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    寫書評的年輕人

    2021-11-08 22:02:50張定浩
    書城 2021年11期
    關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)生活

    張定浩

    我知道李偉長這個(gè)名字,大概還是博客時(shí)代,那時(shí)候我們都在給報(bào)紙和周刊寫書評。偉長出手很快,每篇書評發(fā)表之后都會(huì)及時(shí)貼在博客上,還附上令人艷羨的出處,我有段時(shí)間但凡面對截稿期不知所措的時(shí)候,就會(huì)去“書評人李偉長”的博客看看,找找靈感。

    在偉長的新書《未被摧毀的生活》里,有一篇《格拉斯的洋蔥》,借談格拉斯《剝洋蔥》之名,用第三人稱的方式回憶并反省自己最初寫格拉斯《剝洋蔥》書評的經(jīng)歷,他寫得誠摯,我讀起來,不免心有戚戚:

    因?yàn)樘摌s開始的寫作,從一開始就處于下風(fēng)。不曾經(jīng)歷過不寫就活不下去的刺激和壓抑,也沒有更多的問題意識和寫作意識,這篇書評就是最好的罪狀,一篇命題作文。這樣的罪證越來越多。對青年來說,高估了自己的才華固然要命,更要命的是沒有沖動(dòng),心底沒有想說的話,尤其是思索過后的理性存在。沒有看法,不是不愿意表達(dá)看法,而是真的空空如也,無物,也無言。作為意義對應(yīng)物的詞語,當(dāng)然不會(huì)單獨(dú)存在,即便有言之有物的廢話,那也是一種預(yù)設(shè)好的表演。

    某種程度上,我和偉長一樣,都是從寫書評開始學(xué)習(xí)寫作的。這種寫作,相對于寫小說或?qū)懺姼鑱碚f,確實(shí)有些不同。一個(gè)純粹寫小說或?qū)懺姼璧哪贻p人,在獲得公眾認(rèn)可之前,可能要經(jīng)歷一個(gè)漫長孤寂的自我成長期,在這個(gè)時(shí)期里,他獨(dú)自摸索,只和自己斗爭,也只為自己負(fù)責(zé)。但寫書評的年輕人,在起始階段或許會(huì)容易一點(diǎn),因?yàn)橛忻鞔_的題材,明確的受眾群體,甚至是明確的風(fēng)格設(shè)定—“一篇命題作文”。與之相應(yīng)的,因?yàn)楦街诖蟊娒襟w,一篇書評的發(fā)表周期會(huì)比小說、詩歌的發(fā)表周期要快很多,書評作者的名字可以時(shí)常見諸報(bào)刊,其虛榮心似乎也較小說、詩歌寫作者更容易滿足一點(diǎn)。當(dāng)然,一個(gè)初學(xué)者未必會(huì)意識到,在絕大多數(shù)情況下,一篇書評的生命周期也會(huì)比小說或詩歌更短促一點(diǎn)。

    然而,即便一個(gè)年輕人開始寫書評是“因?yàn)樘摌s和稿費(fèi)的誘惑”,但假如他得以一直將書評這種寫作形式持續(xù)下去,這其中必然有一些和他性情相符的東西,比如說,相較于自我表達(dá)的欲望,他更好奇于如何理解他人并傳遞這種理解;又比如,他樂意接受一些限制,他對共識的渴望會(huì)甚于對自由的渴望,他不太會(huì)是一個(gè)熱衷于從反抗中獲取存在感的人。

    偉長這些年相繼出了好幾本集子,從最初的《年輕時(shí)遇見一些作家》,到后來的《珀金斯的帽子》《人世間多是辜負(fù)》,到現(xiàn)在的《未被摧毀的生活》,這些書里所收集的文章,都和一本本書有關(guān),雖然他現(xiàn)在更愿意稱之為閱讀隨筆,似乎希望擺脫“書評人”這樣一個(gè)如今漸漸顯得有些輕巧的定位,但他擺脫的方式,并不是完全另起爐灶,很多時(shí)候,他擺脫的方式是重寫那些過去寫過的書評,這種重寫我相信在偉長這里是有意為之的,在新書《未被摧毀的生活》中尤其有不少這樣的例子。

