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    《覺(jué)醒年代》:從文化變革到政黨新生的宏大敘事

    2021-11-08 09:44李鋆
    粵海風(fēng) 2021年5期
    關(guān)鍵詞:覺(jué)醒年代隱喻

    李鋆

    摘要:《覺(jué)醒年代》以1915年《青年雜志》創(chuàng)立到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為貫穿線,展現(xiàn)新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)和中國(guó)共產(chǎn)黨成立等波瀾壯闊的歷史和重大事件,以意象和隱喻的鏡頭語(yǔ)言再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)和人的矛盾和張力,塑造鮮活生動(dòng)的歷史人物形象,表現(xiàn)“覺(jué)悟”時(shí)代的思想激蕩、文化變革和政黨新生?!队X(jué)醒年代》將復(fù)數(shù)的、抽象的歷史和事件以“政治—文化—政治”宏大敘事具體形象地呈現(xiàn)出來(lái),契合當(dāng)代人的歷史記憶和文化想象。

    關(guān)鍵詞:《覺(jué)醒年代》宏大敘事 文化變革 政黨新生 隱喻

    2021年2月,《覺(jué)醒年代》在中央電視臺(tái)開(kāi)播,同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)播放,并于2021年7月在中國(guó)香港首播獲得收視和口碑雙豐收,引發(fā)微博熱搜、彈幕催更,斬獲“第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。作為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播”作品之一,《覺(jué)醒年代》不僅難能可貴地俘獲大批年輕人擁躉,收視人群不斷破圈,其影響力還突破了熒幕,在現(xiàn)實(shí)生活中激起漣漪和反響。該劇播出后的2021年清明節(jié),上海市龍華烈士陵園陳延年、陳喬年、趙世炎等烈士的墓前站滿了自發(fā)前去祭掃的人群,放滿了追思先烈的鮮花,甚至有人為陳延年、陳喬年兩位烈士帶去了炒煳的南瓜子(炒煳的南瓜子是《覺(jué)醒年代》中陳獨(dú)秀表達(dá)父愛(ài)的方式),將劇中設(shè)計(jì)的橋段當(dāng)了真。安徽合肥的市民主動(dòng)到延喬路擺放鮮花追思兩位烈士。

    這部劇之所以取得如此重大深遠(yuǎn)的社會(huì)反響,主要是因?yàn)樗栽?shī)意的鏡頭語(yǔ)言,以《新青年》雜志的創(chuàng)立、發(fā)展、壯大為貫穿線,全景式再現(xiàn)了1915年《青年雜志》創(chuàng)立到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物這6年間波瀾壯闊的歷史,呈現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)和中國(guó)共產(chǎn)黨成立這三件大事,塑造了一批形神兼?zhèn)涞奈逅臅r(shí)期第一代知識(shí)分子和早期中國(guó)共產(chǎn)黨人的群像,以“政治—文化—政治”宏大敘事詮釋了“覺(jué)悟”時(shí)代的思想激蕩、文化變革和政黨新生,說(shuō)明了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的必然性。

    一、“政治—文化”宏大敘事:文化轉(zhuǎn)向

    自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)失利于西方的堅(jiān)船利炮以來(lái),中國(guó)人尤其是知識(shí)分子對(duì)中國(guó)虎狼環(huán)伺的危難處境有著清醒的認(rèn)識(shí),“自琉球滅,安南失,緬甸亡,羽翼盡剪,將近腹心,比者日謀高麗,而伺吉林于東;英啟藏衛(wèi),而窺川滇于西;俄筑鐵路于北,而迫盛京,法煽亂民于南,以取滇、粵,教民今會(huì)黨遍江楚河隴間,將亂于內(nèi)”[1],也從未停止過(guò)尋找救國(guó)路徑的思考和實(shí)踐。從洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法到辛亥革命,從師夷長(zhǎng)技等技術(shù)器物方面的奮起直追,到君主立憲、共和民主等政治制度的改良和確立,都是對(duì)危難深重的國(guó)家和民族出路的思考和實(shí)踐。

