盧凌日和《抓鬮村長》

鄭曉暉

雷劇，是流行在雷州半島上的地方劇種，它是由雷歌發(fā)展而成的。因為它的對白與演唱用的是雷州方言，所以，它主要流行于雷州半島的雷州方言區(qū)。

在坡頭區(qū)，除了麻斜街道辦和南三鎮(zhèn)有部分村莊的民眾說雷州方言外，大多數(shù)的鎮(zhèn)街村民說的都是吳川方言。吳川方言屬廣州方言系統(tǒng)，雷州方言屬閩方言系統(tǒng)，兩者差異甚大，因此，雷劇在坡頭地區(qū)并不流行。但因為一個人，卻將雷劇創(chuàng)作推到了一個空前的高度。他，就是著名的劇作家盧凌日先生。

盧凌日先生是中國戲劇家協(xié)會會員、廣東省戲劇家協(xié)會理事、湛江市戲劇家協(xié)會原主席、坡頭區(qū)政協(xié)原副主席。他出生在湛江市太平鎮(zhèn)一個書香門第，自小聰穎好學，受過良好的家庭教育。因政治運動頻仍，青少年時期受到了諸多磨難，連初中也不能讀完。但他身處逆境而不墜青云之志，以樂觀豁達的精神笑對人生，憑自己堅強的意志和毅力，博覽群書，刻苦自學，打下了堅實的文化基礎。改革開放后，他獲得政治上的新生。他被破格調(diào)到坡頭區(qū)后，更贏得了大展身手的舞臺?？部蓝嚯y的人生經(jīng)歷，使他對社會對民生有著直接和透徹的了解，從而對人生與社會充滿悲憫的情懷，并化作對社會的高度責任感和使命感。他對社會生活有著最敏銳的洞察力，善于抓住時代轉(zhuǎn)型的必然節(jié)點，寫出了一批源于生活又高于生活的現(xiàn)代和歷史題材的作品，塑造了眾多鮮活可感的人物形象，在他鐘情的戲劇事業(yè)上做出了卓越的貢獻。自《五羊喜劇》獲省二等獎一炮打響后，他創(chuàng)作的激情一發(fā)而不可收，佳作迭出，屢獲大獎：新編八場古代雷劇《武大娘辭轎》獲1986年廣東省群眾文藝作品評選一等獎；新編大型明史故事劇《明宮帝魂》獲1989年廣東省群眾文藝作品評選一等獎；七場現(xiàn)代雷劇《抓鬮村長》獲1992年度中宣部“五個一工程”獎；新編七場歷史傳奇劇《唐太宗與小魏征》獲1995年廣東國際藝術節(jié)編劇二等獎；七場現(xiàn)代戲曲《小車嘟嘟叫》獲1999年度廣東省群眾文藝作品評選二等獎。一般人能獲得他諸多獎項中的一個，就足以榮耀一輩子了，他卻是碩果累累，而且上面列舉的僅是他獲得省級以上獎勵中的大戲部分，他還有不少的小戲小品也獲得了大獎。

在他眾多的獲獎作品中，最具有代表性的是他的《抓鬮村長》。

盧凌日先生在《抓鬮村長》中，巧妙地以喜劇的形式，以貼近農(nóng)民的幽默詼諧手法，通過引人入勝的故事，塑造了牛德祿這個憨直而又機智的藝術典型，在舞臺上舉重若輕地揭示了一個重大的題材和嚴肅的主題：在改革開放的大潮沖擊下，農(nóng)村最基層的組織建設怎么辦？應選什么樣的人當群眾的帶頭人？那就是像牛德祿這樣有群眾感情、辦事機智、想為群眾辦事、能為群眾辦事、為群眾辦成事的人。

《抓鬮村長》一脫稿，就得到行家們?nèi)绯钡暮迷u。不少劇團爭著要演出此劇，湛江市實驗雷劇團也排演了這部劇。應中央文化部藝術局的邀請，湛江市實驗雷劇團帶著這部新編現(xiàn)代戲赴北京，于1992年9月8日在北京兒童藝術劇場演出，獲得巨大成功，后又進入中南海為中央領導獻演。《抓鬮村長》在北京的成功演出，在京城引起了巨大的轟動，北京的媒體紛紛進行報道，中國戲曲學會副會長郭漢城先生在《人民日報》上發(fā)表了評論文章《雷劇在北京打雷》，當時的中央文化部和中國戲劇家協(xié)會于9月9日上午，召開了有北京專家和劇團主創(chuàng)人員的座談會。一個素不聞名的雷劇團在“北京打雷”飲譽京華，一舉奪得了1992年中宣部“五個一工程”獎。盧凌日先生成為廣東省第一個獲得中宣部“五個一工程”獎的劇作者。

《抓鬮村長》是湛江市戲劇創(chuàng)作的一座豐碑。通過創(chuàng)作《抓鬮村長》，盧凌日先生將雷劇推到了一個空前高漲的水平。

盧凌日先生是文學藝術的多面手，因此，他的貢獻也是多方面的。除了戲劇創(chuàng)作外，他既是文章高手，又是詩詞歌賦的行家里手。報章上刊登他寫的評論，文章老辣，自成風格，針砭時弊，入木三分；他寫的《長征百詩》在《湛江日報》上連載，引來眾多詩友爭相閱讀；他寫的歌詞，大多被譜成歌曲供人演唱；他寫的古體賦，深得漢賦三味。他的書法也自成一體，曾于1999年在湛江博物館舉辦個人書法展，受到參觀者的好評。至今，他已出版了戲劇集《斑痕集》，傳記文學《活著就有快樂》，散文集《日余集》《盧凌日戲劇集》和《盧凌日散雜文集》，合計超過200萬字。盧凌日先生確是坡頭區(qū)文藝界的一個標志性人物。