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    博物館文物陳列展覽設(shè)計(jì)的思路分析

    2021-11-11 20:51:29王蓓
    收藏與投資 2021年10期
    關(guān)鍵詞:博物館

    摘要:隨著社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展以及人民生活水平的提升,越來越多的人熱衷于參觀博物館,以滿足自身的精神需求。為了給予觀眾更好的觀感與體驗(yàn),很多博物館開始迎合觀眾的需求,優(yōu)化當(dāng)前的展覽設(shè)計(jì),在充分發(fā)揮自身藏品優(yōu)勢的同時,吸引更多的民眾進(jìn)入博物館,這對于推動社會主義精神文明建設(shè)有著重大的意義。文章首先敘述了文物展覽陳列的基本概念,而后就博物館文物陳列與展覽的設(shè)計(jì)思路進(jìn)行了細(xì)致的論述與分析。

    關(guān)鍵詞:博物館;文物陳列;展覽設(shè)計(jì)

    博物館的陳列展覽主要由專業(yè)人員負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)與實(shí)施,越是優(yōu)秀的陳列展覽設(shè)計(jì)越能夠帶給觀眾好的觀展體驗(yàn),使其在觀展過程中得到心靈的洗禮。因此,為切實(shí)滿足觀眾的需求,立足于博物館的長遠(yuǎn)發(fā)展,博物館除了注重自身的建設(shè)外,還應(yīng)密切關(guān)注社會文化趨勢以及各種科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,使其能夠以最恰當(dāng)?shù)姆绞饺谌胛奈镪惲姓褂[的設(shè)計(jì),以新穎的方式使觀眾走近文物,領(lǐng)會文物的價值,感受文物對其所處時代的促進(jìn)作用。

    一、文物展覽陳列設(shè)計(jì)概述

    文物展覽陳列的核心目的,是在特定時間與空間范圍內(nèi),通過適宜的方式將文物展品涵蓋的展覽信息直觀地展示給觀眾。文物展覽陳列設(shè)計(jì)具體工作為:從平面與空間角度,充分應(yīng)用聲音、光線、色彩等各種元素,以及各種元素間的轉(zhuǎn)換、過渡,還包括用限定空間等方式,進(jìn)行展品陳列擺置與空間組合。當(dāng)前,很多博物館開始應(yīng)用各種新媒體技術(shù),在展廳內(nèi)部搭建適宜進(jìn)行展廳陳設(shè)展覽的設(shè)施環(huán)境,對主體文物展品的信息進(jìn)行技術(shù)處理,保證觀眾可從各個空間角度去觀察展品具體的陳列信息,并使觀眾能夠在多維展覽空間中產(chǎn)生身臨其境之感,因此,文物展覽陳列設(shè)計(jì)是博物館展覽的關(guān)鍵組成部分[1]。

    二、博物館文物陳列展覽設(shè)計(jì)思路

    (一)明確文物陳列展覽主題

    博物館在文物陳列展覽前需明確對應(yīng)的設(shè)計(jì)思路以及陳列主題,其后再組織擺置相應(yīng)的文物。主題是文物展覽的基礎(chǔ)與核心思想,也是文物陳列的靈魂與精髓。在策展時,可選用以下數(shù)種展覽主題來設(shè)計(jì)對應(yīng)的文物展覽。

    1.按照歷史脈絡(luò)進(jìn)行陳列展覽

    大多數(shù)文物歷史久遠(yuǎn),因此可按照其歷史分期進(jìn)行具體的展覽工作,以此明確展覽的主題思想,再據(jù)此設(shè)計(jì)文物陳列展覽。該展覽主線可按照歷史斷代史、通史、特定歷史范疇進(jìn)行,也可按地域性的歷史進(jìn)行排列。一些歷史類博物館舉辦的文物陳列展覽,多以專題歷史的方式陳列,如鴉片戰(zhàn)爭歷史陳列、陶瓷歷史陳列、科技?xì)v史陳列等。

