當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的歷史分期、類型生成及體系建構(gòu)

任美衡

（衡陽師范學(xué)院 文學(xué)院，湖南 衡陽 421002）

1949年以來，在建設(shè)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的過程中，如何打造中國當(dāng)代文學(xué)的紅色經(jīng)典，成了文學(xué)組織部門的核心任務(wù)，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)無疑也成了當(dāng)時(shí)最為有效的選項(xiàng)之一。在第一次中華全國文學(xué)工作者代表大會(huì)上，就有代表提出要設(shè)立“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，以紀(jì)念新文化運(yùn)動(dòng)及“旗手”魯迅之名義，來規(guī)范中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展方向。盡管事后由于頻繁的文學(xué)運(yùn)動(dòng)和文學(xué)斗爭，延至1990年代末，中國作協(xié)才正式推出“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”。但文化管理部門從各個(gè)層面來拔擢文學(xué)精品、實(shí)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作跨越式發(fā)展的目標(biāo)，卻貫穿了當(dāng)代中國的不同時(shí)期。尤其是在國內(nèi)外諸多復(fù)雜因素的影響下，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、繁榮之過程。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)?lì)愋投鄻?，層次錯(cuò)雜，尤其是立足于不同級(jí)別、文體、語類、特色、影響等基點(diǎn)，使它們?cè)谙嗷サ难永m(xù)與滲透中，不但形成了絢爛的文學(xué)景觀及其走向世界的軌跡，而且還差序地形成了具有中國特色的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)學(xué)。

一、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的歷史分期

盡管在現(xiàn)代文學(xué)史上，人們對(duì)于文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)已經(jīng)有了比較豐富的經(jīng)驗(yàn)，但社會(huì)制度的根本性轉(zhuǎn)變，促使人們不得不思考，該如何建構(gòu)社會(huì)主義文學(xué)的內(nèi)在規(guī)范性。為此，作為文學(xué)制度的核心構(gòu)成元素之一，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也被賦予了更多的社會(huì)化因子。明確地說，由政治作為核心因素所構(gòu)建的社會(huì)共同體之發(fā)展軌跡，也較大地影響了文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在當(dāng)代中國不同時(shí)期的發(fā)展走向、美學(xué)轉(zhuǎn)型及階段劃分。

（一）1949年至1976年，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之萌芽期

在中華人民共和國成立初期的一體化的文化境遇中，文藝評(píng)獎(jiǎng)主要由當(dāng)時(shí)的文化主管單位——文化部來主辦，獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置極為有限；文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也沒有單獨(dú)設(shè)立，而是與其他門類藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)共同構(gòu)成綜合類的文藝評(píng)獎(jiǎng)。實(shí)事求是地說，在文藝評(píng)獎(jiǎng)中，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)才開始萌芽，且主要是通過戲劇類或者影視類藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)來體現(xiàn)的。例如，1952年的第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)評(píng)獎(jiǎng)，被譽(yù)為有史以來規(guī)模最大的一次戲曲交流活動(dòng)，它對(duì)參加演出的京劇、評(píng)劇、河北班子等23個(gè)劇種的82個(gè)劇目（其中有現(xiàn)代戲9個(gè)）進(jìn)行了評(píng)比[1]41-42。這次會(huì)演還成立了由沈雁冰任主任委員，周揚(yáng)、丁西林、田漢、梅蘭芳、歐陽予倩、沙可夫任副主任委員，各級(jí)文化行政主管與部門有關(guān)負(fù)責(zé)人、文藝界專家及具有代表性的演員共52人組成的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)，主持評(píng)獎(jiǎng)工作。籌委會(huì)為評(píng)獎(jiǎng)制定了詳細(xì)、嚴(yán)格的五項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)（見表1）[2]16-29。這次評(píng)獎(jiǎng)中，獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)的有梅蘭芳、周信芳、程硯秋等7人。此外，還有劇本獎(jiǎng)9項(xiàng)，演出獎(jiǎng)28項(xiàng)，演員獎(jiǎng)58項(xiàng)，獎(jiǎng)狀46張。其中，獲得劇本獎(jiǎng)包括越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、京劇《將相和》、淮劇《王貴與李香香》和越劇《西廂記》等[2]16-29。作為社會(huì)主義文藝且涵括了文學(xué)的首次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，無論是從規(guī)格、藝術(shù)還是影響方面，都達(dá)到了前所未有的高度。

表1 獎(jiǎng)項(xiàng)與評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)

1956年，中華人民共和國文化部公布了第一屆全國話劇觀摩演出得獎(jiǎng)劇本。主辦方認(rèn)為，話劇藝術(shù)在組織和推動(dòng)人民群眾方面取得了重大成效，更直接、更現(xiàn)實(shí)地反應(yīng)了生活，為老百姓所喜聞樂見，并發(fā)揮了很大的教育作用。在這次會(huì)演中，獲獎(jiǎng)劇目數(shù)量較多，達(dá)到了37個(gè)，多幕劇《萬水千山》《戰(zhàn)斗里成長》《明朗的天》、獨(dú)幕劇《黃花嶺》《歸來》等都是其中的佼佼者。這次評(píng)獎(jiǎng)更大的影響在于蘇聯(lián)、波蘭、民主德國等12個(gè)兄弟國家的戲劇家、藝術(shù)家都應(yīng)邀與會(huì)，表明中國劇本評(píng)獎(jiǎng)已經(jīng)開始走出中國，走向世界，但意識(shí)形態(tài)性仍然極為濃厚[3]42。

在這個(gè)時(shí)期，值得一提的還有電影文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，如1962年《紅色娘子軍》獲得“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。1954年，中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會(huì)主辦了第一屆全國少年兒童文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，其中，張?zhí)煲淼摹读_文應(yīng)的故事》、高士奇的《我們的土壤媽媽》、馮雪峰的《魯迅和他少年時(shí)候的朋友》等作品獲得一等獎(jiǎng)。與這些國內(nèi)嚴(yán)肅的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)相比，中國當(dāng)代部分作家在國外獲獎(jiǎng)的影響力可能更大一些，如1951年，丁玲的《太陽照在桑干河上》獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，周立波的《暴風(fēng)驟雨》獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)；1958年，胡萬春的《骨肉》獲得國際文藝競賽獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)將“年輕”的中國當(dāng)代文學(xué)推向了社會(huì)主義陣營，并贏得了國際聲譽(yù)。

