身臨其境體會(huì)細(xì)膩生動(dòng)表現(xiàn)
——反串王寶釧角色淺談

◎文/張衛(wèi)珍

王寶釧，是戲曲舞臺(tái)久盛不衰的角色，也是老百姓心中的奇女子。各地地方戲舞臺(tái)多有圍繞她而創(chuàng)作的劇本，用來(lái)贊美她不嫌貧愛(ài)富，對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的精神。如《彩樓配》《大登殿》等等，都是以她為核心創(chuàng)編的本戲。同時(shí)，更有很多折子戲、名段，也都是膾炙人口的經(jīng)典片段。所有這一切，成就了好多名家。這其中，《探窯》一折就是經(jīng)典代表。

我作為千千萬(wàn)萬(wàn)戲曲工作者中的一名后輩，有幸也反串了《探窯》中王寶釧這一角色，產(chǎn)生了一些自己的膚淺體會(huì)，這里總結(jié)出來(lái)和大家交流，更請(qǐng)各位專家老師不吝賜教。

在秦腔舞臺(tái)上，不少名家都塑造過(guò)風(fēng)格各異的王寶釧形象，已故著名表演藝術(shù)家肖玉玲老師就是其中之一。她以濃郁醇甜的聲腔、優(yōu)美婀娜的身段，細(xì)膩生動(dòng)的做派，獨(dú)到地表現(xiàn)出這位秦腔藝術(shù)家對(duì)王寶釧這一身份的獨(dú)到認(rèn)知。肖玉玲老師的塑造，突出展現(xiàn)了王寶釧堅(jiān)韌勇敢的一面，并以這一角色的塑造為本，創(chuàng)出了“肖派”唱腔藝術(shù)，為后人留下了寶貴的精神財(cái)富。

作為一名主攻小生的秦腔女演員，本人自幼酷愛(ài)戲曲，年少時(shí)哭著鬧著想學(xué)戲，但性格使然，最初喜歡的卻是“生”。進(jìn)入戲校后也不喜歡學(xué)旦角，偏好小生，堅(jiān)持學(xué)了小生行當(dāng)。而這，又讓自己在后來(lái)有了一絲漸生悔意之感……

在比較漫長(zhǎng)的演藝生涯中，我慢慢體會(huì)到了古典戲劇中豐富的女子形象迷人的美韻。尤其是肖老師飾演的王寶釧人物和唱腔，最讓我著迷得如醉如癡。所以，就嘗試著學(xué)了這折《探窯》。本以為，自己一個(gè)“生”角，演不好這個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)比較陌生的角色。沒(méi)想到演出后卻意外受到觀眾稱贊。這，給了我進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)表演旦角的勇氣和信心。

《探窯》這出戲的情節(jié)是:寒窯中孤獨(dú)生活的王寶釧，因思念遠(yuǎn)在邊關(guān)的丈夫，染病在床。其母聽(tīng)聞此事，背著自己的丈夫王允，只身去寒窯探望女兒，意欲勸女兒回心轉(zhuǎn)意放棄等待，隨自己回家。王寶釧執(zhí)意不從，母女發(fā)生矛盾，不歡而散。

表演中，我的體會(huì)是：

要充分注意她的身份、處境以及身體狀況等，要設(shè)身處地去理解她。她是一位相府千金，在寒窯中染病在床。孤苦一人，病餓交加，其情之慘，讓人想象起來(lái)都會(huì)潸然淚下。我覺(jué)得在表演的各個(gè)方面，都要努力去表現(xiàn)這些。

我主要是從聲腔和身段上考慮如何能夠?qū)⒆约旱母惺苷J(rèn)知，生動(dòng)表達(dá)出來(lái)，傳達(dá)給觀眾。

首先，是上場(chǎng)前的叫板，應(yīng)和其他叫板有所不同，需要讓觀眾未見(jiàn)其人，先聞其聲，讓觀眾能感受到一位病態(tài)的大家閨秀。叫板應(yīng)是柔中帶剛，表現(xiàn)出雖是病態(tài)，但仍有一種堅(jiān)韌的精神在里面。