    辛亥革命結(jié)束了清王朝的統(tǒng)治,勝利果實(shí)卻被袁世凱竊取,軍閥混戰(zhàn),政治腐敗,經(jīng)濟(jì)危機(jī),并不能拯救人民于水火。共和失敗、“洪憲帝制”給本就搖搖欲墜的國(guó)家雪上加霜。此時(shí)的中國(guó),內(nèi)外交困,民不聊生,如同魯迅筆下的鐵籠子,悶得人們喘不過(guò)氣來(lái)。這就促使中國(guó)人尤其是知識(shí)分子以更加決絕的姿態(tài)與舊制度、舊政治、舊思想決裂。陳獨(dú)秀在《吾人最后之覺(jué)悟》中回顧了我國(guó)自明朝中葉以來(lái)中西文化的六次沖突,重點(diǎn)講述了自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以降中國(guó)在西方侵?jǐn)_下在技術(shù)器物、政治制度等方面向西方學(xué)習(xí)之舉措及后果,尤其是辛亥革命后,“自西洋文明輸入吾國(guó),最初促我人之覺(jué)悟者為學(xué)術(shù),相形見(jiàn)絀,舉國(guó)所知矣;其次為政治,年來(lái)政象所證明已有不克守缺抱殘之勢(shì)。繼今以往,國(guó)人所懷疑莫決者,當(dāng)為倫理問(wèn)題”,因此,陳獨(dú)秀做出了這樣的判斷,“今茲之役,可謂為新舊思潮之大激戰(zhàn)”[2],開(kāi)始文化轉(zhuǎn)向。

    《覺(jué)醒年代》從袁世凱政府和日本秘密簽訂喪權(quán)辱國(guó)的“二十一條”開(kāi)始,將人們的視線和思緒拉至1915年黑暗的社會(huì)和政治環(huán)境。陳獨(dú)秀曾追隨孫中山做過(guò)革命黨,在日本和蔡元培試制炸藥,以激進(jìn)的暗殺方式投入革命。盡管辛亥革命取得勝利,在政治制度方面仿效西方建立了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的民主共和政體,然而接踵而至的“洪憲帝制”打破了人們對(duì)共和制度能夠救國(guó)的幻想。由于對(duì)政治的極度失望,陳獨(dú)秀轉(zhuǎn)向?qū)惱矶Y教的思索和批判,創(chuàng)辦《青年雜志》,認(rèn)定應(yīng)該從倫理、禮教、專制、文化入手,以覺(jué)醒個(gè)體、喚醒社會(huì)(第1—3集)。李大釗從日本回國(guó)到《甲寅》雜志任職的途中,目睹工人葛樹貴的孩子病危而無(wú)錢就醫(yī),葛妻出于無(wú)奈當(dāng)街跪求路人,葛樹貴自尊自愛(ài)而無(wú)法自救(第4集)。這些無(wú)一不刺激著關(guān)心時(shí)局和庶民的李大釗。相較于劇中陳獨(dú)秀的指點(diǎn)江山、高談闊論、名士做派,李大釗從一開(kāi)始就將目光投向了大地和庶民,他注重考察社會(huì)狀況,體察民間疾苦,以清醒的頭腦體認(rèn)社會(huì)痼疾,以博大的胸襟同情庶民。正是李大釗的目光讓觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)廣大農(nóng)村、工廠的情形有了更加深入的認(rèn)識(shí)。魯迅出場(chǎng)時(shí)愚昧的人們哄搶“人血饅頭”的場(chǎng)景(第8集),充分呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)民眾的麻木。面臨千年之變局,以陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅為代表的中國(guó)知識(shí)分子共同選擇了新文化運(yùn)動(dòng),以喚醒社會(huì)、覺(jué)醒個(gè)人,再造新民。

