抗戰(zhàn)后期的谷風(fēng)畫社與“勞軍藝術(shù)展”

周 怡，周 麗

(1.山東大學(xué)威海校區(qū)文化傳播學(xué)院，山東 威海 264209；2.山東青島市即墨區(qū)總工會(huì)，山東 青島 266200)

谷風(fēng)畫社是1942年在抗戰(zhàn)大后方昆明成立的一個(gè)自發(fā)性美術(shù)團(tuán)體，發(fā)起人是孫福熙、袁曉岑、劉文清、熊秉明、周杰等當(dāng)?shù)禺嫾液兔佬g(shù)批評(píng)家，之后又有北方女畫家邵芳、學(xué)者吳宓等人參與。孫福熙在《勞軍藝展》中說(shuō)：“昆明是現(xiàn)在中國(guó)文化交通的重要中心，但文化的表現(xiàn)不高，而藝術(shù)團(tuán)體竟未組織。谷風(fēng)畫社的組織，即應(yīng)此需要，集合本省即各地來(lái)此之前輩，與有志藝術(shù)之青年，定下永久組織之基礎(chǔ)，等待機(jī)會(huì)以求發(fā)揚(yáng)光大?！盵1]畫社的發(fā)起，原本是受到抗戰(zhàn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響而興，正因?yàn)檫m逢戰(zhàn)爭(zhēng)，辦過(guò)兩屆畫展及其相關(guān)活動(dòng)之后而銷聲匿跡，甚至在現(xiàn)代畫史上沒(méi)有留下什么記載，然而，當(dāng)時(shí)引發(fā)的轟動(dòng)效應(yīng)以及對(duì)藝術(shù)家的影響值得回憶與記錄。

袁曉岑，貴州普定人，師承嶺南畫派高劍父與高奇峰，后考入云南大學(xué)文史系，專修繪畫，以畫馬與孔雀著名，昆明創(chuàng)辦谷風(fēng)畫社期間，受到徐悲鴻的賞識(shí)與指導(dǎo)，畫藝大進(jìn)，并轉(zhuǎn)向雕塑，生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二、三屆理事，云南省美協(xié)主席。劉文清是昆明人，1941年重慶中央大學(xué)藝術(shù)科畢業(yè)后從事美術(shù)教育。熊秉明最年輕，其父親是云南大學(xué)校長(zhǎng)、數(shù)學(xué)家熊慶來(lái)，參與谷風(fēng)畫社是他在西南聯(lián)合大學(xué)哲學(xué)系讀書期間，1947年留學(xué)法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)習(xí)雕塑，成為海外華裔著名藝術(shù)家。

畫社中唯有孫福熙是名家，孫福熙是紹興人，1918年與其兄孫伏園到北京，經(jīng)魯迅介紹到北京大學(xué)圖書館任職，又經(jīng)蔡元培推薦赴法留學(xué)，考入里昂國(guó)立美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)繪畫與雕塑?；貒?guó)后于1928年與林風(fēng)眠、潘天壽共同創(chuàng)辦西湖藝術(shù)院任教授。1939年轉(zhuǎn)移至昆明任友仁男童學(xué)校校長(zhǎng)，國(guó)難當(dāng)頭，畫家已經(jīng)放棄自己的藝術(shù)創(chuàng)作。正值谷風(fēng)畫社的組建，孫福熙被約請(qǐng)出山，勢(shì)在必然。

此外，客居昆明的女畫家邵芳也參與了畫社，并成為“勞軍藝展”的主將，得到吳宓、徐悲鴻和參觀者的高度評(píng)價(jià)，因此也在義賣活動(dòng)中奪得頭籌。吳宓作為學(xué)術(shù)界的大家，為畫家題畫，在很大程度上參與了畫展和畫社活動(dòng)。另有諸多藝術(shù)批評(píng)家溝通畫家與社會(huì)各界的關(guān)系，為畫展撰寫評(píng)論文章，也應(yīng)視為谷風(fēng)畫社的參與者，代表人物是著名藝術(shù)家林文錚，林文錚留法期間是林風(fēng)眠的藝術(shù)摯友，深得蔡元培賞識(shí)，成為蔡氏之婿。1949之后命運(yùn)多舛，不贅述。

