淺談陜西箏派樂曲中的戲曲元素

徐冰婕

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西 西安 710000）

在陜西古箏樂曲中應(yīng)用戲曲音樂元素，極大地促進(jìn)了陜西箏樂的發(fā)展，可以說戲曲音樂與古箏的有效結(jié)合是陜西戲曲藝術(shù)的進(jìn)一步開拓。在我國(guó)古箏發(fā)展歷程中，陜西箏樂是一個(gè)重要的流派分支，擁有數(shù)千年的歷史，形式多樣，是我國(guó)文化傳承中的瑰寶。在陜西箏派樂曲的發(fā)展中，陜西地方戲曲流派對(duì)其產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而陜西地方戲曲在促進(jìn)陜西箏派樂曲發(fā)展的過程中，也實(shí)現(xiàn)了自身的發(fā)展。

一、陜西戲曲流派

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，廣大人民群眾對(duì)陜西地方戲曲的重視程度也進(jìn)一步提升。在各級(jí)政府的大力支持下，陜西地方戲曲逐步從低谷中走了出來(lái)，取得了可喜可賀的成果。作為陜西傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的主力軍，陜西戲曲流派呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展。常見的陜西戲曲流派包括秦腔、眉戶、碗碗腔等，具體來(lái)說，陜西戲曲流派主要有以下幾種。

（一）秦腔。秦腔是最具有陜西地方特色的戲曲形式之一，多在我國(guó)西北地區(qū)流傳，是在西秦腔的基礎(chǔ)上充分借鑒戲曲元素發(fā)展起來(lái)的。秦腔，又被廣大民眾稱為梆子腔。演唱秦腔的人大多運(yùn)用真聲來(lái)進(jìn)行演唱。秦腔的唱腔高亢激昂，其內(nèi)容為“列國(guó)”或楊家將等歷史故事。隨著時(shí)間推移，秦腔逐步形成了不同的流派，例如東路梆子是陜西關(guān)中渭南一帶流傳的秦腔流派，西路秦梆是關(guān)中西部寶雞地區(qū)流傳的秦腔流派等等。

（二）眉戶。眉戶又被稱之為輕曲，是陜西省最主要的戲曲劇種之一，主要流行于陜西的關(guān)中和隴東一帶。眉戶分為折子戲和舞臺(tái)演出形式，它們各有特點(diǎn)。與秦腔相比，眉戶的唱腔細(xì)膩溫婉，能夠?qū)⒀莩咂喑捅吹那楦谐浞值谋磉_(dá)出來(lái)，表演真實(shí)，生活化特征明顯，戲曲線條相對(duì)較為簡(jiǎn)樸。

（三）碗碗腔。碗碗腔主要流行于陜西的西安和渭南一帶，在表演上充分利用了中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)程式，還將皮影戲中人物的表演動(dòng)作同戲曲結(jié)合在一起，吐字時(shí)多用真聲，演唱的過程中，小生和小旦以及青衣的真假嗓結(jié)合在一起，能夠?qū)⑷宋锏母星槌浞直磉_(dá)出來(lái)。

二、陜西箏派樂曲中的戲曲元素

作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，古箏一直流傳在民間，它的創(chuàng)作往往與當(dāng)?shù)氐膽蚯魳反嬖诿芮械穆?lián)系，可以說戲曲音樂的結(jié)構(gòu)和曲調(diào)深深影響著陜西箏曲的創(chuàng)作。具體來(lái)說，陜西箏派樂曲中戲曲元素的應(yīng)用包括以下幾個(gè)方面。

（一）陜西箏曲中秦腔元素的應(yīng)用

絕大多數(shù)陜西箏曲中會(huì)出現(xiàn)戲曲版式的特征，板式是戲曲中唱腔的主要結(jié)構(gòu)形式，在陜西箏曲中廣泛存在?！吨袊?guó)戲曲曲藝詞典》中明確說明，秦腔是板腔體的藝術(shù)形式之一，通常分為1 慢板、2 二六板、3 待板等等。在戲曲曲牌中，版位是指在戲曲曲牌中板和眼的安放位置，秦腔的板位特點(diǎn)在陜西箏曲中也有廣泛的應(yīng)用。以《云裳訴》為例，該部曲目也使用了秦腔的二六板，從樂曲引子中起于眼，然后在結(jié)尾處落于板。為了將陜西箏曲中的節(jié)奏演奏出來(lái)，表演者應(yīng)當(dāng)全面深入的分析板眼所在位置，通過這種方式確保演奏時(shí)進(jìn)行斷句或換氣。