總體來說，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)還包孕在綜合性文藝評(píng)獎(jiǎng)中，具有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)目的，等級(jí)高，影響大，專業(yè)性相對(duì)比較強(qiáng)。這種現(xiàn)象的發(fā)生，在于文藝評(píng)獎(jiǎng)（當(dāng)然包括了文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)）或者撇開了政治斗爭比較敏感的區(qū)域，或者直接為社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)服務(wù)，或者作為紅色經(jīng)典/樣板而被廣泛推崇等，因此才得以順利舉辦。但評(píng)獎(jiǎng)?lì)愋蜕?，如民間的、社會(huì)的以及個(gè)體化獨(dú)立設(shè)置的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，在高度一元化的政治背景下幾乎沒有，即使以《劇本》雜志等為主體所進(jìn)行的文藝評(píng)獎(jiǎng)，也很難有自己個(gè)性化的表現(xiàn)方式。

（二）1977年至1998年，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之發(fā)展期

新時(shí)期以來，社會(huì)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)型，文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)也越來越頻繁。新時(shí)期是文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的覺醒與回歸，主要是指文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)對(duì)意識(shí)形態(tài)功能的歸位與尋找。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)主要有中國作家協(xié)會(huì)所設(shè)立的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀短篇/中篇小說獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀新詩（詩集）獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀散文/雜文獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、全國少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)（駿馬獎(jiǎng)）等，文化部主辦的現(xiàn)代題材戲曲、話劇、歌劇觀摩演出獎(jiǎng)(劇本)與首屆全國農(nóng)村業(yè)余戲劇創(chuàng)作獎(jiǎng)等，總政治部主辦的中國人民解放軍文藝獎(jiǎng)，以及各個(gè)省級(jí)地方政府文學(xué)管理部門主辦的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等。這些文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)雖然區(qū)分了不同的類別、等級(jí)與屬性，但無論是其指導(dǎo)思想與評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，還是程序與紀(jì)律方面，都難以呈現(xiàn)出不同的個(gè)性與色彩，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置成為當(dāng)時(shí)文化政策實(shí)施的具體表現(xiàn)。

九十年代以來，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)開始呈現(xiàn)出新的發(fā)展勢(shì)頭，即民間的、專業(yè)的和社會(huì)的文學(xué)獎(jiǎng)同時(shí)出現(xiàn)。在當(dāng)時(shí)開放的文化政策鼓勵(lì)下，部分個(gè)性化的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)陸續(xù)出現(xiàn)，如由香港著名人士莊重文先生倡議出資、中華文學(xué)基金會(huì)主辦的用來獎(jiǎng)勵(lì)在文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)評(píng)論中取得優(yōu)異成績的年青作家和優(yōu)秀的青年文學(xué)刊物的莊重文文學(xué)獎(jiǎng)，1995年的“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，1998年的新概念作文大賽獎(jiǎng)，2000年的老舍文學(xué)獎(jiǎng)、馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、春天文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)從數(shù)量上來講，大約達(dá)到了360多項(xiàng)，基本上還是以傳統(tǒng)的模式為主。但在社會(huì)的迅速發(fā)展過程中，其影響力在不斷的衰減，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，不但大刀闊斧地改變了文學(xué)的創(chuàng)作與閱讀方式，而且也在很大程度上推動(dòng)文學(xué)走上開放化、社會(huì)化、信息化的道路，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也藉此進(jìn)入了相對(duì)自由的時(shí)代。

（三）新世紀(jì)以來，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之繁榮期

互聯(lián)網(wǎng)的普及對(duì)文學(xué)轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，作為與文學(xué)息息相關(guān)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)又豈能置身事外。傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)方式雖然還占據(jù)著主導(dǎo)地位，但網(wǎng)絡(luò)作者的海量涌現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的公開透明、網(wǎng)絡(luò)信息的廣泛傳播、網(wǎng)絡(luò)公眾的強(qiáng)勢(shì)參與等，也倒逼著文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不得不進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的改革，從而相應(yīng)地促生了許多新興的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，釋放了文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的生產(chǎn)力。

首先，地方文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量大增。例如，天津梁斌文學(xué)獎(jiǎng)、重慶文學(xué)獎(jiǎng)、黑龍江蕭紅文學(xué)獎(jiǎng)、浙江郁達(dá)夫文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等聯(lián)翩出現(xiàn)，甚至許多縣區(qū)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)及文化團(tuán)體等也設(shè)置了各自的文學(xué)文化獎(jiǎng)，形成了“繁花似錦、百家爭鳴”的局面。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)頻頻出現(xiàn)。為促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，文學(xué)網(wǎng)站等單位與部門不斷推出名目繁多、花樣百出的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，如由北京市互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、首都互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會(huì)（原北京網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)會(huì)）聯(lián)合主辦的“2013互聯(lián)網(wǎng)文化季”（承辦單位包括千龍、新浪、搜狐、網(wǎng)易、鳳凰、Tom、和訊、西陸等門戶網(wǎng)站，人人、開心、西祠胡同等社區(qū)網(wǎng)站，以優(yōu)酷為代表的專業(yè)視頻網(wǎng)站，以百度、中搜為代表的搜索引擎網(wǎng)站，以及起點(diǎn)中文、紅袖添香、榕樹下、晉江文學(xué)城、幻劍書盟等專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站），這次評(píng)獎(jiǎng)就專門設(shè)置了網(wǎng)絡(luò)長篇小說和網(wǎng)絡(luò)短篇小說大賽。此外，人人文學(xué)網(wǎng)2013年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，“紫香槐杯”全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽獎(jiǎng)，以及由網(wǎng)易、齊魯晚報(bào)、山東文學(xué)聯(lián)合主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，由深圳市文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會(huì)主辦、深圳市作家協(xié)會(huì)承辦的“深圳原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拉力賽”，由浙江省作家協(xié)會(huì)、中國作協(xié)《文藝報(bào)》社、杭州市委宣傳部、杭州師范大學(xué)合作主辦的中國首個(gè)類型文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)——西湖·類型文學(xué)雙年獎(jiǎng)等，紛紛設(shè)立。

