平面構(gòu)成中的情感表達(dá)

鐘興儀 孫太偉

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成;基本元素;構(gòu)成方式;情感表達(dá)

在藝術(shù)創(chuàng)作中注重情感表達(dá)，能促進(jìn)觀者與設(shè)計(jì)者之間的情感溝通[1]。平面構(gòu)成作為一門基礎(chǔ)理論課，對(duì)學(xué)生設(shè)計(jì)思維的形成具有重要影響[2]。在設(shè)計(jì)中，點(diǎn)線面需要在不同的構(gòu)成方式下實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)作品的完整性，因此只從其固有的心理特點(diǎn)闡述情感表達(dá)是不完善的。綜上所述，文章基于現(xiàn)有點(diǎn)線面的心理特點(diǎn)，融入構(gòu)成方式，展開對(duì)平面構(gòu)成情感表達(dá)的探討。

1 平面構(gòu)成基本元素的情感表達(dá)

1.1 點(diǎn)的情感表達(dá)

1.1.1 點(diǎn)形態(tài)的情感表達(dá)

平面構(gòu)成中的點(diǎn)是一個(gè)視覺(jué)形象[3]，具有多樣化形態(tài)，對(duì)情感具有豐富的表現(xiàn)力[4-5]。點(diǎn)可以分為幾何形和自由形[4]。幾何形極具理性感，不易體現(xiàn)細(xì)膩的情感，但易于表達(dá)冷靜、嚴(yán)謹(jǐn)、平靜感;自由形存在許多可能性，所傳達(dá)的情感與觀者日常生活中的認(rèn)知相關(guān)。如星狀的點(diǎn)可以讓觀者聯(lián)想到星空，產(chǎn)生舒適、愉悅感;由雜亂無(wú)章的曲線纏繞成點(diǎn)，則讓觀者聯(lián)想到“毛線球”，進(jìn)而與“煩”“亂”的心境聯(lián)系起來(lái);當(dāng)“毛線球”由折線纏繞而成時(shí)，則容易讓觀者產(chǎn)生扎手的觸感，比曲線纏繞多了幾分冷漠（圖1）。

1.1.2 單點(diǎn)位置的情感表達(dá)

單點(diǎn)根據(jù)其在畫面中的不同位置形成不同的心理特征。當(dāng)單點(diǎn)處于畫面中心時(shí)，產(chǎn)生平靜安定感，但缺少活力;當(dāng)略高于畫面中心時(shí)，重心上移，有下墜感，反之產(chǎn)生平穩(wěn)或下沉感;當(dāng)靠近畫面中心上方邊緣時(shí)，則產(chǎn)生較大的不平衡感，令人不安，反之產(chǎn)生沉重與墜落感;當(dāng)在畫面中心偏左側(cè)時(shí)，則產(chǎn)生左沉右輕、點(diǎn)往中心靠的移動(dòng)感，當(dāng)單點(diǎn)靠近畫面中心左側(cè)邊緣時(shí)，則產(chǎn)生遠(yuǎn)離畫面中心的感覺(jué)，反之亦然;當(dāng)位于左上或右上方時(shí)，則具有強(qiáng)烈的不安定感，反之產(chǎn)生不平衡的沉重感[2-3]?？傮w而言，單點(diǎn)靠近畫面中心，則產(chǎn)生向心運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，當(dāng)遠(yuǎn)離畫面中心、靠近畫面邊緣時(shí)，則有偏離中心的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。

單點(diǎn)相對(duì)位置產(chǎn)生的心理感受，在不同的引導(dǎo)下能夠產(chǎn)生相反的感受。如圖2，雖然單點(diǎn)同樣在左上方，但觀者一般將黑色區(qū)域默認(rèn)為圖，因此右圖巨大的黑色塊增強(qiáng)了壓抑感。此時(shí)上方的白點(diǎn)仿佛給畫面留出一絲空間，除去滿布局的壓抑，此時(shí)點(diǎn)反而創(chuàng)造了輕盈感;又如圖3，若將單點(diǎn)視為一個(gè)視覺(jué)元素，此時(shí)唯一的視覺(jué)元素在上方，因此有下墜感;當(dāng)觀者將單點(diǎn)作為固定物釘子，依據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，此時(shí)該畫面是穩(wěn)定的，若以此認(rèn)知觀看右圖，則認(rèn)為固定物在底部，作為“紙張”的畫面反而具有傾倒的趨勢(shì)。因此，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行情感表達(dá)的時(shí)候，要適當(dāng)?shù)貙?duì)觀者的思維方式進(jìn)行引導(dǎo)，以便更好地完成情感表達(dá)。

1.1.3 點(diǎn)群化后的情感表達(dá)