谷風(fēng)畫社成立的目的十分明確，為抗日作宣傳，為抗日籌集資金，因此，舉辦《勞軍藝術(shù)展覽》成為畫社的主要活動(dòng)。

一、“勞軍藝術(shù)展覽”首展始末

作為抗戰(zhàn)后期文化中心的昆明，美術(shù)界以谷風(fēng)畫社的“勞軍藝術(shù)展覽”而打破戰(zhàn)時(shí)的沉寂。1942年3月13日《朝報(bào)》報(bào)道《谷風(fēng)畫展昨日開幕》：“谷風(fēng)畫社主辦勞軍藝術(shù)展覽會(huì)，于昨日下午一時(shí)，在華山南路省黨部后進(jìn)大樓開幕，陳列名流書畫金石作品極多，琳瑯滿目，美不勝收。蒞會(huì)參觀者約千余人，義賣收入達(dá)數(shù)千元。該會(huì)明后日將更有名貴書畫參入展覽，至十五日閉幕云。”[2]

兩天之后的《云南日?qǐng)?bào)》發(fā)表題為《谷風(fēng)勞軍畫展今日最后展覽 增加未經(jīng)陳列之作品甚多》的報(bào)道：“省黨部舉行之勞軍畫展第三天，增加未經(jīng)陳列之作品甚多。昨日為星期六，故參觀者異常擁擠。其《勝利時(shí)節(jié)》油畫一幅，表現(xiàn)了領(lǐng)袖在大隊(duì)軍人前接受小女孩獻(xiàn)花的儀式，尤為此次生色不少。三日來(lái)計(jì)已售獲萬(wàn)余元。今為最后一天，尚有名作若干幅義賣。小畫家孫惠惠參加剪花作品，并當(dāng)場(chǎng)表演，每件二十元，收入全數(shù)勞軍之用云?！盵3]

畫展結(jié)束后，報(bào)紙連續(xù)發(fā)表評(píng)論文章，補(bǔ)充畫展過(guò)程中的許多細(xì)節(jié)。

1942年3月17日，《朝報(bào)》發(fā)表署名澄公的文章《谷風(fēng)畫展參觀后》：“谷風(fēng)畫社日昨舉辦勞軍藝展，集繪畫、書法、金石、木刻于一堂，滿目琳瑯，蔚成大觀。筆者不文，快睹之余，幸何如之，故聊書所感，以求正于讀者。此次參加名作家有孫福熙、袁曉岑、錢瘦竹、劉文清等人。孫先生藝林名宿，所作遒勁渾厚，一如其人。選題新穎，不同凡手。袁君名青年畫家也，作風(fēng)得高氏兄弟精髓，一掃傳統(tǒng)積習(xí)。運(yùn)筆風(fēng)格，山水花鳥，落筆奇峭。畫馬工寫俱長(zhǎng)，形神畢肖。每一畫出，即被定去，有稱畫馬為袁君特長(zhǎng)，信然。錢君才氣奇俊，表現(xiàn)于書法金石間，堪稱難得。劉君山水略師石濤，蒼渾脫俗?；B尤佳，美人蕉一幅是其代表作也。此外，劉文清之水彩畫，熊秉明之速寫，邵芳之仕女，李靜波之油畫，亦各有其長(zhǎng)?！盵4]

1942年3月18日，《云南日?qǐng)?bào)》的《現(xiàn)實(shí)社會(huì)》專欄第四期特發(fā)《藝展專刊》，發(fā)表四篇文章，其中有孫福熙的《勞軍藝展》，文中說(shuō)：“前方將士用血肉抗戰(zhàn)，我們犧牲一點(diǎn)油，犧牲所有的腦汁，也是應(yīng)該的。幸而這腦汁的代價(jià) 還能表現(xiàn)一點(diǎn)精神，給我們勇武的將士一點(diǎn)安慰，秀才人情紙一張，這張紙雖然賣的一點(diǎn)錢，這數(shù)字不能表達(dá)我們熱情的萬(wàn)一?！盵5]

林文錚《藝人魂》說(shuō)：“兩周前，谷風(fēng)社周杰君持孫春苔先生袁鴻壽教授的信來(lái)見(jiàn)我，說(shuō)是要配合精神總動(dòng)員，擬于本月十二日舉行藝展，要我?guī)兔?，我?dāng)時(shí)一則以喜，一則以懼。喜的是烽火彌天的今日，青年們還需要呼吸藝術(shù)的清新空氣，并且覺(jué)悟到在奮斗中之中，維護(hù)精神的生活才是雍容大雅、必勝必興的民族。懼的是像我這個(gè)久已告休的藝術(shù)殘卒，何足以言兵，又從何幫起？還有一種隱憂，就是自抗戰(zhàn)以來(lái)，藝人大半銷聲匿跡，迫于饑寒，紛紛改行，倉(cāng)促之間舉行藝術(shù)展，試問(wèn)作品如何征集？但是，這種顧慮旋即不攻自破。我們克敵是用什么？精神！前方既有至剛的軍人魂，后方豈無(wú)至柔的藝人魂？”文中又對(duì)畫家與畫作進(jìn)行評(píng)述：