    《覺(jué)醒年代》呈現(xiàn)的新文化運(yùn)動(dòng)在敘事上有兩個(gè)特點(diǎn):其一,在一定程度上對(duì)歷史上的新文化運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了刪繁就簡(jiǎn)。用影視呈現(xiàn)一場(chǎng)浩大而繁復(fù)的思想文化運(yùn)動(dòng),本身就存在很大的難度。該劇呈現(xiàn)新文化運(yùn)動(dòng)時(shí),將激進(jìn)派和保守派二者之間的對(duì)立作為推進(jìn)劇情發(fā)展的主要矛盾和張力,將歷史和事件主要集中于北京大學(xué),以蔡元培兼容并包的教育思想統(tǒng)領(lǐng)新舊沖突。事實(shí)上,新文化運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)異常復(fù)雜的思想運(yùn)動(dòng),除了激進(jìn)派和保守派,還有很多持不同觀點(diǎn)的流派和社團(tuán),比如說(shuō)自由主義派等。在報(bào)刊異常發(fā)達(dá)、思想尤為活躍的五四前后,除了《新青年》《每周評(píng)論》,還有很多有同等影響力的報(bào)刊,比如《甲寅》《東方雜志》及四大報(bào)紙副刊等。該劇將鏡頭集中于北京大學(xué)和《新青年》,重點(diǎn)呈現(xiàn)激進(jìn)派和保守派之間的思想沖突,便于造成激進(jìn)與保守、新與舊這種截然對(duì)立的矛盾和沖突,形成張力好看的故事情節(jié),適宜電視劇這種大眾傳媒,另一方面也存在著些許遺憾;其二,該劇以“目的的同一性”統(tǒng)攝新文化運(yùn)動(dòng)中的新舊兩派。汪暉參照恩斯特·卡西爾對(duì)歐洲啟蒙思想方法論的同一性的表述,將五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期“預(yù)設(shè)了共同的敵人和對(duì)象(比如禮教和專制政治),以及由此產(chǎn)生的相似的情感方向和價(jià)值取向”,稱之為“態(tài)度的同一性”[3]。盡管如陳獨(dú)秀所言,新舊思潮之間有大激戰(zhàn),但新舊思潮同時(shí)面臨日益嚴(yán)重的外侮危機(jī),面臨政治黑暗、經(jīng)濟(jì)落后、思想萬(wàn)馬齊喑的社會(huì)狀況,這就使得新文化運(yùn)動(dòng)中的人們擁有同樣的困境,也預(yù)設(shè)同樣的敵人,尤其懷有同樣的目的。于是,在“目的的同一性”的統(tǒng)攝下,該劇的新舊兩派盡管存在激烈的學(xué)術(shù)分歧、思想交鋒、文化爭(zhēng)鳴、路徑選擇,但是這種分歧、交鋒、爭(zhēng)鳴、選擇只局限在學(xué)術(shù)、思想、文化的范疇內(nèi)。因此,盡管辜鴻銘不同意陳獨(dú)秀、胡適等人倡導(dǎo)的白話文運(yùn)動(dòng)及其他舉措,反對(duì)胡適當(dāng)選北京大學(xué)評(píng)議委員會(huì)委員,錢玄同、劉半農(nóng)等人抨擊辜鴻銘擁護(hù)張勛復(fù)辟,雙方可謂針鋒相對(duì),但是當(dāng)北京大學(xué)解聘不稱職英籍教員克德萊而與英國(guó)大使館談判的時(shí)候,雙方成立了教授團(tuán),能夠攜手一致對(duì)外(第13集)。激進(jìn)派內(nèi)部由于各自的信仰和選擇也產(chǎn)生了分化和分歧,信奉實(shí)驗(yàn)主義的胡適期望通過(guò)杜威訪華,在中國(guó)掀起一股實(shí)驗(yàn)主義的旋風(fēng),他認(rèn)為“實(shí)驗(yàn)主義對(duì)中國(guó)太有用了,中國(guó)想要強(qiáng)大起來(lái),就一定要全盤向美國(guó)學(xué)習(xí)”。李大釗當(dāng)即毫不客氣地指出中美兩國(guó)國(guó)情不一樣,實(shí)驗(yàn)主義并不適合中國(guó)(第25集)。胡適也質(zhì)問(wèn)李大釗和陳獨(dú)秀:“你們說(shuō)社會(huì)主義它能救中國(guó),那為什么社會(huì)主義的發(fā)源地德國(guó)不搞社會(huì)主義,俄國(guó)革命才多少年,你們憑什么斷定它能適合中國(guó)?”(第43集)。盡管三人分道揚(yáng)鑣了,還是相互叮囑“前路坎坷,小心腳下”(第34集),君子和而不同。在百年之后的觀眾看來(lái),不管新舊哪一派,都具有某一方面的閃光點(diǎn),都是一個(gè)個(gè)值得尊重的人,這些學(xué)術(shù)分歧、思想交鋒、文化爭(zhēng)鳴、路徑選擇都屬于百家爭(zhēng)鳴的范疇,同屬于中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一部分。《覺(jué)醒年代》呈現(xiàn)的新文化運(yùn)動(dòng)成為一種方法和路徑,一種能夠抵達(dá)挽國(guó)之頹勢(shì)的方法和路徑,我們站在路徑的這頭回首,更多的是緬懷先輩,感念情懷,承續(xù)文化。

