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    中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)視角下的漏窗藝術(shù)探析

    2021-11-07 09:54:22袁新華
    中州大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年5期
    關(guān)鍵詞:漏窗中和含蓄

    袁新華

    (河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 建筑系,河南 鄭州 450064)

    一、引言

    中華傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng),“天人合一”“道法自然”“虛實(shí)相生”“中庸”等傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想對(duì)中國(guó)人的審美心理和審美情趣影響深遠(yuǎn),孕育出極具特色的傳統(tǒng)美學(xué)思想?!半m由人作,宛自天開(kāi)”的寫(xiě)意式自然山水園林深浸著中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)蘊(yùn)和傳統(tǒng)美學(xué)的精髓,漏窗作為中國(guó)傳統(tǒng)園林中不可或缺的造園要素,其形式、內(nèi)涵、空間、意境諸方面無(wú)一不蘊(yùn)藏著中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想和審美情趣。

    漏窗俗稱(chēng)花窗,明代造園家計(jì)成在《園冶》中把它稱(chēng)為“漏磚墻”或“漏明墻”。[1]漏窗形式多樣,圖案豐富,意蘊(yùn)雋永;不僅具有采光通風(fēng)的功能,還能障景、泄景、框景、借景以分隔空間、豐富空間層次、營(yíng)造園林意境;小小漏窗已由一個(gè)建筑構(gòu)件升華為具有美學(xué)價(jià)值的審美意象。

    二、園林漏窗的藝術(shù)特色

    (一)小構(gòu)件,大題材

    漏窗通常由窗框和窗芯組成,沒(méi)有窗芯的漏窗稱(chēng)為洞窗或空窗,窗芯周邊有紋樣但芯屜中空的漏窗稱(chēng)為景窗。

    漏窗的窗框形式豐富多變,有各種方形、橫長(zhǎng)、直長(zhǎng)、圓、六角、扇形等幾何形狀以及石榴形、花瓶形、葫蘆形、貝葉形等各種不規(guī)則形狀,還有兩個(gè)及以上形狀任意組合而成的形狀,復(fù)雜多變,不拘一格。[2]

    窗芯圖案的取材十分廣泛,內(nèi)容極為豐富,常見(jiàn)的圖案內(nèi)容有幾何圖案、花草樹(shù)木、祥禽瑞獸、生活器物、小說(shuō)與戲曲故事、佛道神話(huà)傳說(shuō)、象形文字等。按形式大致可分為幾何形體、自然形體、混合形體。幾何形體圖案大多都是以直線(xiàn)、弧線(xiàn)、圓形等組成,如萬(wàn)字、菱花、冰裂紋等直線(xiàn)圖案,魚(yú)鱗、海棠、波紋等弧線(xiàn)圖案,壽字、萬(wàn)字海棠、六角穿梅花等復(fù)雜線(xiàn)條構(gòu)成的圖案。自然形體圖案一般有蝙蝠、喜鵲、鶴、松、竹、梅、蘭、菊等吉祥的動(dòng)植物圖案,花瓶、聚寶盆、文房四寶等生活器物圖案,戲劇人物、神話(huà)傳說(shuō)、佛教故事等人物故事圖案以及文字圖案等;混合形體圖案往往是以上兩者結(jié)合起來(lái)構(gòu)成組合圖案。

    幾何形體圖案常常按照一定的線(xiàn)性排列秩序,比如重復(fù)、近似、特異等骨骼形式,重復(fù)某一形狀或要素;自然形體圖案通常運(yùn)用夸張、變形、概括、簡(jiǎn)化、凝練等手法,將客觀物象抽象化、理想化、裝飾化,形成寫(xiě)意的符號(hào)或抽象的紋樣等。這些多變的直線(xiàn)或曲線(xiàn)、寫(xiě)意的符號(hào)、抽象的圖案,以對(duì)稱(chēng)、平衡、穿插、向心、放射、旋轉(zhuǎn)等形式來(lái)組織構(gòu)圖,呈現(xiàn)出紛繁多變的形體姿態(tài)和氣韻力量,有的挺拔剛毅,有的柔和秀美,有的寬闊舒展,有的曲折纏繞,與形式多樣的窗框組合起來(lái),構(gòu)成一幅幅主次分明、疏密有致、動(dòng)靜相宜、虛實(shí)結(jié)合的圖畫(huà),局部豐富多變,整體又協(xié)調(diào)統(tǒng)一,體現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)與平衡、條理與反復(fù)、節(jié)奏與韻律、變化與統(tǒng)一的形式美法則。