    在《格拉斯的洋蔥》一文中,一篇十幾年前的書評處女作被如今的作者逐段拎出來無情地吊打,這種自我回望與反思恰和《剝洋蔥》這本書的文體乃至“剝洋蔥”這個(gè)意象相一致。重新面對舊作的過程同時(shí)也是重讀格拉斯《剝洋蔥》的過程,書還是那本書,但讀那本書的人成長變化了,他所看到的東西自然就有所不同。一個(gè)年輕評論者最容易犯兩個(gè)錯(cuò)誤,一是完全順著評論對象去演繹,二是完全由著自己趣味去褒貶,或仰視或俯視,或卑或亢,這其實(shí)也是一個(gè)人與他人交往時(shí)最容易呈現(xiàn)出的一體兩面。今天的偉長意識到十幾年前剛剛出道的“青年書評人”所犯的錯(cuò)誤,也對格拉斯有更完整成熟的認(rèn)識。他曾經(jīng)被格拉斯的文字表象所蒙蔽,沒有意識到格拉斯的懺悔自傳中那些企圖掩飾和構(gòu)建之物,他如今的目光更具穿透性,卻也不是要就此否定格拉斯,而是更進(jìn)一步,試圖去理解這種行為。今天的偉長很喜歡用“理解”這個(gè)詞,在這個(gè)詞背后有一種不卑不亢的平視態(tài)度,無論對于生活還是對于作品。而正是以這種態(tài)度,偉長在“剝洋蔥”的過程中悄然完成了對于《剝洋蔥》書評的重寫。

    《格拉斯的洋蔥》中的青年書評人所犯的錯(cuò)誤,具有普遍性,它緣于我們離一本書太近,僅僅滿足于就這本書論這本書,在這種情況下,通常我們能夠講出的,不過是此時(shí)此刻的自我罷了。而大量報(bào)刊書評之所以是速朽的,也只是因?yàn)榇藭r(shí)此刻的自我大多是速朽的,如同細(xì)胞的新陳代謝一般。

    寫書評,當(dāng)然首先要把一本書讀進(jìn)去,但更重要的,是讀進(jìn)去之后還要從這本書里讀出來,建立一個(gè)與這本書的適當(dāng)距離。這個(gè)距離,也可以說是和讀這本書時(shí)的自己的一個(gè)適當(dāng)距離。寫書評時(shí)的“我”已不再是讀這本書時(shí)的“我”,倘若失去這種自覺,書評就會(huì)淪為某種讀后感式的存在。而距離總是在某個(gè)參照系中的距離,我們和自我的距離感源自他者的參與,我們和一本書的距離感則取決于其他書的參與。某種程度上,讀完一本書只是撰寫這本書的書評的開端,因?yàn)榻酉聛硪粋€(gè)稱職書評人要做的,是去探索這本書可能波及的未知參照系。

    偉長在二○○七年寫過一篇格羅史密斯兄弟《小人物日記》的書評,這篇書評后來被重寫為一篇長文《如何過好Nobody的一生》,作為《未被摧毀的生活》一書的開篇。比較一下前后兩篇文章會(huì)是一件有意思的事。

    先前的書評分成三節(jié),第一節(jié)有兩段,首段開門見山講出閱讀體會(huì),“花上一段時(shí)間來閱讀喬治·格羅史密斯和威登·格羅史密斯兩兄弟的《小人物日記》是值得的……如果我早看了的話,我敢肯定,我的生命比現(xiàn)在要多出幾分活力來”;次段感慨這本書在國內(nèi)知音寥寥,并捎帶提及錢鍾書對此書的褒揚(yáng)。第二節(jié)用四段概述書中所寫到的主人公普特爾先生的事跡,并總結(jié)道,“他雖然虛榮,卻并不無情,他善良,真誠,不欺騙別人,努力工作盡力不落后,然后把小日子過得有滋有味,把日記寫得像模像樣,他只是在過一種本分的生活。小人物本人—老實(shí)、遲鈍和孩子氣的普特爾先生,他身上體現(xiàn)了老生常談一詞—因?yàn)槠渖盍?xí)慣而變得栩栩如生,他一絲不茍、事事必錄的作法完全展示了自身”。第三節(jié)總結(jié)這本書的筆法,梳理故事全貌,最后指出,“《小人物日記》的優(yōu)秀不僅僅在于Pooter先生遭遇的諸多詼諧的事件。小說除了讓人忍俊不禁的言語,其實(shí)還有更多深厚的內(nèi)容,光是兩代人不同的思維方式、生活狀態(tài)就值得好好玩味”。