最后，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在不斷開放中追求特色化。這種開放，既指當(dāng)代作家積極參與國外文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，又指國內(nèi)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)積極面向海內(nèi)外優(yōu)秀的作家作品。前者如賈平凹獲得法國的“菲米娜文學(xué)獎(jiǎng)”，遲子建獲得澳大利亞的“懸念句子獎(jiǎng)”，莫言獲得的“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”；后者如由《南方都市報(bào)》創(chuàng)辦的華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)等。這個(gè)時(shí)期還有許多雜志、協(xié)會(huì)、社團(tuán)等紛紛設(shè)置富有個(gè)性與特色的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如大家文學(xué)獎(jiǎng)、上海文學(xué)獎(jiǎng)、青海湖文學(xué)獎(jiǎng)，以及由中國徐霞客研究會(huì)等單位設(shè)置的中國徐霞客游記文學(xué)獎(jiǎng)，由中國微型小說協(xié)會(huì)主辦、《金山》雜志社承辦的全國微型小說年度獎(jiǎng)，由全國公安文聯(lián)文學(xué)委員會(huì)與北京偵探推理文藝協(xié)會(huì)主辦、北京三兄弟影視文化發(fā)展中心承辦的“全國推理小說獎(jiǎng)”。另外，還有不少年度文學(xué)排行榜等以“次”文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的形式出現(xiàn)。

第三個(gè)時(shí)期是文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的爆發(fā)時(shí)期，傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在堅(jiān)持中有改變，新興的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在面對(duì)當(dāng)代文學(xué)時(shí)又有著走向世界的壯志與雄心，可謂文學(xué)的“春秋戰(zhàn)國”時(shí)期已經(jīng)來臨。當(dāng)代中國文學(xué)百花齊放、百舸爭流，從而形成了姹紫嫣紅的良好局面。

二、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的類型生成

在長期的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)過程中，各種評(píng)獎(jiǎng)由于主辦單位、評(píng)獎(jiǎng)宗旨、指導(dǎo)思想、判斷標(biāo)準(zhǔn)、社會(huì)效應(yīng)等各方面雖然有著非常大的差異，但也存在著許多方面的交叉，并呈現(xiàn)出類型化狀態(tài)、差序化格局與總體化傾向，以合力的方式推動(dòng)著中國當(dāng)代文學(xué)的繁榮。

（一）以級(jí)別為據(jù)

1.國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)。這類文學(xué)獎(jiǎng)主要是指由國家文學(xué)組織部門如中國作家協(xié)會(huì)、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)以及國務(wù)院部委辦如新聞出版署、文化部、民政部等單位主辦的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。這類文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不但高度集中了國家最優(yōu)質(zhì)的行政資源、知識(shí)資源、宣傳資源及媒體資源，具有廣泛的效應(yīng)和至高的權(quán)威，并在長期實(shí)踐中成為了經(jīng)典品牌，如中國作家協(xié)會(huì)主辦的全國優(yōu)秀中/短篇小說獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀散文（雜文）獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀新詩（詩集）獎(jiǎng)，著名的“中國作協(xié)”四大獎(jiǎng)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、駿馬獎(jiǎng)，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國民間文藝家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的中國民間文藝“山花獎(jiǎng)”以及中國圖書獎(jiǎng)，等等。這類文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)普遍面向全國，競爭極為激烈，但由于側(cè)重點(diǎn)不同，最終的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果總會(huì)與預(yù)期發(fā)生較大差異，但卻基本上代表了中國當(dāng)代文學(xué)在某個(gè)時(shí)期、某個(gè)方面的成就。

2.省市自治區(qū)級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)。它們主要是指大陸34個(gè)行政區(qū)域（或者相同級(jí)別的文學(xué)機(jī)構(gòu)）根據(jù)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r而設(shè)置的文學(xué)獎(jiǎng)。它們不但有益于促進(jìn)本地文學(xué)發(fā)展，而且強(qiáng)化了本土文學(xué)在整個(gè)當(dāng)代文學(xué)格局中的話語權(quán)。從評(píng)獎(jiǎng)的規(guī)則、宗旨和效果來看，這類文學(xué)獎(jiǎng)既與國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)有高度相似性，但在評(píng)審實(shí)踐方面又更側(cè)重作品的地方特色、地方意義和地方價(jià)值，因而展示了中國地域文學(xué)的多樣性。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，34個(gè)行政區(qū)域（包括港澳臺(tái)）都設(shè)有代表本地區(qū)最高成就的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。在大陸地區(qū)，該類文學(xué)獎(jiǎng)的主辦單位雖然是作協(xié)或文聯(lián)系統(tǒng)，但卻代表了政府或者主流意識(shí)形態(tài)對(duì)文學(xué)的訴求，如“雙年文學(xué)獎(jiǎng)”（海南）、梁斌文學(xué)獎(jiǎng)（天津）、毛澤東文學(xué)獎(jiǎng)（湖南省）、烏江文學(xué)獎(jiǎng)（貴州）、銅鼓獎(jiǎng)（廣西）、魯迅文藝獎(jiǎng)（廣東）等。

3.地區(qū)級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)。它們主要是指各個(gè)地區(qū)或者基層設(shè)立的文學(xué)獎(jiǎng)。它們?cè)谌珖粩嗯d起，既相對(duì)活躍又極不均衡，這主要基于該地區(qū)文學(xué)氛圍是否濃厚、歷史是否悠久、成就是否突出等因素。例如，廣東在地區(qū)級(jí)文聯(lián)、作協(xié)系統(tǒng)除了對(duì)應(yīng)于國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)而設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)之外，各地區(qū)還通過各種途徑設(shè)置了荷花文學(xué)獎(jiǎng)、汕頭文藝獎(jiǎng)、孫中山文化藝術(shù)獎(jiǎng)、花地文學(xué)獎(jiǎng)等。此類級(jí)別的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)盡管數(shù)量龐大且魚龍混雜，但由于其獎(jiǎng)項(xiàng)的開放性、高起點(diǎn)及其組織到位，仍然在連續(xù)的評(píng)獎(jiǎng)過程中不斷建構(gòu)了自己的“品牌”效應(yīng)，助推大批作家與作品走向全國。

