藍(lán)瑛沒骨山水畫特點(diǎn)

郝文雙

內(nèi)容摘要： 藍(lán)瑛山水畫以淺絳、設(shè)色為主，沒骨重彩青綠山水是藍(lán)瑛藝術(shù)后期的常用的表現(xiàn)手法。其顏色華麗明艷，不落俗套，有著自身的獨(dú)特性和創(chuàng)新性，對(duì)后世有著深刻的影響。本文從藍(lán)瑛所處時(shí)代背景入手，分析其白云紅樹圖的創(chuàng)作背景，并從其構(gòu)圖、設(shè)色進(jìn)行分類論述，進(jìn)而總結(jié)出其沒骨山水的藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛; 沒骨山水 ;特點(diǎn)

一、藍(lán)瑛簡介及《白云紅樹圖》的創(chuàng)作背景

藍(lán)瑛，字田叔，自稱東郭老農(nóng)、東皋蝶叟，別蜀西湖外史、晚號(hào)石頭陀。浙江錢塘人。生于明萬歷十三年乙酉，卒年不詳。藍(lán)瑛是明朝最末期一位成就十分突出的畫家。在他的繪畫學(xué)習(xí)生涯中，學(xué)宋元諸家之長，也受元四家影響頗深，通過對(duì)前人筆法的學(xué)習(xí)不斷發(fā)展自身，最終形成具有自己特色的繪畫風(fēng)格。藍(lán)瑛山水畫最負(fù)盛名，他將一生絕大部分的精力都放在了山水畫創(chuàng)作上，到處游覽大好河山，對(duì)南方山石的秀潤和北方山水的雄險(xiǎn)都有很深感觸，通過游覽河山他拓寬視野和眼界，這些感觸都通過他的山水畫表現(xiàn)出來，擅勾勒淺降和沒骨兩種，尤擅沒骨山水。

“沒骨”一詞的由來最早在北宋沈括所著?夢溪筆談?中提到，后又有宋代郭若虛所編著的?圖畫見聞志?中記載沒骨畫法，但此時(shí)史料中記載的“沒骨法”大都見于花鳥畫的繪制。到了南宋，畫家樓觀題《楊昇沒骨山水卷》中出現(xiàn)了有關(guān)“沒骨法”繪制山水畫的記載。其中寫道“梁天監(jiān)中張僧繇每于縑素上下不用墨筆，獨(dú)以青綠重色圖成峰嵐泉石，謂之‘沒骨法’……后惟楊昇學(xué)之，能得其秘?！盵 《秘殿珠林石渠寶笈匯編》北京出版社2004年]這也說的是“沒骨山水”。根據(jù)前人研究，沒骨山水是以南朝張僧繇所創(chuàng)，唐代楊升繼承并發(fā)展。

張僧繇和楊昇兩位畫家留世觀賞學(xué)習(xí)的沒骨山水很少，可查閱到的圖片有張僧繇的《雪山紅樹圖軸》及楊昇的《蓬萊飛雪圖》。沒骨山水畫自南北朝到晚明的歷史階段，雖然沒有曾形成規(guī)模較大的繪畫流派，但仍以其畫法的獨(dú)特魅力吸引著歷代畫家進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐并代代相傳，而藍(lán)瑛也是其中的較為突出者，他以自身獨(dú)到的審美情趣和藝術(shù)見解對(duì)沒骨山水畫風(fēng)格進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，《白云紅樹圖》是藍(lán)瑛晚期作品，這個(gè)時(shí)期他熱衷于繪制沒骨重彩青綠山水畫并喜歡畫秋景，風(fēng)格秀潤、疏松簡略。藍(lán)瑛已經(jīng)通過早期和中期藝術(shù)發(fā)展積淀逐漸形成了自己雄厚穩(wěn)重的晚期藝術(shù)特色。

二、《白云紅樹圖》的技法特點(diǎn)

