題材與表達(dá)
——新聞作品創(chuàng)優(yōu)的關(guān)鍵

□ 張玲 劉建鋒 陳鑫

在今年第二十八屆江西新聞獎(jiǎng)評(píng)選中，宜春廣播電視臺(tái)的廣播專題《安心！安心！》、電視作品《傳統(tǒng)小酒變富民大產(chǎn)業(yè)》同時(shí)被評(píng)為一等獎(jiǎng)。廣播專題《安心！安心！》還被推薦參評(píng)中國廣播電視大獎(jiǎng)，這是江西省11個(gè)設(shè)區(qū)市臺(tái)唯一獲推薦參評(píng)的廣播作品。近幾年，宜春廣播電視臺(tái)改革創(chuàng)新、融合發(fā)展，作品多次獲新聞大獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)作品背后的思考，值得筆者去體會(huì)。

精選題材：反映時(shí)代精神的重大鮮活事件

新聞的“新”不僅體現(xiàn)時(shí)間上的新，而且體現(xiàn)新聞價(jià)值上的新。近幾年來，一些反映時(shí)代精神，關(guān)注重大鮮活事件，主題鮮明、制作精良的新聞作品，不僅取得良好的社會(huì)反響，而且受到專家的肯定獲省級(jí)新聞獎(jiǎng)。2020年新冠肺炎疫情和脫貧攻堅(jiān)無疑是年度最大的兩個(gè)主題，記者從這兩個(gè)方面尋找新聞線索與題材，發(fā)現(xiàn)反映時(shí)代精神的重大鮮活事件。廣播專題《安心！安心！》是記者在新冠肺炎疫情期間一直關(guān)注安心母女的安危而跟蹤采訪、觀察思考完成的一篇真實(shí)、有溫度的稿件。明線是報(bào)道江西省首例確診新冠肺炎孕婦從待產(chǎn)、生產(chǎn)、回家，暗線是一個(gè)新的生命的誕生背后一個(gè)個(gè)愛與守護(hù)的身影，是醫(yī)護(hù)人員的執(zhí)著與奉獻(xiàn)。真實(shí)事件的故事化表達(dá)，使作品更具備感染力、親和力。作品播出時(shí)正逢緊張的疫情期間，引起聽眾的感情共鳴以及廣泛的社會(huì)反響，也得到了專家的充分肯定，被江西省廣播電視局評(píng)為2020年第一季度全省優(yōu)秀廣播電視新聞作品。

2020年是脫貧攻堅(jiān)決勝之年，處在這樣一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作者選定了脫貧攻堅(jiān)這一題材創(chuàng)作了《傳統(tǒng)小酒變富民大產(chǎn)業(yè)》，抓住了這個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的產(chǎn)物：一個(gè)是第一書記，另一個(gè)是手機(jī)直播，將傳統(tǒng)的釀酒技藝和新興的網(wǎng)絡(luò)直播這兩種不同時(shí)代的事物聯(lián)結(jié)在一起。整件作品通過第一書記和脫貧攻堅(jiān)串聯(lián)了起來，既讓受眾看到了傳統(tǒng)和新興事物的融合共生，相互推進(jìn)，又打破脫貧攻堅(jiān)工作苦、難、沉悶的固有模式，讓受眾從外而內(nèi)地感受到酒的香甜、脫貧群眾的幸福生活。通過一個(gè)恰逢其時(shí)的小事件把受眾拉入到這個(gè)時(shí)間的浪潮之中，成為這段歷史的見證人。從時(shí)間這個(gè)要素看，記者較好地抓住了脫貧攻堅(jiān)這個(gè)主題，與當(dāng)時(shí)的時(shí)政熱點(diǎn)非常契合，抓住時(shí)代的標(biāo)志性產(chǎn)物，就是直播和第一書記，時(shí)代性非常強(qiáng)，這也為這件作品的時(shí)效性增色不少。

兩件作品的采編過程是新聞工作者對(duì)中央精神在基層落實(shí)落細(xì)的具體觀察，是記者切實(shí)踐行“四力”要求的真實(shí)體現(xiàn)。事實(shí)證明，既接地氣又接天線，具有新聞的“沾泥土、帶露珠”的好作品一定會(huì)在各類新聞評(píng)獎(jiǎng)中脫穎而出，成為具有時(shí)代性、思想性的新聞佳作。

精準(zhǔn)表達(dá)：用最恰當(dāng)?shù)捏w裁發(fā)揮聲音、影像表達(dá)優(yōu)勢

有了好的發(fā)現(xiàn)挖掘出了重大題材，還要有好的表達(dá)，即用恰當(dāng)?shù)捏w裁、美感的聲音、優(yōu)質(zhì)影像、精良的制作呈現(xiàn)給受眾，讓受眾可聽、可看乃至必聽、必看。和廣播專題《安心！安心！》這個(gè)作品內(nèi)容相似的報(bào)道有短消息、長消息、評(píng)論、連續(xù)報(bào)道等，還有廣播、電視以及各種新媒體的大量報(bào)道，但創(chuàng)作人員選取了用詳實(shí)表現(xiàn)手法對(duì)新聞人物、事件等深入報(bào)道的廣播專題這一體裁進(jìn)行采制，加上記者、編輯、播音員都是安排最優(yōu)秀的人員，精心策劃了“安心”滿月這個(gè)新聞?dòng)深^，把一個(gè)報(bào)道了一個(gè)月的舊聞變成了當(dāng)天市民關(guān)注的熱點(diǎn)，使作品達(dá)到了預(yù)期效果。

