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    華樂紛呈 余音繞梁

    2021-11-07 01:27:41吳雨晴
    歌海 2021年4期
    關(guān)鍵詞:閉幕式中國

    吳雨晴

    [摘 要]2020年12月22日晚,第九屆“中國—東盟音樂周”閉幕式音樂會于廣西民族宮音樂廳圓滿完成。音樂會為民族管弦樂專場音樂會,共有9部作品。古老華樂與當(dāng)代專業(yè)音樂作曲技術(shù)完美融匯,有以少數(shù)民族音樂元素為主旨的,有以中國古典文化為內(nèi)在精神的,也有以傳統(tǒng)戲曲和民歌為主題的,彰顯了深厚的中華音樂文化底蘊(yùn)。九年的堅守,“中國—東盟音樂周”的閉幕式舞臺已成為當(dāng)代民族管弦樂的代表演繹平臺。

    [關(guān)鍵詞]中國—東盟音樂周;閉幕式;民族管弦樂

    2020年歲末即公歷12月22日晚,第九屆“中國—東盟音樂周”閉幕式在廣西民族宮音樂廳舉行。按照傳統(tǒng),音樂周閉幕式將是一場令人期待的民族管弦樂的視聽“盛宴”。由于國際疫情的風(fēng)云變幻,此次閉幕式選曲更多來源于國內(nèi)作曲家創(chuàng)作的經(jīng)典華樂作品,而東南亞作曲家和居于國外的華裔作曲家首次缺席此次盛宴。閉幕式共有9部作品演出,整場作品給人印象最深刻的是作品的內(nèi)涵豐富、形式多樣,有以少數(shù)民族音樂元素為主旨的,有以中國古典文化為內(nèi)在精神的,也有以傳統(tǒng)戲曲和民歌為主題的,形式上有民族管弦樂隊、少數(shù)民族樂器樂隊協(xié)奏、合唱與樂隊等?,F(xiàn)代音樂技術(shù)與東方音樂文化的水乳交融,不僅僅體現(xiàn)在音樂周的西洋管弦樂音樂會,同樣也體現(xiàn)在當(dāng)代華樂創(chuàng)作中。中國華樂和中國樂派屹立于世界樂壇之林,是世界現(xiàn)代音樂中不可忽視的一個現(xiàn)實,伴隨著民族的復(fù)興崛起,樂音彰顯時代華彩。

    一、民歌、民俗與戲曲、戲劇的多元融入

    中國民族管弦樂創(chuàng)作向民族、民間音樂文化吸取創(chuàng)作養(yǎng)分是中國作曲家的一個永恒命題。作品《飲燈酒》由星海音樂學(xué)院作曲系主任嚴(yán)冬先生為民族管弦樂隊而創(chuàng)作?!帮嫙艟啤笔菑V東客家地區(qū)特有的民俗文化,每年春節(jié)期間,家家戶戶張燈結(jié)彩,人們歡聚一堂,開懷暢飲,寓意來年添丁發(fā)財,長長久久,一帆風(fēng)順。音樂創(chuàng)作取材于這一民俗,展現(xiàn)了各種詼諧幽默的斗酒場景。樂曲開始部分利用嗩吶技巧來表現(xiàn)出酒醉之人諧謔豁達(dá)的笑聲,且使用高胡上下滑音,模仿酒醉之人有些凌亂的步伐和混亂的意識。樂曲慢板部分,作曲家取材于廣西民歌《山歌好比春江水》的音調(diào)進(jìn)行變奏改良,形成流暢優(yōu)美的旋律,由弦樂聲部緩緩奏出,與前面稍緊湊的段落形成風(fēng)格上的對比。眾所周知,《山歌好比春江水》是廣西民歌,作曲家將廣西民歌運用于客家地區(qū)“飲燈酒”民俗的描述,這是非常具有獨創(chuàng)性且新穎的。此部分旋律作曲家在創(chuàng)作時根據(jù)曲調(diào)的抑揚頓挫,進(jìn)行樂譜拍號上的調(diào)整,與常規(guī)樂曲不同,此段每小節(jié)的拍子都不一樣,對應(yīng)旋律發(fā)展之下的抑揚頓挫。這種處理方式讓旋律更具感染力。(見譜例1)而后由彈撥樂聲部奏出一段抒情優(yōu)美的弦律,情感上比弦樂弦律更上一層,更加飽滿,表現(xiàn)了人們對幸福生活的美好向往。(見譜例2)