（一）色彩

藍(lán)瑛的沒骨山水在視覺體驗(yàn)上顯得更加的濃艷，色雖濃重又豐富，但仍然給人清新舒暢的感覺?！栋自萍t樹圖》與他以往的沒骨法作品不同，早年藍(lán)瑛雖曾師法董其昌，但后期他的色彩表現(xiàn)濃艷，以礦物色為主，講究筆墨皴染與色彩分明?！栋自萍t樹圖》的畫法不以明顯的線條作為依托，沒骨弱化了線條，只用色塊塑造。沒骨畫的筆法，不是用筆的平涂，是以層層的渲染賦色為主。

山石與樹木都是以積色來表現(xiàn)，不再用墨以線條的方式勾出山石輪廓，而是用濃厚的石綠、石青略分濃淡直接繪出，是完全意義上的沒骨畫法，后又以花青等重色分染幾遍，以表現(xiàn)凹凸高下，整體的賦色上呈現(xiàn)出石青石綠的顏色。遠(yuǎn)處的山峰不加勾勒直接用沒骨畫法先用花青、汁綠打底，然后用石青、石綠繪出。在畫面近景部分的山石除了用石青石綠染出山石上部以外，還將下部用赭石、朱磦等顏色進(jìn)行分染和上部的石青石綠有一個(gè)自然的過渡。山石的山坳處則用汁綠、草綠、花青等色皴染結(jié)合的畫出。樹先用赭石略加墨雙勾樹干、皴擦，后用淡赭石進(jìn)行渲染。葉子以濃厚的、石青、石黃、石綠、朱砂點(diǎn)出。樹的種類很多，葉子的用色絢麗多彩，樹與樹的穿插，顏色與顏色的對(duì)比，使畫面富有節(jié)奏感。而且，有的樹木的顏色呈現(xiàn)山石色，更好的融合到整幅作品中，更加和諧。畫中的白云留白后再用淡墨加花青染色，后以白粉層層渲染，虛實(shí)相間，飄逸而輕靈。山石底部的水草以濃郁的朱砂畫出，與樹葉的朱紅色和山石底部的赭紅色進(jìn)行呼應(yīng)。苔點(diǎn)也顯得圓潤，先用重墨點(diǎn)苔點(diǎn)，然后在已有的墨色苔點(diǎn)上覆點(diǎn)石青、石綠，像寶石一般。用色較厚，顏色較艷，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺感受。青綠山石、五色樹木與白色云朵已成為藍(lán)瑛沒骨山水的基本元素，在此基礎(chǔ)上也形成了成熟的繪畫語言。他的沒骨山水色彩艷麗卻不顯俗氣，而且可以感受到墨的精神和筆的情趣，繪畫的色彩被畫家賦予到自我的筆墨上。

（二）構(gòu)圖

《白云紅樹圖》是豎軸，高遠(yuǎn)的畫法，形式雄偉。畫面中由最左下部的山石開始，然后過渡到中間石塊，后又向上聳起，整體構(gòu)圖呈現(xiàn)出“S”型構(gòu)圖。第一部分為近景，左下角灘涂由左向右呈向上斜角的態(tài)勢，周圍長了些許水草環(huán)繞，并伴有一些碎石點(diǎn)綴。近景處的山石由左下角起始向右并向左有個(gè)轉(zhuǎn)折，山石的態(tài)勢為一個(gè)開口向右的三角形，石頭小間大，大間小錯(cuò)落著。并有五棵長勢高聳顏色靚麗的大樹隨著山石的走向錯(cuò)落有致的排列著，打破了石頭橫排的勢。 在近景部分右上部分，有一座木橋，橋上有一位身著白衣長袍的男子，拄著拐杖站在橋頭，仿佛在欣賞著眼前優(yōu)美的景色。中景和近景呈倒三角的形狀，使畫面更加穩(wěn)固。中景有一瀑布，從山澗中流出傾瀉而下，流入下方水池之中。中景部分的山石體塊較大，云霧將幾塊大石的根部遮擋、虛化。樹木的高度也相對(duì)矮于近景部分，但數(shù)量比之增多，顏色更加豐富。還有幾顆樹木被云霧遮擋，樹身若有若無。樹木以“橫”線的形式排列在山石上，形成很強(qiáng)的點(diǎn)，又以“豎”線的形式向上生長，這種對(duì)比豐富了畫面節(jié)奏。樹線的韻律與節(jié)奏感，柔和了山形的線條。中景部分和遠(yuǎn)景呈倒“T”型，遠(yuǎn)景部分高聳云霄的山石映入眼簾，白云環(huán)繞，高不可測。遠(yuǎn)景部分的山峰由右向左崛起，且也似一開口朝右的三角形態(tài)勢，氣勢凌然。整幅作品用色大膽艷麗，采用了近似“S”的構(gòu)圖，使畫面平穩(wěn)中又不失生動(dòng)活潑之感。整體為高遠(yuǎn)法，觀者的眼光由下向上欣賞，由平視水面到遙望高山。

