全民抗疫背景下的國(guó)人群像
——評(píng)VR紀(jì)錄片《我生命中的60秒》

□吳建旺 李琳

VR與紀(jì)錄片

VR（Virtual Reality）即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是一種可創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)。VR技術(shù)在紀(jì)錄片領(lǐng)域有著天然優(yōu)勢(shì)，相較于倚重蒙太奇剪輯手法為受眾營(yíng)造“假的真實(shí)”的類型片，VR紀(jì)錄片更強(qiáng)調(diào)不加修飾地讓受眾感受到現(xiàn)實(shí)生活般的真實(shí)感。2020年7月31日，中國(guó)VR紀(jì)錄片《我生命中的60秒》（以下簡(jiǎn)稱《60秒》）成功入圍第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“VR競(jìng)賽單元”名單，成為全球首部入圍國(guó)際A類電影節(jié)的疫情題材VR紀(jì)錄片。該片著重從普通民眾的視角，由124名拍攝者用VR設(shè)備記錄來(lái)自全國(guó)的參與者在2020年2月20日上午10點(diǎn)的故事，表達(dá)國(guó)人在疫情時(shí)期生生不息的精神面貌。

《60秒》的內(nèi)容創(chuàng)作特點(diǎn)

感官調(diào)動(dòng)，多手段豐富觀眾感受。VR紀(jì)錄片的沉浸感主要來(lái)源于特殊頭戴設(shè)備所帶來(lái)的視覺(jué)觀感，能夠改變以往單一視角的信息接收方式，通過(guò)主動(dòng)探尋來(lái)獲得更多信息。這一特點(diǎn)為紀(jì)錄片導(dǎo)演提供了新的創(chuàng)作方向。在《60秒》中，來(lái)自丹東的翟俊杰正在鏡頭前接受采訪，觀眾通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭可看到背后桌上放著的獻(xiàn)血感謝信。通過(guò)簡(jiǎn)單的視覺(jué)感官調(diào)動(dòng)，觀眾就能在腦海里迅速把人物、地點(diǎn)、事件相結(jié)合，體悟?qū)а萸擅畹臋C(jī)位用意。在講述貴陽(yáng)藍(lán)天救援隊(duì)成員曉軍時(shí)，鏡頭只正面展示他獨(dú)自一人蹲在某小區(qū)底下吃泡面。當(dāng)觀眾旋轉(zhuǎn)視角120度后發(fā)現(xiàn)，在曉軍右側(cè)赫然出現(xiàn)了四名身著相同制服的隊(duì)員，他們或坐在垃圾桶旁的直條板凳上，或貓著身子坐在涼亭石臺(tái)上。通過(guò)快速的手部動(dòng)作可以看出隊(duì)員都在抓緊時(shí)間吃泡面，這樣簡(jiǎn)單的視角轉(zhuǎn)移給觀眾帶來(lái)了不同于以往直接展示全員吃泡面的感受，更加體會(huì)到防疫救援工作的緊迫以及志愿者們?nèi)粘５牟蝗菀住?/p>

在聲音設(shè)計(jì)上，借助VR設(shè)備360度進(jìn)行聲音抓取能夠?qū)崿F(xiàn)多種聲音的多層錄制，比如人物交談聲、風(fēng)聲以及路過(guò)草地時(shí)的灑水聲等。將聲音與畫(huà)面有效融合能讓觀眾產(chǎn)生置身其中的臨場(chǎng)感，極大豐富觀眾的真實(shí)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。另外，導(dǎo)演還可人為加入畫(huà)外音效來(lái)引導(dǎo)觀眾注意力，豐富觀眾的想象空間。在重點(diǎn)抒情段落時(shí)，更可借助VR設(shè)備獨(dú)特的立體環(huán)繞式音場(chǎng)，加入合適音樂(lè)來(lái)強(qiáng)化抒情效果。在《60秒》開(kāi)篇，導(dǎo)演通過(guò)三行簡(jiǎn)單的字幕介紹新冠疫情影響和本片創(chuàng)作背景時(shí)，從四面八方傳來(lái)不斷的咳嗽聲、沉重呼吸聲和警笛聲交疊在一起，同時(shí)灌輸至受眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)。這不僅成功塑造出多層次的聽(tīng)覺(jué)空間，也向觀眾潛移默化地強(qiáng)調(diào)新冠疫情嚴(yán)重性，以及創(chuàng)作本紀(jì)錄片的嚴(yán)肅性。在講述來(lái)自威海的孫揚(yáng)父子故事時(shí)，觀眾隨著機(jī)位在海灘邊運(yùn)動(dòng)，四周傳來(lái)的海鷗聲、腳底下海浪撲打沙子聲、風(fēng)聲，忽遠(yuǎn)忽近，忽大忽小，營(yíng)造出真實(shí)豐滿的360度聽(tīng)覺(jué)空間。憑借VR技術(shù)的天然優(yōu)勢(shì)，觀眾在觀看本片時(shí)在身體端成功鳴奏起一首關(guān)于看、聽(tīng)、想的感官協(xié)奏曲。

