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    媒體融合時(shí)代廣電媒體的思維變革探析

    2021-11-02 03:04:12劉露
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年17期
    關(guān)鍵詞:廣電媒體媒體融合傳播

    摘要:隨著網(wǎng)絡(luò)和信息技術(shù)的發(fā)展,我國的媒體傳播從傳統(tǒng)的報(bào)紙廣播電視三足鼎立的局面,逐漸變?yōu)椤耙徊渴謾C(jī),世事皆知”的新局面。傳統(tǒng)媒體與新媒體融合發(fā)展,借助互聯(lián)網(wǎng)加速傳播。在發(fā)展過程中,傳統(tǒng)媒體和新媒體各自呈現(xiàn)出不同的優(yōu)劣勢(shì)。傳統(tǒng)廣電在融媒時(shí)代,應(yīng)該牢記“寓教于樂,以德化人”的使命,引領(lǐng)新媒體朝著健康的方向發(fā)展,

    關(guān)鍵詞:媒體融合;廣電媒體;傳播;思維變革

    中圖分類號(hào):G229.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)17-0158-03

    媒體融合是指在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,傳統(tǒng)媒介被網(wǎng)絡(luò)技術(shù)整合形成的全新局面。這種整合具有雙重性質(zhì),一個(gè)技術(shù)層面,另一個(gè)經(jīng)營方式層面。

    一、我國40年來媒體傳播的發(fā)展與變化

    我國的媒體傳播從20世紀(jì)80年代到今天這短短40年間,發(fā)生了翻天覆地的變化。

    在20世紀(jì)80年代之前,我國的新聞傳媒主要有廣播和報(bào)紙兩大類。進(jìn)入80年代,隨著電視的普及,電視新聞異軍突起。電視傳播的優(yōu)越性表現(xiàn)為聲圖并茂、內(nèi)容豐富等。電視不僅可以傳播新聞,還能娛樂大眾,大眾通過電視,可以欣賞電影、電視劇、戲曲、體育等娛樂性活動(dòng),學(xué)習(xí)歷史知識(shí)、生活知識(shí)。和書本相比,電視表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富,表現(xiàn)方式更加形象直觀。

    電視雖然綜合了報(bào)紙和廣播的優(yōu)勢(shì),但電視節(jié)目有時(shí)間限制,其不僅沒有替代報(bào)紙,反而促進(jìn)了報(bào)紙行業(yè)的發(fā)展。20世紀(jì)90年代,是報(bào)紙、圖書發(fā)展的鼎盛期。簡短的電視新聞被報(bào)紙深度挖掘,促進(jìn)了報(bào)業(yè)發(fā)展;電視劇的盛行,又促進(jìn)了圖書行業(yè)的發(fā)展。90年代,無論是古典名著還是現(xiàn)當(dāng)代小說,一旦改編成電視劇,紙質(zhì)書也會(huì)隨之暢銷。

    21世紀(jì),互聯(lián)網(wǎng)在中國快速發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促成了新媒體發(fā)展。新媒體具有雙向傳播的特點(diǎn),反映的社會(huì)生活面廣。受眾可以通過電腦、手機(jī)獲取新聞、娛樂等信息,不受時(shí)間空間限制,操作更加便捷,內(nèi)容更加豐富。

    近年來,隨著智能手機(jī)的普及,報(bào)紙、廣播、電視三足鼎立的格局被打破,用戶有手機(jī),就不需要通過電視收看新聞和娛樂節(jié)目。一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也開始自己制作電視劇并播放。隨著抖音和快手等短視頻軟件的崛起,傳統(tǒng)電視受眾的中老年群體,也逐漸將興趣從看電視轉(zhuǎn)移到玩抖音和快手方面,這導(dǎo)致電視新聞、娛樂節(jié)目的受眾大幅度減少,紙質(zhì)傳媒的用戶驟減[1]。

    二、新媒體傳播和傳統(tǒng)媒體傳播的比較

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,媒體傳播進(jìn)入新媒體蓬勃興盛、傳統(tǒng)媒體式微的時(shí)代。兩者各有特點(diǎn),也各有不足。