總體而言，這種劃分并不是絕對(duì)的。其實(shí)，在若干公認(rèn)的文學(xué)獎(jiǎng)之外，其它各級(jí)各類文學(xué)獎(jiǎng)之間的邊界與壁壘正在被慢慢打破，如許多基層的文學(xué)獎(jiǎng)也將評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象拓向全國，從而不斷地提升其檔次與影響力。某些文學(xué)獎(jiǎng)由于其操作等各種因素引發(fā)了很大的爭議，從而慢慢地“淪落”。但是，不同層級(jí)的溝通、交流與相互促進(jìn)使文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在層級(jí)的流轉(zhuǎn)中充滿了無限的生機(jī)與活力，同時(shí)也贏得了更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。

（二）以屬性為據(jù)

根據(jù)屬性劃分，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)可分為政府文學(xué)獎(jiǎng)、專業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)、民間文學(xué)獎(jiǎng)等。由于主辦單位不同，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)在程序和公信力等方面也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的差別和特征。檢視文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的主辦單位可謂形形色色，如政府部門、社會(huì)團(tuán)體、行業(yè)協(xié)會(huì)以及各類雜志社等，這些都使文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)烙上了鮮明的印記。

1.政府文學(xué)獎(jiǎng)。這類文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)主要由各級(jí)黨委宣傳部門或政府機(jī)關(guān)如文化局、教育局等主管或者具體承辦，因此，其經(jīng)費(fèi)來源主要為財(cái)政撥款。相應(yīng)地，它們普遍擔(dān)當(dāng)著貫徹國家的文化政策與意識(shí)形態(tài)之使命，這樣一來，從評(píng)委會(huì)決議到獲獎(jiǎng)作品公示，以及對(duì)獲獎(jiǎng)作品的宣傳與倡導(dǎo)等，都是有著充分保證的。按照傳統(tǒng)習(xí)慣，這類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)由于立足于弘揚(yáng)主旋律，因此，在當(dāng)代中國語境中，它們就具有了天然的資源加持。相應(yīng)地，獲獎(jiǎng)?wù)咭矔?huì)在政治待遇、經(jīng)濟(jì)利益以及文化身份等方面具有優(yōu)勢(shì)，從而形成了獨(dú)特的“權(quán)威性”，“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)和各級(jí)政府部門的“最高文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”等在這方面體現(xiàn)得尤為明顯。例如，在第三屆中國出版政府圖書獎(jiǎng)評(píng)選中，孫犁的《耕堂文錄十種》、李佩甫的《生命冊(cè)》、牛漢的《牛漢詩文集》、秦文君的《王子的長夜》、“曹文軒純美繪本”（6冊(cè)）、彩烏鴉中文原創(chuàng)系列（20冊(cè)）等文學(xué)作品獲獎(jiǎng)。之后，這些作家作品就得到了各級(jí)政府部門及主流媒體的大力宣傳與推介，并形成了自身的“品牌”效應(yīng)。

2.專業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)。這類文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)主要強(qiáng)化其專業(yè)性質(zhì)，始終強(qiáng)調(diào)從文學(xué)本身出發(fā)，戮力排除文學(xué)之外的因素，殫精竭慮地建構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)的歷史性與美學(xué)性。它們普遍由非政府機(jī)構(gòu)進(jìn)行設(shè)置和主辦，并得到了許多社會(huì)力量的大力支持，評(píng)委會(huì)也基本上是由知名文學(xué)家、批評(píng)家、編輯家等所構(gòu)成，如中國作協(xié)“四大獎(jiǎng)”等就是典型案例。另外，全國微型小說年度獎(jiǎng)、中國科幻文學(xué)獎(jiǎng)、全國偵探推理小說獎(jiǎng)、田漢戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等也具有相當(dāng)專業(yè)性。這些獎(jiǎng)項(xiàng)普遍由專業(yè)文學(xué)協(xié)會(huì)與其他單位合作而共同設(shè)立，政府部門相對(duì)干預(yù)較少，主辦者有相當(dāng)?shù)淖杂啥扰c決策權(quán)。如《南方都市報(bào)》所設(shè)置的華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)，迄今已逾二十余屆，推出了大批彪炳史冊(cè)的作家與作品，如中國首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，就曾獲得了該獎(jiǎng)的“年度貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

3.民間文學(xué)獎(jiǎng)。這類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)主要是由非政府、非專家組織評(píng)選的，也可謂讀者獎(jiǎng)，它們與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起及推動(dòng)具有極大的關(guān)聯(lián)。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)不再設(shè)立精英化的評(píng)委會(huì)，而是由讀者投票，或者以“點(diǎn)擊率”來決出作品的等級(jí)，如“PSI-新語絲”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)、騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)、年度網(wǎng)絡(luò)小說大賽、中國首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大獎(jiǎng)賽、首屆天利達(dá)杯網(wǎng)絡(luò)金融文學(xué)獎(jiǎng)、“紫香槐杯”全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文獎(jiǎng)、首屆盛京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)等。它們更注重讀者的參與度，強(qiáng)調(diào)零距離、面對(duì)面。獲獎(jiǎng)?wù)?、評(píng)審委員及工作人員都是由網(wǎng)友擔(dān)任的，最大程度地表現(xiàn)了“民間”的性質(zhì)，即“讀、寫、評(píng)”都來自于民間，反映了文學(xué)的底色與基調(diào)。實(shí)事求是地說，某些傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也充分地利用了民間的力量。