點(diǎn)群化后的情感表達(dá)，主要與點(diǎn)之間的組合方式以及大小變化相關(guān)。當(dāng)多點(diǎn)連續(xù)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生線感;多點(diǎn)集合則會(huì)產(chǎn)生面感[6]。多點(diǎn)連續(xù)容易讓人感受到延綿、輕盈感，多點(diǎn)集合的力量感與空間感則相對(duì)更強(qiáng)。無(wú)論是連續(xù)還是集合的點(diǎn)，當(dāng)構(gòu)成的點(diǎn)等大、等距時(shí)，則易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的穩(wěn)定感和秩序感;若點(diǎn)進(jìn)行無(wú)規(guī)律排列時(shí)，則具有更為強(qiáng)烈的不平衡感與活力感。此外，點(diǎn)的大小對(duì)比、距離關(guān)系，能夠強(qiáng)化空間深度感[6]，進(jìn)而加強(qiáng)對(duì)觀者的視覺(jué)刺激，以及觀者對(duì)作品情感的感受。

此外，點(diǎn)群化還需要考慮到人的視覺(jué)習(xí)慣。人的視覺(jué)習(xí)慣是從左往右、從上往下的。因此，當(dāng)小點(diǎn)分布在左上、大點(diǎn)分布在右下時(shí)，能夠感受到圖像逐漸聚集的效果，情感有加強(qiáng)的趨勢(shì);反之，則產(chǎn)生情感弱化，甚至消散的感覺(jué)。

1.2 線的情感表達(dá)

1.2.1 線形態(tài)的情感表達(dá)

線形態(tài)可以分為直線、折線、曲線，直線又分水平線、垂直線與斜線。水平線能讓人聯(lián)想到海平線、地平線，具有平靜穩(wěn)重感，且水平線越長(zhǎng)，其永恒、寧?kù)o感越強(qiáng);垂直線則具有典型的上下運(yùn)動(dòng)感;斜線則具有強(qiáng)烈的不安定感[2，4，5]。根據(jù)觀者思考方式的不同，對(duì)于同一方向的斜線，會(huì)有不同的感受，如圖4。對(duì)此，善于引導(dǎo)觀者從設(shè)計(jì)者的角度思考畫面是非常必要的。

與直線相比，折線、曲線在傳達(dá)設(shè)計(jì)者的情感上更為靈活。折線有較強(qiáng)的動(dòng)感與尖銳感，且隨著折線傾角的增加，其動(dòng)感與尖銳感的表現(xiàn)力度越大，會(huì)帶來(lái)更加濃烈的緊張與不安感;曲線則令人聯(lián)想到可愛(ài)形態(tài)或柔美感，但并非所有曲線都能表現(xiàn)柔和感。當(dāng)曲線彎曲的程度變大、變化頻率變快后，觀者會(huì)聯(lián)想到蛇或是陡坡等危險(xiǎn)物，從而感到不安（圖5）。

此外，線還可以通過(guò)改變不同的寬度與長(zhǎng)度，再通過(guò)不同組合方式產(chǎn)生多樣化的視覺(jué)效果，從而產(chǎn)生不同的情感表達(dá)[7]。一般而言，細(xì)線給人更為輕盈、流暢、靈動(dòng)的感覺(jué);粗線則容易產(chǎn)生壯實(shí)感，更易感到“安心、靠譜、穩(wěn)重”;短線容易產(chǎn)生停頓感、斷續(xù)感，可表達(dá)某種情緒的中斷或不順暢;長(zhǎng)線的連續(xù)感較強(qiáng)，更悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。

1.2.2 線群化后的情感表達(dá)

線群化后的情感表達(dá)可以從空間感和肌理感中體現(xiàn)?；谥貜?fù)、近似、漸變、發(fā)射等構(gòu)成方式，線最終會(huì)朝著面與空間發(fā)展。當(dāng)線群化后，其自身的狹長(zhǎng)形態(tài)容易與線線之間的距離構(gòu)成空間。當(dāng)線與線之間的距離較小，則會(huì)形成具有密閉感的空間，產(chǎn)生壓迫感;當(dāng)線與線之間的距離較大，則會(huì)形成相對(duì)具有寬敞感的空間，產(chǎn)生輕松明亮感;當(dāng)線與線之間的距離過(guò)大，則容易造成空間的不連貫。此外，線還可以通過(guò)構(gòu)成肌理展示作者的心境，如前文所描述的，線可以通過(guò)纏繞形成具有毛線球感的點(diǎn)，當(dāng)這個(gè)“點(diǎn)”在畫面中放大到一定程度后，便形成畫面中作為線構(gòu)成的存在，可以通過(guò)局部肌理感或全布局肌理感的融合，獲得畫面美感與情感表達(dá)的多重表現(xiàn)。

1.3 面的情感表達(dá)

1.3.1 面形態(tài)的情感表達(dá)