飛天遁地，多方位呈現(xiàn)事件現(xiàn)場(chǎng)。一般的VR紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí)，多使用固定機(jī)位架設(shè)VR設(shè)備（如多臺(tái)Go Pro相機(jī)安置在陣列支架）來(lái)記錄目標(biāo)對(duì)象。由于機(jī)位無(wú)法移動(dòng)導(dǎo)致在視覺(jué)畫(huà)面上缺少變化，在內(nèi)容傳達(dá)上較為呆板和機(jī)械。在《60秒》中，124位創(chuàng)作者借助不同的VR拍攝輔助器材，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面從靜止到移動(dòng)，從定點(diǎn)展示到多方位呈現(xiàn)的提升。除常見(jiàn)的三腳架來(lái)支撐VR攝像機(jī)外，在片中還使用了多種輔助設(shè)備。

在展示雷神山醫(yī)院時(shí)，身著防護(hù)服的工作人員使用航拍機(jī)進(jìn)行高空VR拍攝。在航拍機(jī)升空前移過(guò)程中，雷神山的全貌一覽無(wú)遺。畫(huà)面中跟蹤展示的解釋性字幕“雷神山醫(yī)院，13天建成，可以同時(shí)收治1600名危重癥患者”將觀眾快速帶入到全國(guó)疫情救治的事件中心現(xiàn)場(chǎng)，感嘆我國(guó)在基建和快速響應(yīng)防疫工作方面的驚人速度。在展示疫情期間百業(yè)歇停時(shí)，導(dǎo)演使用車載設(shè)備將VR攝像機(jī)安置在車頂，如同雷達(dá)一般真實(shí)記錄車輛經(jīng)過(guò)的每一處街頭巷尾。畫(huà)面里零星出現(xiàn)的行人和偶爾駛過(guò)的車輛，搭配車內(nèi)播放的疫情新聞，共同營(yíng)造了低沉抑郁的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。在展示街道辦人員抗疫工作時(shí)，導(dǎo)演借助夾戴式設(shè)備將VR綁在運(yùn)送生活物資的手推車上，隨著身著紅色志愿服的工作人員一同進(jìn)入家家戶戶，敲門(mén)、問(wèn)候、遞送物資。畫(huà)面內(nèi)容干凈利索，又不乏人情溫暖，觀眾如親臨現(xiàn)場(chǎng)一般，為微小記錄帶來(lái)更多的信息讀解。

百人參與，多視角勾畫(huà)國(guó)民群像。多人合作完成項(xiàng)目本就不易，而《60秒》僅內(nèi)容拍攝者就多達(dá)124人。導(dǎo)演萬(wàn)大明在接受采訪時(shí)分享創(chuàng)作計(jì)劃和初衷：“首先要保持社交距離，項(xiàng)目全程都必須在‘云端’完成。通過(guò)社交媒體進(jìn)行曝光，在全國(guó)范圍內(nèi)召集參與者進(jìn)行創(chuàng)作，并遠(yuǎn)程寄送VR拍攝設(shè)備，用網(wǎng)盤(pán)來(lái)傳輸拍攝素材，把一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作變成全中國(guó)人民都可以參與的社會(huì)事件，在因疫情而隔離彼此的灰暗時(shí)刻用互聯(lián)網(wǎng)來(lái)傳遞愛(ài)與希望?！?/p>

在進(jìn)行創(chuàng)作人員篩選時(shí)，導(dǎo)演盡最大可能擴(kuò)大本片的記錄面，力求在片中展現(xiàn)不同年齡、行業(yè)、地域的人物故事，從而還原最真實(shí)的國(guó)人抗疫群像。在片中，有感嘆此生未見(jiàn)如此安靜上海外灘的當(dāng)?shù)厝祟櫩?，有奔走于貴陽(yáng)小區(qū)進(jìn)行消殺工作的藍(lán)天救援隊(duì)員們，有正在成都某醫(yī)院和醫(yī)生討論抗疫工作的衛(wèi)生督察員，有在小區(qū)樓下等待配送生活物資的志愿者們，有在北京國(guó)家體育場(chǎng)旁回憶當(dāng)年母親參與抗擊SARS的孫競(jìng)堯，有在上海東方明珠塔下落寞控訴因疫情導(dǎo)致創(chuàng)業(yè)困難加劇的徐修成，有站在福建省際公路卡口檢查站第一次當(dāng)志愿者的謝永琪，有在杭州西湖空蕩無(wú)人亭中閑逛遛彎的紫帽大媽，有在重慶某小吃街無(wú)聊等候派單消息的外賣小哥杜建平，有在西藏滯留只能改拍當(dāng)?shù)毓适碌挠跋駝?chuàng)作團(tuán)隊(duì)，有在泉州七匹狼生產(chǎn)車間加班加點(diǎn)生產(chǎn)口罩和防護(hù)服的工人們，有為老伴而自學(xué)理發(fā)手藝的廣州蔡寶豐一家人。紀(jì)錄片通過(guò)展現(xiàn)124個(gè)鮮活的人物故事，借他們簡(jiǎn)單樸實(shí)的口吻進(jìn)行敘述，映射出當(dāng)下14億國(guó)人的抗疫生活點(diǎn)滴。

