《覺醒年代》：重大題材劇的典范

邊鈾鈾

摘要：《覺醒年代》是近年來我國重大題材劇的突破，實現(xiàn)了歷史價值、思想價值和藝術價值的高度統(tǒng)一，不僅在創(chuàng)作層面實現(xiàn)了“破圈”，在受眾層面也成功“出圈”。該劇在歷史唯物主義史觀指導下開展現(xiàn)實主義創(chuàng)作，追求人物鮮活、內(nèi)容務實、模式創(chuàng)新和美學升華，實現(xiàn)了多維度的突破轉(zhuǎn)向。總結(jié)該劇的成功經(jīng)驗，對于重大題材劇如何觸動受眾心弦，全面增強作品思想性、藝術性、傳播性具有重要意義。

關鍵詞：《覺醒年代》 重大題材劇 影視劇創(chuàng)作

2021年，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，中共北京市委宣傳部、中共安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局聯(lián)合推出重大題材劇《覺醒年代》，該劇一經(jīng)播出便贏得社會廣泛好評，取得了空前的社會效益。該劇以高超的藝術手段再現(xiàn)了共產(chǎn)黨成立之前的風云歷史，追溯初心、突出使命，以專業(yè)、認真、熱忱的創(chuàng)作態(tài)度，打造了一部頗具代表性的優(yōu)秀作品，成為近年來重大題材劇的新典范。2021年6月10日，第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎揭曉，《覺醒年代》連奪3項大獎。另據(jù)金拓數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，該劇央視首播之日的收視率就達到1.504%，每集平均收視率也高達1.290%，成為當之無愧的“爆款”。截至2021年7月13日，豆瓣有30多萬人進行評分，最終評分為9.3分?？梢哉f，該劇憑借“新”“活”“實”“美”所引發(fā)的“出圈現(xiàn)象”，對重大題材劇的創(chuàng)作，乃至整個影視行業(yè)的發(fā)展，都具有非常重要的示范作用。

一、新：追求題材立意創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)模式束縛

《覺醒年代》在題材立意和創(chuàng)作模式上，都有重大創(chuàng)新，這也是其能夠讓受眾眼前一亮，并最終能夠成功的重要前提。

就題材立意來講，該劇并未囿于建黨建軍、紅軍長征、關鍵戰(zhàn)役、元帥將軍、重要領導人等傳統(tǒng)思路，而是在歷史唯物主義史觀指導下，客觀講述了中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立的時代背景、主要人物，真實塑造了存在爭議但貢獻突出的一系列人物形象，不存在政治化、程式化痕跡，真正打破了傳統(tǒng)重大題材的束縛。此外，該劇以設問式的邏輯主線為依托，對中國共產(chǎn)黨成立前的特殊時空進行拓展：時間維度融入馬克思主義的思想來源，空間維度則延展到北大紅樓、紅船，有效增強了敘事視角和結(jié)構的宏大性。在以往重大題材劇中，陳獨秀作為爭議人物，很少以第一主角出現(xiàn)，但編劇以實事求是原則為指導，客觀展現(xiàn)其在中國共產(chǎn)黨成立中的歷史貢獻與獨特價值?？梢哉f，這不僅是人物塑造上的突破，也是題材立意上的突破，具有重要的借鑒意義。

在創(chuàng)作模式上，該劇跳出以往戲劇化情節(jié)的設立窠臼，通過對真實歷史人物及人物關系的藝術化處理，有溫度地還原了歷史面貌、發(fā)展軌跡，有效提高了藝術張力。就戲劇創(chuàng)作而言，該劇屬于弱戲劇沖突的模式框架，如許多鏡頭畫面都是簡單的演講、交流、書寫、思考等，但這些普通段落的背后卻隱藏著中國該走向何處、如何才是愛國、知識分子該有怎樣的擔當、如何看待傳統(tǒng)文化、大學該如何定位等深層思考，而正是這些具有時代性的問題構成了整部劇情節(jié)發(fā)展的核心驅(qū)動，也持續(xù)對受眾思想情感進行刺激，促進受眾進行思考。如此徹底打破了傳統(tǒng)重大題材劇“宣講式”創(chuàng)作模式，在傳達歷史知識、革命精神的同時，促進受眾思想成長，形成了獨特的“反思式”創(chuàng)作模式。

