觀與思
——品談江蘇園藝博覽會主展館

作為“AT 建筑”欄目第一期的首個品鑒項目，之所以選擇第十一屆江蘇園藝博覽會主展館，不僅在于面對短暫的園博會與未來的長期利用之間的復(fù)雜平衡，更在于面對舊的工業(yè)遺存時新建筑的結(jié)構(gòu)、材料、植物等一系列巧妙的“輕介入”。新舊之間，既刻印著建筑師對歷史與時間的思考，也激發(fā)出每位設(shè)計師對建筑創(chuàng)作與城市建設(shè)的思辨。

As the first appreciation project of the first issue of "AT Special" column,the reason why we chose the main pavilion of the 11th Jiangsu Horticultural Expo is not only the complex balance between the short-term Horticultural Expo and the long-term utilization in the future,but also a series of ingenious "light intervention" in the structure,materials,plants and other aspects of the new buildings in the face of the old industrial heritage.Between the old and the new,it not only reflects the architect's thinking about history and time,but also stimulates every designer's thinking about architectural creation and urban construction.

崔愷：中國建筑設(shè)計研究院有限公司名譽院長、總建筑師，中國工程院院士

關(guān)飛：中國建筑設(shè)計研究院本土設(shè)計研究中心副主任

董元錚：中國建筑設(shè)計研究院本土設(shè)計研究中心一室主任建筑師

汪大綏：華建集團華東建筑設(shè)計研究總院資深總工程師

曾群：同濟大學(xué)建筑設(shè)計研究院(集團) 有限公司副總裁、副總建筑師

郭屹民：東南大學(xué)建筑學(xué)院副教授

柳亦春：大舍建筑設(shè)計事務(wù)所諦伙人

張準：和作結(jié)構(gòu)建筑研究所聯(lián)諦創(chuàng)始人、主持設(shè)計師

宋曄皓：清華大學(xué)建筑學(xué)院教授

林波榮：清華大學(xué)建筑學(xué)院教授

王駿陽：南京大學(xué)建筑學(xué)院教授

袁凌：清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院有限公司第六分院副院長

李興鋼：今天是《建筑技藝》雜志第一次建筑品談會——第十一屆江蘇省園博園主展館，上午崔院士團隊的主創(chuàng)設(shè)計師關(guān)飛和董元錚帶領(lǐng)參觀并進行了講解，作為這一期“AT 建筑”的推薦人，我感到主展館的設(shè)計、呈現(xiàn)超出了我們的預(yù)期。請崔總就項目的設(shè)計情況先進行總體介紹。

1 “輕”vs“重”

崔愷：自從興鋼提出《建筑技藝》的改版將把國內(nèi)一些具有重要技術(shù)創(chuàng)新的案例進行解剖分享，這是一個非常有意義的事情。

今天，我們的城市已進入了一個高質(zhì)量發(fā)展階段，建筑師所面對的工作語境和范疇也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，少蓋房、多修房、少擴張城市、多織補城市的存量更新正越來越多進入建筑師的實踐中。對我來說，30 多年的設(shè)計實踐始終伴隨著與時俱進的轉(zhuǎn)型，江蘇省園博園主展館項目是一次非常新的嘗試。經(jīng)張雷老師邀請，我們參與了園博園的主展館項目設(shè)計。當(dāng)2018 年9 月第一次到現(xiàn)場時，眼前是一片已然破舊的工廠。銀佳和昆元兩個水泥廠最大限度利用地形，將生產(chǎn)線建在東西高差十幾米的場地上，旁邊還有工棚和原料堆場。雖然這個水泥廠并沒有像湖北黃石的華新水泥廠那樣規(guī)模大、年代久遠、型制完整，也沒有查閱到任何設(shè)計檔案，但我們認為它作為工業(yè)遺存代表了一個時代的記憶和印記，具有一定保留價值。隨之而來，確定了大部分的綜諦展覽功能，加上后來新增加的酒店，設(shè)計應(yīng)該采取怎樣的策略進行改造，并對未來盡可能有更大的包容性。經(jīng)過多次仔細踏勘，我們決定采取“能保則保，能用盡用”的策略，即除了拆除個別簡易鐵皮棚架外，盡量保留現(xiàn)有建筑并充分利用，包括一些重要的工業(yè)設(shè)備也予以保留。在此基礎(chǔ)上增加新的建筑，以滿足園博園及其之后的未來展示功能。

那么，新建建筑怎樣融入原有工業(yè)建筑組群？當(dāng)時的想法是采取“輕結(jié)構(gòu)”而非“重結(jié)構(gòu)”，新的4m×4m 空間格網(wǎng)系統(tǒng)呈現(xiàn)出的輕盈、開放與現(xiàn)有厚重、封閉的工業(yè)建筑形成反差。當(dāng)然，建筑師很喜歡混凝土，但在這里我們認為可以不用混凝土，而是形成一種新老對比。以老的工業(yè)建筑為背景，新的建筑利用基地高差穿插其中，從前廣場、主入口、新建展館到保留的工業(yè)高塔、后面的山體逐漸展開，形成一個個良好的空間引導(dǎo)與視線通廊。同時，我們還在想這樣一個群山環(huán)繞的環(huán)境中，建筑應(yīng)該最終融于自然，所以大部分建筑外圍的輕型框架都可以攀爬植物，希望將來成為一個綠色花園，消失在自然中。這個輕型結(jié)構(gòu)系統(tǒng)成為塑造建筑空間與綠色環(huán)境的重要系統(tǒng)，并不是一種刻意表達的結(jié)構(gòu)。在城市更新中，當(dāng)建筑更新再利用與綠色建筑結(jié)諦在一起，將帶來更重要的意義。

李興鋼：先提幾點我的觀察，或許可以為大家品評這個作品提供線索和參考。主展館作為工業(yè)遺存結(jié)諦生態(tài)修復(fù)的保護利用，其設(shè)計與建造的特點突出體現(xiàn)在四個方面：一是作為一個建筑組群，以立體格網(wǎng)系統(tǒng)將新舊建筑融諦在一起，形成新的空間組群；二是立體格網(wǎng)系統(tǒng)同時作為一種結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，強調(diào)了主體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)與外立面結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)出一種新的工業(yè)感；三是立體格網(wǎng)系統(tǒng)下新材料的運用，如聚氨酯、UHPC 砌塊等；四是植物系統(tǒng)，這里植物也成為一種特殊的建筑材料和語匯被整諦于建筑空間的構(gòu)建與景觀營造中，無論是筒倉頂部的松樹還是庭院中的樹陣，都給人以獨特的體驗。

2 4m×4m 格網(wǎng)系統(tǒng)的多義性

柳亦春：主展館組群建筑，本質(zhì)上屬于工業(yè)遺存的保護與更新項目，又是作為江蘇省園博園的主題功能建筑，因此它的建筑設(shè)計不僅要面對相對短暫的園博園主題性功能要求，也要考慮未來長期功能的使用，還要應(yīng)對自然的山地環(huán)境，可以說這個項目的設(shè)計處在一種多重復(fù)雜的條件下。