    (一)新媒體傳播的優(yōu)劣勢(shì)

    新媒體傳播的優(yōu)勢(shì)主要有內(nèi)容豐富、傳播速度快等。

    在內(nèi)容上,新媒體不僅可以傳播新聞資訊,還可以制作娛樂節(jié)目。新媒體新聞內(nèi)容豐富,是因?yàn)樾旅襟w人生活在不同的社會(huì)環(huán)境中,可以將身邊發(fā)生的事作為發(fā)布內(nèi)容。在表現(xiàn)形式上,新媒體可以用文字、圖片、視頻等多種形式進(jìn)行傳播。

    新媒體除了新聞資訊之外,也有娛樂、廣告等內(nèi)容,但娛樂內(nèi)容大多是自己或者同伴表演,拍下視頻進(jìn)行傳播,在自娛的同時(shí),也可以通過平臺(tái)的推送,讓更多的人看到。目前,新媒體在發(fā)展的過程中也逐步形成產(chǎn)業(yè),有人將短視頻制作作為獲利方式,也有人用短視頻進(jìn)行直播,推銷產(chǎn)品。

    新媒體傳播很少需要編輯審核,隨時(shí)發(fā)出去都可以,雖然傳播速度快,娛樂性強(qiáng),但缺點(diǎn)是缺少把關(guān)人,隨意性強(qiáng),制作粗糙,存在真假難辨等問題。很多新聞主觀性強(qiáng),容易誤導(dǎo)受眾;有的新聞信息不實(shí),在社會(huì)引發(fā)強(qiáng)烈反響后,受眾才發(fā)現(xiàn)新聞是虛假的。

    (二)電視傳播的優(yōu)劣勢(shì)

    電視傳媒影響了好幾代人,其優(yōu)越性在于精、準(zhǔn)、美。由于電視媒體具有國家性質(zhì),在節(jié)目制作方面需要層層把關(guān),不允許有瑕疵,和當(dāng)前的抖音視頻中的短劇相比,其無論是內(nèi)容選擇還是制作,都堪稱精美。

    在新聞報(bào)道方面,電視臺(tái)記者專業(yè)素質(zhì)高,在報(bào)道重大事件時(shí),可以深入災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行細(xì)致全面深刻的報(bào)道,在制作時(shí)還有編輯審核,電視報(bào)道的新聞具有準(zhǔn)確性、權(quán)威性的特點(diǎn);由于自媒體人缺乏專業(yè)素養(yǎng),新聞發(fā)布缺少編輯和審核環(huán)節(jié),因而內(nèi)容粗糙,缺乏權(quán)威性。自媒體發(fā)布的很多新聞,廣泛流傳后才發(fā)現(xiàn)是虛假的,而揭露自媒體虛假新聞的,常常是官媒的電視、報(bào)紙。

    在節(jié)目制作過程中,電視媒體對(duì)場(chǎng)景、舞美設(shè)計(jì)、燈光都有較高的要求,所以無論是談話類節(jié)目還是綜藝類節(jié)目,都能達(dá)到美輪美奐的效果,相較于網(wǎng)絡(luò)直播的直接、單調(diào),電視制作更加精雕細(xì)琢。

    電視傳播的信息精準(zhǔn),但和新媒體相比,內(nèi)容不夠豐富,尤其是生活化內(nèi)容缺乏。電視傳播限制較多,無論是新聞節(jié)目還是娛樂節(jié)目,只能在固定的時(shí)間之內(nèi)收看,并且播放的內(nèi)容也有限制,如電視劇不超過三集,綜藝節(jié)目需要在周末播出,這對(duì)受眾造成了一定影響[2]。

    三、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)媒體的影響

    互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展改變了人們的生活方式,對(duì)生活消費(fèi)、交通、教育都產(chǎn)生了積極影響。在此背景下,傳統(tǒng)媒體喜憂參半,互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對(duì)其既有積極作用,又有消極作用。