最先使我驚奇的就是這樓上樓下兩大廳，都滿掛擺滿，出品真不少。質(zhì)呢？更出乎意料之外，我初以為藝術(shù)家除了知道平素認(rèn)識(shí)的，昆明還有幾人？殊不知還大有人在。孫先生的畫，我有五六年不見(jiàn)了，還記得他從前的作風(fēng)是雅而麗，這次卻純是骨法用筆！蒼若古松，簡(jiǎn)若漢碑，翩若逸云，一片奇氣橫溢于紙面。如果不是春秋漸盛的關(guān)系，無(wú)乃是血海中藝人魂的活躍？新作家中有邵芳的工筆，山水仕女，運(yùn)筆挺秀，布局甚有大家風(fēng)度，立意尤為雋穎，非舊女性所有。[6]

虞慕陶發(fā)表《由勞軍藝展說(shuō)到今后國(guó)畫的趨勢(shì)》宏觀文章，文中說(shuō)：“在藝術(shù)沉寂已久的今日，因谷風(fēng)畫社的勞軍展覽，藝術(shù)空氣又驟然濃厚起來(lái)，我們很慶幸，在社會(huì)的風(fēng)氣走向商品化的唯利是圖的現(xiàn)在，竟還有這么多人努力于藝術(shù)的創(chuàng)作、欣賞，可見(jiàn)藝術(shù)的靈魂是永久存在于人心的深處的。這次谷風(fēng)畫展無(wú)論在質(zhì)、量?jī)煞矫妫加泻艽蟮某晒?。”文章認(rèn)為，“近年以來(lái)，僅就昆明而論，書畫展覽已舉行過(guò)好幾次，質(zhì)量之佳與多，規(guī)模之宏與大，尤以此次谷風(fēng)畫展為最?！盵7]

作者從畫展看到中國(guó)繪畫的一個(gè)新趨勢(shì)，概括了四個(gè)方面，逐次進(jìn)行了分析：一是由個(gè)人的到社會(huì)的；二是由幻想的、古典的到現(xiàn)實(shí)的、現(xiàn)在的；三是由模仿的到創(chuàng)作的；四是由封閉守步的到融匯西洋藝術(shù)之長(zhǎng)處的。

二、女畫家邵芳以及展覽的影響

在大多數(shù)的新聞報(bào)道和評(píng)論中都談到了一位女畫家邵芳，以其工修典雅的仕女畫引發(fā)關(guān)注。邵芳出生天津，師從陳少梅，在昆明住留期間，由周杰邀請(qǐng)參與畫展，時(shí)年邵芳24歲，第一次參與這樣規(guī)模的藝術(shù)活動(dòng)，但她的畫作引發(fā)的轟動(dòng)出乎意料。

由于邵芳在1949年之前就僑居美國(guó)，一直與國(guó)內(nèi)沒(méi)有往來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)于她的藝術(shù)活動(dòng)知之甚少。直到上世紀(jì)初，赴美探親的學(xué)者李昌玉先生與邵芳偶然相遇，交流中發(fā)現(xiàn)諸多珍貴的藝術(shù)史資料，邵芳全盤托出，供李昌玉寫作，最終由敦煌出版社出版《奔向千佛洞》，填補(bǔ)了敦煌研究史的一個(gè)空白。邵芳的主要藝術(shù)成就是她在谷風(fēng)畫展的兩年之后，只身去敦煌加入剛剛成立的研究院，臨摹了大量的壁畫，又因?yàn)樗齼S居美國(guó)，使得這批作品和文字記錄得以完整的保存。所以，后人可以通過(guò)邵芳原始的日記與書信看到谷風(fēng)畫社與“勞軍藝術(shù)展”的一些細(xì)節(jié)，也是畫史的一個(gè)有價(jià)值的補(bǔ)充。

