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    《南方車站的聚會》:霓虹美學(xué)下江湖世界風(fēng)起云涌

    2021-11-12 22:23:15趙登文
    戲劇之家 2021年25期
    關(guān)鍵詞:江湖

    趙登文

    (河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,河北 保定 071002)

    《南方車站的聚會》講述了一個誤殺警察的通緝犯周澤農(nóng)(以下簡稱“周”)在被警察追捕的過程當(dāng)中,想要找到自己的妻子并讓她舉報自己以獲得30 萬賞金,卻意外與陪泳女劉愛愛(以下簡稱“劉”)發(fā)生命運糾葛的故事。導(dǎo)演將現(xiàn)實主義題材予以非現(xiàn)實即詩意化呈現(xiàn),將城市空間的異化與矛盾、南方小鎮(zhèn)的潮濕與逼仄、野鵝塘的黑暗晦澀與人性的丑陋扭曲展現(xiàn)于熒幕,個人風(fēng)格突出,視聽語言考究。其利用光影鏡頭下的快社會進程縮影,給予觀眾時代改革浪潮下的生存反思,完成人性的批判與救贖。

    一、黑色電影中的特定空間與霓虹美學(xué)

    如果說該影片在聲音處理上的細膩與豐滿制造了敘事的內(nèi)部人物心理沖突的戲劇性,那么在視覺上的精致則為影片創(chuàng)造出敘事的外部社會氛圍的張力。不論是在破敗的城中村、封閉的筒子樓、暗黑的街邊小巷、曖昧的湖邊、骯臟的飯館還是開會、雨夜追逐等,霓虹美學(xué)為影片的風(fēng)格化敘事提供了較好的方式與手段,給予觀眾良多感官刺激。

    光怪陸離的夜色為營造具有危機感的影片氛圍提供了基礎(chǔ)。本片的視覺語言可圈可點,氛圍的營造一部分來自美術(shù)設(shè)計與燈光的完美結(jié)合,另一部分則來源于攝影對于空間和氛圍的把握。本片集結(jié)了曾擔(dān)任《白日焰火》《地球最后的夜晚》攝影師的董勁松,王家衛(wèi)御用燈光師黃志明與曾擔(dān)任《歸來》《Hello!樹先生》《暴雪將至》美術(shù)設(shè)計的劉強,三者的有機結(jié)合注定會產(chǎn)生一定的化學(xué)反應(yīng),很好地為現(xiàn)實主義作品涂抹上了魔幻色彩,也給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。

    在藝術(shù)電影和犯罪類型電影中,導(dǎo)演對視覺語言具有準確的把控?!皬摹栋兹昭婊稹返健赌戏杰囌镜木蹠?,導(dǎo)演將清晰的表達內(nèi)核寄寓于灰暗的犯罪題材中,將獨特的暴力奇觀寓于視聽表達之內(nèi),形成了刁亦男獨具匠心的電影風(fēng)格。”劉云飛認為第六代導(dǎo)演群體的城市表達是立足于都市/現(xiàn)實的,并且指向兩個層面——空間與身體??梢詮娜齻€方面來證實:“一是以現(xiàn)代城市表象為空間建構(gòu)的立足點,二是以城市邊緣人群為表述對象,三是試圖掃描都市人的內(nèi)心體驗。面對現(xiàn)代城市化進程,他們內(nèi)心深處經(jīng)歷著激烈的震蕩,與城市若即若離的關(guān)系恰如他們內(nèi)心的孤獨、邊緣?!被疖囌舅貋硎欠稚㈦x別的地方,在本片中被予以命運中轉(zhuǎn)站之意。導(dǎo)演借助表現(xiàn)主義影像處理風(fēng)格,用開片的雨夜火車站展現(xiàn)了色彩濃重的油畫即視感,“周”和“劉”漸次進入畫面,既向觀眾介紹了本片的主要人物,闡明了故事發(fā)生地點,也奠定了全片的基調(diào),包括表演基調(diào)、造型基調(diào)、攝影基調(diào)與色彩基調(diào)。淋漓的雨、彌漫的煙和聚散的人,作為意象成為推動故事情節(jié)發(fā)展的重要元素。狹窄逼仄的空間角落構(gòu)成了興慶都賓館的地下空間。在一定空間中,偷車賊團伙聚集開會,戾氣充盈。分地盤、教技巧,勢力劃分使他們身份敏感,其身后有獨特的社會意蘊和政治內(nèi)涵,觸碰到了重要的社會結(jié)構(gòu),也暗示了他們的結(jié)局必將隱沒在夜色之中,和游離的都市文化并行。

