張廣源 Zhang Guangyuan
攝影術(shù)從誕生的那一天起,就與建筑產(chǎn)生了自然的緊密聯(lián)系。多年來人們通過影像的記錄和傳播,認知了很多原本默默無聞的優(yōu)秀建筑及其創(chuàng)作者,又通過這種直白的方式增進了同道中的相互學習與交流。從一定意義上說,是建筑影像的發(fā)展促成了建筑媒體的出現(xiàn),媒體的力量又幫助了許多建筑攝影者畢其一生而為之工作,留下了無數(shù)珍貴的建筑影像。巴爾薩澤·科拉布,就是其中一位倍受推崇的建筑攝影師。
“這座建筑采用拱形窗和磚造細節(jié),讓我想起自己小時候上過的一所學校,魏茲的設(shè)計在當年頗有爭議,因為它一點也不像現(xiàn)代建筑,建筑的門面恢弘嚴謹,拍照當下卻顯得很有人味。因為一個快要上課遲到的學生正巧經(jīng)過,手里還忙著吃完最后幾口冰激凌,看起來很有意思,于是我抓住了這個畫面?!?/p>
“這張影像是我在此專案中的經(jīng)典畫面,傳達沙里寧精細設(shè)計中的四度空間體驗。”
由普林斯頓出版社出版的《建筑師之眼》一書,不僅讓我們較為全面而系統(tǒng)地了解了巴爾薩澤·科拉布的建筑攝影實踐,同時感知到他源于生活經(jīng)歷、建筑設(shè)計及藝術(shù)修養(yǎng)所形成的攝影思想。著名建筑師西薩·佩里曾這樣評價科拉布:“他窮極一生追求以創(chuàng)新發(fā)展新的可能,也以創(chuàng)新承接傳統(tǒng)的精髓,同時找出把老東西變得新潮時尚的方式……他所追求的不只是最完美的構(gòu)圖,而是確確實實拍出了設(shè)計的初心和靈魂?!卑蜖査_澤·科拉布(1926-2013)出生于匈牙利,1945 年就讀于布達佩斯學院建筑系,后又進入他向往的巴黎美術(shù)學院學習。上學期間,他造訪了柯布西耶的薩伏伊別墅,大受震撼,此時的他還是“一個口袋里放著相機的建筑系學生”。從那時起,建筑和攝影成為他學習生活的主題,他經(jīng)常拍下一卷又一卷的底片和幻燈片,記錄了他所看到的現(xiàn)代建筑發(fā)展的關(guān)鍵時代。巴黎美術(shù)學院開放而獨立的校風,使科拉布就學期間總有機會到事務(wù)所短期工作,從而獲得了與多位歐洲建筑大師共事的經(jīng)歷,也讓他得以從專業(yè)角度詮釋鏡頭下的建筑之美。當他第一次見到柯布西耶時,柯布看著這位來自匈牙利的小伙子預言道:他一定會是很棒的攝影師。幾年后,科拉布來到美國,加入著名建筑師沙里寧的工作室,從事建筑設(shè)計的同時也擔任獨家攝影師的工作。在拍攝沙里寧作品的同時,還為密斯·凡·德·羅、西薩·佩里等著名建筑師拍攝了大量作品。科拉布希望自己是一個“制造影像的建筑師,勝于被認為是一個具有建筑背景的攝影師?!彼慕ㄖz影風格多元,不刻意模仿某一種流派,可謂信手拈來。幾年后,科拉布成立了個人工作室,拍攝了大量建筑,并于20 世紀60 年代贏得了包括AIA 美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)略趦?nèi)的大量獎項。
當談到為什么而攝影時,科拉布說:“我用攝影作為手段去揭示一些故事,先有情感,回應(yīng)一個地點或一個訊息,然后才是照片,這是一個很重要的過程,記錄下某處的文化生活和其演變的過程?!薄督ㄖ妓嚒窂谋酒谄鹪O(shè)立的“建筑圖語”欄目,也是期待大家通過建筑照片講述拍攝過程中身臨其境的感受和建筑背后的故事。巴爾薩澤·科拉布的作品給了我們有益的啟示。
“幾乎所有人都拍攝了瀑布穿過建筑的經(jīng)典照片,而這張照片最令人驚喜的就是建筑物的每一條水平線,恰巧和樹木群的垂直軸相互作用,錯落有致。于是我們看見了流水別墅的另一種風貌,它和周圍環(huán)境的關(guān)聯(lián)不僅僅是我們已經(jīng)習于看到的那些?!?/p>
“這次任務(wù)有苦有甜,因為這個案子可能是我的設(shè)計。這張照片的景象非常強烈地展現(xiàn)伍重的設(shè)計,幾乎所有悉尼歌劇院的照片都是從水平面拍下整座建筑物,但我的照片希望捕捉到這座建筑的設(shè)計工法,展現(xiàn)設(shè)計師想要如何與你對話?!?/p>
“那是一個濕冷的下雪天,正好一臺凱迪拉克的漂亮車尾和一架停車計時器就在前景內(nèi),仿佛刻意在此對照著密斯建筑設(shè)計呈現(xiàn)的方正規(guī)律?!?/p>
“一個令人驚嘆的夜晚,燈火把人帶回室內(nèi),而建筑物本身卻隱入朦朧之間?!?/p>