    《覺(jué)醒年代》第1—23集展現(xiàn)新文化運(yùn)動(dòng),占據(jù)該劇的較大篇幅,光影呈現(xiàn)了陳獨(dú)秀等啟蒙一代由政治到文化的轉(zhuǎn)向。在“政治—文化”宏大敘事中,“政治”更多是社會(huì)背景、底色,通過(guò)一系列重大歷史事件如秘密簽訂“二十一條”不平等條約、張勛復(fù)辟、北洋軍閥內(nèi)斗等勾勒出或凝重,或屈辱,或荒唐的畫面,以背面傅粉的方法襯托出文化轉(zhuǎn)向的必然、新舊沖突的激烈和艱難求索的偉大。

    二、“文化—政治”宏大敘事:政黨新生

    《覺(jué)醒年代》第24—37集呈現(xiàn)五四運(yùn)動(dòng),第38—43集陳述中國(guó)共產(chǎn)黨成立,這兩件大事和第1—23集新文化運(yùn)動(dòng)環(huán)環(huán)相扣,從文化變革到政黨新生的宏大敘事震撼人心。新文化運(yùn)動(dòng)雖然局限在校園和文化圈,未能在更大范圍內(nèi)喚醒民眾,但是它鼓舞、激勵(lì)、培養(yǎng)了青年,這些被喚醒的新青年成為五四運(yùn)動(dòng)的骨干力量,更把新文化運(yùn)動(dòng)的精神從北京推向全國(guó),從文化圈普及到普通民眾,從“新”青年到“新”民。

    在新文化運(yùn)動(dòng)中,以毛澤東、陳延年、陳喬年、周恩來(lái)、郭心剛、趙世炎、柳眉為代表的青年學(xué)生,成為新文化運(yùn)動(dòng)成果的接受者和實(shí)踐者。《覺(jué)醒年代》第16—17集,青年學(xué)生把《新青年》第四卷第三號(hào)《復(fù)王敬軒書》排成了活報(bào)劇,在校園、街道公開(kāi)演出,傳播科學(xué)與民主的精神,引發(fā)轟動(dòng)。毛澤東廣交天下朋友,開(kāi)闊視野,注重實(shí)踐,是湖南新民學(xué)會(huì)的骨干,深入農(nóng)村和工廠調(diào)查研究,虛心求學(xué)求教,了解底層人民情況,為救民于水火上下求索。陳延年、陳喬年兄弟組織工讀互助社,開(kāi)辦儉潔食堂,試驗(yàn)無(wú)政府主義。