    盜竊運動會是“周”成為逃犯的直接催化劑,滑稽的比拼理由造成了可悲可嘆的結(jié)果。嘈雜的摩托車聲,昏黃的街道路燈,墻上斑駁成畫的倒影與緊張的音樂,小弟應(yīng)聲倒地,“周”緊急剎車。在這個典型空間中,槍扮演了重要角色?!包S毛”在地下室給了“貓耳”一槍導(dǎo)致矛盾瞬息爆發(fā),“貓眼”在偷車比拼中將子彈射進“周”的胸膛,“周”在雨水和血水模糊雙眼的情形下誤殺警察,最終走上逃亡路。在暴力奇觀中,這場運動會畫上了句號,如夢似幻的光影色彩和暴力美學(xué)完美嫁接,詮釋出黑色電影特有的風(fēng)格。

    市場上穿著熒光鞋的“舞者們”和市民看似一番和美之景,實則已是風(fēng)起云涌?!皠ⅰ迸c華華一伙,警察獨立存在,楊淑俊、楊志烈單兵作戰(zhàn),湖水平靜的野鵝塘上正孕育著一場暗戰(zhàn)。光怪陸離的街景,落荒而逃的群眾,有著詭異色彩的馬戲團,導(dǎo)演利用色彩與光影烘托走向黑暗的氣氛,并利用聲效即把槍聲、嘈雜聲作為意象渲染人在社會空間中的恐懼與不知所措。光影與色彩修飾下的筒子樓里折射出膨脹的虛無主義與原始欲望,逼仄的房間猶如沒有給邊緣人物留有余地的社會,302房間中的兇殺打斗猶如底層人物在原始階層苦苦掙扎,最終面臨無法抵抗的悲劇,或原地掙扎或永遠離開,但都無力改變。導(dǎo)演將“周”放到將被“貓眼”兄弟殺害的極端環(huán)境下,配以急促與干練的剪輯節(jié)奏,使人物在瞬息間無法應(yīng)對,觀眾擔(dān)心“周”的命運結(jié)局的心也被導(dǎo)演牽扯到劇中。隨著“周”用雨傘將“貓耳”殺死,鮮血噴涌而出,觀眾體會到的暴力瞬間迸發(fā)。導(dǎo)演將泛黃的燈、墨綠的墻與鮮紅的血共同構(gòu)成的暴力和血腥的場面變成純粹的視覺形式,將暴力美學(xué)的形式美感發(fā)揮到炫目的程度。

    野鵝塘抓捕常朝時運用了雜耍蒙太奇,通過鏡頭的組接將隱喻意傳達給觀眾。導(dǎo)演用音響渲染緊張氣氛,發(fā)出群鴨的叫聲、竹子碰撞的聲音等;利用靜默使觀眾融入抓捕現(xiàn)場。將視與聽完美結(jié)合,運用特寫鏡頭把“貓頭鷹”的眼睛、刑警隊長的眼睛與喉嚨、常朝的眼睛等鋪陳到觀眾眼前,形成一種緊促與晦暗的氛圍,也暗示觀眾人與動物無異,都處于這難逃的囚徒困境之中。導(dǎo)演將人物從現(xiàn)實世界里剝離,賦予他們動物化的特性,在強大的命運面前,“周”注定是困獸。

    魚龍混雜、管理失序的城中村發(fā)端于野鵝塘;“周”發(fā)跡于野鵝塘,最終也在野鵝塘斃命;陪泳女“劉”依靠野鵝塘招攬生意,“周”藏匿于這里:這里涌動著喧囂與騷動的氣息。面館是“周”與“劉”最后會面的地方,導(dǎo)演有意將面館的兩個房間區(qū)分成兩個光色截然相反的區(qū)域?!爸堋彼幍牡驼斩瓤臻g,單一的色光大面積控制著畫面,形成了冷峻的氣質(zhì),凸顯出光線形成的壓迫感與無助感,象征不可抗拒的危機和宿命?!爸堋贝┲{色與白色相間的T 恤與這種環(huán)境產(chǎn)生了呼應(yīng)關(guān)系。創(chuàng)作者意在通過燈光呈現(xiàn)人物復(fù)雜的心境和情緒,“周”在跑至野鵝塘岸邊時白色、黃色的光交錯,最后“周”倒地于暗綠色中,這是電影表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