電視作品《傳統(tǒng)小酒變富民大產(chǎn)業(yè)》同樣如此。隨著4G、5G技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用以及用戶終端設(shè)備的不斷更迭，從電視機(jī)到手機(jī)、平板等移動(dòng)終端的普及，如今的電視專題為更加適應(yīng)受眾的需求，將傳統(tǒng)冗長乏味的鏡頭用更直接、更有沖擊力、更有節(jié)奏感的鏡頭代替。特別是像抖音、快手等這些短視頻軟件的興起，加速了電視專題片的轉(zhuǎn)型，朝著“篇幅短小、制作精良、故事性強(qiáng)”的特點(diǎn)發(fā)展，這也成為當(dāng)代年輕人審美的要求。

廣播電視專題不是純新聞，它的時(shí)效性沒有那么強(qiáng)，而是追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞?dòng)兄倔w的不同。古語有云：時(shí)勢造英雄。這句話套在電視專題策劃上一點(diǎn)也不為過，反而可以說是恰到好處。雖然相比于新聞，電視專題片的時(shí)效性并不那么強(qiáng)，但在筆者看來，巧妙運(yùn)用時(shí)間這個(gè)要素，會(huì)讓新聞作品加分，更加富有時(shí)代的氣息。另外，在拍攝畫面考究，直播時(shí)的現(xiàn)場感，片中第一書記的人物故事，都為這件作品加分不少。

在日常的工作當(dāng)中，新聞的內(nèi)容大多數(shù)是將客觀事實(shí)原原本本地呈現(xiàn)給受眾，而在廣播電視專題中，其實(shí)除了事件的一般性信息之外，如何將事件背后的信息更好、更淺顯地傳遞給受眾，這是專題片應(yīng)該思考的問題，這也說明策劃的重要性。

廣播、電視專題的素材來源于人們?nèi)粘５纳铧c(diǎn)滴，有些人為了要達(dá)到“可聽性”“可視性”“節(jié)奏性”“故事性”的效果而人為地進(jìn)行虛構(gòu)，這就脫離了專題片真實(shí)性這一本質(zhì)。筆者認(rèn)為，創(chuàng)作是指對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深入挖掘，是指創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)，而不是去虛構(gòu)，創(chuàng)造。新聞策劃是發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性，把現(xiàn)實(shí)中零碎的片段進(jìn)行整合，就像是在策劃會(huì)上常常說的“拎主線”，而發(fā)揮主觀能動(dòng)性的基礎(chǔ)是創(chuàng)作人員的積累，需要在思想意識(shí)、拍攝技巧、審美能力、新聞素養(yǎng)等方面都需要有一定的水平。這樣才能給整個(gè)新聞作品一個(gè)準(zhǔn)確的定位，這也是一部成功專題片的必要條件。

采取全紀(jì)實(shí)手法是目前眾多作品中比較追崇的一種做法，其最大的亮點(diǎn)就是給予觀眾最強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，把電視的聲、畫特點(diǎn)發(fā)揮到極致，給予受眾其他媒體所不能帶來的感受。從另一個(gè)角度上來說，創(chuàng)作人員在制作專題片時(shí)將一個(gè)現(xiàn)象、一件事情完整、客觀地呈現(xiàn)給受眾，而不是把編輯、記者的主觀思想傳達(dá)給受眾。這種客觀、平視的角度賦予了專題片更加強(qiáng)烈的感染力，也避免了傳統(tǒng)專題片主觀說教式、被動(dòng)式的傳播方式，讓作品更接地氣，能夠吸引受眾在觀看的過程中形成主動(dòng)思考的思維。在如今這個(gè)信息時(shí)代，以往的灌輸式、說教式、被動(dòng)式的視頻是沒有市場的。而是要將這個(gè)“故事”講述給受眾聽，有“情節(jié)”、有“思想”、有“內(nèi)涵”，引人深思，認(rèn)人記憶深刻。

《傳統(tǒng)小酒變富民大產(chǎn)業(yè)》采用全紀(jì)實(shí)手法拍攝，完整地記錄江西萬載縣雙橋鎮(zhèn)黃源村傳統(tǒng)小吃是如何變成富民大產(chǎn)業(yè)的，用畫面、聲音將現(xiàn)場展現(xiàn)給觀眾，而觀眾通過這些聲畫因素體驗(yàn)到了身臨其境的感覺。在片中，創(chuàng)作者并沒有通過解說、字幕等手法或形式給觀眾灌輸某種觀點(diǎn)，如農(nóng)家水酒一躍成為市民餐桌新寵，“水酒書記”劉永爆紅網(wǎng)絡(luò)，這些都真真實(shí)實(shí)地表現(xiàn)在一個(gè)個(gè)鏡頭中，觀眾完全發(fā)揮自己的主觀去判斷和思考。

結(jié)語

總之，不管圍繞什么題材，不管運(yùn)用什么錄音、拍攝手法，無論采取什么媒介播放，創(chuàng)作者始終要遵循新聞工作的“三貼近”原則，只有這樣才能創(chuàng)作出更多更好的、群眾喜聞樂見、反映社會(huì)正能量、引導(dǎo)主流輿論的“中國好新聞”。