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    歌劇《草原之歌》兩首對(duì)唱歌曲的戲劇性特征管窺

    2021-11-12 19:25:29郝愛(ài)芳
    戲劇之家 2021年14期
    關(guān)鍵詞:沖突性戲劇性歌劇

    郝愛(ài)芳

    (鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 451150)

    一、《今天你落在我手里》中的戲劇性分析

    (一)歌劇《草原之歌》的戲劇性表達(dá)特點(diǎn)

    民族歌劇創(chuàng)作,對(duì)于我國(guó)作曲家而言是一件不容易的事情。一方面,民族歌劇的表現(xiàn)需要呈現(xiàn)出民族性的氣質(zhì)、風(fēng)格、形式、內(nèi)容等特征;另一方面,鑒于歌劇這種外來(lái)音樂(lè)文化自身的范式、特點(diǎn),中國(guó)歌劇也需要遵從既有的文化傳統(tǒng),因此如何進(jìn)行二者的結(jié)合,是件困難的事情。

    首先,民族歌劇《草原之歌》這部作品不僅將西方傳統(tǒng)歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱、對(duì)唱等題材形式都納入到其中,還將其作為戲劇性表達(dá)的風(fēng)格元素之一。創(chuàng)作者將這些構(gòu)成歌劇中的戲劇性內(nèi)涵的各類因素都合理的進(jìn)行了創(chuàng)新、嘗試,不僅對(duì)作品中的抒情性、敘事性和沖突性內(nèi)涵進(jìn)行了有機(jī)整合,還使整個(gè)歌劇中的戲劇性情節(jié)也體現(xiàn)的更加完整、連貫,從而使得整部歌劇內(nèi)容都充滿了很強(qiáng)的抒情性特點(diǎn)。

    其次,《草原之歌》這部作品中除了洋溢著敘事性特征外,還在音樂(lè)中飽含著強(qiáng)烈的戲劇沖突性特征。這部歌劇通過(guò)運(yùn)用抒情性、敘事性的技法,多方面綜合性地表現(xiàn)出劇中的不同人物性格、形象特點(diǎn),揭示出這部歌劇情節(jié)中不同情境下的豐富場(chǎng)面與多樣性的情感特征,不僅為歌劇的戲劇性表達(dá)搭建了清晰的沖突性邏輯,還為整部歌劇創(chuàng)作了明確的劇情框架。

    再次,在這部歌劇中,各類元素的運(yùn)用還描述了故事的經(jīng)過(guò)和人物的性格特點(diǎn),為戲劇性內(nèi)涵的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。這些都為歌劇的戲劇性表現(xiàn)提供了很好的保障,為劇情的戲劇性發(fā)展起到連接、過(guò)渡和轉(zhuǎn)折等不同的角色作用。

    (二)《今天你落在我手里》的戲劇性表現(xiàn)

    歌劇《草原之歌》中的兩首唱段,通過(guò)運(yùn)用音樂(lè)的本體特征表達(dá),很明確的展現(xiàn)出歌劇的戲劇性特點(diǎn)。這些戲劇性特點(diǎn)既不是詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)交替形成的,也不是對(duì)唱與合唱、獨(dú)唱交替所形成的,對(duì)于歌劇的戲劇性表達(dá)具有重要的作用。

    首先,《今天你落在我手里》是《草原之歌》中重要的唱段,展現(xiàn)出兩個(gè)男主角之間的強(qiáng)烈劇情沖突與情感性沖突。歌曲中的強(qiáng)烈沖突性特征不僅體現(xiàn)出典型的歌劇戲劇性特點(diǎn),在對(duì)唱的演唱下,更具有揭示不同的人物間性格對(duì)比、碰撞的作用,伴隨這些劇烈的戲劇性表達(dá),還有人物間很強(qiáng)的情感、情緒對(duì)比與沖突,從而將情感表達(dá)與戲劇性對(duì)比,呈現(xiàn)出一種跌宕起伏的故事沖突與情感變化線索,最終把整部歌劇的劇情、情感都推向最高潮。