    這篇書評清晰、周到且有靈動(dòng)之氣,是偉長文章一貫的風(fēng)格。但十幾年之后的偉長顯然對這篇書評不夠滿意,這種不滿意又不同于《剝洋蔥》那篇書評,它并非整體文風(fēng)上的,也不涉及判斷上的顛覆,我猜想,或許偉長是覺得這篇書評太像是一篇書評了。

    它讓沒有讀過這本書的人快速準(zhǔn)確地了解這本書,但似乎僅此而已,假如我們讀過了《小人物日記》,我們還會(huì)從這篇書評中繼續(xù)獲得什么新的愉悅嗎?那些杰出的評論之所以不可或缺,甚至可以成為獨(dú)立的作品,是因?yàn)槲覀儗τ谠髌妨私庠蕉?,這些評論給予我們的啟發(fā)就越多,而非相反。所謂認(rèn)知,是一個(gè)從自我出發(fā)向外擴(kuò)展的同心圓,你觸及的愈遠(yuǎn),你就會(huì)愈加意識到未知領(lǐng)域的廣大,因此一個(gè)好的評論家總是努力走在讀者甚至作者的前面。如果說普通讀者面對的是一本書,那么評論家要給出的至少是圍繞這本書所展開的一個(gè)星叢。

    在《如何過好Nobody的一生》這篇文章中,偉長就在努力構(gòu)建這樣的星叢。他抓住之前只是捎帶提及的錢鍾書喜歡《小人物日記》的軼事,找到其在《容安館札記》中的源頭,追蹤錢鍾書所提到的三個(gè)人和兩本書,小說家普利切特、詩人約翰·貝杰曼和T. S.艾略特,再輔以伍爾夫針對伊麗莎白時(shí)代和維多利亞時(shí)代的對比,穿插勾連,將我們的目光從一本書引向一種精神狀態(tài)在漫長時(shí)空中的投影。有趣的是,那篇舊書評中的絕大部分文字,依舊還保存其中,但它們被拆散、重組,成為一個(gè)新的有機(jī)體中的一部分。更有趣的是,偉長讓今天的自己也融入這個(gè)新的有機(jī)體中,在那些費(fèi)時(shí)耗力的考證追索過程中,他恰恰也是以一種“自得其樂地愛命運(yùn)”的方式,來完成這場主題為“如何自得其樂地愛命運(yùn)”的閱讀旅行。

    《危險(xiǎn)的納博科夫》一文,把關(guān)于納博科夫《魔法師》的舊書評和對《洛麗塔》的討論、翁貝托·??茖Α堵妍愃返膽蚍乱约白约郝牭降囊粍t警察故事糅合在一起;《布洛克的理想生活》一文把關(guān)于布洛克《自以為是鮑嘉的賊》的舊書評大幅度拓展成一篇“論小偷”的英式隨筆;《特立獨(dú)行的溫特森》一文則串聯(lián)了先后兩篇關(guān)于溫特森《寫在身體上》和《激情》的舊書評;《出生入死的桑塔格》一文脫胎換骨于一篇名為“桑塔格的偶像登龍術(shù)”的關(guān)于《鑄就偶像—蘇珊·桑塔格傳》的舊書評;此外,《你最寂寞,點(diǎn)亮燈火》論柏瑞爾·馬卡姆《夜航西飛》,《波德萊爾的身份》論波德萊爾,《歡樂的訃告》論訃告寫作,都不乏其舊日書評的顯著痕跡。

    如何看待偉長在《未被摧毀的生活》這本新書中所展開的這種對于舊作的大規(guī)模重寫,會(huì)是一件特別有意思的事情。寫作者反復(fù)修改舊作,本也尋常,但一般而言,這種修改大多限于尚未發(fā)表時(shí)。作者對于已發(fā)表作品通常會(huì)有兩個(gè)態(tài)度,一是不悔少作,即便知道其中有些瑕疵,也視作自己某個(gè)階段的記錄,予以保存;二是悔其少作,認(rèn)為今日之我已非昔日之我,對于舊作采取毀棄的態(tài)度,希望用全新的作品來覆蓋過往。因?yàn)樽髌芬坏┌l(fā)表,就如同暴露在空氣中的石膏,會(huì)迅速固化,成型,這時(shí)候如果再想做大規(guī)模的修改,非得將這成型之物打碎才行,其中的艱難可能會(huì)甚于創(chuàng)作一個(gè)新作品。

