肖邦升c小調夜曲的演奏分析

沈 藝

（常州高等幼兒師范學校 江蘇·常州 213100）

0 引言

肖邦的鋼琴演奏曲不僅深具浪漫主義特點，并且兼具濃郁波蘭民族特色，每一首練習曲都飽含著一種思想情感，具有獨特的個性，要充分表現出演奏曲中所蘊含的情感，充分展現出練習曲的特色需要對練習曲進行深入解讀，了解練習曲背后的故事以及感情，通過掌握技巧與體會情感的雙向努力，達到良好的演奏效果。

1 肖邦演奏曲的特點

從肖邦的整體作品上進行解讀，能夠大概了解肖邦作品的主要特色以及彈奏要求。肖邦的演奏曲以鋼琴曲為主，作品體裁類別較多，內容十分豐富。包括對波蘭人民生活的反應、以歷史與愛國為題裁的詩歌等，曲調以熱情奔放為主。肖邦一生作品多達二百部，包括鋼琴協奏曲2首、練習曲27首鋼琴奏鳴曲3首等等，不僅類別繁多，而且每一曲都為經典，肖邦以其作品特點被后人譽為鋼琴詩人[1]。

2 升c小調夜曲的分析解讀

2.1 升c小調夜曲的創(chuàng)作背景

升c小調夜曲創(chuàng)作于1830年，肖邦20歲，因波蘭起義離開故土，到法國巴黎發(fā)展，并在巴黎樂壇嶄露頭角，盡管在樂壇逐漸展現出自身的價值，但是肖邦心中的矛盾沖突始終在，那是時代背景下祖國淪陷與繁華而浮躁的生活之間的矛盾，這種矛盾以及來自作曲家詩人的孤獨在肖邦的作品中得以體現，這種情感也是肖邦遲遲未將升c小調夜曲公之于眾的原因之一，因為曲調中飽含著肖邦的情感以及對生命的體悟。

2.2 升c小調夜曲結構分析

升c小調夜曲的結構模式為復三部曲，帶有引子和結尾，1—4小節(jié)為引子，音樂抑揚頓挫，氛圍較為平靜。5—20小節(jié)為呈示部，采用和弦分解搖擺伴奏，情緒傷感又漸漸回落，帶著憂傷與無奈，最后留下一絲希望。21—32小節(jié)為中段，采用對比展開手法，音樂轉為明朗主調，仿若甜蜜回憶。33—45小節(jié)為連接部，音樂節(jié)奏較為輕快。46—56小節(jié)為再現部，采用八度以及八度以內的跳進方式，使音樂具有極強的感染力。57—64小節(jié)為尾聲部，帶著無奈的情緒，對全片的情感再次進行表達。升c小調夜曲不同的部分彈奏手法與結構特點各不相同[1]。

3 肖邦升c小調夜曲的演奏技巧

3.1 觸鍵技巧的影響因素

觸鍵對于鋼琴演奏具有重要意義，演奏者要確保演奏的流暢性，在觸鍵之前需要在腦海中形成對曲調演奏形式的構建，在曲調演奏構建的過程中能夠確保情感在演奏中的融入，進而確保觸鍵中能夠表達出作品飽含的感情。簡單的觸鍵動作對于作品的演奏效果具有巨大影響，其影響方式主要可以從力度、角度、速度三方面進行解析。觸鍵力度決定了琴鍵受到的力的強度，進而決定了音色特點，根據作品內容不同，演奏者需要把握好觸鍵力度，影響觸鍵力度的因素包括指力、手力以及前臂、全臂力度。而觸鍵的角度主要可以分為水平與垂直兩個角度，垂直角度的觸鍵音色集中，更為尖銳，更為具有穿透力，而水平角度琴鍵與手指間角度較小，音色偏向柔和。觸鍵速度并非手指整體的速度，而是手指觸碰琴鍵剎那間的速度，觸鍵速度越快，音色越明亮，越慢越柔和[3]。

3.2 升c小調夜曲鋼琴演奏技巧解讀

3.2.1 對半音階技術的處理

半音階技術對于樂曲的整體演奏效果具有重要影響，半音階演奏速度過快，會造成音樂失去平衡，演奏缺乏協調性，因此在半音階技術的處理上，需要關注強拍以及中音的位置。對于音符較為密集的，可以加重每拍第一個音的力度。肖邦常將半音階作為音符旋律，在升c小調夜曲中，第75小節(jié)到第78小節(jié)，左右手旋律都為音符的半音階，雙手均為下行進行，并且半音階每拍第一個音都為重音，對樂曲的律動性進行的標注。