當(dāng)然，無論是政府文學(xué)獎(jiǎng)，還是專業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)，抑或是民間文學(xué)獎(jiǎng)，它們都不是孤立的，而是相互滲透、不斷融匯的。政府文學(xué)獎(jiǎng)不僅集中了各領(lǐng)域的杰出人士，而且還極為重視廣大群眾之參與；專業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)既發(fā)揮了民間文學(xué)獎(jiǎng)的優(yōu)勢(shì)，也依托政府文學(xué)獎(jiǎng)的資源，比如中國作協(xié)的“四大獎(jiǎng)”，就被譽(yù)為是半官方半專業(yè)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；民間文學(xué)獎(jiǎng)也廣泛地、立體地發(fā)揮了專家的作用。

（三）以文體為據(jù)

根據(jù)文體劃分，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)可以分為綜合類文學(xué)獎(jiǎng)、小說獎(jiǎng)、散文獎(jiǎng)、詩歌獎(jiǎng)、戲劇獎(jiǎng)等。由于設(shè)獎(jiǎng)意圖不同，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也顯示出了不同的視域和傳統(tǒng)。

1.綜合類文學(xué)獎(jiǎng)。該類文學(xué)獎(jiǎng)側(cè)重于對(duì)一個(gè)作家終身成就之評(píng)估，如華語傳媒文學(xué)大獎(jiǎng)就設(shè)置了年度杰出作家獎(jiǎng)。由于關(guān)注作家的總體文學(xué)成就，因此，評(píng)委們往往可以力避時(shí)事、政治、市場等非文學(xué)因素之干擾，客觀評(píng)估一個(gè)作家在文學(xué)史上的地位，結(jié)論也就更為全面而公正。例如，華語傳媒文學(xué)大獎(jiǎng)的年度杰出作家阿來、蘇童、張煒、方方等人，都可謂入列中國當(dāng)代文學(xué)史的人物。其他的如“北京文學(xué)節(jié)”，就曾分別授予王蒙、林斤瀾、史鐵生等人終身成就獎(jiǎng)和杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2011年，中國通俗文藝研究會(huì)曾為全國48位品德和學(xué)術(shù)成就優(yōu)秀者頒發(fā)了中國通俗文學(xué)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)等。這種獎(jiǎng)項(xiàng)不分文體、不分時(shí)代、不分著作，它是通盤考慮的。

綜合類文學(xué)獎(jiǎng)囊括了多種文體獎(jiǎng)項(xiàng)，如魯迅文學(xué)獎(jiǎng)就涵括了中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、詩歌、翻譯等獎(jiǎng)項(xiàng)類別，其他如全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)以及各省的文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，基本上囊括了各種有影響的文體。由于傾向于最優(yōu)秀的作品入選，綜合類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)通常會(huì)兼顧各種風(fēng)格、各種流派、各種寫法的作品，當(dāng)然，它有時(shí)也會(huì)不可避免地出現(xiàn)偏差。

2.小說獎(jiǎng)。在綜合類獎(jiǎng)項(xiàng)之外，還有小說獎(jiǎng)等諸多單項(xiàng)獎(jiǎng)。由于小說包括長篇小說、中篇小說、短篇小說、微型小說（小小說）等，因此，相應(yīng)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)也不少，如專門關(guān)注長篇小說的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、專門關(guān)注長篇?dú)v史小說的姚雪垠文學(xué)獎(jiǎng)、以及全國微型小說獎(jiǎng)、中國推理小說獎(jiǎng)、全國小小說優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。而《小說選刊》獎(jiǎng)、郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)、年度小說排行版等，則將各類小說都納入其中，因而，它們具有了小說類的綜合類獎(jiǎng)項(xiàng)之謂。

3.散文獎(jiǎng)。在全國范圍內(nèi)，純粹地關(guān)注于散文的獎(jiǎng)項(xiàng)相對(duì)較少，具有品牌效應(yīng)和深遠(yuǎn)意義的則更稀有[4]。但隨著時(shí)代的進(jìn)步，中國當(dāng)代散文創(chuàng)作也取得了巨大的成就，為散文專門設(shè)立的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)也開始多起來。在綜合獎(jiǎng)項(xiàng)中的“散文類別”之外，專項(xiàng)散文獎(jiǎng)就有冰心散文獎(jiǎng)、朱自清散文獎(jiǎng)、年度散文獎(jiǎng)（中國散文學(xué)會(huì)主辦）、“九江龍”散文獎(jiǎng)暨“儒鄉(xiāng)韻九江情”征文大賽獎(jiǎng)（廣東?。┑取Ｆ渲?，在散文界別由在場主義流派創(chuàng)始人、散文家周聞道和新生代企業(yè)家李玉祥聯(lián)手發(fā)起，旨在推動(dòng)散文創(chuàng)作，重構(gòu)文學(xué)價(jià)值，捍衛(wèi)文學(xué)尊嚴(yán)，建設(shè)具有自身企業(yè)特色文化的“在場主義散文獎(jiǎng)”，創(chuàng)下了迄今為止中國文學(xué)界單項(xiàng)獎(jiǎng)的最高紀(jì)錄[5]?！霸趫鲋髁x散文獎(jiǎng)”成了單項(xiàng)獎(jiǎng)的頭籌，其宗旨為：倡導(dǎo)散文性和在場精神，推動(dòng)散文創(chuàng)作、發(fā)展和創(chuàng)新，激勵(lì)、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)散文人才，重構(gòu)文學(xué)價(jià)值，捍衛(wèi)文學(xué)尊嚴(yán)，引領(lǐng)二十一世紀(jì)漢語散文發(fā)展趨向，并強(qiáng)調(diào)散文創(chuàng)作的精神性、介入性、單向性、自由性、發(fā)泄性[6]3。最為著名的則是冰心散文獎(jiǎng)，它不僅關(guān)注散文創(chuàng)作，而且還關(guān)注散文理論和評(píng)論。

4.詩歌獎(jiǎng)。這類獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量眾多，其中，《詩選刊》雜志社和不同單位聯(lián)合主辦的年度詩歌獎(jiǎng)比較出彩，它制度化地設(shè)立了中國年度最佳詩歌獎(jiǎng)和中國年度先鋒詩歌獎(jiǎng)。從2011年起，該類獎(jiǎng)項(xiàng)還增加了“中國年度詩歌評(píng)論獎(jiǎng)”。這三類獎(jiǎng)項(xiàng)各自確立了評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)。

