淺談70mm以上焦段的長(zhǎng)焦鏡頭在新聞攝影中的應(yīng)用

鄒乃碩

關(guān)于長(zhǎng)焦鏡頭的定義，較為公認(rèn)的闡釋為：比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距長(zhǎng)的鏡頭，稱(chēng)作長(zhǎng)焦鏡頭。這里所指“標(biāo)準(zhǔn)焦距”長(zhǎng)度一般為所拍攝底片對(duì)角線(xiàn)的長(zhǎng)度。由此我們能看到，界定長(zhǎng)焦鏡頭的焦段范圍與拍攝底片的畫(huà)幅大小相關(guān)。對(duì)于不同畫(huà)幅來(lái)講，到底哪個(gè)焦段屬于長(zhǎng)焦鏡頭并非固定不變的。鑒于攝影記者使用較多的為135畫(huà)幅相機(jī)，本文以下焦段均為等效135畫(huà)幅相機(jī)的焦段。

對(duì)于長(zhǎng)焦鏡頭的認(rèn)定有以下幾種：

1、《當(dāng)代新聞攝影實(shí)務(wù)》（作者：高劍，北京大學(xué)出版社，2012年版）認(rèn)為90mm以上焦段即為長(zhǎng)焦鏡頭，其中90-135mm的是中焦鏡頭，135-300mm為長(zhǎng)焦鏡頭，300mm以上為超長(zhǎng)焦鏡頭，

2、《新聞攝影教程（第四版）》（作者：盛希貴，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013年版）認(rèn)為60-135mm的是中焦段鏡頭，135-250mm為長(zhǎng)焦鏡頭，250mm以上為超長(zhǎng)焦鏡頭。

在相機(jī)生產(chǎn)廠(chǎng)商尼康公司的網(wǎng)站中，將70-200mm變焦鏡頭及105mm定焦鏡頭歸類(lèi)為長(zhǎng)焦鏡頭;在佳能公司的網(wǎng)站中，將85mm定焦鏡頭歸類(lèi)為中遠(yuǎn)攝鏡頭，將70-200mm變焦鏡頭歸類(lèi)為遠(yuǎn)攝鏡頭;在索尼公司的網(wǎng)站中，85mm 以上鏡頭名稱(chēng)中出現(xiàn)“中遠(yuǎn)攝”字樣;在富士公司的網(wǎng)站中，60mm定焦鏡頭被定義為中長(zhǎng)焦鏡頭;在適馬公司的網(wǎng)站中，135mm以上焦段的宣傳內(nèi)容中出現(xiàn)了長(zhǎng)焦字樣（此處均選擇參考135全畫(huà)幅相機(jī)適配鏡頭）。

根據(jù)上面的情況我們了解到，對(duì)于長(zhǎng)焦鏡頭的界定范圍目前并沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)定，特別是較多的出現(xiàn)了中長(zhǎng)焦等字樣。但不管是在實(shí)際拍攝中，還是廠(chǎng)商的界定中，中長(zhǎng)焦一般都有較為相似的成像特點(diǎn)與使用方法。綜上，本文將集中討論70mm以上焦段的長(zhǎng)焦鏡頭（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“長(zhǎng)焦鏡頭”）在拍攝中的特點(diǎn)與注意事項(xiàng)。我們將通過(guò)以下三個(gè)方面分析長(zhǎng)焦鏡頭的成像特點(diǎn)：

1、視場(chǎng)大小。鏡頭焦距越長(zhǎng)，視野角度相對(duì)越窄，被攝物體成像越大。反之，鏡頭焦距越短，視野角度相對(duì)越寬，被攝物體成像越小。

2、景深大小。長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)景深的影響大致包含三個(gè)方面的重要因素：鏡頭焦段、與被攝物體距離，鏡頭光圈大小。景深的變化是這三方面主要因素共同作用的結(jié)果。因此在分析時(shí)，應(yīng)控制其他兩個(gè)變量，才能分析出另一個(gè)變量的影響。

①鏡頭焦段的影響。在拍攝同一物體且光圈大小相同的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)則景深范圍越小，鏡頭焦距越短則景深范圍相對(duì)越大。

②與被攝物體的距離。在鏡頭焦段與光圈大小相同的情況下，與被攝物體距離越大則景深相對(duì)越大，與被攝物體距離越小則景深相對(duì)越小。

③鏡頭光圈大小。在拍攝同一物體且鏡頭焦段相同的情況下，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

3、透視關(guān)系。在使用長(zhǎng)焦鏡頭拍照的時(shí)候，照片中的背景和主體之間的距離，看上去比實(shí)際的距離要短，同時(shí)也會(huì)形成一種遠(yuǎn)處的背景要比實(shí)際上的要大的感覺(jué)，由此產(chǎn)生視覺(jué)空間被壓縮了的感覺(jué)，被稱(chēng)為“空間壓縮”又稱(chēng)“透視壓縮”。