    導(dǎo)演根據(jù)具體風(fēng)格來設(shè)置色彩與攝影基調(diào),避免了陷入死板與教條中;根據(jù)黑色主題創(chuàng)造出符合影片氣質(zhì)與風(fēng)格的視覺空間,將藝術(shù)甄選與改造表現(xiàn)得淋漓盡致;抓住人物精神內(nèi)核,發(fā)揮藝術(shù)巧思,形成了創(chuàng)作章法,在“周”的心理情緒與背景下,霓虹燈構(gòu)成獨特的美學(xué)概念。

    二、武俠電影中的江湖兒女與人性救贖

    影片的影像系統(tǒng)和視覺形式有著強烈的黑色電影風(fēng)格,但來自于底層的俠義呈現(xiàn)才是打動觀眾的根本所在。導(dǎo)演通過多重文本的設(shè)置將影片中的俠義江湖與利益糾葛淋漓盡致地呈現(xiàn)在無人看守的野鵝塘和危機四伏的生物鏈中?!爸茏鳛楸酒魅斯诘赖律暇哂须p重人格、對周圍世界充滿敵意、失望孤獨,最后成為在死亡中找到歸宿的叛逆人物?!?/p>

    正如第四代導(dǎo)演謝飛的《本命年》、第五代導(dǎo)演黃建新的《輪回》一樣,第六代導(dǎo)演將鏡頭對準了城市化問題集中的城中村,將表述對象聚焦于游蕩在自我精神世界和社會現(xiàn)實交界處的邊緣人。無論是張元的《北京雜種》,還是王小帥的《十七歲的單車》,抑或是賈樟柯的《小武》《任逍遙》《三峽好人》,都對江湖做了現(xiàn)實的布景,都對人和人之間的關(guān)系做了赤裸的描繪。在該片中不難看到張徹的電影江湖即英雄情感熾熱,性格強猛而曲折,人物多以悲劇收場,多的是這種“被逼上亡命之途的草寇”和“命如浮萍卻有俠義的風(fēng)塵女子”的故事。武俠電影觀眾對這樣的搭配都再熟悉不過。賈樟柯《江湖兒女》中巧巧與斌哥經(jīng)歷相愛、背叛、分離又重逢的故事,折射出社會急劇變革過程中滋生的矛盾與扭曲的人性。刁亦男將江湖世界移植于當(dāng)代,使武俠與江湖在霓虹光影與現(xiàn)代化“廢墟”中得到延伸,兼顧類型元素與強烈的個人表達,使人與人的關(guān)系和人與社會的矛盾成為了中國藝術(shù)電影標(biāo)志性的思想情感表達載體之一。《南方車站的聚會》歸根結(jié)底就是一個邊緣人被黑暗命運逐漸吞噬的悲劇故事,影片以“周”在地下室與眾人打斗時的彪悍強壯起始,以自身軟弱無力告終,昭示出命運皆已被注定的不可抗拒性。

    “周”與“劉”的心理博弈強調(diào)了人際關(guān)系的動蕩與平衡,影片中多次出現(xiàn)飛翔的意象,“周”的手背上有一只海鷗,生活在湖邊的“劉”的包上有一個拉鏈掛墜,兩者在一定程度上形成呼應(yīng),即渴望遠走,渴望自由;舊報紙畫面中最后定格的飛機也消失在觀眾的視野中,但“周”是一個沒有未來,不再有天空的人?!爸堋迸c“劉”的關(guān)系在從不信任到信任的過程中進行了多次心理博弈。兩者在野鵝塘享受魚水之歡后,“周”給了“劉”帶著血跡的錢,這既是他們約定的證據(jù),也是彼此信任的結(jié)果?!皠ⅰ闭f“大哥,你為什么不往南跑”,孰知現(xiàn)在他們正處于南方的偏僻小鎮(zhèn),再往南跑也無路可走,這意味著“周”的命運只能停罷于此,“劉”也將被困在這里,無處可逃。充滿悲觀宿命色彩的情節(jié)設(shè)計也注定了人物命運走向。在野鵝塘,“周”成為末路逃犯被警察擊斃,在血泊中黯淡,湖水歸于平靜,只有那即將消失的一抹血色,似乎還記得湖邊曾發(fā)生的一切。他的命運可悲可嘆,昭示了江湖險惡、一切皆是宿命之理,這也是導(dǎo)演通過鏡頭表達的含義。