    (一)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊

    互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)媒體造成的沖擊包括三個(gè)方面。

    第一,對(duì)報(bào)紙雜志等紙質(zhì)媒體的沖擊。在21世紀(jì)之初,我國報(bào)業(yè)還處于鼎盛時(shí)期,全國各大城市有專門的的賣報(bào)人活動(dòng)在車站碼頭,向旅客兜售當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙,城市繁華的街道上也有大小不等的報(bào)刊亭銷售報(bào)紙雜志。隨著智能手機(jī)的普及,報(bào)紙雜志的讀者大幅減少,很多雜志???,街道報(bào)刊亭逐漸消失。

    第二,對(duì)電視媒體的沖擊。在20世紀(jì)八九十年代,看電視成為全國人民夜生活的主要內(nèi)容,是老少統(tǒng)一的選擇。電視劇、體育節(jié)目、綜藝節(jié)目都有固定觀眾。在21世紀(jì)初,互聯(lián)網(wǎng)的興起,讓青年一代離開了電視,將網(wǎng)上交流、互動(dòng)、評(píng)論當(dāng)成自己的精神生活。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,在網(wǎng)絡(luò)上收看電視節(jié)目更加便捷,且不受時(shí)間限制,自己愿意看幾集就看幾集,還可以收看國外的電視劇,其便捷性使青年人將注意力從電視轉(zhuǎn)移到電腦上。

    第三,智能手機(jī)和視頻軟件的普及,電視用戶紛紛轉(zhuǎn)變?yōu)槭謾C(jī)用戶。在手機(jī)上與人互動(dòng),上傳自己的視頻作品,看直播等活動(dòng)成為人們主要的精神生活。連中老年群體也開始使用智能手機(jī),對(duì)電視的依賴逐步減少,導(dǎo)致電視媒體影響力下降,收入減少。

    (二)傳統(tǒng)傳媒在新媒體沖擊下的變革

    新媒體的發(fā)展與沖擊,促使傳統(tǒng)媒體進(jìn)行改革。早在21世紀(jì)之初,我國就提出了三網(wǎng)融合,將電信、互聯(lián)網(wǎng)和廣電進(jìn)行融合,這樣方便互聯(lián)網(wǎng)用戶在網(wǎng)絡(luò)上收看電視內(nèi)容。紙媒紛紛開設(shè)電子版,內(nèi)容比紙質(zhì)版更加豐富,讀者不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上看到最新消息,也可以通過搜索,查看之前的新聞內(nèi)容。由于網(wǎng)絡(luò)傳播具有雙向性,報(bào)紙電子版也開設(shè)了互動(dòng)專欄。人民日?qǐng)?bào)、新華社、光明日?qǐng)?bào)等傳統(tǒng)媒體,都有自己的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

    隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展,各級(jí)各類紙媒,央視及各省級(jí)電視臺(tái),都相繼開設(shè)了官方微博、微信公眾號(hào)、頭條專用號(hào)等,通過新媒體和網(wǎng)民互動(dòng)。傳統(tǒng)媒體的新媒體化,拉近了媒體和受眾的距離,媒體可以通過網(wǎng)絡(luò)聽取民意。

    電視方面,由于新媒體平臺(tái)對(duì)電視劇進(jìn)行了分流,電視臺(tái)的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)受到?jīng)_擊,因此電視臺(tái)開始制作綜藝節(jié)目,利用綜藝的獨(dú)特性來吸引觀眾。近幾年,央視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視制作的綜藝節(jié)目,以真人秀和音樂選秀為主要方式,贏得了大量觀眾。生活秀主要表現(xiàn)夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系、父子關(guān)系,還涉及相親內(nèi)容,這些綜藝節(jié)目對(duì)社會(huì)存在的現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行探討,能引發(fā)觀眾的情感共鳴,成年人可通過真人秀中的明星生活反思自己。真人秀綜藝逐漸替代了電視劇,成為人們收看電視的主要選擇。