    漏窗作為一個(gè)小小的建筑構(gòu)件,卻內(nèi)容豐富,形式多樣,千姿百態(tài),別出心裁。據(jù)稱(chēng)清代時(shí)僅蘇州一地的漏窗形式就有千余種,滄浪亭的漏窗就有108種式樣,無(wú)一重復(fù),可謂“小構(gòu)件,大題材”。

    (二)小圖案,大內(nèi)涵

    中國(guó)自古就有“君子比德”的觀念,《荀子》中就有“夫玉者,君子比德焉”的記載。比德即是以自然物象具有的某種品格,用來(lái)象征、比喻君子的美德。漏窗圖案以此借物言志,表達(dá)園主人的高尚品格、情趣志向、文化修養(yǎng)等。比如植物圖案中梅、蘭、竹、菊、松、荷花等,梅高潔傲岸,蘭幽雅空靈,竹虛心有節(jié),菊冷艷清貞,被譽(yù)為花中四君子,象征傲、幽、堅(jiān)、淡的君子品格;“松竹梅”,傲雪挺立、凌寒開(kāi)放,稱(chēng)為歲寒三友,寓意堅(jiān)毅忠貞;荷花出淤泥而不染,寓意清白高潔。這些都是中國(guó)傳統(tǒng)文化中高尚品格的象征,表達(dá)了文人對(duì)美好品格的向往與追求。如蘇州獅子林中最具特色的“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”四個(gè)漏窗,分別以古琴、圍棋棋盤(pán)、函裝線(xiàn)書(shū)、畫(huà)卷為主題,表達(dá)了園主人的高雅情趣和文化修養(yǎng)。

    漏窗圖案還包含了許多中國(guó)傳統(tǒng)文化中吉祥的動(dòng)物、植物、文字以及數(shù)字等,通過(guò)諧音、象征、暗喻等手法,賦予圖案吉祥美好的寓意,以含蓄委婉的方式來(lái)表達(dá)人們祈福納祥,追求美好生活的愿望。如石榴圖案,因石榴多籽象征多子多孫,表達(dá)了子孫滿(mǎn)堂、子嗣綿延的期盼;蝙蝠圖案,“蝠”諧音“福”,象征“福從天降”,表達(dá)了人們對(duì)吉祥幸福生活的憧憬;魚(yú)圖案,諧音“余”,隱喻富裕、結(jié)余,“年年有余”;松、鶴圖案有長(zhǎng)青、長(zhǎng)壽之意,象征福壽綿長(zhǎng);瓶形漏窗,諧音“平安”,表達(dá)了人們對(duì)平安的期盼等。卍字紋是來(lái)自佛教的圖案,有吉祥、萬(wàn)福和萬(wàn)壽之意;運(yùn)用吉祥文字的變體形式也是常見(jiàn)手法,如福祿壽喜等。[1]

    這些吉祥圖案相互組合,不僅圖案效果更加豐富多變,而且文化蘊(yùn)意更加耐人尋味,如花瓶?jī)?nèi)插一枝牡丹花,寓意富貴平安,花瓶?jī)?nèi)插一枝月季花,寓意四季平安;桃與蝙蝠組合,寓意“多福多壽”;松鶴組合稱(chēng)為松鶴延年,寓意長(zhǎng)壽;喜鵲立于梅枝稱(chēng)為喜鵲登梅,寓意“喜報(bào)早春”等。奇思妙想,不勝枚舉。小小漏窗圖案,底蘊(yùn)深厚,意蘊(yùn)雋永,是為“小圖案,大內(nèi)涵”。

    (三)小空間,大意境

    中國(guó)傳統(tǒng)文化孕育的中國(guó)古典園林藝術(shù),在園林營(yíng)造中講究“隔則深,暢則淺”,漏窗如《園冶》中所述“凡有觀眺處筑斯,似避外隱內(nèi)之義”,在有限的小空間中通過(guò)障景、泄景、框景、借景,達(dá)到以小見(jiàn)大、園小景深的效果,激發(fā)出咫尺萬(wàn)里、幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的園林意境。正是漏窗“小空間,大意境”的體現(xiàn)。