    在打擊樂的推動下,將樂曲推向高潮,隨后回到熱烈的結(jié)尾段,速度稍快,并加入男聲的演唱。此曲男聲的演唱由廣西藝術(shù)學(xué)院熊雷老師擔(dān)任,表現(xiàn)了客家漢子們猜拳、喝酒的豪情場面。樂曲最后在幾個短促的不規(guī)則音上結(jié)束,仿佛慶賀的人們酣暢飲畢,為樂曲劃上一個大氣的“句號”。作品所描繪的是廣東客家“飲燈酒”的民俗,通過不規(guī)則的節(jié)奏與滑稽的音樂語言表達(dá)喝酒人開懷暢飲后醉意醺然之態(tài),大氣輝煌的音樂風(fēng)格表達(dá)客家人豁達(dá)的心胸,各種民樂器的處理,使聽覺藝術(shù)似乎有了通感的效果,描繪出了一幅客家“飲燈酒”民俗的視覺畫面。

    作品《土家風(fēng)情二則——風(fēng)情》由武漢音樂學(xué)院作曲家趙曦先生所創(chuàng)作。作品以家喻戶曉的鄂西民歌《黃四姐》和《龍船調(diào)》為核心素材,將兩首民歌進(jìn)行變奏、改編、擴(kuò)大,表現(xiàn)了土家族“燈歌”的歡快場面。除了能聽到熟悉的民歌音調(diào)之外,還融入了不同的土家音樂素材,如燈歌、哭嫁歌,以及土家跳喪“撒葉兒吙”等,這些素材并非都以清晰可辨的形態(tài)呈現(xiàn)出來,它們被糅合在一起,描繪出土家族“燈歌”所表現(xiàn)出的風(fēng)趣幽默、熱烈奔放,從而表現(xiàn)土家人對美好愛情和幸福生活的熾烈追求。樂曲通過活潑的曲調(diào)、豐富的樂隊音響與節(jié)奏、調(diào)式的變化來展現(xiàn)。特別是作品H、I段中由二胡、琵琶呈現(xiàn)的優(yōu)美旋律,令聽者印象深刻。二胡在H段的旋律多用左手滑音、拉弦的技法,增加樂曲民族風(fēng)情,搭配三拍子的律動,將旋律的抑揚頓挫交待得明明白白。

    而由琵琶擔(dān)任主奏之一的I段,旋律為H段二胡旋律的變奏,用輕快的3/4拍為鋪墊,描繪土家族人們歡歌勁舞的場面,琵琶表現(xiàn)弦律所使用的左手推拉弦技法,賦予樂曲更加濃郁的民族風(fēng)情。最后樂曲在熱烈的快板聲中結(jié)束。

    《偶·戲》由中國音樂學(xué)院作曲家劉青女士創(chuàng)作,題目揭示了這個作品擁有的兩個重要元素“偶”和“戲”,或者說音樂元素取材于傳統(tǒng)木偶戲。首先,這部作品融入了較多的戲曲音樂元素。樂曲C段,樂隊音響整體模仿戲曲鑼鼓打擊樂的鑼鼓點,例如琵琶掃弦模仿大鑼“倉”,固定的按音模仿小鑼“才”。(見譜例5)類似于這種鑼鼓點的段落間歇性地分散在樂曲中,作為下一個旋律開始的標(biāo)志。總體來說,模仿鑼鼓點的段落作為一個樂曲發(fā)展線索貫穿于整部作品中。

    而“偶”的元素,則讓人更加耳目一新。作曲家從閩南泉州地區(qū)木偶戲藝術(shù)中吸取創(chuàng)作的靈感,在音樂旋律和織體處理上,刻畫一些機(jī)械的、突然的、刻板重復(fù)的元素。樂曲開始部分,整個彈撥樂聲部僅演奏各自固定的幾個音符,在樂隊指揮廣藝音樂學(xué)院院長蔡央教授的引導(dǎo)下,將樂譜上被休止符頻繁隔開的音符,時而短小輕巧、時而堅定洪亮地奏出。(見譜例6)