畫展的價(jià)格與交易情況：

從1942年3月12日開展，邵芳寫給丈夫盛勝保的書信中獲悉如下信息：

布展?fàn)顩r：“一直等到十點(diǎn)，才來(lái)了一些云大的學(xué)生們，來(lái)動(dòng)手幫忙掛畫，我被派為指揮。于是七上八下，三百余件作品，圖章、攝影、木刻、西畫、中畫，都很多，我總是先把別人的東西掛在光線好的地方，我自己的則隨便一點(diǎn)，這是可以免去許多糾紛。一直忙到一點(diǎn)鐘才有了一點(diǎn)眉目，但一點(diǎn)已經(jīng)是展覽的時(shí)間了。我把自己的畫(僅掛出十二幅因?yàn)榈胤經(jīng)]有了)，標(biāo)好價(jià)格我就回云華藥行中了?！?1)邵芳致盛勝保書信，現(xiàn)藏美國(guó)邵芳舊居紀(jì)念館，引文根據(jù)李昌玉存留資料《盛勝保邵芳伉儷傳》手稿?？磥?lái)布展是相當(dāng)倉(cāng)促的，作品的種類和數(shù)目也十分清晰了。

作品的價(jià)格與出售情況：

張仲賢購(gòu)袁曉苓畫作三幅，價(jià)格分別是200元和300元，共計(jì)700元。

邵芳作品當(dāng)日售出7幅，總價(jià)格4000余元。信中詳細(xì)敘述：“當(dāng)時(shí)有裴市長(zhǎng)及建設(shè)廠李廠長(zhǎng)都在參觀，我的畫竟被定出一大半。哥，記得嗎，芳有一條小山水，很細(xì)的，還有一幅大仕女，我都定價(jià)一千元，結(jié)果山水為裴市長(zhǎng)定，大仕女是李廠長(zhǎng)定去。裴又另定一幅《赤壁圖》也很精致，那幅我定800元。還有兩幅仕女也被定出了。周圍的畫中我定出的最多，大約四千余元?！?2)同上，以下作品價(jià)格均出于邵芳書信。

信中還談到次日的展覽可以當(dāng)場(chǎng)畫一些小品出售，或者大家合作幾幅作品，是否落實(shí)，未見(jiàn)后續(xù)。

又見(jiàn)3月16日邵芳致盛勝保的書信中說(shuō)，“展覽會(huì)閉幕了，一共售出13000余元左右，我的占了四千余元，各方面得到好評(píng)。”(3)同①

由此，邵芳在昆明美術(shù)界一舉成名，贏得之后云南大學(xué)二十周年名畫家展的邀請(qǐng)，更有諸多藝術(shù)界人士造訪，其中有文學(xué)家諸祖耿、金石學(xué)家鄭梨屯等。

最令邵芳意想不到的是徐悲鴻的造訪，徐悲鴻此行是赴南洋義賣歸國(guó)，路經(jīng)昆明受到云龍的款待，一時(shí)譽(yù)滿春城。4月21日，徐悲鴻由周杰陪同，來(lái)到邵芳寓所，并于次日派人贈(zèng)送一只鸚鵡，作為紀(jì)念。

4月23日邵芳致盛勝保的信中說(shuō)：“我有了一只非常美麗的鸚鵡，這是想不到的。前天我上午八點(diǎn)買好了菜，正想回家，忽然徐悲鴻由云大的一位周杰君同來(lái)拜訪我。座談之下，知徐氏由仰光來(lái)，經(jīng)過(guò)保山時(shí)人家送徐一只鸚鵡，徐因?yàn)槭虑槎嗖荒芎煤谜照泻?，所以他說(shuō)就送給了我，當(dāng)天就派人給我提了來(lái)，那鸚鵡真美，紅的嘴，綠的毛，青的尾巴……現(xiàn)在掛在我的房中，早晨叫，聲音很怪。舌是圓的，與別的鳥不同，所以會(huì)說(shuō)話。不過(guò)她還小，尾巴的毛還不甚豐美?！?4)邵芳致盛勝保書信，現(xiàn)藏美國(guó)邵芳舊居紀(jì)念館，引文根據(jù)李昌玉存留資料。