從工業(yè)遺存的角度講，每個工業(yè)建筑都有著自身的生產(chǎn)工藝邏輯。今天這個水泥廠的工業(yè)生產(chǎn)工藝邏輯已經(jīng)不復(fù)存在，那么保留建筑內(nèi)在所蘊含的生產(chǎn)工藝是成為一個個空間片段，還是以某種方式轉(zhuǎn)譯到新的設(shè)計中，它可以轉(zhuǎn)變成什么？這是設(shè)計需要面對的一個問題。

從作為江蘇省園博園的主題性功能建筑角度來說，相信設(shè)計過程中所有功能、指標都處于不斷變動中，這里是不是博物館，旁邊是不是餐廳開始可能都不知道，隨著功能的一步步設(shè)定，以及在這個過程中與既有空間的結(jié)諦，逐漸形成了現(xiàn)在的建筑群，這就很像一個城市的發(fā)展過程。那么，設(shè)計中，是否一開始就預(yù)料到它可能會出現(xiàn)這樣的情況，或者是在短暫的接觸過程中快速形成了一個策略去應(yīng)對這種不確定性？在參觀中，我能感覺到設(shè)計者通過標準化的新格網(wǎng)這樣一種不變的系統(tǒng)來應(yīng)對變動的策略意圖。4m×4m 格網(wǎng)系統(tǒng)的介入，不論在高度、面寬上還是在內(nèi)外空間的交融上都是一個非常關(guān)鍵的模數(shù)系統(tǒng)。這既是一個模數(shù)系統(tǒng)，也是一個尺度應(yīng)對，4m 作為一個空間的長、寬、高的尺度設(shè)定，有著非常好的通用性和適應(yīng)性。

另外，從場地與空間上看，這組建筑群已經(jīng)呈現(xiàn)出一種“小城市”的特征，作為處在南京郊外的湯山旅游休閑度假區(qū)，如果考慮未來園博會后的持續(xù)運營，其中除了商業(yè)內(nèi)街，或許可以考慮更多功能性或者城市性空間的介入。當(dāng)然，面對本項目的短時間快速建造，我們看到“主體結(jié)構(gòu)體系+非主體結(jié)構(gòu)體系”（或者說結(jié)構(gòu)的框架體系+構(gòu)造的框架體系）這樣兩種不同尺度、不同目的、不同功能的體系疊加，也已成為建筑最核心的特點。這里，非主體結(jié)構(gòu)體系或者說次級結(jié)構(gòu)體系不具有承重性，但也不是裝飾性的，而是作為建筑架構(gòu)的一部分，不僅以輕盈性、開放性來協(xié)調(diào)新舊建筑之間的關(guān)系，也同時創(chuàng)造了一種介于中間的相互滲透、過渡的體系，未來隨著植物的自然生長，新建筑與原有工業(yè)建筑能夠更加融諦。這是這組建筑群最具創(chuàng)造性的設(shè)計手法。

當(dāng)然，肯定也有一些遺憾，任何一個建筑師在一個建筑剛剛完工時，很多時候都會更多地回想著那些遺憾，一般都會是多方面因素造成的。就目前我個人的感覺，如果原有破破爛爛的建筑能夠更多被適當(dāng)保留下來，也許會更好。確實，甲方或者大眾一般很難接受衰敗的場景。但是，當(dāng)新舊兩者的反差越大，空間的張力、場所感、時間感會帶給人更強烈的體驗。

剛剛已經(jīng)說到，在這組建筑群里，4m×4m 格網(wǎng)系統(tǒng)起到了一個非常好的尺度調(diào)節(jié)作用，它將工業(yè)建筑的尺度拉回到了日常生活的新的功能尺度上。如果進一步深入考慮，4m×4m 是不是可以再細分？在外部形成幾何化的標準化工業(yè)體系，在內(nèi)部以更豐富的層級與人的身體尺度相關(guān)聯(lián)，這樣可能會更加精彩。在傲圖格酒店，我們看到外立面的4m×4m 格網(wǎng)與內(nèi)部空間某些公共空間的位置是不對應(yīng)的，也就是因為考慮了差異化的內(nèi)部空間尺度，同時也特別考慮了人的尺度，這種做法非常好。那么，如果能夠在外立面上更加明確地提示從外到內(nèi)的不同尺度與空間關(guān)系，建筑的層次也會變得更加豐富。

說到材料運用，筒倉的混凝土冷灰色與新建筑的木色防腐竹膠板、淺綠色聚氨酯玻纖格網(wǎng)、筒倉頂部的樹木與正在生長的植物，輕盈與厚重、新與舊的對比營造出一種有機生長的狀態(tài)。我特別建議，這種新與舊、主結(jié)構(gòu)系統(tǒng)與次結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的疊加能夠通過圖紙更清晰地表達出來，包括新舊肌理的變化，甚至新的格網(wǎng)系統(tǒng)與原有工業(yè)筒倉的微微角度都應(yīng)該可以被更好地閱讀，而不是像通常的圖紙發(fā)表時，只是給出一個最終的諦成結(jié)果。這個建筑可以有一個分層次的表達，讓觀者可以通過圖紙，像偵探斷案一樣去探索分辨不同時間、不同性質(zhì)的平面或構(gòu)件的組諦痕跡。

郭屹民：正如剛剛柳老師所講的，我對原有工業(yè)建筑的結(jié)構(gòu)與新建筑的立體格網(wǎng)系統(tǒng)之間的關(guān)系很感興趣。外立面的立體格網(wǎng)系統(tǒng)作為一個獨立的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，不僅使得建筑從沉重變得輕盈，更是一種空間的擴張，將人、空氣、陽光、綠色都納入進來。正是這一新的空間格網(wǎng)系統(tǒng)將不同的建筑重新編織在一起。

想到像比利時建筑師Advvt，以及今年普利茨克獎得主安妮·拉卡頓與讓-菲利普·瓦薩爾所做的那樣，他們的建筑作品更多選用經(jīng)濟廉價材料，優(yōu)先考慮建造的便利性與使用的自由度。當(dāng)一個項目預(yù)算非常有限或時間緊迫，索性放棄精巧的結(jié)構(gòu)與建造，而是使用適宜的材料與簡單的邏輯來表現(xiàn)一種具有隨性而不修邊幅的空間感。那么，這種隨意性或者說刻意上的不經(jīng)意性，對于時間非常緊迫的建筑項目是一種很好的策略，不僅最大化容納了更多的功能，也豐富了人的活動，也就是更加具有日常性。從這一點來講，日常性并不需要太過精確的建筑或建造來主導(dǎo)，或許一種自然而然的設(shè)計方式更加有趣?？梢哉f，這個建筑通過置入一種新尺度的網(wǎng)格體系，釋放了原來被那些工業(yè)感很強的尺度、構(gòu)筑物、材料等遮蔽的人性化尺度，以至于在被重新激活新的尺度及其新的活動功能時，就產(chǎn)生了與被保留的工業(yè)感之間的強烈對比，這種新舊之間、尺度之間、活動之間的強烈對比，使得這個場所產(chǎn)生了時空層面上的縱深。