以上三種特性共同決定了長(zhǎng)焦鏡頭的表現(xiàn)特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭的使用，主要是解決“拍得到”與“拍的好”這兩個(gè)問(wèn)題?！芭牡玫健弊圆槐刭樖?，在距離被攝物體較遠(yuǎn)時(shí)，長(zhǎng)焦鏡頭是將其定格下來(lái)的重要甚至是唯一選擇，這時(shí)的“拍得到”甚至就是“拍的好”;但在許多情況下，拍攝同一主題既可以選擇長(zhǎng)焦，又可以選擇其他焦段時(shí)，如何通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)“拍的好”就顯得尤有意義了。大致概括為以下三點(diǎn)：

使用長(zhǎng)焦鏡頭的視場(chǎng)較小，要及時(shí)做好對(duì)焦、追焦

當(dāng)代的相機(jī)對(duì)焦技術(shù)快速發(fā)展，但是當(dāng)物體快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭的合焦距離較長(zhǎng)，也容易在拍攝時(shí)無(wú)法第一時(shí)間“瞄準(zhǔn)”“鎖定”被攝物體，這就要求我們對(duì)被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡有初步的預(yù)判。而且在一些情況下，突然出現(xiàn)的其他干擾因素也會(huì)影響鏡頭對(duì)焦。

在拍攝中，有的攝影記者采取先通過(guò)較短焦段觀(guān)察，再快速選擇長(zhǎng)焦段“推”上去的方法拍攝，更易觀(guān)察不易“跟丟”;有的攝影記者采用后鍵對(duì)焦的方式，即將對(duì)焦模式調(diào)整為連續(xù)對(duì)焦，對(duì)焦功能設(shè)置在AF-ON按鈕上，將半按快門(mén)的同時(shí)鎖定對(duì)焦與測(cè)光功能分離，這樣只要按住AF-ON按鈕就會(huì)一直鎖定對(duì)焦或追焦，在需要拍攝時(shí)快速按下快門(mén)鍵，更好的完成高度運(yùn)動(dòng)時(shí)的抓拍。這樣的好處有以下三點(diǎn)：其一，不用擔(dān)心因光線(xiàn)的變化而重新測(cè)光。其二，當(dāng)被攝物體突然被其他元素干擾、遮擋時(shí)，因?yàn)榻蛊矫嬉呀?jīng)鎖定不會(huì)影響對(duì)焦結(jié)果。其三，需要先對(duì)焦后構(gòu)圖時(shí)，就可以通過(guò)AF-ON鍵先完成對(duì)焦，然后移動(dòng)鏡頭再進(jìn)行構(gòu)圖，不會(huì)產(chǎn)生模糊失焦的情況。當(dāng)然，這只是一種拍攝習(xí)慣而非固定之規(guī)，還是需要使用自己更熟悉的方式完成拍攝。

據(jù)了解，使用的是半按快門(mén)鎖定曝光與對(duì)焦、然后再重新進(jìn)行構(gòu)圖的拍攝者也不在少數(shù)。筆者也曾經(jīng)長(zhǎng)期使用此種方法。這里就有一個(gè)情況需要特別注意。當(dāng)我們用大光圈拍攝、鎖定了對(duì)焦與曝光之后，再次進(jìn)行重新構(gòu)圖時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)最終成像出現(xiàn)失焦的情況，這種情況被稱(chēng)為余弦誤差。余弦誤差是一個(gè)光學(xué)的概念，攝影領(lǐng)域的余弦誤差并沒(méi)有權(quán)威的學(xué)術(shù)解釋?zhuān)容^有代表性的詮釋為指相機(jī)對(duì)焦后旋轉(zhuǎn)一定角度重新構(gòu)圖，成像時(shí)實(shí)際焦點(diǎn)偏移，偏移量與重新構(gòu)圖所旋轉(zhuǎn)的角度成正比。（如右圖1、圖2）

圖1

圖2

由圖可見(jiàn)，造成這種現(xiàn)象的主要原因?yàn)榻蛊矫娴母淖兗按蠊馊π纬傻男【吧畈蛔阋愿采w兩次對(duì)焦的范圍。解決的方式也很簡(jiǎn)單，第一次構(gòu)圖時(shí)的已鎖定焦點(diǎn)與再次構(gòu)圖時(shí)該點(diǎn)所在位置不要偏移過(guò)大、光圈不要過(guò)大即可。但在實(shí)際操作中是有一定難度的，而且每次新聞攝影拍攝都準(zhǔn)確的測(cè)量景深也并不現(xiàn)實(shí)，因此如果使用此種拍攝方法一定要在第一次構(gòu)圖選擇焦點(diǎn)時(shí)特別注意，避免此種情況情況影響最終成像。