    和地方電視臺(tái)不同的是,央視制作的綜藝節(jié)目以傳承傳統(tǒng)文化、發(fā)掘音樂創(chuàng)作、喜劇創(chuàng)作以及尋找親情為主,更加重視創(chuàng)造性和文化性。

    我國的媒體經(jīng)過三網(wǎng)融合之后,格局發(fā)生了較大變化。傳統(tǒng)的電視劇制作,由原來的電視臺(tái)為主,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主,近幾年,很多網(wǎng)絡(luò)電視劇都是騰訊、優(yōu)酷、樂視、搜狐網(wǎng)站作為出品方制作的,專供網(wǎng)絡(luò)播出;而傳統(tǒng)電視媒體轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝節(jié)目,保證自身的收視率[3]。

    四、媒體融合下廣電媒體發(fā)展存在的問題

    媒體融合下,傳統(tǒng)電視媒體和新媒體都得到了發(fā)展,但在發(fā)展過程中,存在的問題也顯而易見。

    (一)同質(zhì)化嚴(yán)重

    媒體融合下,傳統(tǒng)媒體從播放電視劇吸引觀眾,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾谱骶C藝為主,雖然綜藝節(jié)目受到觀眾追捧,但存在的問題也引起了不少觀眾的詬病。主要是同質(zhì)化嚴(yán)重,例如2013年《爸爸去哪兒》播出后,得到了廣大受眾的歡迎,其他電視臺(tái)紛紛仿效,出現(xiàn)了不少類似的節(jié)目,都是讓明星帶著子女參加,后來甚至出現(xiàn)了明星帶著配偶、婆婆、父母參加節(jié)目的現(xiàn)象,綜藝節(jié)目變成了明星生活秀,內(nèi)容也高度同質(zhì)化。選秀類的《中國好聲音》獲得成功后,又出現(xiàn)了許多有關(guān)歌手、歌曲之類的綜藝,內(nèi)容和形式都高度相似,還發(fā)展出了廣受詬病的“飯圈文化”,影響甚至毒害了青少年及娛樂圈。

    綜藝節(jié)目為了提高收視率,啟用流量明星為真人秀表演嘉賓。很多流量明星沒有文化素養(yǎng),也沒有演技,身價(jià)卻被抬高,出現(xiàn)了德不配位的現(xiàn)象。流量明星因?yàn)橛幸桓逼恋拿婵?,積累了大量粉絲,因而成為綜藝節(jié)目的??汀:芏嗔髁棵餍菦]有文化素養(yǎng)和道德素養(yǎng),卻有較高的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)收入,這種現(xiàn)象導(dǎo)致很多學(xué)生產(chǎn)生容貌焦慮,在人生目標(biāo)方面,不想通過努力獲得成功,總想憑借自己的外貌優(yōu)勢(shì)成為明星,把當(dāng)明星當(dāng)成生活目標(biāo)。

    綜藝節(jié)目在競(jìng)爭中以出奇制勝為賣點(diǎn)。2019年,臺(tái)灣藝人高以翔在浙江衛(wèi)視錄制節(jié)目的過程中猝死,這就是電視媒體追求出奇制勝的結(jié)果。

    在選秀節(jié)目中,有些平臺(tái)利用青少年的無知進(jìn)行捆綁銷售,如2021年5月出現(xiàn)的“倒牛奶追星”事件,引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

    綜藝節(jié)目、真人秀節(jié)目泛濫,不僅內(nèi)容嚴(yán)重同質(zhì)化,對(duì)青少年審美也產(chǎn)生了一定的影響。這幾年大行其道的流量明星,沒有文化修養(yǎng),缺少藝術(shù)才華,全靠外表美吸引人關(guān)注,正值青春年少的男偶像缺乏陽剛之氣,以“娘炮”為美。