    河南博物院就是根據(jù)文物鮮明的歷史脈絡(luò)來設(shè)計(jì)歷史文物展覽的。如代表原始社會的“文明曙光”展廳、代表夏商周時期的“三代輝煌”展廳、代表兩漢魏晉南北朝時期的“兼容并蓄”展廳、代表隋唐盛世的“盛世榮華”展廳、代表宋金元時期的“余光明媚”展廳等。這些主題分類使觀眾能夠按照歷史軌跡來欣賞中原文物的燦爛發(fā)展歷程[2]。

    2.按照文物特征進(jìn)行陳列展覽

    文物是博物館展覽陳列的主要組成部分,也是博物館的靈魂所在,以此來設(shè)計(jì)陳列時,可按照藝術(shù)材質(zhì)與特色、文物年代、文物特征等明確陳列主題,這也是博物館設(shè)計(jì)文物陳列的重要途徑之一。應(yīng)用特定系列的文物作為展覽陳列的核心與主題,可使觀眾按照系列的順序依次觀展,系統(tǒng)觀賞各類型文物的獨(dú)特之美。

    以河南博物院的“中原楚國青銅藝術(shù)”主題陳列為例,此次展覽以周成王時期楚國的各項(xiàng)青銅藝術(shù)為主要展品,包括食器(“王子午”鼎、環(huán)耳素面敦、鏤孔龍紋銅俎)、酒器(方壺、圓壺、尊缶及盉)、水器(盛水器鑒、浴缶、承水器盤和注水器匜)、樂器(“王孫浩”編鐘、“化阝子受”編鐘、樂器支架“神獸”)、兵器、車器、雜器(“王孫誥”戈、龍紋器座)等。豐富多彩的楚國青銅藝術(shù),使民眾在觀展后,對該時期的飲食、祭祀、音樂、戰(zhàn)爭等都有了基本的認(rèn)識,極大程度滿足了人們對楚文化的好奇心,帶給觀眾獨(dú)特的體驗(yàn)。

    3.以文化內(nèi)涵為主線進(jìn)行陳列展覽

    以河南博物院為例,其藏品有著明顯的地域特征,館藏17多萬件文物多來自新鄭、輝縣、三門峽、浙川、開封、安陽、洛陽、商丘等地的考古發(fā)現(xiàn),凸顯出中原地域的文化與歷史。因此在進(jìn)行陳列展覽設(shè)計(jì)時,除了重視文物本身的考古價值外,還應(yīng)注重其蘊(yùn)含的地域性文化特色,以文物傳達(dá)出的不同歷史信息構(gòu)思具體的展覽主題。陳列展覽設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)展覽內(nèi)容時,應(yīng)對文物所具有的潛在文化內(nèi)涵進(jìn)行深度挖掘,再以此升華展覽主題,引導(dǎo)觀眾將目光集中在主廳展覽設(shè)計(jì)的主題上,以序廳先聲奪人,引領(lǐng)整體展覽陳列的主體思想。

    2012年,河南博物院以文化內(nèi)涵為主線進(jìn)行了主題為“華夏文明之源—河南文物珍寶展”的文物陳列展覽,該展以華夏文明之源為主旨,匯集河南各種精品文物,在日本東京、奈良、九州3個博物館進(jìn)行巡回展出,分為“宗教與藝術(shù)”“匠作技藝”“帝國形成”3個部分,從文化、政治、經(jīng)濟(jì)等方面展示了華夏文明的起源及其多元化發(fā)展歷程,彰顯華夏祖先在河南這片土地上取得的偉大成就[3]。

