電視劇《慶余年》的空間敘事研究

（贛南師范大學(xué) 江西 贛州 341000）

電視劇《慶余年》由孫皓導(dǎo)演，由張若昀、李沁、陳道明、吳剛等演員主演，講述了一個(gè)患有重癥肌無力的現(xiàn)代青年，命運(yùn)給了他機(jī)會(huì)，讓他擺脫疾病，重活一次，睜眼醒來變成了竹筐里的嬰兒范閑，從小跟著范府老太太生活在鄉(xiāng)下澹州，隨著一位老師的突然造訪打破了他平靜的生活。他十六歲前往京都探查想要?dú)⒆约旱娜司烤故钦l，之后去往北齊，從而串聯(lián)起他的成長(zhǎng)歷程。整部電視劇看似是以范閑的成長(zhǎng)歷程為線索的單線敘事模式，實(shí)則是一明一暗的雙線敘事，范閑的成長(zhǎng)歷程為明，葉輕眉的傳奇故事為暗，兩條線索交叉敘事，互為補(bǔ)充，共同推進(jìn)。

電視劇《慶余年》前期通過饑餓營(yíng)銷模式，合理利用了觀眾看劇的迫切心理，要想觀看電視劇首先需要有騰訊會(huì)員或愛奇藝會(huì)員，而想要進(jìn)一步跟上電視劇進(jìn)度還需要花錢購(gòu)買超前點(diǎn)播，從而營(yíng)造了電視劇《慶余年》值得一看的媒體奇觀，引起了觀眾的廣泛關(guān)注與討論。盡管電視劇《慶余年》在網(wǎng)上評(píng)論區(qū)里褒貶不一，但是豆瓣評(píng)分8.0 分足以說明一切。其不僅在敘事文本上有別于傳統(tǒng)玄幻電視劇，而且在敘事的整體策略上更加注重空間的敘事功能把握。

無論是在古典小說、現(xiàn)代小說里，還是在中國(guó)傳統(tǒng)敘事和西方傳統(tǒng)敘事中，我們都不難找到通過空間來塑造人物形象的案例。文學(xué)屬于時(shí)間藝術(shù)都強(qiáng)調(diào)空間的表征作用，電影電視劇作為時(shí)空藝術(shù)就更不用說了?？臻g在電視劇中作為意象表達(dá)的輸出場(chǎng)域，將人物與社會(huì)緊密捆綁在一起。在電視劇《慶余年》中，“空間”沒有了固定的坐標(biāo)，強(qiáng)調(diào)空間在時(shí)間中的流動(dòng)。電視劇所展現(xiàn)的地域空間主要集中于范閑老家澹州，京都里的范府、皇宮、鑒查院，以及鄰國(guó)北齊，通過對(duì)空間的物質(zhì)還原構(gòu)建起敘事空間，表明人物關(guān)系，揭示身份地位，推動(dòng)劇情發(fā)展。

一、鑒查院、皇宮：權(quán)力空間的“隱喻”張力

電視劇《慶余年》呈現(xiàn)了隨著時(shí)間推進(jìn)而發(fā)生的權(quán)力空間的演變，電視劇中鑒查院與皇宮是敘事的重要場(chǎng)所。這兩個(gè)空間一個(gè)象征著院長(zhǎng)陳萍萍掌控天下暗勢(shì)力，一個(gè)象征著南慶慶帝至高無上的皇權(quán)。鑒查院這一權(quán)力空間中充溢著“黑暗權(quán)力”，是大眾群體中的地位象征。電視劇中第一次詳細(xì)提及鑒查院是范閑的老師費(fèi)介的出現(xiàn)，費(fèi)介老師來自于京都鑒查院三處，鑒查院院長(zhǎng)與范大人共同安排費(fèi)介輔助范閑，并將鑒查院提司腰牌交給范閑，可見鑒查院權(quán)力非同一般。而從小生活在鄉(xiāng)下澹州的范閑能夠輕而易舉、不費(fèi)吹灰之力便得到位高權(quán)重者鑒查院院長(zhǎng)和三處主辦費(fèi)介的幫助，一是暗示著范閑出身不一般，二是表明范閑從小便處于權(quán)力的安排與控制之下。在這樣的權(quán)力關(guān)系中，必然存在著一定的制約與規(guī)范。

院長(zhǎng)陳萍萍是這一空間中掌握話語權(quán)的核心人物，主導(dǎo)并控制著鑒查院黑暗勢(shì)力的規(guī)范運(yùn)行。在太子親自前往鑒查院救司理理這場(chǎng)戲中，陳萍萍帶著黑騎到來扭轉(zhuǎn)了局勢(shì)，他的威嚴(yán)把在場(chǎng)的人都鎮(zhèn)住了。這一場(chǎng)戲表面上看是鑒查院院長(zhǎng)護(hù)太子殿下周全，實(shí)際上是院長(zhǎng)對(duì)范閑的偏愛之舉，也是鑒查院院長(zhǎng)權(quán)力的一次完美演繹，黑騎這一符號(hào)的出現(xiàn)代表了這一特定空間的最高準(zhǔn)則。

