新聞短視頻剪輯技巧探究
——以《疫后重振看湖北——我在湖北挺好的》系列短視頻為例

◎李 沖 孫 玲

《疫后重振看湖北——我在湖北挺好的》系列短視頻通過展現(xiàn)在疫情期間留守湖北的外國人工作和生活的故事，及時生動地讓世界人民了解湖北抗“疫”舉措和成效，向國際社會傳達(dá)正能量。其中，“熱愛武漢和漢秀的澳大利亞專家”被全網(wǎng)推送。作為主創(chuàng)之一，在新聞短視頻的后期制作中，筆者利用剪輯技巧，致力于給觀眾呈現(xiàn)視覺流暢、體驗感好、同時能引起共鳴令人共情的短視頻作品，以到達(dá)新聞短視頻的預(yù)期傳播效果。

一、剪輯技巧在新聞短視頻中的作用

（一）什么是新聞短視頻

新聞短視頻是以傳播新聞信息為目的，運用短視頻呈現(xiàn)方式，在多媒體平臺傳播的一種視頻新聞節(jié)目。剪輯是對新聞節(jié)目的二次創(chuàng)作，好的剪輯能讓作品升華。只有掌握剪輯的基本原則，把握剪輯的整體風(fēng)格，控制剪輯的節(jié)奏，巧妙的運用剪輯技巧，才能創(chuàng)作出受眾喜歡的新聞短視頻作品。

（二）剪輯技巧在新聞短視頻中的重要作用

在一部短視頻制作過程中，同樣的拍攝素材和視頻內(nèi)容，經(jīng)由不同的編輯，剪輯出來的作品效果，在最終的呈現(xiàn)和風(fēng)格上往往有很大差異。剪輯是一個非常感性的過程，依靠感覺剪輯的同時需要遵循一定的原則，并非憑借直覺隨性的剪輯就能完成。

當(dāng)新聞編輯拿到攝像師拍好的素材，明確新聞短視頻要表達(dá)的內(nèi)容與中心思想，將整理好的視頻素材導(dǎo)入非線性編輯軟件，就開始進(jìn)入真正的剪輯環(huán)節(jié)。短視頻的剪輯風(fēng)格是怎么樣的，需要幾段音樂，選擇歡快還是抒情的，鏡頭選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么，一個鏡頭該給多長，鏡頭與鏡頭之間怎么組接流暢，場景與場景之間怎么切換，這些都是在剪輯過程中需要思考的問題。如何提高新聞短視頻制作水平，做出更專業(yè)、生動、創(chuàng)意的短視頻作品，實現(xiàn)更好的傳播效果，是作為新聞編輯追求的目標(biāo)和方向。只有在一次次的剪輯實踐中不斷地思考，總結(jié)經(jīng)驗，才能提高剪輯水平。

二、新聞短視頻后期制作技巧

（一）尋找合適的鏡頭，控制鏡頭長度

短視頻素材中，往往都是不同機(jī)位、景別和角度的鏡頭。在剪輯素材前，不僅要把鏡頭按照不同場景和景別進(jìn)行分類管理，甄選出合適的畫面內(nèi)容，還要在鏡頭的選擇上遵循一些基本的原則。首先需要鏡頭穩(wěn)定、對焦準(zhǔn)確、曝光良好和色溫合適，其次是構(gòu)圖合理，主體突出。尤其一些紀(jì)實性的人物短片，要注意人物的情緒、表情、動作、言語，這些細(xì)節(jié)決定著鏡頭情緒和內(nèi)容的表達(dá)。

畫面的時間長度和流暢性是具有關(guān)聯(lián)性的。鏡頭在畫面中長度能夠傳達(dá)給觀眾足夠有效的信息，那么可以說長度適當(dāng)。一般情況下，近景，特寫鏡頭所需時間較短，遠(yuǎn)景中景鏡頭所需時間較長。節(jié)奏比較輕快的短視頻，往往鏡頭短，切換次數(shù)多，剪接率高。例如，《韓國小姐姐用抖音推介湖北旅游》這期，片中講述韓國人陳榮恩在枝江同心花海通過拍攝抖音視頻的方式，給韓國人推介湖北旅游。片子風(fēng)格輕快活潑，所以在鏡頭選取上，選取主人公表情和動作都比較自然的場景，通過遠(yuǎn)近景的切換和快節(jié)奏剪輯，讓短視頻更有張力。

（二）鏡頭成組剪輯，形成完整敘事段落

短視頻中的每個畫面都不是獨立和意義完整的，每一個鏡頭都依賴于其他鏡頭；每一個被攝對象都包含著大量的信息，而一個鏡頭往往不能夠?qū)⑦@些信息完整地呈現(xiàn)出來，這時就需要鏡頭成組。只有鏡頭成組，才能形成完整的敘事段落，直觀展示給觀眾所看到的整個場景。