3.2.2 對大指彈奏黑鍵的訓練

由于升小調曲節(jié)奏較快，對手指要求較高，左手拇指需要不斷在黑鍵上進行跳躍觸鍵，如果拇指不能達到樂曲要求，就會造成樂曲演奏的不協調，要確保樂曲能夠達到良好的效果，需要加強對拇指黑鍵彈奏技術的訓練?？梢栽诰毩暤倪^程中每彈奏完畢一個隱伏，手掌與手指擺成把位，確保注意力的集中，隨時做好彈奏下一個音符的準備。大指需要彈奏每拍頭音，擺好位置有助于彈奏的連貫性[3]。

3.3 升c小調夜曲觸鍵技巧及音色表現

升c小調夜曲作為夜曲中的一種，具有柔美浪漫的特點，在情感表達上更為細膩，曲調具有歌唱性，肖邦的升c小調夜曲屬于夜曲中的慢板風格，曲調旋律優(yōu)美。只有理解升c小調夜曲的特點，才能確保掌握觸鍵的正確方式，符合夜曲音色特點。

在升小調夜舞曲中，第1—4小節(jié)，以主和弦開始，以屬和弦結束，后兩小節(jié)是對前兩小節(jié)的重復，但是在彈奏時，后兩小節(jié)的彈奏需要較前兩小節(jié)更輕，促使二者形成對比，通過修飾手法，促使音色產生靜謐深沉的效果。在此段演奏中，需要采用手力觸鍵，結合其他關節(jié)發(fā)力采用慢觸鍵方式增大觸鍵面積，進而產生平靜深沉的音色。如圖譜1所示。

譜例1：

在呈示部的演奏中，旋律主要集中在右手聲部，要確保能夠彈奏出寧靜具有歌唱性的感覺需要演奏者對旋律的充分把握，在彈奏前做好構思，采用水平觸鍵方式緩慢進行觸鍵，在觸鍵發(fā)力時，力量需要從手臂到指腹慢慢傳遞，進而確保音色的柔美舒緩。在右手彈奏的過程中，需要確保旋律的連貫性，運用手腕對力量進行轉移，而左手的伴奏始終以全分解和弦搖擺的方式進行，通過勤加練習，不斷對力度進行調整，防止音色過于喧鬧，對右手的彈奏造成影響，左手觸鍵速度不能過快，需要確保聲音的柔和輕緩，力度的掌控需要在練習的過程中根據自身對曲調的體悟以及對鋼琴的了解不斷調整，保證音色與右手音色相適應，因此在彈奏的過程中，演奏者需要張大手掌，促使手掌貼近琴鍵進行演奏[3]。如譜例2所示。

譜例2：

在21小節(jié)到32小節(jié)，即升c小調夜曲的中段，樂曲從升c小調轉為A大調，曲調由平靜轉為明快，轉折對比鮮明，在中段樂曲中采用了大量的十六分音符以及附點音符，而21小節(jié)到28小節(jié)主要采用程度不同的弱奏模式，在此段彈奏中，演奏者需要放松肩膀與手臂，將指頭作為發(fā)力點，輕輕觸碰琴鍵，通過勤加練習掌握觸碰技巧，防止發(fā)音過虛。

在33小節(jié)到45小節(jié)的連接部，拍子再次發(fā)生轉變，節(jié)奏更為輕快，在此段的彈奏過程中，需要較中段彈奏適當提速，手指反應速度要加快，觸鍵時采用手腕帶動手指的方式，以提落動作為主，確保提落動作的連貫性。到46小節(jié)到56小節(jié)的再現部，屬于呈示部的再現，旋律相較于呈示部更加寬廣。而尾聲階段，從57小節(jié)到64小節(jié)采用了屬性持續(xù)音，裝飾音音節(jié)采用上下行的方式，彈奏時需要注意與之前彈奏的變化，第一次上下行裝飾音音節(jié)出現時，需要感受到曲調情感中的無奈，好似在夜晚踟躕不肯離去，此段的彈奏手腕需要放松，觸鍵不能過深，力度達到按鍵四分之三即可。第二次上下行裝飾音所表達的情感好似綿長幽深的嘆息，觸鍵與初次彈奏相似，但是需要展現出旋律中的張力。第三次上下行裝飾音節(jié)安靜舒緩，需要采用撫摸式觸鍵，最后一次上下行裝飾音主要表達不舍離別的情感，字旋律中采用了調音彈奏，彈奏時需要把握戀戀不舍的情感。左后兩小節(jié)的彈奏需要采用逐漸變慢的力度進行彈奏，直到結束[4]。

4 結語

要掌握肖邦升c小調夜曲的精髓，不僅需要對曲目勤加練習，而且需要了解并體會到小調夜曲中所表達的情感，以及表達方式，掌握升c小調夜曲的彈奏技巧，通過對觸鍵技巧對鋼琴音色影響的了解，不斷提升彈奏技能，一定能夠實現演奏水平的不斷上升。