    由于園林空間有限,為了豐富園林景觀,增加園林的空間層次感和視覺(jué)上的縱深感,造園時(shí)通常會(huì)因地制宜地將園林劃分成若干個(gè)小景區(qū)及景園,景區(qū)之間通常以粉墻或廊廡分隔,鑲嵌在實(shí)墻面上的漏窗自然也有分隔空間及障景的作用,但透過(guò)或方或圓、或大或小、或疏或密的漏窗,另一側(cè)的景物又若隱若現(xiàn),在“隔擋”與“透泄”之間獲得似隔非隔、隔而不塞的獨(dú)特效果,豐富了空間層次,增加空靈幽深之感,產(chǎn)生出虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的朦朧美感,可以激發(fā)人的期待和遐想,更加引人入勝。

    千姿百態(tài)的漏窗,猶如一幅幅畫(huà)框,“納千頃之汪洋,收四時(shí)之爛漫”,將園林中不同主題、不同視角的風(fēng)景展現(xiàn)其中,正所謂“尺幅窗”“無(wú)心畫(huà)”。清代美學(xué)家李漁在《閑情偶記》說(shuō):“同一物也,同一享也,此窗未設(shè)以前,僅作事物觀,一有此物窗,則不煩指點(diǎn),人人俱作畫(huà)圖觀矣?!盵4]框景為人們提供一個(gè)最佳觀賞點(diǎn),框內(nèi)景色春去秋來(lái),陰晴雨雪,朝陽(yáng)冷月,景隨人動(dòng),形成層次豐富而又意境幽遠(yuǎn)的畫(huà)意。漏窗造型和圖案又在朦朧虛化的景物映襯下轉(zhuǎn)化為觀賞的對(duì)象,頗具情趣。

    借景是中國(guó)園林藝術(shù)中獨(dú)特的造園手法,計(jì)成在《園冶》中說(shuō):“夫借景,林園之最要者也。”漏窗的借景手法主要有近借和遠(yuǎn)借兩種形式,近借為園內(nèi)相鄰景物的互借,以豐富景觀內(nèi)容,增加景物深度;遠(yuǎn)借是借園外的風(fēng)景,如遠(yuǎn)處的山巒湖泊、樓閣佛塔乃至?xí)栽滦浅降龋瑘@內(nèi)園外連成一片,從視覺(jué)上突破封閉的有限空間的局限,把人為的有限空間與自然的無(wú)限意境融合成為一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。如蘇州拙政園東園界墻上的漏窗,將園林北側(cè)的北寺塔借入園中,增加了空間層次,營(yíng)造出綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的園林意境。[3]

    三、漏窗藝術(shù)的傳統(tǒng)美學(xué)分析

    (一)漏窗之美,美在虛實(shí)

    “虛實(shí)之美”源于中國(guó)道家哲學(xué)思想中的“虛實(shí)相生”,老子在《道德經(jīng)》中說(shuō)“天地萬(wàn)物生于有,有生于無(wú)”(道德經(jīng)·第四十章),“埏填以為器,當(dāng)其無(wú),有器之用,鑿戶(hù)牖以為室,當(dāng)其無(wú)。故有之以為利,無(wú)之以為用”(道德經(jīng)·第十一章),精辟地論述了“有”與“無(wú)”、“虛”與“實(shí)”的辯證關(guān)系?!耙蕴摵瓕?shí)、實(shí)中見(jiàn)虛”的虛實(shí)之美逐漸發(fā)展成為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的核心思想之一。

    由于漏窗自身“漏空”的特點(diǎn),漏窗圖案在構(gòu)圖上主要是虛與實(shí)的對(duì)比與調(diào)和,有虛有實(shí),虛實(shí)結(jié)合,既有對(duì)比變化,又整體和諧統(tǒng)一,形成了虛實(shí)相生的構(gòu)圖效果,獲得構(gòu)圖上的虛實(shí)之美。