邵芳在昆明居住近兩年時(shí)間，是她以一位畫家的身份踏入藝術(shù)道路的開端。在隨后的大型畫展中，就有了她的立足之地。根據(jù)盛勝保的日記可知，在當(dāng)年的10月10日，省黨部又舉辦過(guò)一次畫展，屬于義賣的性質(zhì)。盛勝保的日記里留下了這樣的記載：“今天芳的畫展結(jié)束，賣了八千元的畫，其余的人都沒(méi)有賣掉，一方面雖然是她的畫比較工細(xì)，美，引人注意，二也是別人的好奇心，覺(jué)得是一個(gè)女人畫的?！?5)盛保勝日記，現(xiàn)藏美國(guó)邵芳舊居紀(jì)念館，引文根據(jù)李昌玉存留資料。

實(shí)際上，在舉辦畫展之前，邵芳的畫作已經(jīng)引發(fā)人們的關(guān)注，并且賣掉了一幅作品，成為她平生第一次賣畫的記錄。大致經(jīng)過(guò)是，邵芳為籌備畫展，到裱畫店里裝裱作品，店家將一幅仕女貼在墻上晾干，被路人看中，以50元的價(jià)格買走。50元在當(dāng)時(shí)的昆明，大致是邵芳許多天的生活費(fèi)。

邵芳的畫作在兩次谷風(fēng)畫社的藝展中均獲得最佳表現(xiàn)，的確是一個(gè)引人思考的問(wèn)題。但一個(gè)基本的事實(shí)是，在那個(gè)壯烈的抗戰(zhàn)氣氛中，生活日益艱難甚至朝不保夕的歲月里，人們不僅需要血與火的宣傳鼓動(dòng)的藝術(shù)，同時(shí)需要溫文爾雅的藝術(shù)，從中獲得精神的休養(yǎng)與靈魂的安靜。最經(jīng)典的案例是二戰(zhàn)期間的蘇聯(lián)，《天鵝湖》演出150多場(chǎng)，超過(guò)了此前70年演出場(chǎng)次的總和。莫斯科遭到飛機(jī)轟炸，彈片落到劇場(chǎng)的門口，而劇場(chǎng)內(nèi)依然響徹著《天鵝湖》的音樂(lè)。邵芳以最傳統(tǒng)的文人工筆畫在勞軍畫展中的成功，正是藝術(shù)魅力的真正顯現(xiàn)。

為此，邵芳也有自己的苦惱與思索，她寫給盛勝保的書信中曾經(jīng)談到：“我對(duì)藝術(shù)之造詣不深，不能創(chuàng)作，只學(xué)得了一種表現(xiàn)的技能，大概即是所謂的為藝術(shù)而藝術(shù)了。蔣兆和是一位前進(jìn)的藝術(shù)家，你說(shuō)對(duì)嗎？”邵芳所指的“創(chuàng)作”正是以《流民圖》為代表的作品，這是當(dāng)時(shí)的邵芳自認(rèn)難以企及的。

三、吳宓與谷風(fēng)畫社

畫展期間，學(xué)者吳宓成為一個(gè)最具盛名參觀者和藝術(shù)追逐者。他不僅盛贊此次藝展，而且宴請(qǐng)參展畫家。邵芳當(dāng)年3月16日致盛勝保的信中敘述：

我又拜了一個(gè)老師，吳宓先生。他的新舊文學(xué)都很好，有名，而他也頗贊譽(yù)我的畫及天資。他下星期日請(qǐng)幾個(gè)展會(huì)中的人吃飯。我要正式地向他請(qǐng)教了?？此耐饷彩呛?jiǎn)樸的中年人，大約五十歲左右，頗有學(xué)者風(fēng)度。(6)邵芳致盛勝保書信，現(xiàn)藏美國(guó)邵芳舊居紀(jì)念館，引文根據(jù)李昌玉存留資料。

吳宓在抗戰(zhàn)期間，與陳寅恪、湯用彤被國(guó)民黨教育部聘為“部聘教授”，聲望可見(jiàn)一斑。在他遍覽“勞軍藝術(shù)展”之后，將一些感受與活動(dòng)載入當(dāng)天的日記，成為那個(gè)畫展的真實(shí)記錄，甚至可以看做是一個(gè)畫展的重要參與。關(guān)于畫展的日記總計(jì)有12篇，第一篇是三月十三日，文曰：“4—7錚來(lái)，同至螺峰街悔廬訪莉。遇曾鸞昌叔和，福建。等。偕錚、莉至省黨部，觀孫福熙與周杰等所辦之谷風(fēng)畫展。中以熙與袁曉岑君云大政系學(xué)生。邵芳菲章，江蘇，久居北京。女士之作為最佳。邵女士且欲從宓學(xué)詩(shī)。周杰云?！盵8]