細(xì)膩捕捉，多細(xì)節(jié)傳遞中式情感。情感是影像作品之所以動(dòng)人的核心。《希德拉灣上空的云》的導(dǎo)演克里斯·米爾認(rèn)為：“VR是作為一種藝術(shù)形式而誕生的，它是一臺(tái)移情機(jī)器，通過(guò)這臺(tái)機(jī)器，我們變得更加富有同情心，聯(lián)系更加緊密。最終，我們變得更加人性化?！闭菍?duì)普通國(guó)人生活細(xì)節(jié)的大量細(xì)膩捕捉，《60秒》才能傳遞出富有韻味的中式情感，這也讓本片從眾多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中脫穎而出最終獲得VR賽事殊榮。

來(lái)自無(wú)錫的王君浩在房?jī)?nèi)輕聲走動(dòng)，他拿起微單輕按快門(mén)給正在嬰兒床里熟睡的兒子拍了張照，小聲說(shuō)了句“生日快樂(lè)”。工作繁忙的他感慨因疫情而多了與家人相處的時(shí)間。兒子醒來(lái)后，夫妻倆拿出準(zhǔn)備好的生日蛋糕點(diǎn)上蠟燭，一家人哼唱著生日歌。在吹蠟燭時(shí)，由于忘記正戴著口罩夫妻倆吹了好幾次也沒(méi)吹滅最后一根蠟燭，簡(jiǎn)單對(duì)視后兩人突然醒悟開(kāi)懷大笑。借助VR設(shè)備“親臨”昏暗房間的觀眾，在燈光、聲音、氣氛的共同烘托下也融入了這小家庭的溫馨故事。來(lái)自河南鄭州的王昕息一家遇到了個(gè)難題，由于疫情影響導(dǎo)致外地護(hù)工無(wú)法按時(shí)回來(lái)，患腦梗偏癱的外婆的康復(fù)鍛煉任務(wù)只能交到母親手里。每天早餐過(guò)后，母親就會(huì)扶著外婆在一樓過(guò)道里來(lái)回慢走，幫扶時(shí)間久了母親和外婆的關(guān)系變得比以往要好了。王昕息一邊唱著帶有地域特色的歌一邊開(kāi)懷地笑著，趁外婆休息時(shí)她在門(mén)口讓母親幫忙拍了張爺孫倆的合照，留做以后的一份念想。

VR紀(jì)錄片的困境與發(fā)展

VR技術(shù)自20世紀(jì)90年代初誕生至今，雖在2016年有過(guò)爆發(fā)式發(fā)展，但很快因影片造價(jià)高昂、生產(chǎn)門(mén)檻較高、觀看設(shè)備配套多且貴等原因沉寂下來(lái)。受制于當(dāng)前VR技術(shù)，觀眾在長(zhǎng)時(shí)使用VR設(shè)備時(shí)常因身體對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛擬的不同步而產(chǎn)生眩暈、嘔吐等生理反應(yīng)。鑒于目前VR技術(shù)的應(yīng)用范圍小、商業(yè)需求低，給內(nèi)容生產(chǎn)與消費(fèi)的兩端人群都帶來(lái)了影響。

新時(shí)期，憑借高速率、大容量、低延時(shí)等優(yōu)勢(shì)，5G技術(shù)將為VR紀(jì)錄片內(nèi)容生產(chǎn)、觀摩感受等帶來(lái)革命性巨變。隨著能夠模擬人眼逼真感受的8K攝像機(jī)技術(shù)的推廣，相信VR攝像機(jī)從2K升級(jí)到8K也指日可期。這一視覺(jué)感受的跨越將進(jìn)一步提升VR紀(jì)錄片的真實(shí)感與“沉浸感”，現(xiàn)實(shí)世界與VR世界的界限也將變得更為模糊。

結(jié)語(yǔ)

借助VR設(shè)備的真實(shí)記錄，《60秒》展示了一個(gè)個(gè)充滿生活氣息的中國(guó)家庭故事，一張張?zhí)?shí)內(nèi)斂勤勞樂(lè)觀的中式臉譜，在大量細(xì)節(jié)堆砌下的中式情感躍然畫(huà)上，給同樣經(jīng)歷著壓抑疫情生活的“觀察者”帶去了一份歡樂(lè)和感動(dòng)。