隔花人遠(yuǎn)天涯近
——齊白石·黃賓虹花鳥畫展

◇ 薛良 武雪江

展覽海報

在中國近現(xiàn)代繪畫史上，齊白石、黃賓虹是兩座并峙的高峰。兩位畫壇巨匠生前雖然偶有交集，但卻身處一北一南，各自代表了近現(xiàn)代中國畫發(fā)展過程中的兩種不同形態(tài)。兩位先生去世后，家屬將家藏作品全部捐獻(xiàn)給國家，并分別由北京畫院和浙江省博物館收藏。今年，北京畫院特聯(lián)合浙江省博物館、浙江美術(shù)館，共同推出“隔花人遠(yuǎn)天涯近——齊白石·黃賓虹花鳥畫展”，并于4月30日在北京畫院美術(shù)館拉開兩位藝術(shù)巨匠跨越南北、同臺“對話”的大幕。

此次展覽分為“接木移花手段”“含剛健于婀娜”“不似之似為上”三大板塊，共匯集齊白石、黃賓虹的花鳥作品、寫生、畫稿等共計169件套，全面地展現(xiàn)齊白石、黃賓虹花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展歷程與卓越成就，并在此基礎(chǔ)上，梳理呈現(xiàn)兩位藝術(shù)巨匠于寫生方式、創(chuàng)作題材及藝術(shù)理念層面上的異同。

“北齊南黃”雙峰并峙

齊白石與黃賓虹是近現(xiàn)代中國畫壇的兩座高峰，畫史曾有“北齊南黃”之說。齊白石、黃賓虹畢生致力于探索中國畫的發(fā)展與轉(zhuǎn)型，二人生前分別被授予“人民藝術(shù)家”和“中國人民優(yōu)秀畫家”的稱號。齊白石山水、人物、花鳥、水族、草蟲兼善，其中尤以寫意花鳥被世人所知。黃賓虹雖然以山水聞名于世，但是其花鳥畫同樣有著極高的成就，潘天壽曾評價“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，花鳥更妙，妙在自由自在”?？梢哉f，兩位藝術(shù)巨匠的花鳥畫盡管風(fēng)格迥異，卻代表了中國畫發(fā)展的多樣性和多元化，他們不同的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)理念均為20世紀(jì)中國畫發(fā)展提供有益的滋養(yǎng)，更會引發(fā)今天花鳥畫創(chuàng)作發(fā)展的多種可能性。

齊白石的“紅花墨葉”

1919年，齊白石正式定居北京。此時他的畫風(fēng)學(xué)八大山人的冷逸一路，所以并未在京城畫壇立足。在好友陳師曾的勸告下，齊白石以“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”的決心進(jìn)行“衰年變法”。在師法古人的基礎(chǔ)上，他的花鳥畫吸收吳昌碩等海派畫家的長處，終于開創(chuàng)出獨具個人特色的“紅花墨葉”一派。

成熟時期的齊白石花鳥畫，親近自然、謳歌生命，取材上將原來文人不屑表現(xiàn)的花鳥魚蟲、農(nóng)家蔬果植入畫面，極大地拓展傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)范疇，章法構(gòu)圖上以“接木移花手段”進(jìn)行大膽嘗試與改革，將濃重的墨色與艷麗的紅色巧妙搭配。齊白石花鳥畫不但突破了傳統(tǒng)花鳥畫的審美意趣，也更加符合廣大民眾的審美趣味，雅俗共賞。

黃賓虹的“剛健婀娜”

黃賓虹研究、臨摹古人一生不輟，更是將勾摹古人作為自己的日課。在師古人的基礎(chǔ)上，他還提倡游觀、寫生，強調(diào)“師造化”。雖然在取材上并不像齊白石那樣豐富，但是黃賓虹筆下的花鳥卻展現(xiàn)出隨心所欲、自由自在的畫風(fēng)。

黃賓虹提倡勾花點葉，往往筆簡意足，一揮而就，物態(tài)盎然；晚年擅長用破墨、漬墨之法，用色隨性，淋漓盡致。黃賓虹更是將書法用筆融入花鳥畫中，使得其花鳥畫富有節(jié)奏的點畫韻律，看似用筆松散、輕松自在，實則內(nèi)在法度嚴(yán)謹(jǐn)。作為傳統(tǒng)筆墨的集大成者，黃賓虹將自己的“五筆七墨”生動地運用于花鳥畫中，一波三折，含剛健于婀娜。

齊與黃的“不似之似”

齊白石常說“作畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”。黃賓虹作畫也提倡“作畫當(dāng)以不似之似為真似”。這并不是偶然的巧合，而是兩位藝術(shù)大師在長期的藝術(shù)實踐與探索中，悟出的畫之真訣和中國美學(xué)精髓。齊白石、黃賓虹兩位畫壇巨匠在題材選取、筆墨語言、設(shè)色特征、章法構(gòu)圖上存在著諸多不同，在花鳥畫領(lǐng)域開創(chuàng)出截然不同的風(fēng)格和面貌，但是卻對傳統(tǒng)的筆墨趣味和審美追求保持著驚人的一致。

在這背后凝聚著兩位大師對古人、對造化孜孜不倦的追求與探索，凝聚著他們對自然和生活體察入微的觀察與體悟。此次展覽中，還將重點呈現(xiàn)齊白石、黃賓虹的花鳥寫生畫稿，這些極為“形似”的底圖也為我們揭示了兩位藝術(shù)大師成功背后的勤勉之路?！?/p>

北平淪陷期間，齊白石停止賣畫，閉門隱居鐵柵屋

黃賓虹在湖山寫生

齊白石（前排右五）與黃賓虹（前排右四）在于希寧畫展上（1947年11月15日）