    (二)注重陳列設(shè)計(jì)中參展文物、展品及其組合

    陳列設(shè)計(jì)中參展文物、展品及其組合是陳列信息與陳列知識傳遞的載體,也是陳列與觀眾“對話”的渠道,這是博物館展陳與其他知識傳播形式的根本性差異。在陳列的主題思想引領(lǐng)下,展品與參展文物間不僅要取得排列組合上的統(tǒng)一,更要取得內(nèi)部聯(lián)動上的統(tǒng)一。展品是構(gòu)成“博物館語言”的重要因素,而文物是“歷史類博物館語言”的核心,這很大程度上是由歷史類博物館的特征與性質(zhì)決定的,因此,博物館應(yīng)當(dāng)首先借助對實(shí)物藏品的研究來提煉具體的陳列語言,選擇具備代表性的展品進(jìn)行研究。河南博物院在2020年已經(jīng)面向全社會重新開放,參觀人流量較大,針對興趣愛好、知識結(jié)構(gòu)與認(rèn)知特點(diǎn)不同的觀眾,院方設(shè)計(jì)了與其相對應(yīng)的陳列展覽,在設(shè)計(jì)陳列時不僅關(guān)注陳列展覽的普及性與基礎(chǔ)性,使各項(xiàng)展覽淺顯易懂,方便沒有歷史基礎(chǔ)的人也能參與并觀賞、游覽,針對一些歷史文化水平較高的人則設(shè)計(jì)了專業(yè)陳列,以滿足他們的游覽需求。

    (三)注重文物與輔助展品的組合

    文物展覽品的各種組合是博物館陳列展覽的基本要素,在采用該種方式進(jìn)行展覽時,需要策展人員以最為恰當(dāng)?shù)姆绞絹砼帕形奈锛捌漭o助展品,以適宜的方式調(diào)整二者的組合擺放。在組合過程中,策展人員應(yīng)有意識地避免各種機(jī)械式組合,以科學(xué)、合理的方式構(gòu)成文物與輔助展品間的融洽組合。

    下文以文物銅鏡的陳列展覽設(shè)計(jì)為例,從以下兩個方面來論述其與輔助展品的設(shè)計(jì)思路。

    1.傳統(tǒng)的程式化組合

    銅鏡已有數(shù)千年的發(fā)展歷史,觀眾在博物館參觀時通常會將目光聚焦于銅鏡本身的精美紋飾上,展覽設(shè)計(jì)人員可根據(jù)該項(xiàng)特點(diǎn),在陳列文物時,以銅鏡紋飾在各時代的演變脈絡(luò)來展示銅鏡紋飾,如可按照“龍紋—幸運(yùn)紋—鳳鳥紋”的展覽順序進(jìn)行展示,在展示時搭配銅鏡發(fā)展史、銅鏡紋飾等相關(guān)圖片進(jìn)行輔助展示。這種展示是傳統(tǒng)程式化展示模式的一種,特點(diǎn)是簡單明了,適用于河南博物院這種館藏豐富的博物館設(shè)計(jì)文物陳列展覽[4]。

    2.情景式陳列組合

    情景式陳列組合是當(dāng)前博物館展覽中一種較為先進(jìn)的陳列展覽方式,其與傳統(tǒng)的程式化展覽方式有著本質(zhì)的不同,其具體應(yīng)用模式示例如下:在館藏藏品中選出具有代表性的一面銅鏡,展示其具體的映照功能,讓觀眾能夠了解其用途,并在其鏡紐上系上繩帶,以此來展示鏡紐的作用,然后再以該面鏡子為主題,設(shè)計(jì)一個簡單的情景劇,使觀眾在觀看情景劇的過程中,逐漸了解銅鏡的發(fā)展史及其在各個歷史階段的主要特征,拉近觀眾與展覽文物間的時空距離,給觀眾更好的觀感與體驗(yàn)。這種情景式陳列組合主要適用于單一展覽品或者專題展覽。