    其次,對(duì)唱作品《今天你落在我手里》一共可以分為四個(gè)不同的結(jié)構(gòu)部分,每個(gè)部分都具有獨(dú)立的戲劇性內(nèi)涵表達(dá)特點(diǎn):在第一個(gè)結(jié)構(gòu)部分中主要展現(xiàn)出家族兄長(zhǎng)“蓋巴”與男主角“阿布扎”之間的對(duì)唱,陳述民族部落、家族間的矛盾,表達(dá)了“蓋巴”想要處置“阿布扎”的設(shè)想;到了歌劇的第二個(gè)部分就表現(xiàn)出了萬(wàn)老公布上前進(jìn)行勸阻、讓故事情節(jié)朝著新的方向發(fā)展的情形;在第三部分結(jié)構(gòu)中的內(nèi)容展現(xiàn)了“蓋巴”在外力的阻攔下,最終還是決定要?dú)⑺浪妹谩皟z錯(cuò)加”的愛(ài)人“阿布扎”,但是這個(gè)決定卻也意味著后續(xù)的很多矛盾;在第四個(gè)結(jié)構(gòu)部分主要是描述了卓瑪、拉木草、萬(wàn)老公布等幾個(gè)人為了挽救“阿布扎”,共同再次阻攔“蓋巴”要?dú)⑺浪臎Q定。此時(shí)幾個(gè)人正在為“阿布扎”的命運(yùn)感到焦急萬(wàn)分,一籌莫展。

    再次,這首作品中的沖突性對(duì)唱,還與獨(dú)唱一起交疊,從而在聽覺(jué)上產(chǎn)生了十分清晰、強(qiáng)烈的戲劇性效果。這個(gè)常常被安排在沖突性的場(chǎng)面中的方式,不僅對(duì)于唱段中的情感表達(dá)具有重要意義,還對(duì)于出現(xiàn)的不同情景、人物內(nèi)心活動(dòng)和其他外部動(dòng)作,都具有較強(qiáng)的情節(jié)發(fā)展作用。因此,這首作品中的戲劇性推動(dòng)力,對(duì)于《草原之歌》中的沖突性有很大的促進(jìn)作用。

    二、《你好狠的心》中的戲劇性表現(xiàn)

    (一)《你好狠的心》的結(jié)構(gòu)技法特點(diǎn)

    《你好狠的心》這首對(duì)唱主要是表現(xiàn)“儂錯(cuò)加”與“阿布扎”一對(duì)戀人之間的對(duì)話,著意于表現(xiàn)他們之間的家族矛盾與跨越民族部落矛盾的真情實(shí)感。

    《你好狠的心》這首歌曲中,音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)于情景、氣氛與主人公情感的表達(dá)是具有重要意義的。在這個(gè)結(jié)構(gòu)中,可以將音樂(lè)分為三個(gè)不同的部分:其中第一部分結(jié)構(gòu)中的第一個(gè)樂(lè)段采用雙樂(lè)句外加變化重復(fù)的素材組織方式,表現(xiàn)出一種陳述性的內(nèi)容特征;這一段主要是由相對(duì)規(guī)整的樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段,而且這部分樂(lè)句使用的節(jié)奏也相對(duì)自由,樂(lè)段的整體節(jié)奏也較為自由,具有“導(dǎo)板”的性質(zhì)特點(diǎn)。這個(gè)樂(lè)段中主要表現(xiàn)了女主人公“儂錯(cuò)加”得知他的戀人“阿布扎”傷了萬(wàn)老公布后糾結(jié)、矛盾的悲痛心情。

