiàn)海景，給觀眾一種瞭望的感覺。

《海豚灣》通過強(qiáng)烈的鏡頭畫面對比、素材的精細(xì)篩選和客觀拍攝，實(shí)現(xiàn)了客觀真實(shí)和主觀情感的交融，把海豚灣地區(qū)發(fā)生的悲慘表現(xiàn)得真實(shí)且凄慘。作者通過對諸多素材的精準(zhǔn)表現(xiàn)，如：每年9 月海豚捕殺季的到來，導(dǎo)演所拍出的場景。整體來看，《海豚灣》使用真實(shí)的記錄拍攝手法，將海豚灣地區(qū)發(fā)生的悲慘事件全面、真實(shí)地呈現(xiàn)出來，這種主客觀融情、虛實(shí)結(jié)合的拍攝手法，讓觀看者在觀看的同時(shí)不禁自我代入，觸碰觀看者的內(nèi)心情感。這種簡單又真實(shí)的拍攝手法和結(jié)構(gòu)，能夠給觀看者更加直觀的心靈震撼。

畫面語言上，延時(shí)鏡頭多次出現(xiàn)，如：海豚加工廠的熙熙攘攘、日月的升降，都體現(xiàn)出來時(shí)間變化的快速。這些延時(shí)鏡頭，觀看時(shí)可能只出現(xiàn)幾秒鐘甚至是幾分鐘，但是拍攝起來卻要幾小時(shí)甚至一天，讓觀看者看出來大自然的變化。CG 動畫的運(yùn)用，如地圖解析太地町海豚銷售之路、講解“屠宰場”等一系列的CG 動畫都為觀看者清晰講解了地勢等內(nèi)容起到了一定的作用。從拍攝手法來看，《海豚灣》通過一些長鏡頭的使用，對漁民捕殺海豚的全過程進(jìn)行了完整記錄，使得整個(gè)事件的前因后果更加清晰，很好地調(diào)動了觀眾的情緒。加之，某些具有象征意義的鏡頭，不僅表達(dá)事實(shí)更加表達(dá)了作者的觀點(diǎn)，最為明顯的是其中的海岸上的探照燈為深入拍攝以及劇情的推動埋下了深刻的伏筆。

五、總結(jié)

《海豚灣》的上映呼吁全社會人民行動起來保護(hù)海豚，保護(hù)自然。運(yùn)用客觀紀(jì)實(shí)的手法加上采訪和解說給人們上了深刻的一課。時(shí)代的不斷發(fā)展，人們保護(hù)大自然的意識也越來越強(qiáng)，但利益的驅(qū)使使人們忘記了道德、忽略了良心，變得不擇手段?！逗ｋ酁场窡o疑是成功的，它激發(fā)了人們的同情心理，激發(fā)了人們的使命感，使人們開始考量、反思我們自身和大自然的生存狀況，但是在某種程度上《海豚灣》忽略了漁民們的生計(jì)，所以作為觀看者引以為戒的同時(shí)也要辯證地對待，不能盲目跟風(fēng)痛批，破壞自然的發(fā)展。