    姿態(tài)萬(wàn)千的漏窗嵌在連續(xù)不變的實(shí)墻面上,漏窗的“虛”與墻體的“實(shí)”形成鮮明的對(duì)比,打破了墻面的呆板,獲得視覺(jué)上的韻律美,使墻面既有虛實(shí)變化又協(xié)調(diào)統(tǒng)一,既是園林中的一道風(fēng)景又起到似隔非隔、隔而不斷的空間分隔效果。

    在園林空間中,通過(guò)漏窗的“遮”與“泄”,自然山水景物朦朦朧朧,似隱若現(xiàn),寄實(shí)于虛、依虛托實(shí),帶來(lái)虛實(shí)之美;“尺幅窗”“無(wú)心畫(huà)”中,景隨人動(dòng),山水人物風(fēng)景時(shí)時(shí)變幻,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,給人虛實(shí)之美感;借景更是突破人為的有限空間,把園外山巒高塔、漁歌晚鐘、清風(fēng)明月納入景中,使園林空間得以無(wú)限擴(kuò)展,園內(nèi)外構(gòu)成了一個(gè)虛實(shí)相生的藝術(shù)整體。

    漏窗圖案內(nèi)涵豐富,園林意境更是情景交融,充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意,漏窗的形式與內(nèi)涵,園林意境的“境”與“意”、“情”與“景”也是一種虛實(shí)相生的統(tǒng)一體。

    (二)漏窗之美,美在含蓄

    在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,含蓄有含而不露、隱晦曲折之意,含蓄是一種深沉、一種婉約,是一種修養(yǎng)、一種禮貌,是一種情趣、一種韻味。

    含蓄之美有著儒家美學(xué)思想的淵源,孔子的“春秋筆法”,所謂“《春秋》之稱(chēng),微而顯,志而晦,婉而成章”,指委婉曲折而意含褒貶的文筆,成為含蓄理論最古老的儒家思想深源。含蓄之美也有道家哲學(xué)思想的基礎(chǔ)。老子曰“智者不言”(《道德經(jīng)》),莊子在《莊子知北游》中說(shuō)“道不可言”,在《莊子外物》中說(shuō)“言者所以在意,得意而忘言”。

    無(wú)論是“春秋筆法”還是“得意忘言”,都對(duì)后世產(chǎn)生深刻影響。曹魏哲學(xué)家王弼在注釋《周易》時(shí)提出“得意忘象”,南朝文學(xué)批評(píng)家鐘嶸在《詩(shī)品》中提出“文已盡而意有余”;唐代詩(shī)論家司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中說(shuō)“不著一字,盡得風(fēng)流”,南宋詩(shī)論家嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辨》提出“言有盡而意無(wú)窮”,都受到普遍的推崇,含蓄之美成為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作和審美的主流思想,是儒、道、禪各家美學(xué)共同推崇的審美理想?!暗靡馔蟆币脖谎由鞛樗囆g(shù)意蘊(yùn)和藝術(shù)形式的關(guān)系,“象”是“意”的載體,“意”是“象”的靈魂。

    在園林漏窗藝術(shù)中,漏窗圖案通過(guò)諧音、象征、暗喻、比德等手法,使小小的圖案蘊(yùn)涵了豐富的文化內(nèi)涵,表達(dá)人們對(duì)吉祥平安、生活美滿(mǎn)的向往,對(duì)高尚情操、理想品格的追求等,表達(dá)方式隱晦委婉,言有盡而意無(wú)窮,展現(xiàn)出含蓄之美。

    遵循園林“隔則深,暢則淺”的設(shè)計(jì)理念,漏窗的障景、泄景、框景和借景等藝術(shù)處理,使園林空間藏而不露,欲揚(yáng)先抑,曲折縈回,步移景異,透過(guò)漏窗可以看到另一側(cè)的景物若隱若現(xiàn),在“隔”與“透”之間獲得“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。尤其是借景,打破了有限的封閉局促的空間格局,豐富了園林的空間層次,給人咫尺而萬(wàn)里、園小而景深之感,園林意境幽遠(yuǎn)深邃,表現(xiàn)出“立象以盡意”“得意而忘象”的含蓄之美。

    (三)漏窗之美,美在中和

    “中和之美”深受儒家中庸之道的影響,中庸之道旨在“中和”?!吨杏埂分^:“中者,不偏不倚,無(wú)過(guò)不及之名。”《廣雅》曰:“和,諧也。”《中庸》中說(shuō):“中也者,天下之大本也;和也者,天下之達(dá)道也。致中和,天地位焉,萬(wàn)物育焉。”