第二篇最為詳細(xì)，吳宓已經(jīng)在畫展和谷風(fēng)畫社中扮演了角色，成為一個(gè)參與者。全文如下：

三月十五日 星期日

正午，翁君請(qǐng)宓文林午飯。下午3:00翁君及錚來(lái)，偕往再參觀谷風(fēng)畫展。遇熙、健及其妻、女。旋得識(shí)畫家邵芳女士及袁曉岑君。邵女士狀貌態(tài)度，極肖張敬。宓心滋悅。宓以十三晚所寫、約諸君家庭食社午飯敘談之函，交周杰。諸君請(qǐng)宓題畫，四人合作。未能即成。旋邵女士介熙，贈(zèng)宓伊在津所作舊畫一小幅。宓甚欣感。又聞伊獨(dú)自歌唱。竊望此或?yàn)殄抵延觥６怠肚嗌馈吩?shī)綠酒瓊旋改為芳字，宴漸意慵，改瓊為芳，其可喜兆乎？

5—7翁同文再宴宓及錚于厚德福，宓飲酒，甚欣奮，歸途作成《題邵芳女士贈(zèng)畫》，詩(shī)云：

空山學(xué)道未忘情，柳漾風(fēng)微玉笛聲。

溪水心弦仍此世，關(guān)懷憂樂(lè)總難名。

綜敘畫中事物，實(shí)述一己所感。

晚，更作成《題劉文清芭蕉，孫福熙石，袁曉岑八哥鳥，邵芳竹，合作畫幅》云：

焦心依石卷，靈鳥一作百舌。對(duì)竹鳴。

柏舟節(jié)操固，湘妃淚點(diǎn)橫。

隨緣成遇合，哀感嘆浮生。

蓋暗寓彥堅(jiān)志守節(jié)，宓未能以情感動(dòng)之也。二詩(shī)，明晨送杰寄芳。

中夜始寢。[9]

兩次觀展，說(shuō)明畫展確有回味。最重要的是記錄了當(dāng)時(shí)邵芳書信中所提及的書畫合作的設(shè)想，果然實(shí)現(xiàn)。原作固然散失，但通過(guò)吳宓的描述，獲得了基本信息，并做題畫詩(shī)兩首，錦上添花。吳宓的參與，使得谷風(fēng)畫社的活動(dòng)與“勞軍藝術(shù)展”另辟新徑，陣容也獲得了一個(gè)較大的提升。

日記第三篇：“同錚文林午飯，錚亦作成題畫詩(shī)。下午，寢息。送函與杰，改約芳等厚德福宴。從錚意，為餞熙也。讀書。水請(qǐng)恒豐晚飯。水愿助宓進(jìn)行芳。謂宜招諸女共聚，徐使芳先了知宓之為人及宓之真性情，免蹈覆轍，云云?！贝藙t日記重要在于寫林文錚“亦作成題畫詩(shī)”，口氣與前日宓作題畫詩(shī)相應(yīng)，屬于谷風(fēng)畫社的創(chuàng)作活動(dòng)。

日記第四篇：

三月十八日 星期三

陰。晨8—9上課。鳳翥街161邀寧、榆早餐(＄9)。榆請(qǐng)宓介寧進(jìn)行邵芳。榆有棄張亞麗意。雨。新新午飯。大肉面，今＄2.20。正午，雪梅偕一周小姐來(lái)訪。下午3—4上《英作文叁》課。女生五人而已。

夕5:00恒豐晚飯。微雨。入城，厚德福訂座。歸途遇周杰，再偕入城。金碧路正對(duì)護(hù)國(guó)路口，云華藥房樓上訪邵芳菲章。原籍江蘇常州，生長(zhǎng)天津。又居故都。女士。改星期一以芳故。宴聚。談次，略悉芳學(xué)歷，天津圣功女中學(xué)畢業(yè)，即家居從諸師習(xí)中畫。中頗艱苦，而毅然堅(jiān)決學(xué)習(xí)不輟?？箲?zhàn)起時(shí)，隨家旅居西安月余。又回津。近乃由津經(jīng)滬港至昆明。在此曾舉行個(gè)人畫展。及其性情芳頗活潑有姿態(tài)，教會(huì)學(xué)校影響。至其交際圓熟，甚或先施美意(如贈(zèng)宓畫)，似系對(duì)一切人士交際恒術(shù)，未可視為知己之感。境遇其家人一半在此。云華當(dāng)其家所營(yíng)。芳平日似亦操持業(yè)務(wù)，在此廣大而新式之辦公室中工作，若甚忙碌者。其人生觀，恐不免偏于隨俗應(yīng)世、交際發(fā)展，未必為孤高藝術(shù)家也。等。芳欲從宓學(xué)詩(shī)。謙稱毫無(wú)程度，應(yīng)以初學(xué)教之。云云。而于宓日前所作題畫二詩(shī)則未道及。僅云收謝。故宓不敢有奢望也。