    在新文化運(yùn)動(dòng)中受到思想激蕩和精神洗禮的新青年,成為五四運(yùn)動(dòng)的主體,并在實(shí)踐中形成了“五四”青年精神。新文化運(yùn)動(dòng)和《新青年》雜志接連受到林紓非難,蔡元培和陳獨(dú)秀受到張長(zhǎng)禮、易夔龍等議員的彈劾和驅(qū)逐,遭遇最大危機(jī)。國(guó)會(huì)質(zhì)詢會(huì)上,在蔡元培、陳獨(dú)秀、李大釗和胡適等人的抗議斗爭(zhēng)下,新文化運(yùn)動(dòng)取得了勝利,《新青年》雜志脫離北京大學(xué),走向更加廣闊的社會(huì)和群情激昂的青年(第23—24集)。緊接著鏡頭一轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)到了1919年巴黎和會(huì)中國(guó)代表團(tuán)的兩項(xiàng)提案均被駁回,由弱國(guó)外交引發(fā)的政治形勢(shì)直轉(zhuǎn)急下。外交窘迫、國(guó)人關(guān)切,鏡頭在北洋政府外交部、各社會(huì)團(tuán)體和學(xué)生群體之間來(lái)回切換,營(yíng)造了緊張的政治和群情氛圍。啟蒙的先行者陳獨(dú)秀等人出于對(duì)政治的失望,為覺(jué)悟國(guó)人,發(fā)起了新文化運(yùn)動(dòng),和舊文化、舊道德、舊文學(xué)等劃清界限,以喚醒國(guó)人、塑造新人;而經(jīng)過(guò)新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的青年,在面臨外敵無(wú)端霸占山東、國(guó)將不國(guó)的嚴(yán)峻政治形勢(shì)下,成為抵制日本威脅和呼吁拒簽巴黎和約的主體,更成為踐行新文化運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐者。在國(guó)家存亡絕續(xù)的危急時(shí)刻,迅速聯(lián)合和行動(dòng)起來(lái),于1919年5月4日舉行愛(ài)國(guó)示威游行,通電、動(dòng)員各省舉行愛(ài)國(guó)示威游行。在愛(ài)國(guó)學(xué)生的感召和動(dòng)員下,五四運(yùn)動(dòng)逐漸由學(xué)生群體擴(kuò)展到社會(huì)各階層、由北京蔓延到全國(guó)。從新文化運(yùn)動(dòng)到五四運(yùn)動(dòng),青年從思想走向?qū)嵺`,并形成了獨(dú)特的“五四”青年精神:愛(ài)國(guó)、擔(dān)當(dāng)、勇于犧牲。也可以說(shuō),青年的成長(zhǎng)、實(shí)踐和犧牲是該劇宏大敘事的一條副線。在新文化運(yùn)動(dòng)的感召下,青年也在黑暗中摸索前進(jìn)的道路,勇敢地追尋遠(yuǎn)大的理想,為自己的信仰鼓與呼,甚至不惜獻(xiàn)出寶貴的生命。

    從新文化運(yùn)動(dòng)到五四運(yùn)動(dòng),到底是承續(xù)還是斷裂,是一個(gè)“五四”還是兩個(gè)“五四”,學(xué)界眾說(shuō)紛紜,莫衷一是,因此“五四”是說(shuō)不盡的,也被稱為“不斷重臨的起點(diǎn)”[4]。汪暉認(rèn)為:“‘五四文化運(yùn)動(dòng)的根本特征,是文化與政治之間的相互轉(zhuǎn)化,滲透和變奏……‘文化承擔(dān)著雙重任務(wù),即一方面在社會(huì)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造和培育新的政治主體,另一方面通過(guò)內(nèi)在于國(guó)家和政黨的運(yùn)動(dòng)促成政治的生成、造化與改易?!盵5] 五四運(yùn)動(dòng)顯示了青年群體的實(shí)踐和力量,這是自洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)新式教育的作用和成果,“1904年,學(xué)堂總數(shù)為 4222所,學(xué)生總數(shù)為92169 人;1907年,學(xué)校總數(shù)達(dá) 37888所,學(xué)生總數(shù)為1024988人”[6],也是新文化運(yùn)動(dòng)在思想和精神領(lǐng)域除舊布新的結(jié)果。五四運(yùn)動(dòng)的發(fā)生,直接誘因是巴黎和會(huì)《凡爾賽條約》對(duì)中國(guó)權(quán)益的傷害,更深層的原因是第一次世界大戰(zhàn)和俄國(guó)十月革命的影響,以及中國(guó)每況愈下的社會(huì)經(jīng)濟(jì)外交狀況。自中國(guó)知識(shí)分子開(kāi)眼看世界以來(lái),他們構(gòu)建了一個(gè)近乎完美的西方形象,自洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來(lái),中國(guó)從器物技術(shù)到政治體制逐漸深入向西方學(xué)習(xí),但是隨著認(rèn)識(shí)和考察的深入,尤其是第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)打破了西方在中國(guó)知識(shí)分子心中的完美形象,開(kāi)啟了對(duì)西方制度的反思。一戰(zhàn)的結(jié)束導(dǎo)致了世界政治格局的重組和利益的重新分配,作為戰(zhàn)勝國(guó)的中國(guó)不僅不能維護(hù)自身的權(quán)益,還要將德國(guó)在山東的特權(quán)轉(zhuǎn)交日本,在巴黎和會(huì)上的不公平待遇讓寄希望于威爾遜“十四點(diǎn)和平原則”的人們尤其是青年徹底清醒過(guò)來(lái),更加清楚地看清了北洋政府的本質(zhì)和積貧積弱的國(guó)家地位。而早在1917年就發(fā)生的俄國(guó)十月革命和第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家的建立,改變了世界的一元格局,提供了馬克思主義科學(xué)理論的可行性和建立新型國(guó)家的可能性。這些覺(jué)悟、覺(jué)醒促進(jìn)了新政黨和團(tuán)體的成立,也促使原有的政治團(tuán)體作出調(diào)整。1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立,1924年孫中山提出新三民主義,并將“聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工”定為三大基本政策,1926年國(guó)民黨發(fā)動(dòng)北伐戰(zhàn)爭(zhēng)討伐北洋軍閥。