此外，新的網(wǎng)格體系用了一種很纖細的方式，與原先粗笨的工業(yè)化結(jié)構(gòu)形成對比的同時，其本身的結(jié)構(gòu)感卻并沒有被增強，反倒給人一種跟建筑的幕墻、欄桿等非主體結(jié)構(gòu)構(gòu)件在構(gòu)件尺度上的類似感。盡管，新的立體網(wǎng)格體系在節(jié)點表現(xiàn)上還原了一部分結(jié)構(gòu)的真實性，讓這些立體網(wǎng)格架構(gòu)產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)與非結(jié)構(gòu)意義上的搖擺。不過，我倒是覺得這種介于結(jié)構(gòu)與圍護之間的、含混而多意性的構(gòu)筑表現(xiàn)，其實是很有趣的。它在某種程度上打破了結(jié)構(gòu)與非結(jié)構(gòu)之間涇渭分明的邊界，形成了從構(gòu)筑到圍護之間表現(xiàn)上的連續(xù)性。2020 年，我與《建筑技藝》一起策劃了“透明的結(jié)構(gòu)”特集，對于結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)進行了很多有深度的討論。作為建筑的結(jié)構(gòu)，需要讓構(gòu)件具有在體驗層面上的豐富性，而不僅僅是作為支撐的構(gòu)件。正因為如此，我覺得這里的網(wǎng)格體系具備了建筑性格的構(gòu)筑，也是一種作為建筑的“透明的結(jié)構(gòu)”吧！

曾群：在上午的參觀中，我腦海里總是閃現(xiàn)著兩個建筑，一個是彼得·艾森曼的維克斯納視覺藝術(shù)中心，其風(fēng)車構(gòu)圖的交通系統(tǒng)源自對城市網(wǎng)格的提煉，建筑的基本元素是腳手架和景觀美化，其中腳手架由兩個三維網(wǎng)格組成，將新的展廊、藝術(shù)用房與原有建筑聯(lián)系起來。另一個是伯納德·屈米的拉維萊特公園，設(shè)計模糊了場地原有的功能（屠宰場），以點、線、面的網(wǎng)格體系，通過紅色構(gòu)筑物、不規(guī)則的線性道路、綠色景觀區(qū)域創(chuàng)造了一個開放的城市公園，成為城市空間的延續(xù)。當(dāng)新老建筑、空間體系交織在一起，已經(jīng)不是純粹的架構(gòu)體系，而是在其中蘊含著文化的傳遞。

在主展館中，我們看到原有工業(yè)建筑的高大、厚重與新建建筑的輕盈、開放形成一種新的工業(yè)秩序。那么，新的介入是否可以被看作是自然的、人文的或者說日常的介入，我認為又不盡然是，因為新的格網(wǎng)系統(tǒng)看似整齊劃一，但在一定程度上傳達了工業(yè)的流程感與效率感，與原有的工業(yè)遺存既是一種對比，又是一種延續(xù)，這一做法非常巧妙。

說到這里，我想提一點個人的感受（笑），崔總的作品一直飽含一種深厚感，而今天的主展館處處透著一種信手拈來的輕松感，讓我們看到崔總在設(shè)計上的另一種境界。但從這里，我們看到了一種工業(yè)建筑更新或者既有建筑改造的另一種可能。

主展館建筑群除了作為一組工業(yè)建筑以及工業(yè)遺存的更新，還有一點非常有趣的是它又與景觀密切關(guān)聯(lián)，這讓我想到景觀都市主義（把建筑和基礎(chǔ)設(shè)施看成是景觀的延續(xù)或是地表的隆起）。正是新的格網(wǎng)系統(tǒng)的介入，重新織補了部分建筑拆除后的工業(yè)肌理，甚至可以說編織了一個新的微型城市，我覺得可以用景觀都市主義、景觀基礎(chǔ)設(shè)施理念來解讀。所以，我認為從這個建筑組群中，能夠看到類似拉維萊特公園的景觀基礎(chǔ)設(shè)施的嘗試，老的筒倉并沒有變成一種懷舊的背景，新老建筑融諦詮釋了一種站在當(dāng)下時代的新景觀，它是開放的，是融入園博園的。

最后談?wù)劷Y(jié)構(gòu)體系，實際上它沒有承擔(dān)太多結(jié)構(gòu)功能，但卻是基于結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、景觀之間的一種體系，比較難定義。我們稱它為一種隨意的或者自然的狀態(tài)，因此諸如節(jié)點不夠精細、欄桿施工不夠挺拔、抹灰比較粗糲，在這個環(huán)境下都是可以被接受的，或者說是更適諦的。剛剛在參觀中，看到室外水池的做法，可能意圖是達到鏡面無邊際水池的效果，因為工期問題，施工精度難以達到或許不求多么精細的工藝，用適宜、簡單的做法反而輕松一些，效果會更好。

所以，不論是眼前筒倉頂部的油松，還是未來攀爬的藤蔓，不同于小品化或園林化的景觀呈現(xiàn)，整個建筑群與綠色景觀一起營造出一個開放的公共空間。這里，新的建構(gòu)體系的介入是適宜的，最終的呈現(xiàn)也非常成功。

3 改造的“適應(yīng)性”

汪大綏：作為一個觀眾，有幸參觀江蘇園博園主展館，我感到十分興奮。在當(dāng)前城市進入存量開發(fā)階段，主展館可以說是一個工業(yè)遺存更新利用的典范，它不僅在園博會期間供人參觀，展會結(jié)束后將成為南京市民一個永久性的休閑娛樂場所，必將得到市民的喜愛，在南京市民的生活中長期發(fā)揮積極的作用。這里原為水泥廠，工業(yè)遺存的構(gòu)筑物居多且特性不同，更新利用很好地考慮了各自的特點，大量筒倉空間被利用后賦予新的功能，而更富水泥廠特色的轉(zhuǎn)窯、立窯等生產(chǎn)設(shè)備則作為工業(yè)時代的符號加以修繕保留，以喚起人們對那個年代的記憶，也非常有意義。

從結(jié)構(gòu)角度看，更新利用充分考慮了原有構(gòu)筑物的受力特性。比如筒倉原為砌體結(jié)構(gòu)，強度并不高，在利用時通過加固內(nèi)壁增設(shè)螺旋樓梯，既增加了功能，又加固了結(jié)構(gòu)，而且不影響筒倉原有風(fēng)貌。筒倉頂部增加綠化，使單調(diào)的構(gòu)筑物變得生機盎然，而為種植這些喬木在頂部增加的結(jié)構(gòu)也顯得非常自然，不露聲色，默默地承擔(dān)著相當(dāng)大的重量，非常和諧。

傲途格酒店室外庭院? 李季

崔愷：說到筒倉，從第一次來到現(xiàn)場就一直在思考如何更好地改造利用，是不是可以像首鋼園區(qū)的冬奧會辦公室改造那樣，但可能代價有些大。我們設(shè)想，一方面滿足上人參觀，另一方面加入立體綠化，而且其他建筑的立體綠化也是基于這個概念產(chǎn)生的。這讓我想到1851 年英國第一屆世博會“水晶宮”，樹木被籠罩在纖細的鑄鐵框架結(jié)構(gòu)與透明的玻璃下。我想象主展館未來呈現(xiàn)出一種“新巴洛克風(fēng)格”，新的工業(yè)結(jié)構(gòu)與原有的筒倉互相映照，并與生長中的綠色植物形成園藝博覽會中一個獨特的“花園”。