    這一段的演繹,并不似尋常樂曲,強(qiáng)弱之間的轉(zhuǎn)換是沒有過渡的,有可能上一個音強(qiáng)度還是f,下一個便要以p的強(qiáng)度輕輕地奏出,且中間休止符的使用也并無規(guī)律,休止時間時長時短,伴隨著或強(qiáng)或弱的音符演奏,這便是“偶”元素的呈現(xiàn)。樂曲模仿傳統(tǒng)木偶戲感覺,仿佛是藝人們在用手操縱著這些木偶,與木偶戲機(jī)械的演出方式有些相似。各個聲部輪流不斷重復(fù)相同音樂片段,由個別主奏樂器分別奏出主旋律的創(chuàng)作方式,也是“偶”元素的體現(xiàn)。例如樂曲最后的快板部分,彈撥聲部對于三個不同的音樂素材不斷重復(fù),而曲笛則在一次比一次激昂的滑音旋律中將樂曲整體推向高潮,隨后突然在沒有任何預(yù)兆的兩個和弦中結(jié)束全曲。在一些刻板反復(fù)的音樂片段中依然有很多不一樣的情感表現(xiàn)以及速度、力度的變化,這便是此曲戲劇性的表現(xiàn)之一,并給予樂曲源源不斷的發(fā)展動力。

    木偶戲作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,目前在閩南泉州地區(qū)還保留著完好的藝術(shù)形式,作者借鑒此種藝術(shù)形式,將木偶的怪誕、機(jī)械融合在樂曲中,同時又利用樂隊豐富的表現(xiàn)力,陳述著臺前的木偶演出的一段或豪放揮灑,或諧謔俏皮亦或是溫情的人生故事。作曲家將木偶戲與京劇巧妙地融合在一起,或偶或戲,偶中有戲,戲中有偶,同時取材戲劇、戲曲,將民族管弦樂隊的表現(xiàn)力進(jìn)一步擴(kuò)大,同時也將中國傳統(tǒng)民族元素進(jìn)行有機(jī)地融合。

    二、傳統(tǒng)文化與中國藝術(shù)精神的抽象表達(dá)

    區(qū)別于清晰的旋律走向與和聲織體,新音樂作品跳脫出傳統(tǒng)的作曲方式,利用音響、音色創(chuàng)造出意象,多變的音色,給聽眾朦朧隱約之美,噴涌而溢之感,傳遞了豐富的想象和畫面感,令人流連忘返。

    作品《秋山聞道》由著名作曲家劉湲先生創(chuàng)作,此曲風(fēng)格質(zhì)樸,作曲家將道教的思想——“內(nèi)丹”融入在樂曲的創(chuàng)作中。段落1—5,多利用彈撥樂特點模仿古琴的音色。例如樂曲開頭各彈撥樂的泛音,與常規(guī)使用弱奏襯托氛圍的泛音不同,彈撥樂泛音在樂譜上皆是f的力度,需要很有力量地奏出,頗有力度的泛音與古琴演奏時的泛音較為相似,為樂曲營造出靜謐、蕭瑟之感。(見譜例7)

    尤其進(jìn)入到3—4段落,琵琶演奏多用滑音模仿古琴滑音,(見譜例8)而弦樂聲部則一直用較弱力度進(jìn)行長音演奏,為彈撥樂的呈現(xiàn)烘托氣氛。

    樂曲進(jìn)行到第6段落,大片大片的音塊、音團(tuán)在緩緩漸強(qiáng)中將樂曲推向高潮,每個聲部演奏的音、節(jié)奏都不同,唯一相同的是一直持續(xù)的長音和漸強(qiáng)的力度,使整個樂團(tuán)在一種神秘內(nèi)斂卻強(qiáng)大的力量中“前行”。