    《覺(jué)醒年代》詳細(xì)呈現(xiàn)了五四運(yùn)動(dòng)中陳獨(dú)秀、李大釗為代表的啟蒙一代和以毛澤東、陳延年為代表的青年由文化到政治的思想覺(jué)悟轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)陳獨(dú)秀主編的《新青年》啟發(fā)了一代青年,那么五四運(yùn)動(dòng)和國(guó)內(nèi)外形勢(shì)則同時(shí)覺(jué)悟了啟蒙者和青年。陳獨(dú)秀和李大釗直接領(lǐng)導(dǎo)、支持學(xué)生罷課、工人罷工、散發(fā)傳單,以實(shí)際行動(dòng)和北洋軍閥政府的統(tǒng)治對(duì)抗,他們從思想啟蒙進(jìn)入了社會(huì)運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐。陳獨(dú)秀被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢,在監(jiān)牢中他下定了社會(huì)革命(政治)的決心,發(fā)出了“讓人民站起來(lái)直接解決問(wèn)題”的吶喊,從支持青年學(xué)生斗爭(zhēng)到發(fā)展底層工農(nóng)群體的力量(第35集)。劇中李大釗一直深入工人群體,他號(hào)召工人“有錢的出錢,有力的出力”,支援學(xué)生運(yùn)動(dòng),在實(shí)踐中更加堅(jiān)定了共產(chǎn)主義信仰。陳獨(dú)秀離開(kāi)北京大學(xué),出逃上海,和李大釗一起坐在顛簸的馬車上討論救國(guó)路徑。在烏云密布的天穹下,他們走過(guò)一路荒蕪,親眼看到遍地的餓殍和乞丐,深切感受到國(guó)之貧弱和民之多艱,也更加堅(jiān)定了投入社會(huì)革命和建黨的決心。獵獵大風(fēng)中“南陳北李”相約建黨,為了“中華民富國(guó)強(qiáng)”(第40集)?!啊逅倪\(yùn)動(dòng)被稱為文化革新運(yùn)動(dòng),不過(guò)是中國(guó)反帝反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主革命的一種表現(xiàn)形式?!盵7] 這是作為“五四”親歷者的毛澤東的論斷,也是《覺(jué)醒年代》所呈現(xiàn)“政治—文化—政治”宏大敘事的脈絡(luò)和依據(jù)。