    中和之美作為儒家美學(xué)的核心思想,還表現(xiàn)為文質(zhì)彬彬、盡善盡美、樂(lè)而不淫?!墩撜Z(yǔ)雍也》曰:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子?!薄拔馁|(zhì)彬彬”意指內(nèi)涵和外在的協(xié)調(diào),后引申為藝術(shù)作品形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一,是為中和之美?!墩撜Z(yǔ)·八佾》:“子謂《韶》,盡美矣,又盡善也。謂《武》,盡美矣,未盡善也?!睆?qiáng)調(diào)了美和善的統(tǒng)一,即思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一,以善為美,追求“盡善盡美”,為中和之美?!墩撜Z(yǔ)·八佾》“樂(lè)而不淫,哀而不傷”,表明了不偏不倚,無(wú)過(guò)不及的中和之美。

    中和之美同時(shí)也深受道家哲學(xué)思想的影響,老子說(shuō):“道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),沖氣以為和?!北磉_(dá)了天人合一、陰陽(yáng)調(diào)和、矛盾雙方對(duì)立中和諧統(tǒng)一的思想。

    中和表達(dá)了儒道諸家對(duì)人與天地、人與自然乃至萬(wàn)物和諧的追求,中和之美成為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的最高審美理想,表現(xiàn)為人與自然、形式與內(nèi)涵、感性與理性以及各種形式美因素的和諧統(tǒng)一。

    在漏窗藝術(shù)中,漏窗圖案的構(gòu)圖,將曲直、虛實(shí)、動(dòng)靜、聚散等要素進(jìn)行對(duì)比與調(diào)和,局部變化,對(duì)比適度,最終形成均衡、和諧、統(tǒng)一的整體效果,即為中和之美。

    眾多漏窗鑲嵌在單一墻面上,同則乏味,因而園林漏窗力求多變,如滄浪亭內(nèi)一百余個(gè)漏窗千姿百態(tài),圖案無(wú)一雷同;但雜則混亂,因此,漏窗的造型與大小、窗芯圖案形式及疏密、嵌入的位置與頻率等因素對(duì)比得體有度,獲得連續(xù)的動(dòng)態(tài)視覺(jué)下富有節(jié)奏與韻律感的均衡美感,是中和之美的表現(xiàn)。

    漏窗的造型優(yōu)美,圖案精致,文化蘊(yùn)意豐富,這種形式與內(nèi)涵的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,是謂“文質(zhì)彬彬”;漏窗形式精美,是為美,內(nèi)涵蘊(yùn)意吉祥美好,是為善,二者達(dá)成美與善的統(tǒng)一,表現(xiàn)出中和之美。

    透過(guò)漏窗,在有限的小空間內(nèi)變換出目不暇接的自然景物,或遠(yuǎn)或近,或隱或現(xiàn),或動(dòng)或靜,或虛或?qū)?,?gòu)成百千萬(wàn)幅優(yōu)美的山水圖畫(huà),體現(xiàn)了園林空間構(gòu)圖上的得體之美;漏窗采用磚砌、瓦拼、灰塑而成,樸素淡雅,漏窗圖案形式也隨環(huán)境而變化,因“境”而生,與“雖為人做,宛自天開(kāi)”的園林自然景觀、“自然恬淡、靜雅含蓄”的園林意境相協(xié)調(diào),表達(dá)了人與自然的和諧之美。園林意境寄情于自然境域,觸景生情,激發(fā)出人的主觀情意,產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)境界,“意”與“境”、“情”與“景”是形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一,是美與善的統(tǒng)一,詮釋了園林藝術(shù)的中和之美。

    四、漏窗藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值

    園林漏窗濃縮了中國(guó)園林藝術(shù)的精髓,蘊(yùn)涵悠久濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想和文化內(nèi)涵,完美闡釋了虛實(shí)之美、含蓄之美、中和之美等中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想。研究、傳承和發(fā)展漏窗藝術(shù)在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)和當(dāng)代美學(xué)發(fā)展方面具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