    第7段是第1段的呼應(yīng)段,回歸至靜謐,最后在琵琶頗具力量的泛音中安靜地結(jié)束全曲。此曲是一首試圖打破西方“襁褓”的樂曲,不僅體現(xiàn)在古琴的模仿演奏方式、道家“天人合一”的音樂風(fēng)格中,更體現(xiàn)在其沒有固定節(jié)奏和旋律的演奏模式,一種相比西方更加散漫、自由的演奏方式,一些內(nèi)在的音程關(guān)系、和聲走向等西方作曲法并不是其主要的創(chuàng)作方式,全曲在進(jìn)行中相對比較“自由”,并未按照傳統(tǒng)拍號調(diào)號,通過模仿古琴的音色等方式闡釋了道家“天人合一”意境。

    作品《思親》由作曲家溫德青創(chuàng)作,此曲特點在于沒有明確的旋律,作品主要使用各種民樂樂器來制造一種或悲傷、或激昂,連綿不絕且令人流連忘返的思鄉(xiāng)、思親意象。王維的詩句“獨在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親”是作曲家長期在外生活的寫照。不論是誰,在外讀書、工作不免都會有一些“思親”之情,想念家鄉(xiāng),想念祖國,人生在世,“思親”之情不可避免,作品便是刻畫了這種濃濃的情感。作品取材于法國家喻戶曉的民歌A la Claire Fontaine(在清澈的泉水旁)為主題變奏,作品整體以“慢—快—慢”的速度布局。開始是慢板部分,細(xì)膩委婉,由馬林巴主奏旋律如同泉水叮咚,加上彈撥樂顆粒性的伴奏,仿佛泉水緩緩流出,帶出的小水花叮咚作響。而快板采用快節(jié)奏的三拍子,由弦樂聲部輪流奏出相同的旋律,層層疊疊的氛圍中,樂曲上升到較為激烈的氛圍,泉水此時不再是緩緩地叮咚作響,而是噴涌而出,層層疊疊,應(yīng)接不暇,仿佛作者濃郁的思親之情,情難自禁,那樣熾熱和綿長。全曲貫穿的悲切的旋律動機(jī),在不同的發(fā)展段落表現(xiàn)為不同的呈現(xiàn)方式。此作品與溫德青老師一貫的作曲風(fēng)格一致,全曲使用很多不同的連音,令音樂織體細(xì)膩且充滿意象,猶如繞梁三日,連綿不絕。

    作品《后土》為中央音樂學(xué)院作曲家唐建平先生創(chuàng)作,創(chuàng)作于1997年,并于同年10月在東京藝術(shù)劇場進(jìn)行首演。作品主要表達(dá)的是人類和地球之間的關(guān)系,作曲家將四首云南民歌的錄音作為樂曲重要的音樂元素,在樂隊演奏時進(jìn)行間斷性地播放,適當(dāng)?shù)貍鬟f出以下信息:1.人類的歷史;2.人類情緒的發(fā)展;3.人類的理性進(jìn)步;4.人類對于未來美好的希望。此曲表現(xiàn)了作曲家對人類歷史以及人類與地球關(guān)系的思考。跟同場其他作品相比,其表達(dá)的意向較為抽象,音樂語言也更為晦澀。這部作曲的創(chuàng)作時間是在20世紀(jì)90年代,唐先生在那個年代就已經(jīng)使用如此新穎的音樂語匯來對人生以及地球進(jìn)行一些深度的思考,用民族管弦樂來表達(dá)一種人類與地球關(guān)系的闡釋,不僅在當(dāng)下,放眼現(xiàn)在也是獨具特色的。

    三、東道主新作:悠悠壯韻,綿綿情深

    作品《印象·三月三》為東道主廣西藝術(shù)學(xué)院侯道輝院長作曲、呂軍輝教授配器的一首啵咧協(xié)奏曲,啵咧演奏者為廣西藝術(shù)學(xué)院教師賈阿龍。啵咧是壯族的特色樂器,被稱為壯族的“嗩吶”,與我們常見民樂隊里的嗩吶音色不同,其音色相對較為柔和一些,頗具壯族民族特色?!叭氯笔菈炎逡荒暌欢仁⒋蟮摹案枸坠?jié)”,傳統(tǒng)的“歌圩”是壯族人民以歌會友的日子,是壯族較為重要的一個節(jié)日。啵咧與樂隊的組合,將富有廣西壯族特色的樂曲搬上大舞臺,樂曲從一個自由的散板開始,仿佛天邊升起的幾縷陽光,朦朦朧朧,但是卻透著一股愉悅的節(jié)日氣息。

