劉敬民花鳥(niǎo)畫(huà)賞析

東方華

劉敬民懷著一腔激情游走于芳林花徑，或?qū)皩?xiě)生，疾速記錄幽美感受;或靜觀默寫(xiě)，細(xì)聽(tīng)花開(kāi)的聲音。他在與大自然心心相印的交往中，得山林之靈氣，知草木之情性，搜奇花尋異卉，儲(chǔ)于心中，付之縑素，創(chuàng)作了許多畫(huà)面清新、格調(diào)雅致的詩(shī)意新作。他在繪畫(huà)的技法上，首先從兩宋的工筆花鳥(niǎo)入手，而后到“沒(méi)骨畫(huà)”，再到“兼工帶寫(xiě)”，再?gòu)摹吧?huà)工筆”到“沒(méi)骨潑彩法”，最后到當(dāng)今的“小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)”?？梢?jiàn)他畫(huà)路的寬闊，筆法功力的深厚。

他重視筆墨的修煉，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣和自身的獨(dú)立價(jià)值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。他的筆法隨機(jī)、放縱、勁健，富于行書(shū)般的書(shū)寫(xiě)性，可謂心手相應(yīng)、物我兩忘、滿紙花香，從中不難見(jiàn)到宋人的風(fēng)骨、清麗與靈秀。

他的“沒(méi)骨潑彩荷花”是在“沒(méi)骨法”的前提下從寫(xiě)實(shí)的點(diǎn)染發(fā)展到抽象夸張的變形手法，而后施之“潑彩法”積潑積染，充分發(fā)揮水的流動(dòng)效能，然后以筆力強(qiáng)其骨，貫其勢(shì)。他在荷花的花頭上追張大千的灑脫飄逸，葉揉八大山人的“藏鋒用筆”，行筆旋轉(zhuǎn)揉動(dòng)，梗擬吳昌碩篆書(shū)其中鋒用筆，水草擬李方膺畫(huà)蘭的筆法，梗上毛刺則用恩師溥佐先生的“空芯馬蹄點(diǎn)法”。然后以筆力強(qiáng)其骨、貫其勢(shì)，追求“屋漏痕”“錐劃沙”的質(zhì)趣，雜而融于一，其作品整體渾然氣貫通篇，筆墨蒼潤(rùn)相濟(jì)，剛?cè)岵⒚?，透視出他取各家之長(zhǎng)熔于一爐的整合能力，從而形成了迥異他人的奇特畫(huà)風(fēng)。

“小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)”中，以情寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?，注重主觀情性的寄寓和抒發(fā)，且追求一種詩(shī)的意境。在《月曉清風(fēng)》中，花瓣不但有其形，且有其神情，我們從花瓣輕柔舒展的形態(tài)中能感知到花卉在晨月曉風(fēng)中的舒爽之態(tài);同時(shí)從鳥(niǎo)雀在枝上昂頭側(cè)目而視的形態(tài)中，似能感受到鳥(niǎo)兒在晨光與花卉的清新里的那一種愉悅。再如《枝上高鳴喚友來(lái)》的畫(huà)面中，一只鳥(niǎo)雀棲于枝頭，一聲聲地鳴叫著，似在呼喚友者前來(lái)，使人想起《詩(shī)經(jīng)·小雅·伐木》中的名句“嚶其鳴矣，求其友聲”所創(chuàng)造的那種意境。

特約編輯：劉亞榮