    三、宏大敘事方法論:意象和隱喻

    電視劇《覺(jué)醒年代》之所以能打動(dòng)億萬(wàn)觀眾的心弦,是因?yàn)樗珳?zhǔn)地抓住了“五四”背景下人們面對(duì)同一個(gè)衰敗的國(guó)家,面臨同樣的外敵和內(nèi)憂,心懷同樣的憂慮和希冀。這種困境的“同一性”,具體表現(xiàn)為人與社會(huì)的矛盾和張力。人與社會(huì)的矛盾和張力是《覺(jué)醒年代》“政治—文化—政治”宏大敘事的基本方法和動(dòng)力,其鏡頭語(yǔ)言充滿隱喻和詩(shī)意,為該劇平添了幾分人文關(guān)懷。

    《覺(jué)醒年代》為反映重大歷史變遷和重要?dú)v史事件的主旋律獻(xiàn)禮劇,在細(xì)致刻畫辛亥革命后社會(huì)百態(tài)和世相上用力甚巨,以建筑、街頭、小巷、校園、鄉(xiāng)村、戲院等準(zhǔn)確傳達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和風(fēng)俗人情,以恰當(dāng)?shù)碾[喻和意象深刻再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況。該劇通過(guò)人血饅頭、泥濘和車轍的隱喻,巧妙地呈現(xiàn)了一個(gè)破敗不堪、貧富不均、落后蒙昧、亟須啟蒙和救治的舊社會(huì)。劇中魯迅出場(chǎng)的時(shí)候,街頭的嘈雜,民眾的蒙昧和被人哄搶的人血饅頭,清晰地呈現(xiàn)了一個(gè)沉悶而蒙昧的社會(huì),在這樣的環(huán)境下,清醒如魯迅對(duì)時(shí)政亂局的失望,對(duì)舊中國(guó)鐵屋子式的沉悶和無(wú)望的敏銳察覺(jué)躍然屏上。劇中的大街小巷總是坎坷不平,在雨雪天氣時(shí)總是泥濘不堪,更引人注目的是泥濘道路上兩道深深的車轍,它是舊中國(guó)千年來(lái)禮教和專制的象征和隱喻。劇中陳獨(dú)秀的居所箭桿胡同也是《新青年》編輯部所在,每每下雨,便會(huì)泥濘難行。陳獨(dú)秀、胡適等曾經(jīng)在泥濘中鋪設(shè)磚頭方便長(zhǎng)者蔡元培通過(guò);陳獨(dú)秀、李大釗也曾在泥濘中鋪設(shè)磚頭讓醉酒的胡適踏過(guò);陳獨(dú)秀和李大釗在雨中緩緩而行,討論社會(huì)革命的實(shí)踐方向,隨著鏡頭逐漸拉遠(yuǎn),呈現(xiàn)在觀眾眼前的是坎坷不平的泥濘道路,以及道路上充滿污水的兩道車轍。歷史的車轍深深地印在了大地上,也深深地印在了民眾的心上,欲改轍易途,何其艱難。

    《覺(jué)醒年代》反復(fù)出現(xiàn)的風(fēng)沙雨雪等自然意象既是當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的隱喻,也是當(dāng)時(shí)沉重文化氛圍的象征。辮子軍在北京橫行,漫天風(fēng)沙中李大釗站在街頭演講,鼓動(dòng)往來(lái)群眾反對(duì)張勛復(fù)辟;陳獨(dú)秀從日本歸國(guó),在滂沱大雨中他抱起了女兒,創(chuàng)辦起鼓吹新文化刊物《青年雜志》;在疾風(fēng)驟雨中青年毛澤東攜帶一卷《新青年》雜志在長(zhǎng)沙街頭奔跑,映入他眼簾的是馬隊(duì)橫行、乞丐橫臥、金魚游動(dòng)、雞鴨撲騰、插著草標(biāo)的孩子委屈痛哭、富家少爺在黃包車?yán)锎罂诖罂诔灾髦蔚染跋螅w快的腳步蕩開(kāi)了污水;在漫天風(fēng)雪中,蔡元培三顧陳獨(dú)秀旅所,邀請(qǐng)陳獨(dú)秀擔(dān)任北京大學(xué)文科學(xué)長(zhǎng),助力北京大學(xué)教育革新;漫天飛雪中,陳獨(dú)秀、錢玄同、劉半農(nóng)在陶然亭痛飲花雕,作為同人為新文化運(yùn)動(dòng)沖鋒陷陣,又不失文人的雅致和詩(shī)意……作為自然景象的風(fēng)沙雨雪成為宏大敘事的底色,也成為風(fēng)雨如磐的社會(huì)的隱喻。風(fēng)雨如晦,風(fēng)云激蕩,新舊思想激烈交鋒,社會(huì)變革由此拉開(kāi)了大幕。