……

日記第五篇：

三月二十二日 星期日

半陰晴。圓通早飯。約10:00孫福熙、劉雪崖夫婦，攜女惠音，并李景漢同來(lái)。熙贈(zèng)宓《黃山崖松》畫一幅。偕訪錚。談次，始知邵芳已去年嫁盛某，任滇緬路處長(zhǎng)，駐臘戎。芳每日下午2—5在云華為職員會(huì)計(jì)。云云。宓甚失望，而恨中國(guó)男女不說(shuō)明自家身份，有意誤人也。

顯然，吳宓對(duì)邵芳有愛(ài)戀之意，但文中所言“悔宴席之空設(shè)”，只是一句過(guò)激之詞，卻不應(yīng)否定吳宓與谷風(fēng)畫社以及其他畫家的關(guān)系及藝術(shù)交流。因?yàn)榇撕笠廊挥羞^(guò)多次聚會(huì)宴請(qǐng)，至于邵芳因故未到，完全屬于誤會(huì)所致，并不影響吳宓與谷風(fēng)畫社諸畫家的藝術(shù)交往。日記第六篇記錄厚德福與孫福熙、袁曉岑、周杰諸君聚餐，獨(dú)邵芳未到之事。日記第七篇就出現(xiàn)了師生矛盾：

三月二十四日 星期二

……

夕，陶云逵來(lái)，傳語(yǔ)(一)邵芳約宓明日下午5:00至云華晤談。(二)司徒喬約宓明晚8:00至金碧路書臨街內(nèi)，石橋鋪47張宅茶敘。晤芳及華僑潘君，皆欲請(qǐng)問(wèn)舊詩(shī)云云。宓甚怒芳，不赴昨宴，乃于明日分別函復(fù)二君，辭謝不赴。其致芳函中，直責(zé)芳之不赴宴為失禮。且謂宓只聞“來(lái)學(xué)”，怒聞“往教”。宓詩(shī)非可以為奔走趨承之具，云云。

實(shí)際的效果導(dǎo)致了邵芳的來(lái)訪，可見(jiàn)第八篇日記：“歸舍，見(jiàn)陶云逵夫婦，及兒。知邵芳同來(lái)訪候宓。并將明晨9:00再來(lái)，云云。1—2姜光祖來(lái)，函址，竹安巷一號(hào)，乃函侶、頡薦姜。又函止邵芳勿來(lái)，并付姜送去。麟來(lái)。”

看來(lái)吳宓為邵芳失約一事頗動(dòng)火氣，然而在第二天，吳宓又主動(dòng)登門訪邵芳，見(jiàn)三月二十九日的第九篇日記：“訪邵芳，未遇。得留函，約后期?！泵艿母词呛竦赂Ｖ绲氖Ъs而引起，然而這完全是一場(chǎng)誤會(huì)所致，因?yàn)樯鄯几静恢肋@次宴會(huì)的邀請(qǐng)，可見(jiàn)兩日后的日記(第十篇、第十一篇部分)：

三月三十一日 星期二

晚，周杰來(lái)，始知杰并未將宓之請(qǐng)柬交付邵芳，致芳不知有厚德福之宴。二十三日午12—1時(shí)芳曾至家庭食社候宓未遇。蓋芳猶以為仍系初次家庭食社午飯之約，展期一日耳。旋悉芳于二十三日晚6—8在云華候宓等往邀，未來(lái)，故致舛錯(cuò)，誤會(huì)重重。其咎皆在杰矣。

四月一日 星期三

晴。風(fēng)。7—8新新早餐，系中遇女生沈師光等，示以宓《詩(shī)集》圖畫。

夕5—8偕水至冠生園，并至云華請(qǐng)邵芳同便飯(￥20)。芳適自行車來(lái)訪宓，歸后始到。約略解釋誤會(huì)，未及詳談，以有他約，片刻即去。陪水游覽書攤而歸。