該劇的實踐證明，在重大題材劇的創(chuàng)作中，要敢于打破傳統(tǒng)題材、立意、敘事模式上的框架束縛，站在歷史真實之上進行藝術創(chuàng)新，以較強的藝術張力、情感渲染、哲思啟迪作為驅(qū)動內(nèi)核，如此才能形成重大題材劇的“強磁力”。

二、活：突出性格沖突，注重立體塑造

影視劇在人物塑造方面，通常會采用戲劇性手段進行二元對立塑造，就是通過家庭沖突、感情沖突、動作場面等的人為虛構展開形象塑造，但卻忽略了性格沖突上的深層塑造?！队X醒年代》以人物沖突、選擇沖突為根本依據(jù)展開人物塑造，在合理性與非合理性交織中使得人物形象更加飽滿鮮活。

該劇在歷史人物合理性、非凡面敘事的同時，還融入許多非合理性、普通面元素，當然這些非合理性元素是相對于歷史真實的一種合理設計。比如，李大釗是先鋒者，也是樸實的“憨坨”；陳獨秀是斗士，也是會打趣同事、為兒子炒花生的普通人。在以往的重大題材劇中，英雄人物的塑造基本圍繞非凡面展開，但卻忽略了個性化的普通面敘寫，導致人物整體缺乏立體感、鮮活性?！队X醒年代》正是憑借鮮活人物來消解戲劇性、動作性情節(jié)，進而將更多鏡頭放在人與人的沖突敘事上，進一步增強了結(jié)構張力。該劇巧妙地以新文化運動先鋒人物和傳統(tǒng)文化、封建勢力、軍閥反對派的對立作為根本沖突，以蔡元培、陳獨秀、李大釗、胡適情感關系的聚散走向為主線，形成了非二元對立的立體化人物關系。同時以毛澤東、鄧中夏、周恩來、陳延年、陳喬年等有志青年不同道路選擇為復線，使得整部劇的所有沖突都是圍繞人與人來展開，最終在多元沖突構成的宏大場景中引發(fā)受眾廣泛共鳴與深層共情，在與人物共同成長、痛苦、抉擇、堅持中消除了“戲劇”的技巧影響。

人物性格沖突是最高級的沖突，也是最具藝術魅力的沖突，同時是人物塑造的根本指向。因此，重大影視劇創(chuàng)作要想不落“政治宣講”窠臼，真正觸動受眾心弦，就必須以人為本，注重立體塑造，以鮮活性消解戲劇性。

三、實：強化歷史質(zhì)感，激活內(nèi)在生命

重大題材劇的創(chuàng)作必須尊重歷史，堅持真實性原則，但許多創(chuàng)作者卻在大的歷史框架內(nèi)進行肆意改編，嚴重破壞了重大題材劇的歷史生態(tài)。《覺醒年代》以史實為主，嚴謹講述歷史，客觀評價人物，不管是演員的精湛演繹，還是服裝道具的精益求精，在細節(jié)處追求真實，形成了該劇較強的歷史質(zhì)感，并在本真的歷史環(huán)境、人情風貌、人物個性中激活了內(nèi)在生命，這也是該劇得以成功的重要原因。

首先，就歷史架構來講，該劇除了“二十一條”、新文化運動、巴黎和會、“五四”運動、中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立的宏觀主線外，還通過許多細節(jié)敘事構建了更具厚重感的歷史空間?！队X醒年代》通過不同人物不同目的的講述，共同構成了“新春秋時代”的歷史景象，在歷史辯證中促使受眾對相關歷史人物形成更為全面的認知。影視劇歷史質(zhì)感的形成，離不開具象化視聽形象和感知性內(nèi)容的支撐，該劇創(chuàng)作者從真實的歷史環(huán)境和空間細節(jié)入手，讓受眾在近乎真實的歷史場域內(nèi)切實感受人物性格的諸多細節(jié)，進而強化對歷史脈絡的本質(zhì)理解。