其次，是上場(chǎng)。我理解上場(chǎng)時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)小墊步，然后站定亮相，則更完美。王寶釧出了窯門(mén)，見(jiàn)到母親呈現(xiàn)出的是既喜又悲的心情。一聲“罷了娘……”未言先淚，讓人有痛斷肝腸之感。多少酸甜苦辣和許多復(fù)雜情緒，都包含在這苦極了的一聲之中。只有真正動(dòng)情，且用情到至深處，才能淋漓盡致體現(xiàn)母女在這種情況下見(jiàn)面的悲痛心情，才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，才能真正打動(dòng)觀眾的心，讓觀眾無(wú)不動(dòng)情。

再次， 是接下來(lái)的一段經(jīng)典唱段“老娘不必淚紛紛……”對(duì)于這段唱的處理，開(kāi)始前，應(yīng)該還是要注重叫板——“娘啊……”聲音的處理當(dāng)由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱。其中再加一個(gè)過(guò)門(mén)。同時(shí)，自己忍淚去給母親拭去淚痕，用以體現(xiàn)母女情深，難以割舍的情懷。然后才再起唱“老娘不必淚紛紛，聽(tīng)兒把話說(shuō)原因”。到最后一句“兒不嫌牽馬墜鐙的人”，唱得則要很堅(jiān)定，要很有決心的感覺(jué)，此時(shí)這段戲就離比較圓滿成功不遠(yuǎn)了。

最后，是結(jié)尾。結(jié)尾更是重點(diǎn)。寶釧聽(tīng)說(shuō)母親要進(jìn)寒窯看看自己的生活環(huán)境，急忙說(shuō)一句“待兒給你打掃”。這時(shí)，要用一種急切的語(yǔ)調(diào)，然后再快板緊接一句“王夫人不必打掃，寶釧攙娘來(lái)”。母親進(jìn)寒窯四處看，越看越心痛，于是決意讓寶釧放棄對(duì)夫君的等待，陪自己回相府，重新去過(guò)錦衣玉食的生活，但寶釧一往情深，執(zhí)意不跟娘親回相府。這個(gè)段落中，“權(quán)當(dāng)是沒(méi)有你兒王寶釧”這句詞，應(yīng)當(dāng)在吐字上下功夫，應(yīng)含著口齒吐出“沒(méi)有你兒王寶釧”。要給人呈現(xiàn)強(qiáng)忍悲痛的情緒；而后，當(dāng)母親見(jiàn)規(guī)勸不成，要留在寒窯陪她時(shí)，寶釧無(wú)奈之下說(shuō)了善意的謊言，謊稱自己“情愿隨母親回上相府”。這句道白非常難以掌握，既要讓觀眾發(fā)現(xiàn)她是欺騙母親，還要不能讓母親發(fā)覺(jué)這是謊言。我認(rèn)為理想的處理方法應(yīng)該是：在“孩兒”二字這里先停頓一下；然后，把“情愿”的“情”字和“愿”字頓開(kāi)，這樣，就會(huì)細(xì)致表達(dá)出想要表達(dá)的東西。當(dāng)母親聽(tīng)到她的謊言后，轉(zhuǎn)悲為喜時(shí)，寶釧卻淚濕眼眶，用衣袖掩面，繼而突然將母親推出窯門(mén)。此時(shí)有一個(gè)寶釧下定決心做推母出門(mén)的決定的瞬間，這個(gè)瞬間突然而起的念頭，一定要讓觀眾看出來(lái)，要于細(xì)微之處見(jiàn)思想。當(dāng)母親勸說(shuō)無(wú)果，哭著上轎離去后，她則頓時(shí)淚如泉涌，唱出“從此母女難相見(jiàn)，眼含雙淚閉窯門(mén)”。這樣，整出戲才算真正圓滿結(jié)束