與鑒查院所隱喻的“黑暗權(quán)力”不同，皇宮所代表的是至高無上的皇權(quán)?；蕦m里的一舉一動(dòng)都在慶帝的掌控之中，他擁有最高話語權(quán)。慶帝看似是一個(gè)呆在皇宮之中悠閑自在的人，但不管是范閑在從澹州回京都的路上半路被侯公公拉去慶廟，還是范閑初次進(jìn)皇宮目睹皇宮中的刺客飛檐走壁欲實(shí)施行刺，都是他一手策劃的，一切盡在他的掌控之中。慶國(guó)其他人都順從并臣服于慶帝。

二、《慶余年》中塑造人物形象的空間表征法

按照E·M·福斯特的說法，盡管敘事作品中的人物千差萬別，但是歸結(jié)起來大概可以分為兩類：“扁平人物”與“圓形人物”。所謂“扁平人物”也就是我們常說的類型人物，他們往往性格比較單一、沒有發(fā)展；而“圓形人物”則正好相反，他們的性格特征中總是包括不止一種元素，而且其性格是發(fā)展變化的而不是靜止不動(dòng)的。人物形象與“空間意象”之間存在千絲萬縷的關(guān)系。

《慶余年》中的主人公范閑是一直處于發(fā)展變化之中的。范閑誕生于皇權(quán)的血腥陰謀中，范閑這個(gè)私生子一開始就是一個(gè)被放逐到邊地的“無父無母”的孤兒，他早熟、敏感，充滿了不安全感，因此“一歲就開始修煉內(nèi)功，四歲開始學(xué)習(xí)用毒殺人，六歲開始習(xí)武”，“蹲馬步蹲到無法蹲馬桶，切菜切到手抽筋，跑步跑到睡不醒”?！盁o父無母”，從小生活在澹州的范閑比別人更加渴望親情、友情、愛情，他為人善良、正義感十足，但是面對(duì)算計(jì)自己的人也有自私、狠辣的一面。例如：從肖恩口中得知鑒查院院長(zhǎng)陳萍萍的計(jì)劃后開始了自己的報(bào)復(fù)計(jì)劃。從小生長(zhǎng)在爾虞我詐、勾心斗角、權(quán)謀之爭(zhēng)的皇宮之中的慶帝是自私自利、工于心計(jì)、傲慢無比的，但是也有懼怕膽怯的時(shí)候。

人物所處的空間與人物性格的形成息息相關(guān)。影視劇作為時(shí)空藝術(shù)，導(dǎo)演無處不在地通過道具、環(huán)境、擺設(shè)等來表現(xiàn)人物性格。院長(zhǎng)陳萍萍經(jīng)常出現(xiàn)于鑒查院，于深墻小窗之下，隔窗望光。這暗示著他是一個(gè)悲劇人物。太監(jiān)出身的他，身份低微，飽受欺凌，隔窗望光與他所堅(jiān)持的平等主義相呼應(yīng)。而他堅(jiān)持的平等主義何以見得呢？在《慶余年》中，陳萍萍是掌控“黑暗”的特務(wù)卻又是心懷“光明”的分裂型角色，成為“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”的最好象征。換言之，院長(zhǎng)陳萍萍既有運(yùn)籌帷幄、殺人如麻的一面，又有面對(duì)對(duì)自己有恩的葉輕眉的兒子范閑時(shí)柔情似水、溫情脈脈的一面。

滕梓荊的一生如煙火般短暫，但卻綻放出了最美的色彩。從澹州到京都途中，滕梓荊與范閑形影不離，成為了彼此重要的朋友。他重情重義，勇敢無畏，一心只想為妻兒報(bào)仇，而后得知妻兒平安順?biāo)?，本可以帶著妻兒遠(yuǎn)離喧囂跋扈，過平淡溫馨的生活，卻為了好友范閑而選擇留下。在牛欄街一案中，他為好友慷慨赴死，英勇大義，為人稱贊。電視劇中的人物都是鮮活的，沒有絕對(duì)的正邪之分，人物形象豐滿而又立體。

