舞臺(tái)音響效果與戲曲藝術(shù)的結(jié)合探討

張?jiān)讫?/p>

（江蘇省淮劇團(tuán) 江蘇 鹽城 224000）

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)。一場(chǎng)完整的戲曲演出，需要演員與化妝、燈光、音響、樂(lè)隊(duì)、造型等各個(gè)部門(mén)相互配合，從而在舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)。其中，音響效果可以營(yíng)造舞臺(tái)氛圍，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，提升舞臺(tái)吸引力，從而感染每一個(gè)人。舞臺(tái)音響也是把握舞臺(tái)整體情況的重中之重，是演員表演和藝術(shù)創(chuàng)造之間的交通樞紐，在演出中的作用不言而喻。由此，筆者結(jié)合自己多年從事瓊劇音響工作的經(jīng)驗(yàn)，研究討論舞臺(tái)音響與戲曲藝術(shù)的融合。

一、舞臺(tái)音響師需要具備藝術(shù)文化素養(yǎng)和技術(shù)能力

音響師的任務(wù)是在舞臺(tái)上利用音響進(jìn)行信息傳達(dá)，使觀眾感受和體會(huì)到美，保證演出順利完成。如果想成為一名優(yōu)秀的舞臺(tái)音響師，那么必須具備以下能力和素質(zhì)。

（一）提升理論認(rèn)識(shí)水平及藝術(shù)文化素養(yǎng)

如今，科技飛速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，出現(xiàn)了各種新型電子設(shè)備，涉及聲學(xué)、電子學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、音響學(xué)等。從操作或調(diào)試的方面來(lái)說(shuō)，其科學(xué)技術(shù)含量都很高，因此，新時(shí)代的舞臺(tái)音響師要掌握聲學(xué)、電子學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、音響學(xué)等廣泛的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，不斷積累專(zhuān)業(yè)知識(shí)，提高自身的藝術(shù)文化素養(yǎng)。音響師的目的是通過(guò)音響設(shè)備完成對(duì)藝術(shù)作品的再加工。這就需要音響師首先對(duì)各種聲源有全面的感知與了解，最大程度上利用音響設(shè)備的多種性能；其次，要了解戲曲的文化內(nèi)涵，根據(jù)音響美學(xué)的準(zhǔn)則，把握各戲曲演員的演唱格調(diào)，樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)的平衡、特點(diǎn)，以及導(dǎo)演的需求等，從而呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果，精準(zhǔn)反映出演員之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感；最后，掌握解決突發(fā)事件的應(yīng)變能力，提高心理素質(zhì)，培養(yǎng)心理適應(yīng)能力，面對(duì)突發(fā)事件時(shí)，避免草率操控已經(jīng)調(diào)試好的設(shè)備，從而改變聲場(chǎng)，要平穩(wěn)心態(tài)，控制好局面，使工作往下進(jìn)行。總而言之，音響師要不斷提升自身的藝術(shù)文化素養(yǎng)和工作水平，這是不容置疑的。

（二）把握音響設(shè)備性能和操作技巧

要做好舞臺(tái)音響師的本職工作，不僅需要感官和理論層面的理解，同時(shí)還需要專(zhuān)業(yè)的手法和綜合實(shí)踐能力。例如，在舞臺(tái)演出中，音響師主要負(fù)責(zé)的是主音和擴(kuò)音器，這也是演出中的關(guān)鍵部分。主音主要是利用麥克風(fēng)選擇聲源，而擴(kuò)音器主要用于強(qiáng)化表演者發(fā)出的聲音。音響師在這個(gè)過(guò)程中，需要對(duì)人和樂(lè)器如何利用主音和擴(kuò)音器進(jìn)行重視。瓊劇一般在野外登臺(tái)進(jìn)行表演，但自然聲源有一定的局限性。在遠(yuǎn)離聲源的地方，聲音會(huì)降低一些，再加上環(huán)境中混有噪音，使得觀眾不太容易聽(tīng)到，所以需要音響師使用擴(kuò)音技術(shù)通過(guò)微處理來(lái)提高聲音。音質(zhì)的優(yōu)劣不僅取決于音響設(shè)備的質(zhì)量，還與音響現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)條件有關(guān)。系統(tǒng)失去穩(wěn)定，突然出現(xiàn)雜音，則會(huì)打破舞臺(tái)的氛圍和演員的思緒，影響演出效果?？偠灾?，熟練把握音響設(shè)備性能和操作技巧是保證舞臺(tái)工作穩(wěn)定安全，順利完成表演的有效前提。

二、舞臺(tái)音響效果在戲曲藝術(shù)中的地位

作為一名優(yōu)秀的音響師，不僅需要了解設(shè)備性能和操控技巧，還要具備能夠彌補(bǔ)演出過(guò)程中音響效果缺陷的能力，從而達(dá)到理想的聽(tīng)覺(jué)效果。同時(shí)，需要發(fā)揮主觀能動(dòng)性來(lái)設(shè)計(jì)音響，將音響設(shè)計(jì)與調(diào)音技巧等完美統(tǒng)一起來(lái)，使觀眾體驗(yàn)到更真實(shí)的舞臺(tái)藝術(shù)表演。由此可見(jiàn)，舞臺(tái)音響效果在戲曲藝術(shù)中的地位不言而喻。