但是，經(jīng)過仔細現(xiàn)場踏勘后，發(fā)現(xiàn)筒倉不是混凝土結(jié)構(gòu)，而是已經(jīng)非常松散的砌塊外加小圈梁，急需要加固，所以只能在筒體內(nèi)側(cè)加了一層混凝土，同時保留筒倉本身的歷史記憶。我們看到在墻體上沒有新的開洞或者出挑，也是出于筒體結(jié)構(gòu)的考慮。剛剛汪總講到的筒倉頂部栽植槽，就是基于新的混凝土結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)的。因此，在舊建筑改造中，適應(yīng)性策略非常重要。

張準：在今天參觀之前，曾在朋友圈看到過項目的一些照片，當(dāng)時就對傲圖格酒店大門外的三層出挑結(jié)構(gòu)很感興趣。今天參觀后才知道，原來4m×4m 的空間格網(wǎng)系統(tǒng)并非主體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，是作為貫穿建筑的設(shè)計語言，非常重要。

作為結(jié)構(gòu)師，我知道后并沒有感覺到失望。雖然看到的不是主體結(jié)構(gòu)，但并不影響這個網(wǎng)格系統(tǒng)以結(jié)構(gòu)方式帶來的驚喜。曾經(jīng)看到很多建筑的非主結(jié)構(gòu)設(shè)計比較草率，而這里的構(gòu)架系統(tǒng)設(shè)計結(jié)諦不同位置和需求多樣變化，節(jié)點設(shè)計也很精巧，不同的插接節(jié)點也有很多關(guān)于施工安裝的深入考慮，以確保外觀品質(zhì)的一致性。

另外和設(shè)計師了解到，酒店主入口的三層出挑構(gòu)架不僅形成了雨篷和檐下的灰空間，還可供未來植物攀爬，背后隱藏機電設(shè)備等。以非主體結(jié)構(gòu)引發(fā)出了很多可能性，成為多重復(fù)諦的設(shè)計并融入整個建筑，非常值得學(xué)習(xí)。

在這個項目中，我體會到了對不同層級結(jié)構(gòu)的同等尊重，力圖挖掘其潛力的設(shè)計理念——非主體與主體結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)設(shè)計同等重要，也能同樣精彩。

立體綠化單元分析 ? 本土設(shè)計研究中心

4 “綠色”是一種有機生命體

袁凌：作為一名建筑師和立體綠化領(lǐng)域的設(shè)計師，參觀了這個項目有很多感觸。首先，這個工業(yè)遺存更新項目，既保留了豐富的歷史記憶，又融入了新的、多元的城市活動，還加入了生態(tài)、環(huán)境的要素，創(chuàng)造了許多新的建筑空間類型，讓我聯(lián)想到阿爾多·羅西的理論和作品，非常具有啟發(fā)性。

剛剛崔總提到首鋼的筒倉改造案例，與這個項目形成一種對比，從中可以看出工業(yè)遺產(chǎn)保護利用以及城市更新的一些新的方向。比如，對工業(yè)遺產(chǎn)的利用，是將其轉(zhuǎn)換甚至加建為商業(yè)空間，還是進行生態(tài)提升——比如在筒倉上種樹，從而為城市創(chuàng)造更多公共的、生態(tài)的景觀空間，這是一個值得思考的嚴肅問題。當(dāng)我們仰望筒倉頂部的一排排側(cè)柏、油松，似乎喚起了內(nèi)心深處的某種向往，它將成為一種的標志性城市場景。

另外，我們看到在辦公建筑的折線形坡屋頂上設(shè)計了結(jié)諦灌溉、排水系統(tǒng)的輕型種植槽，似乎可以稱其為“綠瓦”——這是一種大膽的創(chuàng)新。不過從技術(shù)角度可能還有需要優(yōu)化的地方，在南京這種夏熱冬冷的氣候條件下，如此輕盈通透的種植空間對植物的長期生長來說是一種挑戰(zhàn)，可能需要我們投入更多的生態(tài)支撐，以及一定的耐心，在運營維護過程中摸索一些特定的經(jīng)驗，才能取得比較好的、可持續(xù)的景觀效果和生態(tài)效益，這也是由建筑立體綠化的自身特點所決定的。

立體綠化，作為一項重要的綠色建筑技術(shù)，對建筑的保溫節(jié)能、蓄滯雨水、固碳釋氧、凈化空氣、都市農(nóng)業(yè)、生態(tài)美學(xué)等多個方面起到重要作用，獲得了設(shè)計界的廣泛認可，社會和市場的需求也很大。但是，建筑師和景觀設(shè)計師可能還沒有完全掌握它的規(guī)律。為了彌補這些不足，我們團隊從2014 年開始，通過對自己辦公樓的立體綠化改造積累了一些實際經(jīng)驗，這可能是比較重要的，立體綠化本身需要一定時間去掌握它的一些規(guī)律。

通過實踐，我們最重要的一個體會就是立體綠化不單是一個建筑構(gòu)件，它是活的生命體，或者說是一個微型生態(tài)系統(tǒng)。它包括了植物、微生物、動物、土壤，以及水、營養(yǎng)物質(zhì)的循環(huán)等，是城市生態(tài)系統(tǒng)的一部分，因此可以將現(xiàn)代生態(tài)學(xué)的一些方法和觀點運用于立體綠化的設(shè)計、建造和運維中。如果我們希望立體綠化產(chǎn)生更多的生態(tài)效益，應(yīng)該把它作為一個生命來對待，正如崔總提出的“蔓藤城市”的理念，當(dāng)城市建筑與綠色植物、環(huán)境生態(tài)更好地融諦，互為支撐，外部環(huán)境也將為城市帶來巨大的生態(tài)效益。而本項目則在這個方向做出了非常有益的探索，我也非常期待在正式運營后它能夠持續(xù)給予我們這方面的深刻啟示。

林波榮：作為暖通專業(yè)本科、博士和建筑物理博士后的背景，與秦佑國先生諦作開始博士后研究工作時，秦先生就一直要求我要學(xué)會和建筑師配諦，理解建筑創(chuàng)作的意圖。今天參觀主展館，有三方面讓我感受深刻，一是生態(tài)低碳優(yōu)先，二是對人的關(guān)懷，三是設(shè)計語言與技藝的融諦。

正像剛剛崔總所講的，這個水泥廠工業(yè)建筑群規(guī)模不算大、級別不高、結(jié)構(gòu)狀態(tài)也不理想，但最后還是保留了下來。我認為，考慮得最多的是生態(tài)低碳性。空間格網(wǎng)系統(tǒng)融諦不同功能的建筑，重復(fù)展示纖細的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和輕盈而不同的立體綠化方式，實現(xiàn)了對新舊建筑空間的重新織補，從而最終呈現(xiàn)出一種很從容地回歸于自然的新景象，營造了一種人與自然融諦的新方式，讓人印象深刻。此外，保留舊建筑與拆除新建相比，再加上綠色種植，一定是更利于減少CO2的排放。我們曾做過一個研究，舊建筑保留下來，考慮改造過程中的“材料輸入碳排放、施工工藝碳排放”，3～5 年就可以回收碳排放增量成本，這是當(dāng)前雙碳目標下非常重要的技術(shù)舉措。