    在第一部分的第二段結(jié)構(gòu)中,則是主要由三個(gè)不同的樂(lè)句構(gòu)成,音樂(lè)的速度也由前面的“原板”轉(zhuǎn)入到“垛板”的演奏中。只是這個(gè)演唱部分中所表現(xiàn)的情緒較前面更為激動(dòng),從而戲劇性地表現(xiàn)出“儂錯(cuò)加”指責(zé)他的戀人“阿布扎”辜負(fù)她一片真心的傷感情景。

    (二)《你好狠的心》中的戲劇性表達(dá)

    《你好狠的心》這首歌曲中,不僅借鑒了我國(guó)戲曲中的“板腔體”結(jié)構(gòu)特點(diǎn),還在這個(gè)結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)了逐漸激揚(yáng)的情緒變化特點(diǎn)。在這種逐漸激動(dòng)的發(fā)展過(guò)程中,情感的戲劇性首先達(dá)到高潮。然后隨著劇情的展開與發(fā)展,整個(gè)過(guò)程中的戲劇性內(nèi)涵也被逐一揭示出來(lái)。在這首歌曲中,不僅情感沖突性與戲劇的沖突性都很強(qiáng),采用的對(duì)唱形式也對(duì)深刻的揭示劇中的人物心理性格特征具有重要作用。每個(gè)人物不同的情感,都在強(qiáng)烈的心理沖突中,追求美好的結(jié)局,并且最后的歌劇劇情也實(shí)現(xiàn)了這種美好的期待,從苦難到美好展現(xiàn)出了扣人心弦的過(guò)程,實(shí)現(xiàn)了戲劇性的發(fā)展。因此,在這里所有的內(nèi)在沖突,都把整個(gè)劇情的發(fā)展推向了最高潮。

    第二部分結(jié)構(gòu)是以導(dǎo)板的方式引入第一段垛板內(nèi)容的,雖然速度逐漸變快,但是依然遵從了“起承轉(zhuǎn)合”的中國(guó)傳統(tǒng)四句頭結(jié)構(gòu)邏輯,從而很好的描述出“儂錯(cuò)加”對(duì)“阿布扎”的強(qiáng)烈指責(zé)情景、場(chǎng)面特征。在這個(gè)由兩個(gè)樂(lè)句組成的第二段中,音樂(lè)的速度已經(jīng)變成了中速,最后一部分則是以快速的方式(二六板式)結(jié)束了這一部分。隨后是運(yùn)用漸慢的連接部分素材,然后以“導(dǎo)板”的速度進(jìn)入到全曲的第三部分第一樂(lè)段中,然后再次加快速度,轉(zhuǎn)為“垛板”速度,表現(xiàn)出“阿布扎”在明白事情后對(duì)“儂錯(cuò)加”懺悔的場(chǎng)面,并表達(dá)了愿以死謝罪的心愿。在第三部分的第二段,音樂(lè)自由、節(jié)奏松散,表現(xiàn)出“阿布扎”請(qǐng)求“儂錯(cuò)加”原諒的場(chǎng)面,強(qiáng)調(diào)自己對(duì)“儂錯(cuò)加”始終堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情,并愿意為了她付出一切的深刻情感特點(diǎn)。

    三、兩首唱段中的沖突性審美

    (一)沖突性的審美表達(dá)

    在上述兩首作品中,都采用對(duì)唱的形式展現(xiàn)出沖突性的審美特征。

    其一,采用部分沖突性對(duì)唱與抒情性、敘事性的獨(dú)唱,可以展現(xiàn)出男主人公即將被處死的沖突性場(chǎng)面特點(diǎn),同時(shí)表現(xiàn)出緊張時(shí)刻的沖突性審美特征:具體的曲折情節(jié)與起伏的情感對(duì)立,同時(shí)對(duì)比著火烈的性格特征與豐富的人物形象特征,表現(xiàn)出一種強(qiáng)大的戲劇沖突性特點(diǎn)。

