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    日本導(dǎo)演新海誠(chéng)作品藝術(shù)特色分析

    2021-11-12 04:42:50程銳
    海外文摘·藝術(shù) 2021年6期

    程銳

    (江漢大學(xué)數(shù)字媒體技術(shù)系,湖北武漢 430056)

    新海誠(chéng)是日本家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)家以及廣告導(dǎo)演。在我們國(guó)內(nèi)也粉絲眾多,其作品以畫(huà)面唯美,對(duì)人物感情和心理描寫(xiě)豐富、細(xì)膩而著稱(chēng)。

    從市場(chǎng)反應(yīng)來(lái)看,其作品《你的名字》是在日本國(guó)內(nèi)第一部宮崎駿作品以外,票房突破100億日元的動(dòng)畫(huà)作品——達(dá)到了驚人的250.3億日元,列日本影視第4名;海外票房收入則達(dá)到了2億8100萬(wàn)美元,也超過(guò)了宮崎駿的《千與千尋》2億7500萬(wàn)美元的成績(jī),成為日本電影史上海外票房收益最高的電影。從業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)來(lái)看,新海誠(chéng)也屢獲殊榮:《秒速5厘米》獲亞洲太平洋電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng);《言葉之庭》獲斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)長(zhǎng)篇部門(mén)最優(yōu)秀獎(jiǎng);《你的名字》獲西班牙錫切斯 加泰羅尼亞國(guó)際電影節(jié)動(dòng)畫(huà)部門(mén)最優(yōu)秀長(zhǎng)篇作品獎(jiǎng)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影等。因此很多人說(shuō),新海誠(chéng)是日益衰落的日本動(dòng)畫(huà)界的希望,他也被廣泛看作是宮崎駿的接班人。

    那么新海誠(chéng)的作品到底是有什么巨大的魅力能夠吸引如此多的關(guān)注呢?

    1 新海誠(chéng)作品的主要特色

    其一,新海誠(chéng)作品的畫(huà)面感很強(qiáng)。美輪美奐的光影與色彩,配合巨細(xì)靡遺的畫(huà)面內(nèi)容,他的作品在給人以極大的審美享受的同時(shí),也為觀眾提供了大量可讀的細(xì)節(jié),以至于他作品中的每一幀畫(huà)面幾乎都可以直接拿來(lái)做壁紙使用。

    這種畫(huà)面的高質(zhì)量據(jù)說(shuō)源于新海誠(chéng)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段的巨大努力。他往往親自帶著相機(jī)去街頭巷尾實(shí)景拍攝,采集素材,然后再通過(guò)電腦繪圖手段將這些場(chǎng)景1∶1復(fù)刻出來(lái)。除了實(shí)景中的部分瑕疵,比如雜亂的電線,擁擠的人流以外,他總是事無(wú)巨細(xì)的將現(xiàn)實(shí)中的東西全部都搬到他的動(dòng)畫(huà)當(dāng)中,從而造就了其作品獨(dú)樹(shù)一幟的超寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格。再加上他高超的光線與色彩調(diào)配能力,新海誠(chéng)所創(chuàng)造的畫(huà)面美感是最能吸引和打動(dòng)我們的因素。

    其二,新海誠(chéng)擅長(zhǎng)描繪人物細(xì)膩的情感,表現(xiàn)角色豐富的內(nèi)心活動(dòng),其作品總是能調(diào)起觀眾的情緒與記憶與之發(fā)生共鳴。

    從2002年的《星之聲》到2007年的《秒速5厘米》,再到2013年的《言葉之庭》,其實(shí)新海誠(chéng)反復(fù)表達(dá)的始終是同一種美好的情感——少男少女之間那種深深的相互吸引、相互牽掛的純美愛(ài)情,而他的作品也全部是以青少年來(lái)作為主角的。