（一）基于人物形象調(diào)整舞臺(tái)音響

聲音是塑造人物角色的主要環(huán)節(jié)之一。在表演過(guò)程中，音響師和演員好比“水”和“船”的關(guān)系。音響師如果能和演員合作，就能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。所以，音響師在舞臺(tái)演出時(shí)要處理好聲音與情感之間的關(guān)系，明確需要強(qiáng)調(diào)、淡化以及進(jìn)行特殊處理的地方，更要適當(dāng)結(jié)合人物心理、聲腔旋律和表演技巧。比如，在瓊劇《冼夫人》中，第五場(chǎng)冼夫人將孫馮盎送往京城，她告別了馮盎之后，深表?yè)?dān)憂(yōu)，此處音響應(yīng)該比較清晰；而在第六場(chǎng)冼夫人離魂的橋段中，則用混響立體聲的技術(shù)手段進(jìn)行處理，結(jié)合冼夫人這一人物形象，采用環(huán)繞音效，產(chǎn)生人的聲音在空中飄來(lái)飄去的效果，給人一種空間感，使觀眾身臨其境，體驗(yàn)感增強(qiáng)。

（二）靈活利用樂(lè)器

一位音響師要想更好地調(diào)試樂(lè)隊(duì)的音響效果，就要對(duì)戲曲演出的樂(lè)隊(duì)組成有所了解，選擇適合樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器和拾音方法。眾所周知，伴奏是瓊劇藝術(shù)的關(guān)鍵組成部分，不僅能夠豐富藝術(shù)形式，而且能夠很好地彰顯出劇種的地方特色。因此，瓊劇樂(lè)隊(duì)具有一定的獨(dú)特性。瓊劇樂(lè)器特點(diǎn)鮮明，但整體協(xié)調(diào)性較差，多種樂(lè)器的音響比例不平衡，音響輻射方向也不同，如果對(duì)樂(lè)器不太了解，在戲曲表演中很難達(dá)到良好的音響效果?？傊私夂褪煜き倓?lè)隊(duì)的伴奏格調(diào)和樂(lè)器特點(diǎn)對(duì)音響師來(lái)說(shuō)是必不可少的。比如，瓊劇《冼夫人》第六場(chǎng)，冼夫人離魂后和小鬼打架的時(shí)候，聽(tīng)到人類(lèi)打鼓的聲音，打擊樂(lè)器的聲音很大，各種樂(lè)器配合伴奏有一定的難度。在戲曲伴奏中，如果打擊樂(lè)器的聲音比較大，則可能會(huì)出現(xiàn)聲音失真等一系列問(wèn)題，所以要處理好這方面的平衡。第一，打擊樂(lè)器和管弦樂(lè)器需要單獨(dú)放置麥克風(fēng)，但管弦樂(lè)器不能對(duì)著打擊樂(lè)器，這樣整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音可以相對(duì)穩(wěn)定。第二，做好立體聲，協(xié)調(diào)好左右聲道，這樣觀眾能體驗(yàn)到更好的聽(tīng)覺(jué)效果，有利于增強(qiáng)戲曲演出的感染力，使觀眾能夠窺探舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，以此把握劇情的發(fā)展。

（三）推動(dòng)劇情發(fā)展

近幾年，高科技逐漸運(yùn)用到戲曲藝術(shù)中，音效也成為音響師本職工作中的重要組成部分。如今，音響師采用對(duì)應(yīng)的藝術(shù)手法與工具設(shè)備，在舞臺(tái)中呈現(xiàn)出不同的音響效果，塑造演員角色，推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，已是一種必然趨勢(shì)。所以，怎樣凸顯劇中的主題，渲染環(huán)境氛圍，表達(dá)人物的內(nèi)心情感，成為音響師需要深入探討研究的課題。例如在瓊劇《九龍金絲帕》中，王科舉懷疑妻子陳賽金有私情，寫(xiě)下休書(shū)逐出家門(mén)，妻子走投無(wú)路欲尋短見(jiàn)。這時(shí)，演員情緒到達(dá)高潮，音響師制造了悶雷滾滾的效果，這種急促的打雷聲，襯以劃破天空的閃電，似乎是老天對(duì)她輕生想法的阻擋。這樣細(xì)節(jié)上的巧妙處理，不僅增強(qiáng)了劇情的感染力，營(yíng)造了凄涼的舞臺(tái)氛圍，而且更加完美地展現(xiàn)出了演員的表演情緒，塑造了人物形象，彰顯了內(nèi)心世界的矛盾。再比如說(shuō)《紅葉題詩(shī)》中“題詩(shī)”一橋段，應(yīng)注意深入了解劇情以及劇中的人物關(guān)系和環(huán)境。劇中萬(wàn)念俱灰的姜玉蕊沖破樊籬，走出閨房，同翠霞游春，主婢二人共同觀賞園中美景。當(dāng)翠霞唱到“群芳斗艷紅綠依偎，百鳥(niǎo)鬧春引頸唱隨”時(shí)，音響師特意加入多只棲身在樹(shù)梢上的小鳥(niǎo)嘰嘰喳喳的鳴叫聲。音響師在設(shè)計(jì)這類(lèi)鳴叫聲時(shí)，挑選的是一種清脆而婉轉(zhuǎn)的鳴叫聲，不僅沒(méi)有使觀眾覺(jué)得煩躁刺耳，反而襯托了姜玉蕊的內(nèi)心世界，同時(shí)構(gòu)成了一幅鳥(niǎo)兒鬧春的畫(huà)面，觀眾在聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)中感同身受，體會(huì)到場(chǎng)面的優(yōu)雅，同時(shí)也營(yíng)造了場(chǎng)景氣氛。所以當(dāng)下，音響在戲曲舞臺(tái)上的運(yùn)用不足為奇，但如果真要利用音響技術(shù)讓觀眾身臨其境，卻實(shí)屬不易。