    (二)網(wǎng)絡(luò)傳播存在的問題

    網(wǎng)絡(luò)劇的流行也引發(fā)了一系列問題。網(wǎng)絡(luò)劇只重視收視率,忽視了電視劇傳播正能量、進(jìn)行道德教育的作用。網(wǎng)絡(luò)劇大多取材于網(wǎng)絡(luò)小說,而目前流行的網(wǎng)絡(luò)小說很少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),都選擇以穿越、玄幻為主的純娛樂形式,架空歷史,脫離生活。在服道化方面,沒有體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化精粹,缺乏“寓教于樂、以德化人”的功能;在選角方面,只重視演員的外貌、流量,嚴(yán)重誤導(dǎo)了青少年。

    隨著抖音等短視頻軟件的發(fā)展,出現(xiàn)了很多以視頻傳播為主的自媒體,很多人將自己的特長作為內(nèi)容,引起觀眾的興趣。但也有很多主播為了獲取流量,采用“審丑”的方式來吸引別人關(guān)注,如吃播,將吃得多當(dāng)成自己的優(yōu)勢(shì),這種傳播內(nèi)容毫無價(jià)值,浪費(fèi)食物,對(duì)受眾沒有引導(dǎo)作用。還有部分主播,為了獲取流量,專門蹭熱點(diǎn),嚴(yán)重妨礙了他人的生活,如山東的“大衣哥”“拉面哥”就深受主播打擾之苦。

    網(wǎng)絡(luò)傳播存在的主要問題,是過分重利益,忽視了傳媒的精神文明建設(shè)。而在自媒體時(shí)代,很多人用直播獲利,只重視流量,忽視了傳播內(nèi)容是否具有積極作用,這是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)監(jiān)管缺位造成的后果。

    五、融媒時(shí)代廣電傳媒的思維變革

    在融媒時(shí)代,廣電傳媒應(yīng)該在做好傳播的同時(shí),起到引導(dǎo)示范作用。

    (一)牢記寓教于樂、以德化人的使命

    廣電傳媒的主要職責(zé)是傳遞中央精神,將黨的路線方針政策傳遞給大眾,并正確引導(dǎo)輿論。一直以來,傳統(tǒng)廣電傳媒都屬于主流媒體,因而具有較強(qiáng)的權(quán)威性和公信力,無論是發(fā)布新聞,還是制作綜藝節(jié)目,都具有示范作用。融媒體時(shí)代,面對(duì)娛樂多樣化、新聞及時(shí)化的特點(diǎn),廣電行業(yè)要改變思維,適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。在過去的十多年里,廣電傳媒一直與新媒體競(jìng)爭,試圖爭取更多電視用戶,卻忽視了自身具有權(quán)威性和公信力的特征。在今后的發(fā)展中,廣電傳媒要牢記自己的使命是傳播正能量,要利用電視傳播提高公民道德素養(yǎng),做到“以德化人”。

    融媒體時(shí)代,廣電傳媒首先要明確自身職能,宣傳黨的路線方針政策。在娛樂方面,要密切關(guān)注民生問題,不能將提高電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)效益當(dāng)成主要發(fā)展目標(biāo)甚至唯一目標(biāo)。要以傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀、樹立良好社會(huì)風(fēng)氣為己任,給新媒體做示范,使新媒體傳播明確目標(biāo),不能為了流量而違背社會(huì)道德[4]。

    2021年8月,中央網(wǎng)信辦等部門進(jìn)一步加強(qiáng)頓娛樂圈“飯圈”亂象治理。整治網(wǎng)絡(luò)亂象,能增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)傳播的責(zé)任感。要管理和整頓娛樂媒體,廣電媒體要從自身做起,積極響應(yīng)國家號(hào)召,抵制唯顏值論、唯流量論。無論是電視劇制作,還是綜藝節(jié)目,都要有積極的價(jià)值觀,以宣傳傳統(tǒng)道德觀,弘揚(yáng)正能量為己任。