鏡頭成組剪輯就是對同一個事物用多個鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)。短視頻拍攝的時候，攝影師一般對同一個場景進(jìn)行不同景別和機(jī)位的拍攝。后期剪輯的時候，編輯也要注意遵循這個剪輯思路。當(dāng)需要切換場景時，通常都是相連的兩個或者兩個以上的鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作，至少保持1.5秒到2秒也可更長，保持?jǐn)⑹聢鼍暗耐暾?。例如，在短視頻《@全世界，我在湖北挺好的！》中，開場是漢秀的澳大利亞專家喬佩妮和同事一起走進(jìn)辦公室的全景跟鏡頭，接著是她走進(jìn)辦公桌檫黑板的中景鏡頭，緊跟著是一個擦黑板的近景鏡頭，然后是一個辦公室的全景空鏡頭。4個成組的鏡頭即考慮了事物之間的時間關(guān)系、邏輯順序，也完整的展現(xiàn)了被攝對象的工作狀態(tài)。

視頻其實就是由一個個相互關(guān)聯(lián)的場景片段組接成一個完整的影片。各個場景片段位置選擇上面，需要根據(jù)具體的內(nèi)容作合理安排?？梢栽诔跫敉瓿傻幕A(chǔ)上，后期調(diào)整各個場景片段的位置。一般傾向于把好的鏡頭素材放在片子的開篇和結(jié)尾部分，讓精彩的鏡頭和內(nèi)容能夠快速抓住觀眾的眼球。

（三）畫面剪輯點的選擇

剪輯師要真正做好剪輯，知道“什么時候該剪”很重要。剪輯點就是一個鏡頭切換到下一個鏡頭的組接點，在正確的組接點上切換鏡頭能使鏡頭銜接流暢、自然，因此,剪輯點的選擇是視頻剪輯最重要最基礎(chǔ)的工作。剪輯點可分為兩大類，畫面剪接點和聲音剪接點，其中畫面剪輯點包括動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點。下面以動作剪輯點和節(jié)奏剪輯點為例進(jìn)行分析。

動作剪接點首先要遵循動接動、靜接靜原則。相對動接動來說，一般會選擇鏡頭中運動幅度最大的動作點，可以是動作的最高點或者最低點進(jìn)行鏡頭的組接。比如人物推窗手接觸窗戶時、投籃動作開始時、傳遞物品在手接觸時等等。例如《熱愛武漢和漢秀的澳大利亞專家》這期，喬佩妮和同事在餐廳等待朋友見面的場景，前一個鏡頭選取她從椅子上起身，下一個鏡頭就接她見到朋友互相擁抱的場景。兩個鏡頭通過起身和擁抱的動勢完成組接。動勢感能夠彌補(bǔ)鏡頭中景別跳躍的問題，使視覺上更加流暢。

節(jié)奏剪接點就是用鏡頭的不同時長來創(chuàng)造一種節(jié)奏，從而傳達(dá)一種特定的氣氛，給人以情感的沖擊。鏡頭的時長取舍是節(jié)奏剪接點的主要內(nèi)容，適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪輯加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。例如，短視頻《@全世界，我在湖北挺好的！》片尾，通過選取武漢最具代表性的建筑、景觀和生活場景的鏡頭，以音樂節(jié)拍點作為剪輯點來剪輯，使情節(jié)達(dá)到高潮，同時出結(jié)尾字幕“@全世界，湖北歡迎你”。

完成畫面剪輯點處理的同時，還要留意對白、旁白、同期聲和解說詞這些，結(jié)合其內(nèi)容的需要和聲畫匹配，去選擇剪輯點。

（四）相鄰鏡頭影調(diào)色彩的統(tǒng)一

在新聞短視頻綜合篇中，由于拍攝素材來自不同時間、地點和設(shè)備，沒有統(tǒng)一攝制標(biāo)準(zhǔn)的情況下錄制的，在組接相鄰畫面的時候，除了準(zhǔn)確還原色彩之外，還要注意兩個相鄰鏡頭的色彩匹配問題。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起，就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容表達(dá)。剪輯時前后鏡頭的色彩基調(diào)要大體一致。否則顏色太跳躍，畫面就不連貫，影響內(nèi)容的通暢表達(dá)。

結(jié)語

在融合新聞的時代背景下，渠道、受眾日益增長的需求助推新聞短視頻的創(chuàng)新發(fā)展。對于視頻編輯來說，應(yīng)該主動適應(yīng)變化，學(xué)習(xí)新的理論和技術(shù)，以增加新聞短視頻的可視性，豐富畫面語言，提升短視頻的質(zhì)量和傳播力，努力把短視頻做到“好看”、“耐看”、“抓人眼球”。