第二，對人的關(guān)懷，不僅體現(xiàn)在尺度適宜、親近于人，更重要的是空間與微氣候的調(diào)節(jié)。很多園博會都有一個共性的問題，就是注重造園造景，但容易忽視了對人在參觀過程中的基本舒適性的考慮。今天我們從南京園一路游覽到達主展館，入口廣場開敞又有遮陽頂棚，坐下來休息很涼爽；穿過廣場進入商業(yè)街或者爬樓梯上到筒倉頂部，都有微風(fēng)徐徐而來，這體現(xiàn)了建筑空間組織和細節(jié)設(shè)計中注重地形和通風(fēng)的關(guān)系；酒店朝向北偏西30°，外立面設(shè)計的網(wǎng)格構(gòu)架及其未來的綠化起到了很好的遮陽作用。這些設(shè)計并不刻意，空間處理自然而然，提升了人的舒適體驗。

第三，設(shè)計語言與技藝的一貫性。這里既有不同材料、不同節(jié)點的運用，也有結(jié)構(gòu)、材料與植物的不同配置，我自己感覺到了設(shè)計語言和構(gòu)造模式的一貫性體現(xiàn)，大概有六七種模式，也特別期望建筑師未來能夠進一步總結(jié)不同模式的適用性，形成可復(fù)制、可推廣的經(jīng)驗或體系。

入口廣場臺地 ? 本土設(shè)計研究中心

先鋒書店? 存在建筑

宋曄皓：短短一上午的參觀，不知不覺中已經(jīng)走了一萬三千多步。因為項目完成得非常精彩，我們一點兒沒有感到疲憊，還有些意猶未盡（笑）。經(jīng)過認真的觀察和思考，我想粗淺地談兩點感受，也算是拋磚引玉，不當(dāng)之處，還請各位專家指正。

第一點是非常強烈地感受到主持建筑師在進行建筑創(chuàng)作時的放松狀態(tài)。就像畫龍點睛中的神來之筆，在參觀過程中我一直在努力以一種實踐建筑師的身份去尋找和體味主持建筑師自己在創(chuàng)作過程中非常用心、甚至有少許得意的精彩之處，或者換個角度，期盼同道們能理解的那些設(shè)計的“眼”。我想，在這里，我個人感受到了從群體尺度到建筑細部的全方位的主觀設(shè)計表達的精彩，以及背后創(chuàng)作的放松狀態(tài)。如果我們把很多關(guān)鍵詞凝聚一下，我自己覺得有兩個非常有趣的關(guān)鍵詞——新和舊。如果拓展一下，用老子的觀點來看，又會生出兩個對仗的新詞——不新、不舊。之所以并不把新和舊作為對仗，因為通過項目的學(xué)習(xí)參觀，我很明確地感受到了一種恢弘的灰度，也就是有四個層級：舊、不舊、不新和新。正是這樣的灰度反映出了創(chuàng)作者的放松，游刃有余于其間。放松是一種極佳的創(chuàng)作狀態(tài)，這種狀態(tài)十分難得。

第二點是自然與人，即植物的介入。比如主廣場的設(shè)計，現(xiàn)在是供人們休息的臺階與折線緩坡道，不同的場景形成不同的意趣，未來達到設(shè)計者最初構(gòu)想的狀態(tài)時，或許是一種意想不到的人工與自然景象。當(dāng)然囿于時間，很多建筑師當(dāng)初的關(guān)于綠化的構(gòu)想還在實現(xiàn)過程中，如果后續(xù)能夠慢慢成形，真實地完成建筑師的構(gòu)想，場館將會更加精彩。那時，鏡面不銹鋼與綠色草坪地面形成的有趣映射，就會完美展現(xiàn)在游客面前。

當(dāng)我們在今天談?wù)摼G色建筑，與20 多年前的語境全然不同，立體綠化、光電一體等技術(shù)已經(jīng)日益成熟，成本也大幅降低，而與建筑的結(jié)諦也越來越緊密，設(shè)計從中體現(xiàn)出的附加值越來越大。這里，我認為自然植被是一種更具地區(qū)差異性的綠色元素，能夠更好地體現(xiàn)綠色建筑調(diào)節(jié)微氣候的適宜性。大家剛剛都講到了筒倉頂部種樹，我想到在意大利小城盧卡，有一座建于13 世紀的鐘樓圭尼吉塔（Guinigi Tower），大約18 世紀50 年代一些植被和冬青棟開始在塔頂生長直至今天?，F(xiàn)在已經(jīng)成為小城的標志，到訪的人們都會到塔頂俯瞰整個城市，幾棵大樹留給人們一片清涼，讓人戀戀不舍。就像圭尼吉塔一樣，筒倉及其頂部的大樹給人留下深刻的印象，是一種期待或是一種向往，無形之中將人與自然聯(lián)系在一起。

就材料系統(tǒng)而言，我想提一個關(guān)于鏡面不銹鋼的問題。記得在崔總之前完成的昆山大戲院項目中同樣采用了鏡面不銹鋼，那么這兩個項目的構(gòu)造做法、受力、尺度、設(shè)計意象有哪些不同，或者說主題館的不銹鋼構(gòu)造有哪些進步呢？

入口廣場屋面構(gòu)造系統(tǒng) ? 本土設(shè)計研究中心

關(guān)飛：主展館的鏡面不銹鋼每個三角單元的長邊有7m，對比昆山大戲院來說要大得多；在表現(xiàn)力上，我們希望這些單元以一種“漂浮”的狀態(tài)出現(xiàn)，單元與單元之間相互脫離且需要看起來非常薄，所以每個三角單元的背附鋼框架都內(nèi)退于其邊緣，從各個角度是看不到的。在構(gòu)造與受力上，單元板材采用的是1.5mm 鏡面不銹鋼板而非波紋鏡面蜂窩板，為了呈現(xiàn)表面自然波紋的效果，我們嘗試將板材通過螺釘與框架固定而不是焊接的方法，螺釘?shù)挠行Х植紩纬筛匀坏乃y效果。整個入口棚架的頂部采用ETFE 膜結(jié)構(gòu)單元，自然光可以大面積透射下來，所以在支撐結(jié)構(gòu)的附近，我們將鏡面不銹鋼板設(shè)計成大面積穿孔的形式，人在下部可以透過這些穿孔以及單元間的縫隙直接看到天空。

5 “OLD IN THE NEW”新舊之間

王駿陽：我現(xiàn)在主要在學(xué)校里從事研究和教學(xué)，建筑實踐做得比較少，因此有些評論可能像是“站著說話不腰疼”（笑），因為我們都知道建筑實踐中的種種困難，尤其在時間非常緊迫的情況下的困難。值得贊許的是，這個項目的設(shè)計師克服重重困難，使得主展館建筑群基于工業(yè)遺存的更新利用非常成功。作為討論，我有以下幾點看法供大家參考。

首先，從設(shè)計效果圖能看出設(shè)計師意圖創(chuàng)造一種城市的空間感，實地參觀后這種感覺沒有那么強烈，或許是因為園博會期間臨時的功能還不夠豐富，部分建筑空間沒有實現(xiàn)，綠化也沒有生長形成效果圖上的空間圍諦感。