除此之外，陜西地方戲曲中“歡音”和“苦音”這一地方特點(diǎn)也逐步應(yīng)用到陜西箏曲當(dāng)中，給陜西箏曲增色不少。“歡音”和“苦音”同屬于徽調(diào)式，樂曲當(dāng)中的“5”是常見的主音。在陜西箏曲中，也常應(yīng)用徽調(diào)式為樂曲的骨干音節(jié)，這是陜西箏曲的特色之一。由此可見，在陜西箏曲中，創(chuàng)作者充分運(yùn)用了秦腔中的特性聲腔。

（二）眉戶調(diào)元素在陜西箏曲中的應(yīng)用

《老龍哭海》這部作品是陜西眉戶戲曲的代表作，經(jīng)過數(shù)個(gè)作者的不斷努力，逐步成為了陜西箏曲的代表作。該部作品中將眉戶戲曲的旋律特征充分的體現(xiàn)了出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了陜西箏曲與眉戶戲曲的有機(jī)結(jié)合。受到眉戶戲曲的影響，陜西箏曲《老龍哭?！返闹餍赏紤魬蚯械摹独淆埧藓！吩诠?jié)奏和旋律上可以說是完全一致的。不僅如此，二者在體式結(jié)構(gòu)上也存在較多的相同點(diǎn)。例如，兩部作品中的第一段都是由A 和B 兩個(gè)樂句同一個(gè)過渡句構(gòu)成的，第二段又都是由C 和D 兩個(gè)樂句同一個(gè)銜接句完成的。也就是說，從大致框架來(lái)看，二者存在高度的一致性。眾所周知，陜西地區(qū)方言較為濃厚，極大的影響了戲曲的唱腔。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，戲曲的唱腔也逐步影響了陜西箏曲。這種影響并不是一蹴而就的，它是一個(gè)長(zhǎng)期的、系統(tǒng)的過程。例如，戲曲的表演開始，為了表現(xiàn)出愁悶、凄苦的情緒，大多會(huì)感嘆一聲，而受到戲曲的影響，箏曲在開頭時(shí)也會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)氣加重的情況。

（三）碗碗腔在陜西箏曲中的應(yīng)用

以《秦桑曲》為例，該部作品充分借鑒了戲曲中碗碗腔的音階特點(diǎn)。部分陜西箏曲中會(huì)應(yīng)用碗碗腔獨(dú)有的七聲音階帶有兩個(gè)特性音的音節(jié)音律特點(diǎn)。七聲音階帶有兩個(gè)特性音是我們常說的“二變之音”。碗碗腔對(duì)陜西箏曲的影響還體現(xiàn)在箏曲的演奏技巧上，包括右手演奏時(shí)常與刮揍，顫音以及揉弦結(jié)合在一起進(jìn)行演奏。這就充分體現(xiàn)了陜西箏曲對(duì)于陜西地方戲曲的應(yīng)用。不僅如此，部分陜西箏曲中還模擬地方戲曲碗碗腔的發(fā)音特點(diǎn)，進(jìn)而使古箏的演奏更加具有擬人化的特點(diǎn)，能夠?qū)⑷说那楦谐浞直憩F(xiàn)出來(lái)，使旋律變得更加細(xì)膩，給聽眾一場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的視聽盛宴，更加打動(dòng)廣大聽眾的心。

三、陜西箏派的風(fēng)格特點(diǎn)

眾所周知，我國(guó)的民間器樂曲目與民間戲曲之間存在著較為密切的聯(lián)系，二者都源自于民間生活和民間藝術(shù)。陜西地區(qū)擁有悠久的地域文化和歷史文化，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中逐步孕育出了陜西箏曲。陜西箏曲將陜西當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的民間戲曲融入到箏曲的創(chuàng)作當(dāng)中，并繼承了當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的音樂寫作手法，使樂曲的風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的特性，有的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，有的慷慨激昂，有的歡快活潑，被廣大人民群眾所喜愛。具體來(lái)說，陜西箏派樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)包括以下幾個(gè)方面。