“中國年度最佳詩歌獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)：（1）詩人的創(chuàng)造力、影響力。（2）作品的價(jià)值和個(gè)性。（3）作品的持續(xù)生命力和恒久感。（4）詩中展示的詩人的境界和尊嚴(yán)。

“中國年度先鋒詩歌獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)：（1）作品的價(jià)值和個(gè)性。（2）作品的探索精神和先鋒精神。（3）作品當(dāng)年的影響。（4）青年詩人。

“中國年度詩歌評(píng)論獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)：（1）詩歌評(píng)論、理論中所展示的學(xué)術(shù)精神和科學(xué)、包容的學(xué)術(shù)態(tài)度。（2）對(duì)當(dāng)年中國詩歌創(chuàng)作狀態(tài)精道、客觀、準(zhǔn)確的評(píng)論。（3）具有前瞻性和指導(dǎo)意義的詩歌理論建樹。（4）嚴(yán)謹(jǐn)、自然的文風(fēng)。[7]5

由于《詩選刊》的權(quán)威性，它所主辦的詩歌獎(jiǎng)也在同類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中影響廣泛，對(duì)詩歌的促進(jìn)作用是顯而易見的。其他如國際詩歌翻譯研究中心等單位主辦的中國當(dāng)代詩歌獎(jiǎng)，由北京《詩探索》編輯部等單位聯(lián)合設(shè)立的紅高粱詩歌獎(jiǎng)等，都有各自的影響力，也極大地增強(qiáng)了詩人的勇氣與信心。

5.戲劇獎(jiǎng)。這類獎(jiǎng)項(xiàng)專業(yè)性較強(qiáng)，也與表演藝術(shù)等相互融匯，如曹禺戲劇獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)、江蘇省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等。其中，中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)旨在表彰大中華地區(qū)近年來在電影界、戲劇界之評(píng)論、導(dǎo)演、表演、理論上獲得突出造詣的知名人士，素有“中國戲劇界諾貝爾”“純專家評(píng)獎(jiǎng)”之稱。在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界，中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)與美國電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)（AFTAwar ds）、英國戲劇協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（UK.DA）等國外著名獎(jiǎng)項(xiàng)相提并論，享有極高的聲譽(yù)與學(xué)術(shù)地位[8]。

對(duì)于四大類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)而言，雖然子項(xiàng)會(huì)有差異，但它們始終在不斷地走向規(guī)范化，為促進(jìn)各種文體發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。由于不同文體會(huì)因相互滲透而出現(xiàn)若干“邊緣文體”或“新興文體”，因此，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)也與時(shí)俱進(jìn)，在增加包容性的同時(shí)，呈現(xiàn)出專業(yè)化、精細(xì)化的傾向。

（四）以語類為據(jù)

改革開放以來，各少數(shù)民族為推進(jìn)本民族的文學(xué)發(fā)展，立足于本民族的文學(xué)創(chuàng)作及作家培養(yǎng)，分別設(shè)立了各自的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，從而與漢語文學(xué)獎(jiǎng)齊頭并進(jìn)、相互輝映，顯示了中華民族文學(xué)的包容性與多樣性。

1.面向所有少數(shù)民族語種的駿馬文學(xué)獎(jiǎng)。駿馬文學(xué)獎(jiǎng)是面向全國所有的少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作而設(shè)置的，旨在充分展示少數(shù)民族的文學(xué)成就，拔擢少數(shù)民族的優(yōu)秀作品，獎(jiǎng)勵(lì)為少數(shù)民族文學(xué)作出重要貢獻(xiàn)的作者，以求實(shí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的共同繁榮。它既針對(duì)少數(shù)民族的漢語創(chuàng)作，又鼓勵(lì)以少數(shù)民族語言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的作家及其作品參與評(píng)獎(jiǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在歷屆評(píng)選中，蒙古文、維吾爾文、藏文、哈薩克文、彝文、朝鮮文、柯爾克孜文等文學(xué)作品，以及眾多少數(shù)民族作家獲得此項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。在第九屆評(píng)獎(jiǎng)中，駿馬獎(jiǎng)還設(shè)立了“人口較少民族特別獎(jiǎng)”，毛南族孟學(xué)祥的《山中那一個(gè)家園》（散文集）、裕固族鐵穆爾的《星光下的烏拉金》（散文集）、德昂族艾傈木諾的《以我命名》（詩集）、阿昌族孫寶廷的《月亮刀魂》（散文集）、普米族曹翔的《家鄉(xiāng)的瀘沽湖》（詩集）榮獲此譽(yù)[9]。

2.面向單一語種的少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)。其實(shí)，在駿馬獎(jiǎng)之外，其他少數(shù)民族也分別設(shè)立了各自的民族文學(xué)獎(jiǎng)，如在新疆由自治區(qū)文聯(lián)主辦、自治區(qū)作家協(xié)會(huì)承辦的三大少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)：維吾爾族“汗騰格里文學(xué)獎(jiǎng)”、哈薩克、柯爾克孜族“飛馬文學(xué)獎(jiǎng)”、蒙古族“金馬鐙文學(xué)獎(jiǎng)”。其中，“汗騰格里”維吾爾文學(xué)獎(jiǎng)主要通過論壇、研討、采風(fēng)、頒獎(jiǎng)和文藝演出等多種形式，充分展現(xiàn)和交流本年度內(nèi)在自治區(qū)范圍內(nèi)的維吾爾文文學(xué)刊物上發(fā)表的優(yōu)秀文學(xué)作品和民族文學(xué)創(chuàng)作成果，它是為了發(fā)展和繁榮維吾爾文學(xué)事業(yè)而設(shè)立的專項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和維吾爾最高文學(xué)獎(jiǎng)[10]。哈薩克、柯爾克孜族“飛馬文學(xué)獎(jiǎng)”主要以扶持、繁榮、發(fā)展哈薩克、柯爾克孜文學(xué)創(chuàng)作為宗旨，是促進(jìn)和發(fā)展哈薩克、柯爾克孜文學(xué)的重要?jiǎng)恿υ碵11]。“金馬鐙文學(xué)獎(jiǎng)”已經(jīng)成為衛(wèi)拉特蒙古族文化活動(dòng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，它主要是在文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)文化領(lǐng)域比賽項(xiàng)目中頒發(fā)。作為自治區(qū)級(jí)少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)，三大獎(jiǎng)項(xiàng)體現(xiàn)了黨和國家的民族政策，即以現(xiàn)代文化為引領(lǐng)，推動(dòng)新疆少數(shù)民族文學(xué)的繁榮發(fā)展和各民族文學(xué)的交流與融合[12]。內(nèi)蒙古的“朵日納文學(xué)獎(jiǎng)”，由中國少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)與內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)、作協(xié)聯(lián)合主辦，內(nèi)蒙古鄂爾多斯東方控股集團(tuán)協(xié)辦，它是獎(jiǎng)掖全國蒙古族作家創(chuàng)作的各類文學(xué)作品以及蒙古文文學(xué)創(chuàng)作、翻譯的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在繁榮民族文學(xué)事業(yè)，促進(jìn)蒙古族文學(xué)發(fā)展，推進(jìn)蒙古文文學(xué)創(chuàng)作及翻譯，呼喚精品，扶持新人，傳承蒙古族文化，立足于構(gòu)建中華民族核心價(jià)值觀[13]。