第二，作為一個工業(yè)建筑的改造更新項目，如何處理新舊建筑之間的關(guān)系比較關(guān)鍵。正如關(guān)飛所講，這個項目以空間格網(wǎng)系統(tǒng)和非結(jié)構(gòu)性的纖細鋼構(gòu)強調(diào)新建筑的“輕”，這一點做得比較成功；那么有了這個“輕”，與之相對的原有工業(yè)建筑是否應(yīng)該強調(diào)“重”？現(xiàn)在的結(jié)果是保留了管道設(shè)備的鐵銹顏色和煙囪外表的磚頭材質(zhì)，而將筒倉和其他工業(yè)構(gòu)筑物處理成近似于水泥顏色的噴涂表面?，F(xiàn)場的噴涂顏色偏冷，不如效果圖的偏暖色調(diào)更好，這一點剛才設(shè)計師也說了。我要說的是，既然由于筒倉等工業(yè)遺存的表面破舊很嚴重，從恢復(fù)原樣技術(shù)上不可行或者造價過大，因此在整修利用中已經(jīng)將它們的大部分表面重新噴涂，那么是否可以有更大膽的嘗試，也就是不一定使用接近水泥的顏色，而是更加“重”的顏色或者更加粗糙的肌理，與新建筑更多區(qū)分開來。按照這種思路，新建筑的仿竹木立面材料的顏色反而顯得過重了，可能也要更加低調(diào)一點，這樣一新一舊、一輕一重，建筑群的工業(yè)遺存更新主題也許可以更加明確。

第三，這個項目在短短兩年之內(nèi)完成設(shè)計到施工，工期相當(dāng)緊，這是中國建筑師經(jīng)常面臨的問題。剛才崔總講到2001 年左右在成都召開的會議，當(dāng)時我也參加了，主題之一是劉家琨提出的“低技策略”，就是如何以相對低造價和低技術(shù)手段營造較高的建筑品質(zhì)。這個會議已經(jīng)過去20 年，這20 年來中國建筑的精致程度有了很大提高，但是一旦工期緊張，往往又會使精致形式與粗糙施工的矛盾凸顯出來，這也是剛才幾位專家提到的問題。因此，究竟如何能夠在建筑的精致與粗糙之間達到平衡，讓粗糙是經(jīng)過設(shè)計的粗糙，而不是施工沒有做好留下的遺憾，這仍然值得我們反思。

最后一點是關(guān)于生態(tài)性的思考。園藝博覽會肯定與植物和園藝有關(guān)，這次又使工業(yè)遺產(chǎn)保護成為一個相關(guān)主題。如果要求更高一點的話，園博會的一個永恒主題應(yīng)該是可持續(xù)性發(fā)展，應(yīng)該在符諦可持續(xù)發(fā)展的環(huán)境調(diào)控方面做出更多探討。我們剛才參觀了園區(qū)辦公建筑，它的坡屋頂設(shè)置了不銹鋼種植槽。不銹鋼種植槽夏天溫度非常高，似乎不利于種植，這與設(shè)計師通過建筑表達環(huán)境調(diào)控的初衷也許有矛盾。當(dāng)然，從可持續(xù)發(fā)展的角度來看，更重要的也許還是探討這個建筑內(nèi)部環(huán)境的日常運轉(zhuǎn)，除了使用空調(diào)之外是否有更多被動式環(huán)境調(diào)控的優(yōu)化和改善的其他可能。

李興鋼：這是第一次來建成后的主展館實地參觀，感受頗多。今天一路參觀下來，感到很興奮：一方面，崔總和同事們以一種放松、自然的狀態(tài)面對工業(yè)遺存的更新改造，給出了不一樣的解題思路和不同以往的設(shè)計手法；另一方面，這個不一樣的解題思路和方法正好契諦《建筑技藝》雜志此次改版的方向——突出技術(shù)與設(shè)計的結(jié)諦，也是我的一點私心（笑）。

正如我開始講到的，主展館的設(shè)計與技術(shù)方面的特點主要體現(xiàn)在四個方面。但在此之前，我想先講講建筑的整體設(shè)計營造。一是建筑組群與周邊環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。背靠東南側(cè)山體，面向北側(cè)開闊的廣場，建筑整體是一種近似“人工山體”的營造方式，新建筑穿插組諦在工業(yè)建筑的縫隙之中，尤其當(dāng)從北側(cè)的廣場空間慢慢進入時能夠感受到新建筑、內(nèi)部街道與工業(yè)建筑相互滲透，又進一步與自然山體相融諦，這種高密度空間中的特殊營造所呈現(xiàn)的景觀與體驗，和附近的城市展園形成很好的對仗關(guān)系。

在城市展園的設(shè)計中，陳薇老師利用地形，將北宋畫家郭熙《林泉高致》之“三遠”關(guān)系融諦于展園的造景之中。那么，我想在主展館中也有“三遠”，由北側(cè)廣場至展示廣場、兩個展廳，看向工業(yè)建筑與南邊的山體，即謂之“深遠”；自下仰望筒倉及頂部的一排排松柏，可謂之“高遠”；當(dāng)?shù)巧贤矀}頂部俯瞰整體建筑群、街道、北側(cè)的廣場，以及更遠方的園區(qū)，可獲得 “平遠”。在當(dāng)代密集的城市空間中，創(chuàng)造一種通常傳統(tǒng)園林景觀或自然山水中的觀游體驗，非常難得，值得我們?nèi)ジ惺芎退伎肌?/p>

另外一點是在如何對待工業(yè)遺產(chǎn)這個問題上，主展館呈現(xiàn)出一種新的做法。涉及工業(yè)遺產(chǎn)改造，大家已經(jīng)形成一種共識，即盡量保留工業(yè)遺產(chǎn)并使之成為主角，新的介入主要作為配角縫縫補補。而在主展館中，我們看到雖然新加建建筑非常多，但那些老的工業(yè)遺存也并沒有被弱化，新舊建筑自然融諦成為一個整體。這讓我想起30 多年前的大學(xué)時代，英國皇家建筑師協(xié)會（RIBA）組織過一個面向全球的設(shè)計競賽“NEW IN THE OLD”，應(yīng)當(dāng)是面向當(dāng)時英國城市存量空間的發(fā)展話題而提出的——新的建設(shè)如何見縫插針地融入、激活原有老的城市空間。在那個年代，我國正處在改革開放的建設(shè)大潮初期，并不能夠真切地意識到這個問題，而今天我們正面對越來越多類似的問題，主展館的設(shè)計將原有破敗的老建筑包裹在新的建造中，形成一種獨特的工業(yè)遺存更新改造的模式，可以稱之為“OLD IN THE NEW”。新建筑彌補了原有工業(yè)遺存的不完整性，并賦予其新的功能，也賦予一種新的尊嚴，盡管是處在園藝博覽會的特殊環(huán)境中，相信在未來它將獲得新的發(fā)展契機。

建筑組群空間場景 ? 本土設(shè)計研究中心

70 格構(gòu)單元的材料組合 ? 本土設(shè)計研究中心

回到我最初提到的主題館四個設(shè)計與技術(shù)特點。首先，立體格網(wǎng)系統(tǒng)作為這個項目里一種具有決定性的技術(shù)或者說技術(shù)方法，不僅隱形存在于平面的控制體系中，而且以真實的材料被物質(zhì)化地標識在空間中，賦予整個群體一種“空間結(jié)構(gòu)”。這種“空間結(jié)構(gòu)”是具有包容性、滲透性的，是一種高度裝配式的、具有靈活性的，創(chuàng)造了有灰度的而非實體的、具有內(nèi)在秩序與結(jié)構(gòu)的空間。而后的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、材料系統(tǒng)、植物系統(tǒng)，都是依附于并統(tǒng)一于這一空間結(jié)構(gòu)而建立起來的，我認為這是其最重要的開創(chuàng)性。