英國(guó)建筑理論家安德魯·巴蘭坦認(rèn)為：家具陳列于建筑物中，具有這樣一個(gè)暗含之意：它似乎就是一件便攜式的小型建筑作品。電視制作人和小說家尤其擅長(zhǎng)利用這一點(diǎn)，即通過描述人物居住的環(huán)境及其衣著打扮來展示人物的性格特點(diǎn)?！稇c余年》中不管是院長(zhǎng)陳萍萍，還是南慶慶帝，亦或是二皇子、太子殿下，都是極為陰險(xiǎn)狡詐、詭計(jì)多端的，給人一種極為不安之感。電視劇整體節(jié)奏是較為緊張、壓抑的，但是電視劇在總體緊張之余也安排了較為溫馨的片段，也不乏塑造了只為追求美好愛情，不求功名利祿，不求門當(dāng)戶對(duì)的女主林婉兒。范閑在慶廟初見林婉兒，她身穿白色連衣裙，手里拿著一只雞腿，躲在慶廟的桌子底下。穿著白色連衣裙、手拿雞腿的林婉兒正好與劇中大部分心機(jī)深重的男性人物形成鮮明對(duì)比，成功塑造了心地善良的林婉兒。

五竹叔在電視劇中占有舉足輕重的地位，身為范閑母親的忠心仆人，他是院長(zhǎng)陳萍萍口中的“功夫高絕天下，只會(huì)殺人”，也是別人口中的“沒學(xué)過武，卻能和大宗師打成平手”。他看似是一個(gè)沒有感情、沒有情懷的現(xiàn)代機(jī)器人，常常出入的是街邊小門店，簡(jiǎn)樸而低調(diào)，這說明他是一個(gè)身份成謎的男子，也剛好與他的性格相符合。在范閑小的時(shí)候，五竹叔經(jīng)常教他習(xí)武，而所在的空間場(chǎng)景是竹林。除了優(yōu)雅嫻靜之外，竹子本身也位列“梅蘭竹菊”四君子之一，與五竹叔剛好相呼應(yīng)。

三、空間的視覺敘事

“電影空間的視覺表意是第一位的……首先必須找到一種能夠體現(xiàn)自己創(chuàng)作意圖的視覺圖景及空間形態(tài)。如果沒有一種能夠與電影的敘事主題相對(duì)應(yīng)的視覺化的表意空間，那影片的任何意義都無法表述?！痹陔娪皵⑹轮?，不同空間的排列組合，能夠與影片的文本敘事、主題表達(dá)和戲劇性沖突設(shè)定等主要元素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。空間不僅能夠作為重要元素作用于影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)，還能夠利用視覺信息為敘事文本提供內(nèi)容補(bǔ)充。電視劇《慶余年》設(shè)置了范閑從澹州到京都再到北齊的成長(zhǎng)歷程，也形成了多重的敘事空間。敘事空間的引領(lǐng)則主要由范閑的活動(dòng)路線來完成。

鄉(xiāng)下澹州是一個(gè)典型的敘事場(chǎng)所，整個(gè)敘事氛圍是比較輕快的，沒有心機(jī)，沒有陰謀，沒有算計(jì)，有的僅是歡聲笑語。五竹叔不為錢權(quán)，默默守護(hù)在范閑身邊，何其令人羨慕。而與之形成鮮明對(duì)比的則是京都與北齊。在范閑初次決定去往京都之時(shí)，隨即而來的就是紅頭騎士出現(xiàn)在澹州的街頭，再次是滕梓荊帶著一撥人毒害范閑，這無疑是對(duì)范閑去往京都要面臨的境遇的意象表征。

京都是一個(gè)大城市，是一個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的場(chǎng)域，與之前的澹州有著截然不同的意象表征。當(dāng)范閑剛到京都，受其弟范思轍的邀請(qǐng)第一次出門去一石居時(shí)，一來被太子一黨的郭保坤冷嘲熱諷其書是淫穢之書，二來則受到二皇子一黨世子殿下的跟蹤，三來其一舉一動(dòng)皆在慶帝的掌控之中。范閑參加世子殿下舉辦的斗詩(shī)會(huì)，斗詩(shī)會(huì)上范閑寫完杜甫的《登高》以后，便借找茅廁之由去四處尋找他的雞腿姑娘，走到一處陰森的竹林小路，便被二皇子的手下謝必安以劍威脅，陰森的竹林小路便是二皇子心機(jī)深重的一種暗示。京都里面不得不提的一個(gè)空間便是皇宮，其宏大、危機(jī)四伏、深不可測(cè)，深處這紅磚高墻之中的人必是位高權(quán)重者。

四、結(jié)語

空間是構(gòu)成電影電視劇敘事結(jié)構(gòu)的基本要素之一。綜觀《慶余年》整部電視劇，空間成為電視劇的主導(dǎo)，是劇中最重要的敘事語言，空間謀劃布局影響整部電視劇?！稇c余年》這部極具影響力的時(shí)空藝術(shù)作品，其空間敘事在電視劇文本信息傳達(dá)、人物塑造和敘事節(jié)奏構(gòu)成中均體現(xiàn)出了多維度的功能與作用，為電視劇的主題表達(dá)和情感線索建立提供了支撐和載體，也是該劇能夠在敘事完成度和觀眾口碑度方面獲得極大成功的關(guān)鍵。

注釋：

①《慶余年》第1 卷第17 章。