3.面向漢語和其他少數(shù)民族語種的文學(xué)獎(jiǎng)。黑龍江的少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)歷屆獲獎(jiǎng)作品涵括了小說（長篇、中篇、短篇）、散文、詩歌、民間說唱文學(xué)、隨筆、雜文等，對(duì)應(yīng)于駿馬獎(jiǎng)的各類體裁。其中，朝鮮文作品充分體現(xiàn)了大賽評(píng)委會(huì)對(duì)少數(shù)民族語文政策的高度重視和對(duì)使用母語進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的肯定和鼓勵(lì)。在廣西，由壯族作家創(chuàng)作促進(jìn)會(huì)主辦的壯族文學(xué)獎(jiǎng)(壯語文學(xué)獎(jiǎng))是壯族的最高文學(xué)獎(jiǎng)，廣西當(dāng)代比較活躍的少數(shù)民族作家，如黃佩華、凡一平、黃偉林、馮藝等人都先后獲得過此獎(jiǎng)。2015年，由中國少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)和中國朝鮮族檀君文學(xué)獎(jiǎng)理事會(huì)主辦的首屆中國朝鮮族“檀君文學(xué)獎(jiǎng)”被譽(yù)為中國朝鮮族文壇最高獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在繁榮發(fā)展中國少數(shù)民族文學(xué)事業(yè)，促進(jìn)我國各民族之間的文學(xué)交流，推動(dòng)朝鮮族的文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展，向全國乃至全世界推介中國朝鮮族優(yōu)秀的文學(xué)作品。許蓮順的小說《誰見過蝴蝶的巢》、金榮健的詩《晨山的問候》、張正一的散文《歲暮隨想》、李惠善的報(bào)告文學(xué)《鄭律成評(píng)傳》、張春植的評(píng)論《日據(jù)時(shí)期朝鮮族移民作家研究》、金哲鎬的兒童文學(xué)作品《小小天空》獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的單項(xiàng)獎(jiǎng)[14]。就藏族而言，為了促進(jìn)全省藏語文學(xué)的繁榮和發(fā)展，搭建民族團(tuán)結(jié)橋梁,發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和獎(jiǎng)掖文學(xué)新人，青海省作家協(xié)會(huì)設(shè)立了“野牦?！辈卣Z文學(xué)獎(jiǎng)，評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象包括藏語小說、詩歌、散文、雜文、報(bào)告文學(xué)等作品，以此來鼓勵(lì)藏語文學(xué)在更大更廣范圍內(nèi)的傳播，不斷壯大青海民族文學(xué)的創(chuàng)作陣容，豐富和繁榮民族文學(xué)創(chuàng)作，促進(jìn)兩個(gè)文明的建設(shè)。此外，它還設(shè)置了作品翻譯獎(jiǎng)[15]。

盤點(diǎn)各個(gè)少數(shù)民族的文學(xué)促進(jìn)措施，我們發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)具有本民族語言的十大少數(shù)民族都設(shè)立了母語文學(xué)獎(jiǎng)。這種以母語為媒介的文學(xué)獎(jiǎng)又通過“翻譯”與漢語文學(xué)獎(jiǎng)相互借鑒、相互促進(jìn)，不斷完善，從而充分地發(fā)揮了振興民族文化的作用。由于語類更具有原生態(tài)和民族性，在具體的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，這些獎(jiǎng)項(xiàng)盡管從指導(dǎo)思想、評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)及社會(huì)影響等方面，都與漢語文學(xué)獎(jiǎng)有著高度的精神相通，但在許多方面，則表現(xiàn)出了迥異的風(fēng)格、內(nèi)涵和特色。

透視改革開放以來的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，我們發(fā)現(xiàn)，它們?cè)诩?jí)別、屬性、文體、語類等方面是有所差異的，但卻又相互滲透，從而顯示出了它們既風(fēng)格迥異又協(xié)調(diào)發(fā)展之概貌，并以“大合唱”的方式齊心協(xié)力地促進(jìn)了中國當(dāng)代文學(xué)、各個(gè)少數(shù)民族文學(xué)、各種風(fēng)格的文學(xué)、各個(gè)地區(qū)的文學(xué)之共同發(fā)展，這是毋庸置疑并值得肯定的。

三、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的體系建構(gòu)

改革開放以后，文學(xué)取得了巨大的成就，中國作家也以獨(dú)立的姿態(tài)走向世界文壇，中國當(dāng)代文學(xué)深刻地參與了世界文學(xué)之構(gòu)成，相應(yīng)地，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)作為主要的文學(xué)價(jià)值評(píng)估形式，也發(fā)揮著越來越重要的作用。

（一）在長期發(fā)展過程中，新時(shí)期文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)及其體系建構(gòu)上承傳統(tǒng)，中接現(xiàn)實(shí)，下對(duì)讀者，邁過青澀時(shí)代，顯示出越來越鮮明的特色

