分部配合法（六）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果的部首偏旁之合理配合方法，歷代書(shū)家論述甚多，其見(jiàn)解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說(shuō)著《分部配合法》，是清代書(shū)論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面：筆畫(huà)的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫(huà)之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

八、雙耳旁

雙耳旁分在左（阜）和在右（邑），又稱“左耳旁”和“右耳旁”。

（一）《分部配合法》曰：“阝在左者宜狹，以讓右，住處用垂露。收筆意向右上。相讓之字，彎鉤宜縮，切忌侵占?！?/p>

左耳旁要寫(xiě)得窄長(zhǎng)，不易寬，左部讓右部，橫撇彎鉤部分的橫不宜長(zhǎng)，可上斜，橫太平容易搶占右部位置。豎長(zhǎng)且收筆調(diào)鋒作垂露狀，為了與右部呼應(yīng)，收筆時(shí)筆意向右上，與右部第一筆的起筆形成筆斷意連的呼應(yīng)關(guān)系。右部形態(tài)較大，且右上有長(zhǎng)橫或撇畫(huà)等向左伸的，左要讓右，彎鉤不宜向右下伸，形態(tài)宜縮且偏左，不能侵占右部的位置。如“陽(yáng)、陰、降”等字。

（二）構(gòu)成關(guān)系

橫撇彎鉤呈左合右開(kāi)之勢(shì)，橫上斜，撇斜直，長(zhǎng)度相當(dāng)。彎鉤的彎向右下斜，出鉤處與上折處齊或偏左，不能超過(guò)上部，鉤略上斜，整體形態(tài)略偏長(zhǎng)。長(zhǎng)豎的長(zhǎng)度是橫撇彎鉤的兩倍左右。豎的起筆與橫相接，相接點(diǎn)有變化，偶有相離，若即若離。豎的總體形態(tài)長(zhǎng)直，中間可略有弧度，呈向勢(shì)，中段可略向左弧，如“降、陶、陳”等字。

（三）影響構(gòu)成關(guān)系的因素

1.右部形態(tài)取橫勢(shì)的，左部豎畫(huà)不宜太長(zhǎng)，如“陶、陪”等字，左右相稱。

2.右部形態(tài)取縱勢(shì)的，左部豎畫(huà)稍長(zhǎng)，整個(gè)字右稍長(zhǎng)，右部形態(tài)上收下放，如“陳、隱”等字，橫撇彎鉤可略寬，上部形態(tài)互補(bǔ)。

3.右部上寬下窄的，左部豎要長(zhǎng)，左部整體可比右部稍長(zhǎng)，橫撇彎鉤則要窄，不得與右上寬部相沖撞，以求避讓。如“階、陛、陡”等字。

4.右部上放下收，有長(zhǎng)撇左伸的，左部彎鉤要避讓，彎鉤向左回縮，撇與出鉤處可相接緊密。如“陰、降、附”等字。

5.在行書(shū)中，左耳旁宜縮，橫撇彎鉤往往把撇與彎連成一筆，形似橫折鉤狀，左豎往往出鋒向右上與下一筆呼應(yīng)。如“陰、附、隮、陽(yáng)、險(xiǎn)”等字。

（四）《分部配合法》曰：“阝在右者，宜闊而長(zhǎng)，以配左，左高右低，住腳用懸針。”

右耳旁形態(tài)稍寬略長(zhǎng)，長(zhǎng)度和寬度要與左部的形態(tài)相匹配。有右耳旁的字，上部左高，下部右低，字形的左下部留出較多空白，長(zhǎng)豎的尾部不宜太重，收筆應(yīng)出鋒，形似“懸針”。

（五）構(gòu)成關(guān)系

由于右耳旁形態(tài)宜大宜寬，橫撇彎鉤呈長(zhǎng)形，橫畫(huà)的斜度比左耳旁略平，撇則比橫要長(zhǎng)，使形態(tài)趨長(zhǎng)，彎鉤向右下斜，出鉤處比上部折角偏右一點(diǎn)，以求字形平穩(wěn)。長(zhǎng)豎直挺，豎的起筆一般比橫高，長(zhǎng)度是橫撇彎鉤的一倍至兩倍，如“部”字。

（六）影響構(gòu)成關(guān)系的因素

1.左右所占相當(dāng)?shù)模Q畫(huà)較長(zhǎng)，左高右低參差幅度較大，如“郎”字。

2.左部比右部略寬，特別左部的橫畫(huà)越長(zhǎng)，左伸之勢(shì)越多，右豎則越短，反之則越長(zhǎng)，如“部”字。

3.左部有撇，向左伸展，則左部比較寬，右部與之相配，亦可稍寬，豎則比左部略低，參差幅度較少，如“都、邪、郡”等字。