    但也不乏這樣的先例。葉芝就喜歡一再地修改舊作,不斷重寫同一個(gè)主題,這種修改和重寫不僅是風(fēng)格意義上的,按照葉芝的說法,“我重寫的,乃是我自己”。一個(gè)人的成長,某種程度上也是不斷固化的過程,因此自戀和自厭都是容易的,比較艱難的和更需要勇氣的,是不斷地將那個(gè)固化中的自我打碎,且就立足在這些碎片的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我的重建。在這個(gè)意義上,寫作和生活是一體的。如果說生活真的不可被摧毀,那一定不是因?yàn)樯畋旧碛卸嗝磸?qiáng)大和堅(jiān)固,而是因?yàn)樯钜恢本褪切屡c舊的不斷雜糅,是無數(shù)細(xì)節(jié)的流動(dòng)不息,它們?nèi)珩T至的詩里所言,是一片泛濫無形的水呼喚一個(gè)定形,卻又不停留在一個(gè)定形里。

    偉長很早寫過一篇關(guān)于程小瑩小說《女紅》的書評,稱之為“一個(gè)溫情的細(xì)節(jié)主義者”,而在這本新書中,他也自稱為“一個(gè)近乎歇斯底里的細(xì)節(jié)主義者”。我想,或許正是對于細(xì)節(jié)的敏感和迷戀,使得偉長的書評文字能經(jīng)得起時(shí)間的磨洗,也經(jīng)得起他自己的折騰。他寫書評,從一開始就不是為了表達(dá)和輸出某種強(qiáng)硬的觀念,而更多地為了捕捉和挑選諸多稍縱即逝卻有意味的細(xì)節(jié)。在他最初為報(bào)刊撰寫的那些短書評中,這些細(xì)節(jié)因?yàn)槠脑?,時(shí)常不能得到很好的展開,就像一個(gè)年輕人的志趣時(shí)常因?yàn)樯畹谋破榷鵁o法得以發(fā)揮一樣,而當(dāng)有一天,他獲得了某種寫作的自由,乃至一點(diǎn)生活的自由,他回望過去那個(gè)“書評人李偉長”,一定有很多感慨,他一篇篇地重寫那些舊書評,某種程度上也是在一次次地重寫自己。當(dāng)他擁有足夠的時(shí)間和篇幅去盡情揣摩、引申、拓展那些令他著迷的細(xì)節(jié),他也是在探索那個(gè)更好的自我。

    《未被摧毀的生活》的壓軸之作,是《以賽亞·伯林的普通生活》一篇,仿佛是與開篇《如何過好Nobody的一生》相呼應(yīng)。偉長在文中坦陳,“從《俄國思想家》起,我喜歡了以賽亞·伯林很多年”,很巧的是,我對伯林的喜愛也是從《俄國思想家》開始的。不過,我是偏愛伯林漂亮揮灑的文風(fēng),而偉長,我猜測,更多是被伯林的現(xiàn)實(shí)感所吸引,這種現(xiàn)實(shí)感,偉長說,“正是大多數(shù)知識分子和大學(xué)教授們明顯缺乏的”。

    對伯林來講,人類生活是由一系列不可計(jì)數(shù)的、微小的和相互聯(lián)系的行為和事件所構(gòu)成,而所謂現(xiàn)實(shí)感,正是基于對這些人類生活細(xì)節(jié)的全面理解與熟悉。這些細(xì)節(jié)是開放的,平等的,也先于任何理論和觀念,這些細(xì)節(jié)會(huì)相互激發(fā),也會(huì)相互限制。觀念使人狂熱,使人追求理想生活;但細(xì)節(jié)能讓人冷靜,讓普通生活也變得有滋有味。最終,這些細(xì)節(jié)能夠呈現(xiàn)給一個(gè)人什么樣的內(nèi)容,取決于這個(gè)人是什么樣的人,也就是說,細(xì)節(jié)和人一樣,具有生長性。

    偉長也是一個(gè)在伯林意義上的頗具現(xiàn)實(shí)感的寫作者,而在一個(gè)意見橫行、三觀至上的年代,這樣的寫作者多少有點(diǎn)寂寞。我在偉長這本新書的扉頁上看到海子的詩句,“你最寂寞,點(diǎn)亮燈火”,寫書評的年輕人,重新打開一本本書的過程也仿佛點(diǎn)亮一盞盞燈火,照亮一方天地,同時(shí)也照亮自己的來時(shí)路。

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