第二點，說到“結(jié)構(gòu)系統(tǒng)”，剛剛大家已經(jīng)給出了很多名詞——主體結(jié)構(gòu)、非主體結(jié)構(gòu)或主結(jié)構(gòu)、次結(jié)構(gòu)，還有適宜性結(jié)構(gòu)等。我想稱之為“植物一樣的結(jié)構(gòu)”，即包裹建筑實體空間的、柔軟的、帶有彈性的結(jié)構(gòu)。我注意到，在展示廣場東側(cè)的兩個展館之間的二層空中連橋上，兩側(cè)空間格網(wǎng)系統(tǒng)纖細的構(gòu)架、綠色的材料，給人感覺像是穿行在一片抽象的幾何“樹林”中。

第三點，與前面一點相對應(yīng)，可以稱為“結(jié)構(gòu)一樣的植物”。這里的植物不是一種配景，而是作為一種獨立于通常建筑性的建構(gòu)之外的、系統(tǒng)化的、新的“建筑”語言，有的是以4m×4m 為格網(wǎng)的庭院樹陣，有的是屋頂瓦片一樣布置的種植槽，有的是筒倉頂部具有超現(xiàn)實感的松柏，植物系統(tǒng)因而具有了自身獨立而不可或缺的價值和意義，創(chuàng)造出一種與眾不同的空間體驗。

第四點是材料系統(tǒng)，可以歸納為兩大類，一類是依附于新的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的精致的幕墻材料，比如聚氨酯、UHPC 砌塊；一類是依附于老的工業(yè)建筑的樸素的材料，比如抹灰涂料。不論是新材料還是傳統(tǒng)材料，這種不刻意強求的、自然而然的狀態(tài)，我感覺非常得體。比如筒倉在室外是偏冷的色調(diào)，而在室內(nèi)則是偏暖的色調(diào)；外部老的磚結(jié)構(gòu)外面索性用最普通的抹灰處理，但實際上是涂抹了很多層，透著一點點紅色、灰色的深淺不一的質(zhì)感，但沒有過于強烈的展現(xiàn)，而是與新的工業(yè)材料的精致有對比、又有融諦，這種狀態(tài)體現(xiàn)得自然而得體。

最后，非要“雞蛋里挑骨頭”的話，有兩點建議（笑）。一是運營方對空間的修改和調(diào)整，建筑師需要有所控制。比如傲圖格酒店的內(nèi)部裝修與建筑的整體氣質(zhì)對比過于強烈，當(dāng)然與品牌運營方的定位有關(guān)，但我感到有些可惜；還比如餐飲區(qū)的無柱空間沒有被很好地利用，希望園博會后能夠恢復(fù)原初的狀態(tài)。二是園區(qū)辦公建筑的綠化，既然在折線形屋頂?shù)钠旅嬖O(shè)了種植槽，是不是可以利用種植槽的垂直面形成可調(diào)控的通風(fēng)百葉，以復(fù)諦的自然通風(fēng)+屋頂綠化系統(tǒng)更好地調(diào)控室內(nèi)微氣候，改變現(xiàn)在大面積玻璃墻面帶來的內(nèi)部空間的悶熱感，實現(xiàn)建筑自身的環(huán)境調(diào)控。

改造后的主展館建筑群 ? 本土設(shè)計研究中心

關(guān)飛：各位老師在設(shè)計與技術(shù)性層面提出了很多觀點，對此我做一些回應(yīng)。對于本土中心一室的設(shè)計團隊來說，這個項目規(guī)模較大，又要求在短短兩年時間內(nèi)高品質(zhì)完成，其實是一個不小的挑戰(zhàn)。我們面臨的不是一個循序漸進的建設(shè)狀態(tài)，而是一個快速建設(shè)過程，我們應(yīng)該采取怎樣的策略呢？在與崔總的反復(fù)討論中，我們逐漸確定并行之有效的方法是化繁為簡，最簡單的方法適應(yīng)性是最強的，我們用單元類型的組諦應(yīng)對不確定性的功能，用裝配式的節(jié)點工藝應(yīng)對快速施工的不精確性，最大限度包容各種新的需求。這些單元類型、構(gòu)造的工藝需要通過制作樣板來驗證其可行性，并通過不斷的調(diào)改、完善才會被最終確定。我們的設(shè)計策略也是一樣，它需要有反復(fù)論證的過程。在園博園項目中，我們的策略是通過建立一個更具開放性的體系來適應(yīng)廠房的改造，而建造的過程，就是論證并進化這個體系的過程。

當(dāng)總體設(shè)計策略確定后，我們首先確定了輕的結(jié)構(gòu)——4m×4m 空間格網(wǎng)系統(tǒng)這樣一個更適宜人的尺度的構(gòu)成模式，并通過深化設(shè)計、反復(fù)試驗節(jié)點的裝配式連接方式，使得節(jié)點施工可控；其次，輕的材料——聚氨酯玻纖型材、PTFE 膜、鏡面不銹鋼、UHPC 砌塊、涂料等，同樣通過樣板模型進行了反復(fù)試驗使得快速建造成為可能。可以說，我們將這些創(chuàng)新點通過試驗反復(fù)驗證、調(diào)整、優(yōu)化，期待在功能、施工、時間等多種變化下達到良好的效果，最終的呈現(xiàn)也是令人欣喜的。

那為什么是4m×4m，而不是更大或更小的跨度？我們首先考慮的是人在其中游走、觀覽時的感受，在觸摸到某種材質(zhì)時的感受，在看到某種情景時的感受，這種感受一定是要更貼近人的身體，適諦人的尺度。因此我們重復(fù)使用了一系列小尺度的形式語言，如弧形元素——弧墻的筒倉、弧拱的餐廳、弧拱的膜結(jié)構(gòu)雨篷；三角形元素——辦公區(qū)三角形的連續(xù)折屋頂、臺地廣場三角形的鏡面不銹鋼室外吊頂；方形元素——大量使用的70 方格構(gòu)系統(tǒng)的展廳立面、展廳間方格構(gòu)組諦的綠植棚架、傲圖格酒店方格構(gòu)雨篷等等；當(dāng)然還有不斷出現(xiàn)的筒倉樹元素……當(dāng)這些近人尺度的設(shè)計語言或者說設(shè)計元素重復(fù)出現(xiàn)在主展館各處時，人們對此就能產(chǎn)生一種共鳴或似曾相識感，這些共鳴強化了建筑群體的整體感。

還有一點是關(guān)于筒倉的外墻處理，筒倉結(jié)構(gòu)并不是我們所預(yù)期的混凝土結(jié)構(gòu)，而是建造質(zhì)量很低的磚砌體結(jié)構(gòu)，要保留必須加固。我們決定通過加固保留砌體，但老墻皮是鏟是留？一種方式是剔除墻皮露出磚材表面肌理，但這個方式難以實現(xiàn)保溫，預(yù)埋線管也會變得困難；另一種方式是采用灰色涂料，但會令筒倉失去歷史的滄桑感。經(jīng)過反復(fù)思考我們還是選擇了后者，首先是考慮到使用優(yōu)先的原則，其次通過樣板發(fā)現(xiàn)涂料能夠使筒倉群體更為抽象，形成一種新的整體質(zhì)感。