吳宓與昆明畫界以及畫展的這次密切接觸，頗具故事性，誤會(huì)，男女情誼也有，而最終還是藝術(shù)使他們結(jié)緣，并相互往來(lái)，由此而產(chǎn)生藝術(shù)作品，提升藝術(shù)品質(zhì)，充實(shí)藝術(shù)家和藝術(shù)史的豐富性。

四、徐悲鴻與袁曉岑

徐悲鴻在昆明期間，是他藝術(shù)活動(dòng)與藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。谷風(fēng)畫社舉辦勞軍藝展的時(shí)候，正逢他南洋義展歸來(lái)，居于云南大學(xué)的映秋園，青年畫家聞悉他的到來(lái)，求教者甚多。前文提到他由周杰引見(jiàn)邵芳并送鸚鵡紀(jì)念。其實(shí)，徐悲鴻與其他谷風(fēng)畫社的青年畫家多有往來(lái)，最為密切的是袁曉岑。云大校長(zhǎng)熊慶來(lái)親自將袁曉岑介紹給徐悲鴻。袁拿出自己畫的馬請(qǐng)教，徐悲鴻說(shuō)：“你畫的馬是中國(guó)馬，我畫的馬是西洋馬?！盵10]這種戲言實(shí)際上還是別有韻味的，中國(guó)西南邊陲的馬種個(gè)頭矮小，適應(yīng)高原氣候，但觀感不佳。囿于當(dāng)時(shí)傳播條件，一般畫家受到視野的局限，不可能畫出其它品種的馬。徐氏的話暗含開闊眼界，突破現(xiàn)實(shí)的意味。實(shí)際上，袁曉岑自此訪談之后，畫風(fēng)一變，駿馬圖明顯效仿徐悲鴻，突破云南土馬的局限。

徐悲鴻講解一些寫生技法，包括輪廓線條與光影關(guān)系。臨別將自己隨身的部分畫稿和速寫借給袁曉岑，讓他從中學(xué)習(xí)體驗(yàn)。此后，專門帶上袁曉岑到大觀樓附近的鄉(xiāng)村寫生，指導(dǎo)他對(duì)景寫生，怎樣畫水牛。

徐悲鴻時(shí)有登門送教的佳話。一次專程到袁曉岑家，看到他在畫孔雀，而且家中養(yǎng)了幾只孔雀以供寫生。還將孔雀的羽毛插到花瓶里，練習(xí)工筆，徐悲鴻大為贊賞，講述自己在法國(guó)留學(xué)的時(shí)候，學(xué)習(xí)畫動(dòng)物，就連續(xù)幾日蹲在動(dòng)物園里，面對(duì)動(dòng)物寫生，獲得最精準(zhǔn)的造型，以及對(duì)動(dòng)態(tài)神態(tài)的感受。徐悲鴻的這些肯定與教誨影響了袁曉岑的藝術(shù)人生，孔雀題材成為他的一門專長(zhǎng)，以至于無(wú)人超越。

師生的對(duì)談當(dāng)中，徐悲鴻經(jīng)常涉及到西方的美術(shù)史和畫家，對(duì)于法國(guó)的雕塑家尤為推崇，以大量的圖例和學(xué)習(xí)經(jīng)歷講授給袁曉岑，他指出袁曉岑的畫缺乏體積感和雕塑感，需要西方美術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，這種啟蒙使得袁曉岑一度專攻雕塑，最終成為自己的主業(yè)，即云南美術(shù)的領(lǐng)軍人物。

結(jié)語(yǔ)

谷風(fēng)畫社因抗戰(zhàn)而興起，又因北方學(xué)者的南遷而獲得強(qiáng)有力的支持，他們的募捐、雅集和集體創(chuàng)作別具風(fēng)采，為中國(guó)現(xiàn)代畫史留下奪目的一筆。其中初出茅廬的邵芳賣點(diǎn)最佳，她的古典仕女與山水本與時(shí)代有相當(dāng)?shù)木嚯x，卻獲得大眾與藏家的喜愛(ài)，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題?？梢?jiàn)藝術(shù)的審美屬性在任何環(huán)境下都是占據(jù)高位的。

(以此文紀(jì)念前輩文友李昌玉先生)

袁曉岑《立馬圖》(1941年)

邵芳《洛神》(1946年)

孫福熙《蔡元培先生肖像》(1940年代)