    其次,沖突性審美還表現(xiàn)在采用形象、具體性的表達(dá)技法,全面的表現(xiàn)出劇情中的各種沖突事件和緊張激烈的場(chǎng)面、場(chǎng)景等方面。這兩首歌曲的對(duì)唱,既可以很好的表現(xiàn)出如同談話、問(wèn)答般的抒情、交流場(chǎng)面,也可以在演唱中表現(xiàn)出較為活潑的形式特點(diǎn)。因此,沖突性審美一方面是情感沖突、戲劇性沖突的綜合表達(dá),另一方面在這個(gè)審美中,還有很多暗示、象征的具體技法內(nèi)涵,二者的綜合、統(tǒng)一便是沖突性審美的具體體現(xiàn)。

    再次,采用表演性的動(dòng)作結(jié)合中國(guó)鄉(xiāng)間常用的對(duì)唱方式,不僅可以很好的展現(xiàn)出少數(shù)民族地區(qū)的文化習(xí)俗特點(diǎn),還可以使得這些類似“對(duì)歌”的“對(duì)唱”更為形象的表現(xiàn)出歌劇中的情感特征。所有的沖突性審美都是圍繞忠貞的愛(ài)情展開的,因此所有的歌唱都結(jié)合著動(dòng)作展開。這部歌劇中的對(duì)唱最為重要的特色是利用結(jié)合動(dòng)作的方式,展現(xiàn)出富有特色的效果——沖突性審美,是對(duì)唱所產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果之一,具有非常鮮明的對(duì)比性特征。

    (二)沖突性的內(nèi)涵表達(dá)

    歌劇《草原之歌》中的兩首唱段,不僅呈現(xiàn)出了戲劇性沖突方面的技法、范式特點(diǎn),在沖突性的內(nèi)涵表達(dá)方面,也更加具體、形象、全面,從而綜合性的表現(xiàn)出各種場(chǎng)面、氣氛、情感等方面的特征。這種劇烈沖突性的內(nèi)涵表達(dá),便是歌劇中最深層的民族文化組成部分。因此,對(duì)于任何故事中具體事件的描述,對(duì)于任何緊張激烈的場(chǎng)面塑造等,都最終形成了歌劇中的戲劇性沖突高潮部分。這部分的旋律不僅造成了扣人心弦的效果,還在節(jié)奏的緊張激烈變換下,呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比性效果。

    這兩首唱段呈現(xiàn)出了歌劇中的深層矛盾和情感沖突,使歌劇《草原之歌》的沖突藝術(shù)得到了生動(dòng)和戲劇性的表現(xiàn),揭示出歌劇這種藝術(shù)的各元素功能。因此,無(wú)論是敘事性的旋律,還是舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的情緒變化以及情真意切的審美,都充分的展示出了歌劇在揭示事件、塑造狀態(tài)、刻畫性格、渲染氣氛等方面的敘事、抒情功能。這兩首唱段不僅很好的呈現(xiàn)出了歌劇中的情感矛盾,還在沖突性內(nèi)涵表達(dá)方面,凸顯出歌劇《草原之歌》中的深層民族文化的沖突性特征,富有沖突性的旋律扣人心弦、節(jié)奏緊張的場(chǎng)面以及激烈、富有起伏的情感表達(dá),都完美的融合在《草原之歌》這部作品中,從而使得整部歌劇藝術(shù)都得到生動(dòng)性和戲劇性的靈動(dòng)表現(xiàn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    歌劇《草原之歌》這部我國(guó)二十世紀(jì)五十年代中期創(chuàng)作、演出的作品,運(yùn)用抒情性的旋律、優(yōu)美動(dòng)人的意境,真摯的感情表達(dá)、深情厚誼的愛(ài)情決心以及深厚的民族矛盾內(nèi)涵揭示等,展現(xiàn)出西方歌劇體裁運(yùn)用于我國(guó)民族音樂(lè)嘗試的基本路徑特點(diǎn)。

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