    《覺(jué)醒年代》中的動(dòng)物意象,如駱駝、螞蟻、大公雞、螳螂、鴿子、兔子、青蛙、貓、鴨、鵝等,為電視劇增添生活氣息,深刻傳達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和張力。當(dāng)溫順的駱駝緩緩走過(guò)彌漫著黃沙的老北京街頭,再現(xiàn)了舊中國(guó)的景象。這只溫順的駱駝令人聯(lián)想到溫順和懦弱的國(guó)人,他們像駱駝一樣,存在著溫順和懦弱等精神上的缺陷,同樣潛藏著堅(jiān)韌和磅礴的力量;陳獨(dú)秀在上海震旦學(xué)院發(fā)表演講,宣傳辦刊理念,以期喚醒國(guó)人的政治和倫理覺(jué)悟時(shí),一只螞蟻沿著話筒爬上爬下,這象征著啟蒙先行者在覺(jué)悟和啟蒙的道路上的上下求索;李大釗為躲避張勛軍隊(duì)的抓捕,南下深入考察中國(guó)社會(huì),途中看到迎親隊(duì)伍中哭泣的年幼新娘和佩戴禮花的大公雞,這只替代新郎角色的大公雞成為封建禮教的象征,不僅震撼了李大釗,還震撼著觀眾;陳獨(dú)秀在監(jiān)獄中看到一只螳螂,陷入了沉思,或許他看到的螳螂就是他自己,當(dāng)歷史的車輪滾滾而來(lái),為了挽救國(guó)家,即使螳臂當(dāng)車又何懼焉?在國(guó)家危難時(shí),就是這些舍身求法、為民請(qǐng)命的先行者,成為了支撐民族的脊梁。

    《覺(jué)醒年代》的滿屏彈幕,傳達(dá)了觀眾尤其是年輕觀眾對(duì)該劇的認(rèn)同和共鳴?!拔逅摹笔钦f(shuō)不盡的,《覺(jué)醒年代》將復(fù)數(shù)的、抽象的歷史和事件以一種“政治—文化—政治”宏大敘事具體形象地呈現(xiàn)出來(lái),契合當(dāng)代人的歷史記憶和文化想象。

    (作者單位:廣東省作家協(xié)會(huì))

    注釋:

    [1] 孔祥吉編著:《康有為變法奏章輯考》,北京:北京圖書館出版社,2008年,第3頁(yè)。

    [2] 陳獨(dú)秀:《吾人最后之覺(jué)悟》,見(jiàn)任建樹主編:《陳獨(dú)秀著作選編》,上海:上海人民出版社,2009年,第202—204頁(yè)。

    [3] 汪暉:《再談“五四”:以文化運(yùn)動(dòng)為方法》,《東方學(xué)刊》,2019年,第1期。

    [4] 羅崗:《“五四”:不斷重臨的起點(diǎn)——重識(shí)李澤厚〈啟蒙與救亡的雙重變奏〉》,《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》,2009年,第1期。

    [5] 汪暉:《文化與政治的變奏——戰(zhàn)爭(zhēng)、革命與1910年代的“思想戰(zhàn)”》,《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》,2009年,第4期。

    [6] 李宗剛著:《新式教育與五四文學(xué)的發(fā)生》,濟(jì)南:齊魯書社,2006年,第40頁(yè)。

    [7] 毛澤東著:《“五四”運(yùn)動(dòng)》,《毛澤東選集》(合訂本),北京:人民出版社,1968年,第522頁(yè)。

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