1.全方位的開拓。得益于當(dāng)代社會(huì)的自由氛圍，新時(shí)期文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也得到了更為廣泛的拓展。從中央政府到基層單位，從單一的政府文學(xué)獎(jiǎng)到政府、社會(huì)與團(tuán)體等共同參與的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，從官方評(píng)獎(jiǎng)到民間評(píng)獎(jiǎng)，從注重榮譽(yù)的評(píng)獎(jiǎng)到關(guān)注文學(xué)審美的評(píng)獎(jiǎng)，從具體作品獎(jiǎng)到終身成就獎(jiǎng)，可謂獎(jiǎng)項(xiàng)云集；且不同的獎(jiǎng)項(xiàng)貫徹了不同的宗旨，在文學(xué)園地里爭奇斗艷，推動(dòng)著文學(xué)不斷走向繁榮與發(fā)展。這些評(píng)獎(jiǎng)給探索者以信心，給勤奮者以豐厚的酬報(bào)，給將文學(xué)視為生命者以尊重。雖說沒有哪位作家首先是盯著文學(xué)獎(jiǎng)而進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的，但文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之存在，卻為潛心創(chuàng)作者帶來了光明與希望，它不但棱鏡式地折射出了讀者審美的多元化，而且還強(qiáng)有力地推動(dòng)著中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。

2.建構(gòu)的形態(tài)及其趨向。在文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)體系中，“綠葉”與“紅花”是同時(shí)存在的。由于行政級(jí)別、影響大小和視域?qū)捳牟煌?，各種文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也有著很大不同。因此，每種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)都從不同方面補(bǔ)充、完善著其他文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的存在，并凸顯出各自的優(yōu)勢(shì)與不足：如在審美取向上，它們都力避重復(fù)，堅(jiān)決反對(duì)“同質(zhì)化”的現(xiàn)象，并以獨(dú)特的形式體現(xiàn)出其單項(xiàng)的鋒芒，從而昭示出某種美學(xué)維度的話語權(quán)；如對(duì)多元化訴求，它們不但為評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐找到了合適的理由，而且也顯示了評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐的存在空間及其可能性；如對(duì)世界文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之借鑒，它們不但積極地學(xué)習(xí)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)、直木文學(xué)獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的操作技術(shù)，而且也堅(jiān)定地保持著自我的主體精神與價(jià)值情懷。

3.不斷的創(chuàng)新及改進(jìn)。如果說，以往的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)更多的是肯定主流文學(xué)、主旋律文學(xué)和主潮文學(xué)的話，那么，在當(dāng)下的文學(xué)評(píng)價(jià)場域中，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)已越來越多地鼓勵(lì)文學(xué)創(chuàng)新，所以，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作在對(duì)象、內(nèi)容、手段、媒介等方面所發(fā)生的新變化，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)都予以了迅速的捕捉，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)的興起，以及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等傳統(tǒng)文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)新興作品的容納和期待即是如此。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不僅僅是對(duì)文學(xué)價(jià)值評(píng)估的介入，在對(duì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)中也越來越側(cè)重其內(nèi)涵建設(shè)，如鄭重地撰寫頒獎(jiǎng)詞，對(duì)評(píng)獎(jiǎng)條例的不斷完善，對(duì)評(píng)委會(huì)成員整體素質(zhì)的不斷提升等。尤為可貴的是，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)已開始從自為走向自覺，由技術(shù)層面上升到實(shí)踐層面，乃至對(duì)理論之探討?？傊陬l繁的實(shí)踐中，它們已產(chǎn)生了越來越大的影響力。

（二）無可置疑，在體系建構(gòu)過程中，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)既取得了巨大的成就，又面臨著愈來愈大的挑戰(zhàn)

1.部分文學(xué)獎(jiǎng)由于基礎(chǔ)薄弱，難以真正成型。許多文學(xué)獎(jiǎng)缺乏必要的基礎(chǔ)與條件，沒有形成自身良好的傳統(tǒng)與經(jīng)驗(yàn)，生命周期比較短暫，成立較快，消失也極為迅速，形成了“你方唱罷我登場”的局面，在剛萌芽時(shí)便遭遇了夭折的命運(yùn)。例如，1990年代較有影響的“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”在評(píng)選四屆之后就停止了，至今未予恢復(fù)。

2.部分文學(xué)獎(jiǎng)無法破除相關(guān)壁壘，陷入內(nèi)卷化，導(dǎo)致文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之實(shí)踐越來越浮躁，格局也越來越狹小。在世界文學(xué)場域中，西班牙的塞萬提斯獎(jiǎng)曾因自我隔絕而頻臨破產(chǎn)，也因革故鼎新而起死回生。相對(duì)而言，中國當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)由于無法回避若干敏感問題，不得不面對(duì)著海外出版物與內(nèi)地圖書出版行業(yè)法律法規(guī)之沖突、別種語言翻譯成漢語之難度等情形，因此，它們要走出去的難度仍然是非常大的。

3.部分文學(xué)獎(jiǎng)不夠獨(dú)立，缺乏核心的價(jià)值詩學(xué)。受限于政治、市場、人情、條件、利益等多種因素，部分文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)難以像茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等權(quán)威文學(xué)獎(jiǎng)一樣，實(shí)行極為嚴(yán)格的制度化評(píng)獎(jiǎng)，有時(shí)候難免會(huì)隨性與權(quán)變。所以，面對(duì)種種“病灶與癥候”，部分文學(xué)獎(jiǎng)盡管成就巨大，影響至大，但卻無法根本地促進(jìn)整個(gè)評(píng)獎(jiǎng)系統(tǒng)“臻至完美”，需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷加以克服。

在半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展過程中，當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)歷了太多的風(fēng)風(fēng)雨雨，有過教訓(xùn)，也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。伴隨著中國當(dāng)代文學(xué)的繁榮及其走向世界，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不但在內(nèi)容與形式方面日見豐富，而且還初步地建構(gòu)起了具有中國特色的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)體系。我們相信，不管遭遇何種挑戰(zhàn)，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的未來前景是充滿希望的。