    其次,“劉”身體力行地證實了被財富所蒙蔽雙眼的當(dāng)代人間的真實已經(jīng)不復(fù)存在,欲望暴露無遺?!皠ⅰ陛氜D(zhuǎn)于三個男人之間,約定已經(jīng)在她眼中不值一提,背叛與間離反復(fù)上演。桂綸鎂以極盡克制的表演,呈現(xiàn)了其角色內(nèi)心的貪婪。她視華華為“周”的親信,但華華寧肯出賣兄弟也要得到30 萬的獎金,于是“劉”與華華成為搭檔;華華被“貓眼”兄弟收買并殺害后,“劉”立即與“貓眼”結(jié)成同黨?!皠ⅰ迸c“周”經(jīng)過船上的魚水之歡后,“周”選擇再一次信任“劉”,但“劉”出于對金錢的渴望,以及對所謂未來生活的向往,出賣了“周”。安排“周”朝著“貓眼”和“貓耳”的規(guī)定路線來邁進,她知道警察將會到302 房間搜索關(guān)于華華的一些證據(jù),但仍將302 房間鑰匙給了“周”,助推“貓眼”的陷阱繼續(xù)進行?!皠ⅰ币詾椤爸堋睍?02 房間喪命,讓她與“貓眼”共享這三十萬,但孰知“周”意外反擊,獲得死里逃生的機會。

    “劉”被閆哥侮辱時周出手殺死閆哥,替“劉”報仇,此后“劉”便又與“周”結(jié)成伙伴,幫助“周”完成最后的愿望,即把30 萬賞金交給妻子楊淑俊。影片末端“劉”與楊淑俊并肩走在街上相視一笑,呈現(xiàn)出言有盡而意無窮的意境,兩者有了一種共患難后的信任。導(dǎo)演對“劉”的人物角色進行了瓦解與重構(gòu),將她塑造為盡顯義氣的江湖兒女。“三天后,劉愛愛被警方帶走調(diào)查”,導(dǎo)演對于灰色地帶的邊緣人物始終抱著一種悲不自勝的感情在其中?!按蟾?,借個火”在片中多次出現(xiàn),第一次出現(xiàn)時是“劉”故意拉近與“周”的距離,以便完成華華交給她的任務(wù)而博取“周”的信任;最后一次出現(xiàn)則是“劉”將要完成“周”交給她的任務(wù)時,表現(xiàn)出她身上對自我的解脫與對生命的救贖。前后兩次不同的任務(wù)反映了“劉”對于金錢和生命截然相反的態(tài)度,她因此獲得重生。

    華華、“貓眼”、“貓耳”與馬哥作為城市的漫游者與潮濕小鎮(zhèn)幾近融為一體,他們的毀滅給觀眾呈現(xiàn)了生命的另一種狀態(tài),揭露了社會發(fā)展中人性丑陋的一面。楊志烈、常朝與“黃毛”作為周澤農(nóng)的兄弟也生活在社會底層,其個體命運的無助感與孤獨感便成了他們依靠“周”的唯一因素。他們在武俠與江湖的定義中是肝膽相照的存在,但于時代而言卻是憂傷和悲憤的,在物欲橫流的時代和不顧任何人的意愿向前發(fā)展的社會中,他們注定成為犧牲品。兩個“派系”也在素描著一個時代的眾生相和江湖文化的微妙特征。

    三、結(jié)語

    《南方車站的聚會》延續(xù)了黑色電影的視覺風(fēng)格與典型的人物塑造方式,真切細膩地描繪了與游離的都市文化并向而行的南方潮濕小鎮(zhèn)的昏暗,準確深刻地展現(xiàn)了江湖中的人物關(guān)系的錯綜復(fù)雜、情感與利益的交織。其用光影鏡頭映現(xiàn)社會進程縮影,用霓虹美學(xué)渲染出欲望驅(qū)使的悲劇群像,用暴力烘托出物欲橫流的結(jié)局。人類或卑微地蜷縮在荒蕪的角落,或滯于漆黑的夜色,抑或在社會高速發(fā)展變化的眩暈中“逃離”。

    霓虹美學(xué)在無聲中成為了科幻片的標(biāo)配,如《銀翼殺手》《攻殼機動隊》《流浪地球》等,卻也在藝術(shù)片中悄然生長,如《江湖兒女》《地球最后的夜晚》《風(fēng)中有朵雨做的云》等,張藝謀導(dǎo)演的新片《堅如磐石》中的霓虹美學(xué)作為獨特的城市色彩美學(xué)在經(jīng)歷了諸多影片的實踐與奠基后也同樣值得期待。

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