    正如新海誠(chéng)自己在訪談中所說(shuō):“青少年時(shí)代從大人的角度來(lái)看是非常美好的……他們正處于找尋自己人生價(jià)值與意義的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期……明天、后天或一年之后,可能會(huì)和人生中非常重要的人相遇……”可見(jiàn)愛(ài)情在新海誠(chéng)看來(lái)本身就是青少年所存在和追尋的主要目標(biāo)之一,無(wú)論是對(duì)于個(gè)人還是對(duì)于雙方而言都是如此,那么它當(dāng)然可以成為一個(gè)持續(xù)的議題。再加上青少年期是一個(gè)雖然荷爾蒙迸發(fā)但卻遠(yuǎn)未達(dá)到性成熟的時(shí)期,所以青少年的愛(ài)情中往往少有性的成分,而更多的是心靈的互動(dòng)也即是所謂柏拉圖式的戀情,因此往往顯得唯美而空靈,正如《秒速5厘米》中那櫻花樹(shù)下的一吻,日本大部分觀眾對(duì)這種純粹的愛(ài)情其實(shí)是非常認(rèn)同和向往的。

    美國(guó)愛(ài)情心理學(xué)家羅伯特·J·斯滕伯格將愛(ài)情分為三個(gè)部分:“親密”“激情”和“承諾”;轉(zhuǎn)換成更直接的行為表述就是“愛(ài)”“性”和“婚姻”;它們可以是三個(gè)獨(dú)立存在的元素,而其中許多人一生也難以體驗(yàn)和經(jīng)歷的,可能也就是那種刻骨銘心的“愛(ài)”吧。大概這就是新海誠(chéng)式的愛(ài)情故事明明沒(méi)有性的元素但卻仍然那么受歡迎的原因吧。

    第三,新海誠(chéng)還非常善于營(yíng)造氣氛,他對(duì)場(chǎng)景、畫(huà)面與人物情感的變化配合,拿捏的十分精準(zhǔn)。我們?cè)谒淖髌分谐?梢钥吹揭跃耙r情,反過(guò)來(lái)又以情生景的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

    比如《秒速五厘米》中先是以大雪來(lái)渲染男主角貴志不斷膨脹的忐忑、焦慮與絕望;而當(dāng)他與明理相遇以后,則以雪霽天晴映襯他內(nèi)心的滿足、平靜與甜蜜。又如在《言葉之庭》中,孝雄在百香里家里向她表達(dá)愛(ài)意,此時(shí)窗外是淅淅的細(xì)雨,正如絲絲的情話;而百香里先拒絕了孝雄……然后又毅然決然的追出了門(mén)外,此時(shí)影片的情緒升至最高點(diǎn),外面變成了瓢潑大雨……

    這種例子在新海誠(chéng)的影片中可說(shuō)是俯首即是,而在這種情景交融的節(jié)奏變換里,他不僅完成了自己的敘事任務(wù),也與觀眾實(shí)現(xiàn)了共情。

    2 短板與不足

    那么新海誠(chéng)的作品真的就完美無(wú)瑕,沒(méi)有任何缺點(diǎn)了嗎?

    筆者覺(jué)得目前來(lái)看他還是有幾個(gè)明顯的短板的。

    首先就是他的作品重“原畫(huà)”而輕“動(dòng)畫(huà)”,簡(jiǎn)單來(lái)講就是缺乏動(dòng)感。我們很容易就發(fā)現(xiàn),新海誠(chéng)不擅于表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面。

    盡管畫(huà)面唯美,但我們看新海誠(chéng)的作品時(shí),還會(huì)得到這樣一個(gè)印象——類(lèi)似于有聲版的漫畫(huà)。因?yàn)樗喈?dāng)多的畫(huà)面和場(chǎng)景都非常趨近于靜止,即便有少量的動(dòng)態(tài)元素基本上也就是一些簡(jiǎn)單的人物表情或者肢體動(dòng)作。我們很少看到新海誠(chéng)運(yùn)用連續(xù)的鏡頭去表現(xiàn)大范圍的運(yùn)動(dòng)或者分解復(fù)雜的動(dòng)作。他最喜歡的表現(xiàn)手法是讓鏡頭以簡(jiǎn)單移動(dòng)的方式去拍攝相對(duì)靜止的場(chǎng)景與人物,然后輔以大量的旁白去解釋、交代畫(huà)面內(nèi)容或補(bǔ)充信息。在他早期的幾部作品中,包括《星之聲》《云之彼端 約定之地》《秒速5厘米》和《言葉之庭》,這個(gè)特點(diǎn)尤其突出。從他近期的兩部作品《你的名字》《天氣之子》里,我們可以看出一些嘗試和改變——增加了一些運(yùn)動(dòng)鏡頭,但我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿叫潞U\(chéng)在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面這個(gè)方面的力不從心。