    (四)改革陳列展覽形式

    信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使各個行業(yè)的工作形式及其發(fā)展方向發(fā)生了巨大的改變,博物館要適應(yīng)當(dāng)前的發(fā)展趨勢,應(yīng)當(dāng)有意識地運(yùn)用各種先進(jìn)的信息技術(shù)與信息設(shè)備。如可充分利用二維碼、互聯(lián)網(wǎng)、360°全景技術(shù)、虛擬展廳等信息化技術(shù),使線上網(wǎng)絡(luò)展覽與實(shí)地展館相聯(lián)動,加速文物陳列展覽的數(shù)字化進(jìn)程,具體體現(xiàn)在如下兩個方面。

    1.文物陳列展覽可視化

    博物館可以對文物陳列展覽的相關(guān)工作、事前規(guī)劃和展覽資料進(jìn)行電子化管理,對展覽場景進(jìn)行數(shù)字化管理,使展覽管理工作更加安全、高效,進(jìn)一步推動文物陳列展覽管理工作的完善。

    2.智能導(dǎo)覽提升觀眾觀展體驗(yàn)

    建設(shè)智能導(dǎo)覽系統(tǒng),該系統(tǒng)以不同的功能滿足各類觀眾的多層次需求,使觀眾能夠充分了解河南博物院的特色,在交互式的導(dǎo)覽中得到立體式、全方位、多角度的“沉浸式”參觀體驗(yàn),并使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、動畫、視頻等方式提升觀眾的多感官環(huán)繞體驗(yàn)[5]。

    (五)以觀眾為中心提供對應(yīng)的文物陳列展覽服務(wù)

    “以觀眾為中心”是河南博物院的辦館宗旨,基于當(dāng)前觀眾的廣泛需求,可為觀眾配備更多的活動空間,開辟對應(yīng)的教育服務(wù)空間以及觀眾休閑空間等,滿足觀眾參觀學(xué)習(xí)、休閑娛樂等多元、多層次的文化需求。此外,院方在設(shè)計(jì)時還應(yīng)針對老人、殘疾人、學(xué)前兒童等進(jìn)行人性化設(shè)計(jì),一方面可以降低展廳地面坡度,便利特殊人群行動;另一方面可以配備專業(yè)的服務(wù)人員,為其提供一對一的服務(wù),解決其在游覽期間的各項(xiàng)問題,使其能夠獲得與普通觀眾同樣的觀展體驗(yàn),貫徹博物館的服務(wù)理念與辦館宗旨。

    三、結(jié)語

    綜上所述,探索博物館文物陳列展覽的設(shè)計(jì)思路,明確博物館的具體狀況以及發(fā)展方向,把握當(dāng)前民眾對精神文化生活的具體需求,以此為基礎(chǔ)來進(jìn)行對應(yīng)的文物陳列展覽設(shè)計(jì)工作,能夠最大限度地滿足各類人群對文物展覽的不同需求,從而實(shí)現(xiàn)博物館的可持續(xù)發(fā)展。設(shè)計(jì)優(yōu)秀的陳列展覽,需要策展人員不斷地汲取靈感,改革文物展覽方式,在維持優(yōu)良展覽風(fēng)格的同時,學(xué)習(xí)各種先進(jìn)的文物展覽方式,不斷帶給觀眾新的觀感與體驗(yàn)。

    作者簡介

    王蓓,女,漢族,經(jīng)濟(jì)師,本科,研究方向?yàn)槲牟┭芯俊?/p>

    參考文獻(xiàn)

    [1]黎也淮.淺談紀(jì)念類博物館陳列展覽如何走出“千館一面”的困局[J].文物世界,2015(6):61-64.

    [2]申琳琳.博物館陳列展覽吸引力提升對策探索[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇,2018(24):247-248.

    [3]黃珊珊.關(guān)于鄭州商都遺址博物院陳列展覽的幾點(diǎn)思考[J].文物鑒定與鑒賞,2019(8):75-77.

    [4]史文堃.關(guān)于博物館教育性展覽的相關(guān)思考[J].中國民族博覽,2018(2):213-214.

    [5]余艷雯.淺談歷史類博物館陳列展覽的內(nèi)容設(shè)計(jì)[J].文物鑒定與鑒賞,2018(19):126-127.

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