    (一)漏窗藝術(shù)在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)中的價(jià)值

    漏窗的審美意義不僅在于漏窗物化成為一種審美符號(hào),更在于它在園林空間中營(yíng)造出深邃幽深的意境美。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中借鑒、應(yīng)用漏窗藝術(shù),有助于將傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓融入現(xiàn)代藝術(shù)之中。

    漏窗圖案豐富多變,形式優(yōu)美,為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了寶貴的裝飾圖案素材,可以直接應(yīng)用于各種創(chuàng)作活動(dòng)中,也可以結(jié)合現(xiàn)代材料技術(shù),進(jìn)一步提煉、變化后應(yīng)用;漏窗圖案的取材內(nèi)容和形式美的規(guī)律,對(duì)現(xiàn)代裝飾圖案設(shè)計(jì)也具有參考價(jià)值。

    漏窗藝術(shù)中隱喻、象征等設(shè)計(jì)手法,不僅使漏窗圖案內(nèi)涵豐富,也使園林“景有盡而意無(wú)窮”,形成詩(shī)情畫(huà)意的園林意境。在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)中可以借鑒隱喻、象征等設(shè)計(jì)手法,以更好地表達(dá)設(shè)計(jì)主題,烘托環(huán)境氛圍,也可以托物言情,激發(fā)含蓄的意境美。如2008年北京奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng),其外觀猶如用樹(shù)枝般的鋼網(wǎng)編織成一個(gè)“鳥(niǎo)巢”,寓意孕育與呵護(hù)生命的“巢”,寄托著人類(lèi)對(duì)未來(lái)的希望;鏤空的冰裂紋圖案與現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái),使古韻與現(xiàn)代完美融合。

    漏窗既是一個(gè)建筑構(gòu)件,也是一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)審美符號(hào),直接應(yīng)用于現(xiàn)代空間中,可以增加現(xiàn)代空間的古典韻味,也可以在室內(nèi)外空間、室內(nèi)各空間的分隔與滲透方面發(fā)揮似隔非隔、隔而不斷的作用,引導(dǎo)空間過(guò)渡,豐富空間層次。如圖1,漏窗與小池、小樹(shù)組合起來(lái),在現(xiàn)代簡(jiǎn)約空間中產(chǎn)生江南園林恬靜含蓄的意境美。尤其學(xué)習(xí)和借鑒漏窗障景、泄景、框景、借景設(shè)計(jì)手法,在簡(jiǎn)潔明朗的現(xiàn)代空間中實(shí)現(xiàn)欲揚(yáng)先抑、以小見(jiàn)大的空間效果和理想的環(huán)境氛圍。如蘇州博物館中多處設(shè)置了各種形式的漏窗(圖2),或框景,或借景,移步換景,層次豐富,使簡(jiǎn)約明朗的現(xiàn)代空間極富江南園林意蘊(yùn)。

    圖1 現(xiàn)代空間中的漏窗

    圖2 蘇州博物館的漏窗

    (二)促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的傳承與發(fā)展

    中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),幾千年來(lái)建立起來(lái)的中國(guó)文化體系和儒家、道家的哲學(xué)思想,孕育了特色鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想,千百年來(lái)深刻地影響著中華兒女的價(jià)值觀念和審美趣味。在當(dāng)今多元開(kāi)放的信息化時(shí)代,外來(lái)文化藝術(shù)對(duì)本土文化形成前所未有的激烈沖擊和碰撞,只有樹(shù)立文化自信,繼承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù),才能保持民族文化的獨(dú)立性和自主性,始終屹立于世界文化之林。正如習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)的那樣:“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉,也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基?!?/p>

    通過(guò)園林漏窗藝術(shù)的傳統(tǒng)美學(xué)分析,挖掘其中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)思想,提煉優(yōu)秀的傳統(tǒng)美學(xué)思想精髓,如和諧之美、含蓄之美等,通過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,賦予時(shí)代內(nèi)涵,使其融入當(dāng)代美學(xué)思想中,成為與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)、與人們審美需求相契合的當(dāng)代美學(xué)不可分割的內(nèi)容;進(jìn)而在多元文化中展現(xiàn)中華文化藝術(shù)的獨(dú)特魅力,正確引導(dǎo)和影響人們的價(jià)值觀念和審美情趣,為建設(shè)和諧社會(huì),實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。

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