三、音響效果應(yīng)用于戲曲藝術(shù)的注意事項(xiàng)

（一）重視音響效果的影響

經(jīng)過(guò)分析可知，戲曲舞臺(tái)表演是否成功很大程度上取決于音響效果是否優(yōu)質(zhì)。之所以這樣說(shuō)，主要是因?yàn)樵趹蚯硌莸倪^(guò)程中，音響可以傳達(dá)出人物的內(nèi)心情感，能夠很好地對(duì)演員的情緒進(jìn)行引導(dǎo)與渲染。因此，音響專(zhuān)業(yè)人員務(wù)必按照戲曲舞臺(tái)表演的要求和劇本的需求，對(duì)多種音響進(jìn)行靈活運(yùn)用，例如：人聲、風(fēng)聲以及鳥(niǎo)鳴聲等等?？赏ㄟ^(guò)設(shè)備系統(tǒng)把握聲音所產(chǎn)生的影響，精準(zhǔn)創(chuàng)造出符合舞臺(tái)需要的音響，豐富觀眾的欣賞體驗(yàn)。

（二）熟練把握設(shè)備性能與操作技巧

要想完美呈現(xiàn)出舞臺(tái)演出的藝術(shù)效果，音響專(zhuān)業(yè)人員應(yīng)將音響設(shè)備的拾音和擴(kuò)音工作置于首位。但是由于不同聲源在發(fā)聲時(shí)各有特點(diǎn)，所以在調(diào)音的時(shí)候出現(xiàn)失真是難以彌補(bǔ)的。因此，在收取信號(hào)時(shí)，選擇正確的方式尤為重要，要注重音響設(shè)備的科學(xué)運(yùn)用。無(wú)論是在室內(nèi)舞臺(tái)還是在室外舞臺(tái)上表演，都需要用擴(kuò)音系統(tǒng)，通過(guò)微處理來(lái)擴(kuò)散聲音，以避免噪音，保證觀眾在欣賞舞臺(tái)表演時(shí)不會(huì)被突如其來(lái)的噪音嚇到，最大限度地防止音效受到損害。需要掌握音響設(shè)備的性能，靈活運(yùn)用音響設(shè)備操作技巧。做到以上幾點(diǎn)，才能提升舞臺(tái)表演的效果。

（三）注重音效的調(diào)試

要高度重視音效的調(diào)試，合理安排燈光，做到二者協(xié)調(diào)。多元化是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)表演的主要特點(diǎn)。在不同風(fēng)格的舞臺(tái)表演中，相同的音效往往需要結(jié)合不同的燈光變化，才能給觀眾帶來(lái)不一樣的感受。所以，在聲音的應(yīng)用中，工作人員需要高度注意聲音調(diào)試，同時(shí)做好與燈光變化的協(xié)調(diào)。此外，在人物情緒的表達(dá)上，也可以使用各種舞臺(tái)燈光，以及合理使用音響設(shè)備，從而提高舞臺(tái)表演效果。

四、小結(jié)

隨著戲曲舞臺(tái)的改革和現(xiàn)代表演理念的發(fā)展，傳統(tǒng)的音響效果已經(jīng)滿(mǎn)足不了觀眾與時(shí)俱進(jìn)的欣賞需求，不能局限于調(diào)大音量，應(yīng)在了解曲目的基礎(chǔ)上把握好每個(gè)音源的層次，使音響布局清晰有序。另外，要按照樂(lè)器不同的發(fā)聲原理，合理調(diào)試，利用自身的技巧和設(shè)備與演員、樂(lè)隊(duì)配合，與曲目融為一體，營(yíng)造表演氛圍，渲染舞臺(tái)氣氛，打造舞臺(tái)空間效果，展現(xiàn)戲曲作品的藝術(shù)魅力，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。