使用長(zhǎng)焦鏡頭的景深像較小，要正確控制好景深范圍

長(zhǎng)焦鏡頭的突出主體作用明顯，因此更應(yīng)正確控制好景深范圍，讓需要被表達(dá)的拍攝主體置于景深范圍之內(nèi)。筆者就曾經(jīng)追求極致的小景深效果而忽略了視覺(jué)表達(dá)的準(zhǔn)確性，造成了拍攝人物時(shí)一只眼睛實(shí)焦而另一只眼睛虛焦的現(xiàn)象。無(wú)論何種技術(shù)手段都是為了表達(dá)主題而服務(wù)的，為了“景深而景深”的方法不可取。這就如同精彩的影視作品中，前景、中景、背景層次明顯，畫(huà)面豐富立體，而一些“快消品”影視劇往往只能看到演員的面部特寫(xiě)，新聞攝影是新聞性與藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一，過(guò)度追求小景深非常容易丟失背景中的有價(jià)值信息。被攝主體往往是環(huán)境中的主體，丟掉環(huán)境往往讓畫(huà)面過(guò)于單薄干澀。

拍攝中我們可以通過(guò)按下景深預(yù)覽按更準(zhǔn)確的了解景深范圍。需要特別提醒的事，為了更好的控制景深，拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)采用較大光圈甚至是最大光圈，而大多數(shù)的相機(jī)鏡頭最佳成像效果往往不在最大光圈處，有的鏡頭大光圈帶來(lái)的邊緣銳度不足、“紫邊”等弊端也應(yīng)注意。

合理運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭的透視特點(diǎn)，讓畫(huà)面清晰飽滿(mǎn)

除去只能用長(zhǎng)焦拍攝到的場(chǎng)景外，有大量場(chǎng)景是即可以使用標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭表現(xiàn)，也可以使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的。即使在被攝主體大小基本一致的情況下，不同鏡頭也有不同的表現(xiàn)側(cè)重。有觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更接近人眼的視覺(jué)效果，那么人眼不可能呈現(xiàn)的獨(dú)特透視就成了長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)。長(zhǎng)焦鏡頭可以有效地壓縮被攝主體與其他部分之間的空間，使畫(huà)面呈現(xiàn)出較為緊密的狀態(tài)，或內(nèi)容緊湊，或壓迫感強(qiáng)。同時(shí)，長(zhǎng)焦鏡頭可以憑借視場(chǎng)小、景深淺的優(yōu)勢(shì)，使得主體更加突出，更容易排除掉畫(huà)面冗余信息。但正如上文提到的，追求干凈、去除冗余并不是一味虛化、因噎廢食，而應(yīng)該是有效信息飽滿(mǎn)、畫(huà)面層次豐富的有機(jī)統(tǒng)一。此處需要注意兩點(diǎn)情況：

第一，由于長(zhǎng)焦鏡頭視場(chǎng)較小且普遍體積較大，尤其是使用300mm以上的焦段進(jìn)行拍攝時(shí)，相機(jī)的穩(wěn)定性及合理的快門(mén)速度就顯得尤為關(guān)鍵。即使相機(jī)和鏡頭的防抖技術(shù)日益先進(jìn)，扔建議使用三腳架、獨(dú)腳架作為穩(wěn)定、支撐并確保安全快門(mén)速度及合理感光度，從而保證畫(huà)面清晰。同時(shí)，如果在較小的空間內(nèi)使用也要注意長(zhǎng)焦鏡頭的最近對(duì)焦距離。

第二，使用長(zhǎng)焦鏡頭，尤其是超長(zhǎng)焦段鏡頭時(shí)，務(wù)必注意現(xiàn)場(chǎng)空氣質(zhì)量與光線(xiàn)情況，也就是人們常說(shuō)的“視寧度”。視寧度原本是天文觀(guān)測(cè)領(lǐng)域的概念，它是指指望遠(yuǎn)鏡顯示圖像的清晰度。如今也被廣泛應(yīng)用到攝影領(lǐng)域。視寧度與溫度有關(guān)?！翱諝鈴澢獾哪芰?，也就是折射率，取決于它的密度，更直接地說(shuō)是溫度。當(dāng)溫度不同的空氣團(tuán)相遇時(shí)，其對(duì)光線(xiàn)的作用就像是薄透鏡。例如在火焰的上方或者是被太陽(yáng)拷熱的公路上，你也能看到類(lèi)似的情況;熱氣流會(huì)使本就糟糕的視寧度更加突出。當(dāng)用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，也放大了這些影響”。同時(shí)，空氣中若灰塵較大也會(huì)一定程度的影響成像質(zhì)量，這都是我們?cè)趯?shí)際拍攝中需要注意的。

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