三、藍(lán)瑛沒骨山水畫的影響

藍(lán)瑛的沒骨山水用色大膽，華麗多彩，對(duì)比強(qiáng)烈。藍(lán)瑛的沒骨山水畫中既有南方山水的秀潤，用筆上又有蒼勁挺拔的力量。藍(lán)瑛雖為一位職業(yè)畫家，但同時(shí)又受到院體畫風(fēng)和文人畫風(fēng)的影響，進(jìn)而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)趣味。他的子孫藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等和他的弟子劉度、王奐等都深受其影響，且有自己的一番成就。藍(lán)孟攻山水敢于作大幅、巨幅，不在藍(lán)瑛之下。布局精心，造型準(zhǔn)確，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。所畫作品，骨雅秀潤而又骨力不弱，已少變父法，妙又過之?！吨袊剿嬍贰分幸苍岬健瓣惡榫R受他的沒骨山水也受其影響較大，他畫于1633年的《山水人物圖軸》可見藍(lán)瑛的影響。畫面中的山石以青綠點(diǎn)染，用濃墨點(diǎn)上苔點(diǎn)。樹木枝干上色用赭石調(diào)以淡墨，其間樹葉有的用積墨點(diǎn)染而成，有的則是先勾墨線然后以石青石綠敷色。整幅畫面給人華麗感，這皆與藍(lán)瑛著色山水風(fēng)格相通，也意味著他受到傳統(tǒng)的熏染。”[ 《中國山水畫史》陳傳席著江蘇美術(shù)出版社1988年]藍(lán)瑛沒骨畫法繼承并發(fā)展了前人，對(duì)沒骨山水的走向和進(jìn)步有著不可磨滅的貢獻(xiàn)以及對(duì)后世的畫壇都有著巨大的影響。

四、結(jié)語

藍(lán)瑛的沒骨山水很有自己的藝術(shù)特色，有裝飾意味卻又別致的色彩，有嫻熟穩(wěn)重的沒骨技法和大膽無懼的創(chuàng)新精神。重彩的青綠山水在我們平日臨習(xí)時(shí)還不是很普遍，我們所研究的深度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。學(xué)習(xí)古人的優(yōu)秀作品，除學(xué)習(xí)技法之外也要學(xué)習(xí)蘊(yùn)含其中的內(nèi)在精神。希望我們?cè)谌蘸蟮膶W(xué)習(xí)中能有更多更好的感悟。

參考文獻(xiàn)

[1]《夢溪筆談》（北宋）沈括著人民美術(shù)出版社1981年

[2]《圖畫見聞志》（宋）郭若虛著人民美術(shù)出版社2003年

[3]《秘殿珠林石渠寶笈匯編》北京出版社2004年

[4]《中國山水畫史》陳傳席著江蘇美術(shù)出版社1988年

《秘殿珠林石渠寶笈匯編》北京出版社2004年

《中國山水畫史》陳傳席著江蘇美術(shù)出版社1988年