（一）“二變音”的游移?！皻g音”和“苦音”是陜西秦腔和迷胡調(diào)、碗碗腔的二變音，但其也同樣被適用于陜西箏派樂曲中。在我國(guó)傳統(tǒng)民間五聲音階的基礎(chǔ)上，逐步衍生出來(lái)的二變音指的是兩個(gè)音，一是“變宮”，二是“變徵”。陜西箏派中的“二變音”與西洋調(diào)式中的曲調(diào)是不一樣的，除了能夠達(dá)到本身所應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生的音響效果之外，還能夠產(chǎn)生動(dòng)態(tài)游移的特性，具有獨(dú)特的特點(diǎn)。二變音這兩個(gè)特征音的音高變化幅度是根據(jù)樂曲的變化而變化的，并不是一成不變的，它可以幫助陜西箏派樂曲在表現(xiàn)飽滿的情緒時(shí)，渲染出一種凄涼的感情色彩，充分體現(xiàn)濃郁的陜西地方風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）歡苦結(jié)合，以苦為主。“歡音”和“苦音”音階在陜西箏派樂曲中的應(yīng)用是非常廣泛的，這兩個(gè)音階來(lái)源于陜西地方戲曲秦腔和碗碗腔，通常被用來(lái)表現(xiàn)輕松和愉快的感情色彩或是委婉和悲切的情感。但大多是歡苦結(jié)合在一起，以苦為主的風(fēng)格特點(diǎn)。唐代李白曾作詩(shī)一首，抒發(fā)妻子對(duì)丈夫的思念之情，其中有這樣的詩(shī)句“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”?！肚厣Ｇ返淖髡呔统浞纸栌昧嗽?shī)句中秦桑二字并同陜西地方戲曲碗碗腔的特點(diǎn)結(jié)合在一起，最終創(chuàng)作出了具有陜西箏派特點(diǎn)的樂曲。在這部樂曲中，“苦音”和“歡音”得到了較為廣泛的運(yùn)用，不僅如此，還結(jié)合了碗碗腔的唱腔呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的樂曲結(jié)構(gòu)，將濃郁的情感抒發(fā)出來(lái)，讓音樂更加地語(yǔ)氣化、聲腔化。在進(jìn)行陜西箏曲作品的創(chuàng)作活動(dòng)中，作者往往運(yùn)用“歡音”與“苦音”兩個(gè)調(diào)試音階。“歡音”在陜西箏曲中是最為常見的基本音節(jié)，能夠?qū)⒀葑嗾叩臍g樂情緒表達(dá)出來(lái)?！翱嘁簟彼宫F(xiàn)出來(lái)的則是凄涼婉轉(zhuǎn)的情緒，如泣如訴。與“苦音”相比，“歡音”的應(yīng)用頻率較少，在實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)中，經(jīng)常會(huì)根據(jù)作者的需要混合交叉使用，用于表達(dá)豐富的情感變化。

（三）旋律的上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)。音樂旋律走向呈現(xiàn)上行跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)，這一特點(diǎn)在陜西當(dāng)?shù)氐膽蚯袠O為常見。在陜西方言中，除了陰平聲調(diào)較低以外，其他三個(gè)調(diào)較高。這一特點(diǎn)在音樂上就直接表現(xiàn)為旋律的走向，在秦腔戲曲的唱腔中，四度音程以上的滑音和起伏較大的音程較多，陜西箏派在樂曲中也吸收了秦腔中的這一特色，通過上行跳進(jìn)的音樂旋律來(lái)表現(xiàn)高亢、激憤的情緒；下行級(jí)進(jìn)的旋律走向抒發(fā)委婉、哀怨的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，陜西箏曲的發(fā)展并不是一蹴而就的，它是曲折蜿蜒的。在箏曲發(fā)展過程中，創(chuàng)作者一方面要與陜西當(dāng)?shù)氐牡胤秸Z(yǔ)言緊密結(jié)合在一起，還需要與民間戲曲聯(lián)系在一起，這也在一定程度上，導(dǎo)致了陜西箏曲受民間戲曲影響頗深的現(xiàn)狀。在今后古箏藝術(shù)的發(fā)展道路上，陜西箏曲還應(yīng)當(dāng)不斷挖掘地方戲曲中的優(yōu)秀音樂文化，做到推陳出新，實(shí)現(xiàn)我國(guó)古箏音樂文化的進(jìn)一步發(fā)展。