    從剪輯的視角分析,我們也可以得出一致的觀點(diǎn)。

    他的作品中,畫(huà)面(鏡頭)常使用中景以上的大景別,全景和遠(yuǎn)景鏡頭的使用相當(dāng)普遍,所以新海誠(chéng)可以輕松的在一個(gè)鏡頭內(nèi)部建立起完整的時(shí)空,實(shí)現(xiàn)對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或人物的全部描寫(xiě)而無(wú)須剪輯(或者少剪輯),但這樣便導(dǎo)致了影片的鏡頭數(shù)量大大減少,節(jié)奏也變得緩慢。如果是描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng),表現(xiàn)細(xì)膩感情的段落,這種舒緩、唯美的鏡頭或許能幫助建立氣氛,“以景喻情”;但在其他情節(jié)段落,只會(huì)使人昏昏欲睡。

    也有不少觀眾并不太在意這種緩慢的運(yùn)鏡節(jié)奏和靜止的“動(dòng)畫(huà)”效果。原因可能有二:一是新海誠(chéng)對(duì)語(yǔ)言和音樂(lè)元素的運(yùn)用非常嫻熟,他常用復(fù)雜的對(duì)白去抓住人們的注意,再利用BGM和效果音去引導(dǎo)觀眾的情緒起伏,還有大段音樂(lè)蒙太奇的運(yùn)用……比如《秒速5厘米》中的“One more time,one more chance”音樂(lè)段落,《言葉之庭》中的“Rain”段落等等,這些都可以在一定程度上沖淡那種畫(huà)面的怠慢感。二是新海誠(chéng)喜歡利用剪輯去創(chuàng)造畫(huà)面的節(jié)奏與韻律感。在一些長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的情節(jié)段落中,我們??梢钥吹界R頭是固定每3-4秒切換一次,有一個(gè)非常穩(wěn)定的的節(jié)奏和速度,MTV效應(yīng)在這里得到了很好的表現(xiàn)……或許這是新海誠(chéng)擔(dān)任廣告導(dǎo)演所訓(xùn)練出來(lái)的一種創(chuàng)作本能吧。

    新海誠(chéng)的第二個(gè)短板:他雖然很擅長(zhǎng)場(chǎng)景細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和人物心理的刻畫(huà),但在“講故事”的技巧和手段上卻顯得有些拘謹(jǐn)和單調(diào)。

    我們很容易就能夠發(fā)現(xiàn),利用人物的內(nèi)心獨(dú)白去串聯(lián)畫(huà)面與時(shí)空是他敘事的主要手段。離開(kāi)了人物獨(dú)白,他似乎就不會(huì)講故事了。而一般電影情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力難道不應(yīng)該是“對(duì)白”和“動(dòng)作”么?

    從《云之彼端 約定之地》《你的名字》直到《天氣之子》,我們能感覺(jué)到新海誠(chéng)對(duì)比較大的故事框架,或篇幅較長(zhǎng)的作品的駕馭能力明顯不足。這幾部片子的情節(jié)其實(shí)都很拖沓,敘事線也不集中,影片長(zhǎng)了,想法多了,新海誠(chéng)反而不知道該如何凝練的去講故事了。尤其是《你的名字》,盛名之下,但它給我的感覺(jué)卻像是無(wú)數(shù)橋段的堆砌,有的是為了純粹的搞笑,有的是為了生硬的煽情,影片結(jié)構(gòu)一點(diǎn)都不緊湊。雖然還有一條拯救小鎮(zhèn)的主線存在,但卻始終缺乏張力。這可能也是因?yàn)樾潞U\(chéng)在制造懸念和敘事技巧上的欠缺所帶來(lái)的影響吧。

    3 結(jié)論

    最后,我覺(jué)得或許也是世人誤解了新海誠(chéng),認(rèn)為他也跟宮崎駿一樣普愛(ài)蒼生、悲天憫人,對(duì)于人類(lèi)和世界的存在與關(guān)系具有深刻的憂患意識(shí)以及普遍的人文關(guān)懷,而實(shí)際上,他可能并沒(méi)有去想那么多。什么氣候危機(jī),什么拯救世界那都只是表面上的情節(jié),新海誠(chéng)真正想要去表現(xiàn)的,永遠(yuǎn)都是那份青澀、純真、不顧一切的愛(ài)情——站在一個(gè)少年的視角。

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