    侯院長在創(chuàng)作時使用樂隊音樂語言模仿“歌圩”中人們對唱的場景。啵咧率先奏出一段旋律,(見譜例9)隨后樂隊由《卡農(nóng)》的形式變化重復(fù)啵咧旋律最后幾個音,由啵咧和樂隊互相呼應(yīng)的方式來回四個回合,模仿“歌圩”中人們歡快對歌的場景。(見譜例10)

    隨后樂曲進(jìn)入到快速度的段落,仿佛壯族人民在歡呼雀躍中慶?!叭氯钡牡絹怼=酉聛?,樂曲發(fā)展一段比一段快,一段比一段熱烈。最終,樂曲迎來最快的速度,在熱烈歡騰的熱鬧氣氛中結(jié)束。全曲處處透露著壯族啵咧柔和甜美的音色及樸實的音樂表達(dá)方式特點,充分發(fā)揮了壯族樂器啵咧吐音、滑音、花舌等技巧的運用,豐富了啵咧的表現(xiàn)力,描述了一幅壯族人民興奮迎接并慶祝“三月三”的熱鬧節(jié)日場面。

    作品《東盟友誼之歌》是由廣西藝術(shù)學(xué)院書記蔡昌卓、莫軍生創(chuàng)作,由廣西藝術(shù)學(xué)院民族樂團(tuán)和廣西藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)共同完成。樂曲風(fēng)格大氣,旋律流暢優(yōu)美。樂曲剛開始,便由彈撥樂聲部呈現(xiàn)出一段極富動力的旋律,給全曲奠定了極富活力、大氣輝煌的格調(diào),小切分與后十六連線四個十六的節(jié)奏型使旋律富有律動感的同時,也渲染出一些東盟國家的異域音樂風(fēng)格。(見譜例11)

    隨后是一段打擊樂的solo,在打擊樂的使用上增加康佳鼓,使其更具東盟異域風(fēng)格。廣西藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)的加入給予樂曲極大的“潤色”,由領(lǐng)唱的男聲唱出一段優(yōu)美的旋律。(見譜例12)

    在男聲領(lǐng)唱的帶領(lǐng)下引出合唱團(tuán)飽滿且層次豐富的伴唱。樂曲在廣西藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)與民族管弦樂團(tuán)的共同演繹下,圓滿完成了樂曲的呈現(xiàn)。此曲大氣的音樂風(fēng)格象征中國與東盟各國之間的友誼。合唱團(tuán)的加入,給樂曲增添了新的“色彩”。學(xué)院蔡書記以此曲抒發(fā)我國與東盟各國之間深厚的友誼,并表達(dá)友誼長存的希冀。

    四、結(jié)語

    廣西藝術(shù)學(xué)院舉辦的“中國—東盟音樂周”閉幕式一直給予現(xiàn)當(dāng)代民族管弦樂作品呈現(xiàn)的平臺,促進(jìn)了國內(nèi)和東南亞華裔作曲家在華樂領(lǐng)域的交流,從近年來音樂周閉幕式民族管弦樂音樂會所匯演的曲目可以看出,作曲家們既不斷突破創(chuàng)新,同時益發(fā)立足于中國傳統(tǒng)文化的根脈,讓民族管弦樂在當(dāng)代煥發(fā)新的光彩。唯一不足的是,音樂周呈現(xiàn)的世界首演的作品還是比較少,因而,廣西藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家們,除了獨立創(chuàng)作,也整合專業(yè)優(yōu)勢采取合作模式來進(jìn)行創(chuàng)作。廣西藝術(shù)學(xué)院能夠?qū)⒁魳分軇?chuàng)辦起來,并在國際疫情變幻不定的困難時期,仍如約舉行了第九屆盛會,顯然是和廣西藝術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、教師和學(xué)生眾志成城的努力分不開的。廣西藝術(shù)學(xué)院憑借“中國—東盟音樂周”這一平臺,加強(qiáng)了與東盟各國的藝術(shù)文化交流和合作,彰顯了中國地方藝術(shù)院校在跨界文化交流,以及“一帶一路”文化傳播與建設(shè)中的重要地位。

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