面具有很強(qiáng)烈的形態(tài)感，不同的輪廓線形成不同形態(tài)的面，能與觀者的心理發(fā)生相互作用，形成不同的情感表達(dá)[2，7]。面既可以創(chuàng)造抽象形態(tài)，更能創(chuàng)造識(shí)別性強(qiáng)的具象形態(tài)，因此情感表達(dá)可以更加直觀。無(wú)論是哪一種形態(tài)，外輪廓線是形成面的性格的重要因素[2]。外輪廓線屬于線元素在面元素中的邊緣線，雖然沒(méi)有粗細(xì)，但具備與線形態(tài)情感表達(dá)相似的內(nèi)容。在通過(guò)抽象形態(tài)表達(dá)設(shè)計(jì)者的情感時(shí)，往往可以借鑒線形態(tài)的心理特點(diǎn)。對(duì)于具象形態(tài)，則可以借物抒情。中國(guó)民間剪紙就是典型的借用面的具象形態(tài)以物寓意的平面藝術(shù)。

1.3.2 圖底轉(zhuǎn)換的情感表達(dá)

圖底轉(zhuǎn)換是許多平面作品為了增強(qiáng)畫面藝術(shù)性與趣味性采用的有效方式，此外也同樣可以運(yùn)用到情感表達(dá)中。通過(guò)圖底轉(zhuǎn)換，可以切換兩種甚至多種視覺(jué)效果，觀者可產(chǎn)生跳躍性視覺(jué)感受，并通過(guò)對(duì)由圖底轉(zhuǎn)換帶來(lái)的不同畫面的觀賞，去感受設(shè)計(jì)者蘊(yùn)含在圖底轉(zhuǎn)換關(guān)系中的情感變化。因此，巧妙運(yùn)用圖底轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者在畫面中的情感變化，既可以增強(qiáng)畫面的趣味性，同時(shí)也豐富了畫面的情感空間，增強(qiáng)夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)感。

2 平面構(gòu)成方式的情感表達(dá)

常見(jiàn)的平面構(gòu)成方式有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、密集、突變等。由于觀者對(duì)畫面不同的構(gòu)成方式有不同的聯(lián)想，因此設(shè)計(jì)者巧用構(gòu)成方式，能夠促進(jìn)畫面中的情感表達(dá)。

每一種構(gòu)成方式，都對(duì)應(yīng)不同的情緒曲線。如重復(fù)構(gòu)成中，最常見(jiàn)的重復(fù)表現(xiàn)為一個(gè)基本形的多次變化，容易讓人產(chǎn)生枯燥無(wú)聊感，此時(shí)對(duì)應(yīng)的心情曲線應(yīng)該是平緩而低沉的;當(dāng)使用近似構(gòu)成，則容易產(chǎn)生具有微妙變化的畫面。這與重復(fù)構(gòu)成相比，多了幾分畫面的變化，對(duì)應(yīng)的心情曲線應(yīng)是略微波動(dòng)但總體平緩的;對(duì)于漸變構(gòu)成，其律動(dòng)感和變化感一般呈一定規(guī)律進(jìn)行，因此對(duì)應(yīng)的心情應(yīng)是由一定的規(guī)律進(jìn)行明顯的變化，且具有一定的柔和性;對(duì)于發(fā)射構(gòu)成，讓人最常聯(lián)想到的一般為陽(yáng)光、綻放的花朵，因此發(fā)射能夠表達(dá)一種積極熱情感，但同時(shí)也根據(jù)其發(fā)射的密集程度，可能將體現(xiàn)為一種憤怒的爆發(fā)，而這種爆發(fā)通過(guò)視覺(jué)上的感受呈現(xiàn)一定規(guī)律的變化;對(duì)于密集構(gòu)成，一般伴隨消失感與實(shí)體感的互換，其情緒可以慢慢從無(wú)到有，也可以從有到無(wú)，又或者是某種能量的爆發(fā);而突變構(gòu)成，所表達(dá)的感情可能是怦然心動(dòng)，也可能是突然緊張或受到驚嚇，其突發(fā)性極強(qiáng)。

將構(gòu)成方式不同的視覺(jué)起伏感運(yùn)用到情感表達(dá)中，既能夠讓設(shè)計(jì)者對(duì)平面構(gòu)成設(shè)計(jì)展開更深刻的思考，同時(shí)也與觀者、設(shè)計(jì)者的心理感受相一致，進(jìn)而深化構(gòu)成方式在構(gòu)成設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)力。

3 結(jié)語(yǔ)

平面構(gòu)成中的情感表達(dá)，是綜合基本元素點(diǎn)線面特點(diǎn)，并結(jié)合不同構(gòu)成方式共同完成的。在構(gòu)成的基本元素中，點(diǎn)是最活躍，且最能表達(dá)畫面情感的元素，把握好與線與面之間的轉(zhuǎn)化，可以在畫面中最大程度地表達(dá)設(shè)計(jì)者的感情。而作為支撐點(diǎn)、線、面在畫面中布局的構(gòu)成方式，設(shè)計(jì)者可以根據(jù)想要表達(dá)的情感變化做出選擇。平面構(gòu)成的基本元素點(diǎn)線面與其構(gòu)成方式，共同促成了平面構(gòu)成的情感表達(dá)，豐富了二維畫面中的情感變化。