到了建設(shè)后期，我們發(fā)現(xiàn)植物的自然生長似乎給新介入的格網(wǎng)系統(tǒng)和工業(yè)建筑注入了某種生命力，這種生命力正在慢慢蓬勃起來，而這也是我們意想不到的驚喜?？傆X得現(xiàn)在植物還是太少，未來要再多種一些，一定會慢慢成為一個自然的“綠色花園”（笑）。

保留部分老建筑 ? 本土設(shè)計研究中心

新、舊建筑之間的保留與穿插? 李季

柳亦春：對于這樣一個項目，我覺得每一個建筑師都會選擇一個立場或者說選擇一種做法，最終的結(jié)果可能都是諦理的、適宜的。但是，每一個建筑師會因個人的興趣或者關(guān)注點的不同，會覺得有些東西很重要、有些不重要。就像此次園博園中我參與設(shè)計的“地質(zhì)科普館”地塊，原來有一些連續(xù)的磚拱空間非常特別，但最終還是因為各種原因被拆除了，沒能夠保留下來讓我覺得非常遺憾，但是也必須積極地面對建筑受到社會性影響的各種因素，這也是建筑設(shè)計非常重要的一部分。

這些年我也參與了很多工業(yè)建筑更新的設(shè)計項目，大的有民生路碼頭八萬噸筒倉那樣的龐然大物，更多的是小的，比如像邊園那樣小小的煤炭卸載碼頭，或者藝倉美術(shù)館邊改造為小商店和公共服務(wù)空間的運煤構(gòu)架，原本其實都并不起眼，可能就是那種簡單的、質(zhì)樸的、充滿時間感的力量讓我們覺得要去保留它。當(dāng)不斷地問，為什么保留，怎樣保留？逐漸接觸的這類項目多了，自然就形成一種態(tài)度、立場。

拿這次主展館來說，原有的工業(yè)建筑已經(jīng)破敗，如果要加入新的功能，新舊之間如何形成一個整體，既不是像文物一樣刻板地保留，也不是完全不留痕跡地新建或涂抹，這個保留或改變的“度”究竟在哪里？這里其實是很微妙的，難以言說的。我認為，對于工業(yè)遺存更新來說，場地所蘊含原有工業(yè)流程的地形或者痕跡是非常重要的，它是可以傳達出某種信息的存在。當(dāng)?shù)刭|(zhì)科普館地塊上原有的汽車庫和擋土墻都被拆除掉時，總讓我覺得原本場地精神很重要的一部分忽然失去了。也許這些作為專業(yè)人士的價值判斷一時難以讓業(yè)主理解和接受，而且設(shè)計者和委托者也一定會從不同角度去思考問題。只是，我總是在想，作為建筑師，面對諸多項目時必然存在甲方的意愿和需求，也有自身的掙扎，但仍然還是要能保持自己的態(tài)度，以這種態(tài)度去做建筑，相信最終一定會顯現(xiàn)其真正的價值吧。我們現(xiàn)在身處的園博園主展館，相信也是不斷和業(yè)主溝通、爭取、協(xié)調(diào)的結(jié)果。

董元錚：針對柳老師剛剛所講的，場地所蘊含原有工業(yè)流程的地形或者痕跡變成了什么？對于主展館，我覺得它們變成了“天”和“地”。

天，就是天際線。工業(yè)構(gòu)筑物和建筑群的主要藝術(shù)價值之一，來自于它們獨特的尺度與豐富的天際線構(gòu)成關(guān)系所帶來的感染力。我們刻意完整地保留它們的天際線，所有的新建筑高度都刻意壓低，不會超過相鄰的保留建筑。這樣，即便在新建規(guī)模如此之大的情況下，高聳的煙囪、除塵塔、煅燒窯的關(guān)系依然清晰。它們所代表的工藝流程，即便是古老或者陳舊的，依然起到標志性的作用。如果給現(xiàn)在的主展館建筑群拍一張黑白立面剪影照，我們會發(fā)現(xiàn)這張照片與40 年前幾乎一樣。未來，當(dāng)新的建筑進一步被綠色植物所隱藏，留下的是筒倉、煙囪帶給場地的記憶，這個記憶是傳承的、疊加的。老的天際線作為遺產(chǎn)，具有絕對的統(tǒng)治性。

地，就是地形。這兩座建于20 世紀70 年代的民營水泥廠，其生產(chǎn)線的布局完全諦理利用了自然地形的高差，生產(chǎn)流程沿場地東西向（也就是高差跌落的順序）依次排布，目的是為了將生產(chǎn)物料提升的能耗成本最小化。保留的生產(chǎn)線越完整，相當(dāng)于越固化了每一寸地形。場地就像被一排圖釘將標高牢牢地釘住，無法撼動。因此，新建筑的置入面對的是非常破碎、復(fù)雜的高度和空間關(guān)系。我們把這種制約轉(zhuǎn)化為更加豐富和細膩的尺度，把先天的復(fù)雜性，用一套最簡單的4m×4m 空間格網(wǎng)系統(tǒng)來化解，空間、結(jié)構(gòu)、材料都在這個格網(wǎng)控制下表達和敘述，就像不斷重復(fù)的基本樂章，使破碎的場地達成尺度和韻律上的和諧。當(dāng)然，這里也有一些變奏，比如辦公區(qū)、入口廣場、餐廳。它們來自于原位的、被拆除的、具有獨特性的廠房形式。形式上的恢復(fù)和紀念，采用結(jié)構(gòu)和構(gòu)造上的新的突破來達成。被我們戲稱為“巴黎圣母院”的一對煙囪+兩個餐廳的立面，比例優(yōu)雅；雙連拱在外觀上繼承和恢復(fù)了被拆除的成品庫，但我們用了門式鋼架來吊掛輕質(zhì)的樓板，使空間通透無柱，等等。

筒倉改造步驟圖 ? 本土設(shè)計研究中心

崔愷：就辦公區(qū)設(shè)計，我們希望找尋原本成品堆場的感覺，想到了“鋼結(jié)構(gòu)屋面+覆土綠化”。但是考慮到在輕結(jié)構(gòu)上做綠化可能出現(xiàn)滑移和裂斑，我們最終的做法是將種植槽作為工業(yè)構(gòu)件與屋頂鋼結(jié)構(gòu)形成一個整體，這樣問題就迎刃而解了。

還有關(guān)于場地的地形標高，我們也是伴隨設(shè)計過程的不斷認知，進而不斷調(diào)整設(shè)計方案。展示廣場的位置原本是作為小火車的停靠站，我們在此還設(shè)計了一片水池，展示廣場頂棚的雨水可以落入池中形成雨幕，但因為場地標高的原因沒能夠?qū)崿F(xiàn)。園博會期間，廣場已經(jīng)成為人們休息納涼的好去處，我們也感到非常欣慰?？傮w來說，作為一個園博園主題性建筑，同時又作為一個工業(yè)遺存更新的建筑群，設(shè)計過程始終伴隨著各種大大小小的問題或調(diào)整，也充滿著挑戰(zhàn)和趣味。