    (二)植根生活,勇于創(chuàng)新

    目前在我國電視劇領(lǐng)域,資本的力量大于創(chuàng)作力量,很多電視劇在制作過程中,一味迎合受眾口味,忽視了生活邏輯。表現(xiàn)突出的是片面理解社會(huì),電視劇中只有高富帥、白富美,沒有平頭百姓甚至窮人是普遍現(xiàn)象;提到農(nóng)村人就是自私猥瑣,提到有女兒的人家就是重男輕女;最令人詬病的是,大量抗日神劇嚴(yán)重歪曲了歷史。在電視劇制作中,為了保證利益,缺乏創(chuàng)新意識(shí),以翻拍名著和經(jīng)典老劇、購買外國版權(quán)來替代創(chuàng)作。這是因?yàn)槭侵谱鳈?quán)被資本掌控,資本為了獲利,不顧生活邏輯,肆意篡改歷史。廣電行業(yè)在要?jiǎng)x住這股歪風(fēng),遵守生活邏輯,植根于生活,積極創(chuàng)新,用高質(zhì)量的作品來娛樂大眾,提高觀眾的審美能力,不能為了收視率進(jìn)行劇本創(chuàng)作。

    在創(chuàng)新方面,廣電媒體應(yīng)該大力扶持反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史現(xiàn)象的劇本或者小說,讓觀眾通過電視劇了解社會(huì),了解歷史文化,充分發(fā)揮電視劇傳播社會(huì)道德、樹立文化自信的作用,而不是單純依靠電視劇來盈利,忽視了教育功能。

    我國很多受歡迎的綜藝節(jié)目,并非中國制造,而是購買外國節(jié)目的版權(quán)翻拍的,這也是缺乏藝術(shù)創(chuàng)新的表現(xiàn)。所以廣電媒體要重視培養(yǎng)創(chuàng)新人才,可以在高校文學(xué)專業(yè)、影視制作專業(yè)中,通過加強(qiáng)人文教育的方式,提高學(xué)生的個(gè)人素養(yǎng),在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)掘新人新作品,培養(yǎng)創(chuàng)新人才。

    廣電媒體還要借鑒新媒體傳播的優(yōu)勢(shì),如新聞生活化、表現(xiàn)方式通俗化,以及根據(jù)個(gè)人愛好進(jìn)行的大數(shù)據(jù)推送等,彌補(bǔ)當(dāng)前存在的不足。融媒體時(shí)代,廣電行業(yè)應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)節(jié)目制作的“精準(zhǔn)美”特點(diǎn),用精準(zhǔn)的新聞、制作精良的綜藝和電視劇作品去贏得觀眾,引領(lǐng)觀眾追求藝術(shù)美。

    六、結(jié)語

    融媒體時(shí)代,廣電媒體的主要職能是發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì),做好傳媒示范和引導(dǎo)工作,要在引導(dǎo)中發(fā)展新媒體,實(shí)現(xiàn)共同繁榮。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 郭雪峰.融媒體時(shí)代下我國廣電媒體的發(fā)展趨勢(shì)[J].西部廣播電視,2021,42(14):58-60.

    [2] 趙亞光.互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下廣電傳媒“內(nèi)容為王”的重構(gòu)與創(chuàng)新[J].中國廣播電視學(xué)刊,2021(9):65-67,123.

    [3] 馬躍壇.推進(jìn)廣電主流媒體深度融合發(fā)展的思考[J].大慶社會(huì)科學(xué),2021(4):112-115.

    [4] 王嬋.融媒體時(shí)代廣電發(fā)展研究[J].記者搖籃,2021(4):61-62.

    作者簡介:劉露(1984—),男,安徽銅陵人,本科,主任記者,研究方向:廣電媒體融合。

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    新聞世界(2016年10期)2016-10-11 20:18:01
    淺談電視新聞的創(chuàng)新
    新聞世界(2016年10期)2016-10-11 20:10:58
    “互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代廣電媒體面臨的困境與轉(zhuǎn)型
    出版廣角(2016年13期)2016-09-29 16:17:42
    廣電媒體與新媒體融合勢(shì)在必行
    今傳媒(2016年7期)2016-09-07 00:16:38
    當(dāng)前紙媒微信公眾號(hào)運(yùn)營的突出問題與策略建議
    中國記者(2016年6期)2016-08-26 12:56:20
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