元宇宙的藝術(shù)生成：追溯NFT藝術(shù)的源頭

[摘要] NFT成為近來(lái)藝術(shù)界熱議的話題，加密藝術(shù)也在區(qū)塊鏈等新技術(shù)和新系統(tǒng)的加持下登上嶄新的舞臺(tái)。2019年至2020年，NFT藝術(shù)呈現(xiàn)出爆發(fā)式的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，諸多代表性案例更新了關(guān)于藝術(shù)來(lái)源、版權(quán)、介質(zhì)的傳統(tǒng)界定，也引發(fā)了更廣泛的受眾的參與和互動(dòng)。筆者認(rèn)為，對(duì)于這種新的文化藝術(shù)現(xiàn)象，需要從更深入和具有比較視野的角度予以觀察。從更廣泛的意義上而言，NFT藝術(shù)與近十年來(lái)由科幻文本進(jìn)入現(xiàn)實(shí)建構(gòu)的“元宇宙”概念形成了富有深意的互文關(guān)系。通過(guò)對(duì)數(shù)字身份、公平交易和游戲性的討論，本文將NFT藝術(shù)視為一種指向未來(lái)的元宇宙，并從藝術(shù)世界的革命性來(lái)探討NFT這一數(shù)字機(jī)制的生成與流變。

[關(guān)鍵詞] NFT藝術(shù) 非同質(zhì)化代幣 元宇宙 藝術(shù)機(jī)制 智慧數(shù)據(jù)

NFT是英文Non-fungible Token的簡(jiǎn)稱，中文譯為“非同質(zhì)化代幣”。NFT是存儲(chǔ)在數(shù)字賬本（Digital Ledger），即更為人熟知的區(qū)塊鏈（Blockchain）上的數(shù)據(jù)單元。由此得以確定其為具有唯一性的數(shù)字資產(chǎn)，而非現(xiàn)實(shí)世界中的同質(zhì)化貨幣，且二者不可互換。[1]如果說(shuō)2016年是虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality）的元年，那么2018年就是為公眾所矚目的區(qū)塊鏈元年，2020年則可被視作加密藝術(shù)的元年。隨著SuperRare、Rarible、Opensea等加密藝術(shù)平臺(tái)的誕生，許多藝術(shù)家，尤其是數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家在市場(chǎng)中得到了成長(zhǎng)與發(fā)展，這一過(guò)程也吸引了更多受眾開(kāi)始關(guān)注這一領(lǐng)域。2020年全年，NFT藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了全球范圍內(nèi)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，全球NFT藝術(shù)品交易價(jià)值超過(guò)2.5億美元，較上一年增長(zhǎng)了3倍。[2]2021年3月，紐約佳士得首次以NFT加密藝術(shù)的形式拍賣美國(guó)數(shù)字藝術(shù)家暨圖像設(shè)計(jì)師Beeple（本名：Michael Winkelmann）的《每一天：前5000天》（Everydays： the First 5000 Days），該作品最終以約4.51億元的高昂價(jià)格成交。這件作品的成功拍賣不僅因其所創(chuàng)造的價(jià)格紀(jì)錄引發(fā)了廣泛熱議，同時(shí)也意味著傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)正式加入NFT藝術(shù)交易的行列。

一、來(lái)源、版本和媒介：NFT藝術(shù)機(jī)制的革新

在現(xiàn)有的與NFT相關(guān)的討論中，來(lái)自運(yùn)營(yíng)方和投資者的熱度似乎更高。相比之下，學(xué)術(shù)層面的思考，尤其是從數(shù)字媒介維度進(jìn)行的追溯和梳理則十分稀少，因此，也顯得更為可貴。來(lái)自美國(guó)丹佛大學(xué)新興數(shù)字實(shí)踐專業(yè)的克里斯·科爾曼（Chris Coleman）教授無(wú)疑是探討NFT藝術(shù)機(jī)制的先行者。2021年3月，他基于數(shù)字媒體語(yǔ)境向全世界分享了關(guān)于NFT的真知灼見(jiàn)。在研究中，科爾曼教授就NFT對(duì)藝術(shù)來(lái)源（provenance）的更新、版本（edition）和媒介（medium）展開(kāi)了全面而深入的解析。

首先，科爾曼教授將NFT這一新興虛擬事物與藝術(shù)最為重要的問(wèn)題之一——來(lái)源聯(lián)系起來(lái)?！八囆g(shù)品的價(jià)值總與證明其來(lái)源有關(guān)。而傳統(tǒng)上，藝術(shù)品的來(lái)源是借由畫(huà)廊和博物館的文獻(xiàn)和銷售檔案證明的?！盵3]進(jìn)而，“版本”成為解析NFT機(jī)制的又一關(guān)鍵詞。在版畫(huà)藝術(shù)、錄像藝術(shù)等作品可輕易復(fù)制的藝術(shù)形態(tài)中，諸多藝術(shù)品都是作為作品母本的不同版本或有限的副本出售的。某些特定的媒介更容易進(jìn)行版本化，從而創(chuàng)造不同程度的稀缺性。傳統(tǒng)架上繪畫(huà)往往因作品強(qiáng)烈的實(shí)體性，通過(guò)顏料分析、碳測(cè)年、工具印記等方法便可檢測(cè)原作的真實(shí)性，其稀缺性是實(shí)在可辨的，藝術(shù)品的儲(chǔ)存和轉(zhuǎn)移也都需要一定的成本。而數(shù)字藝術(shù)往往可以被無(wú)限次地完美復(fù)制，沒(méi)有所謂的原件（只存在源文件）。數(shù)字藝術(shù)的稀缺性往往是人為的，較繪畫(huà)、雕塑、裝置等藝術(shù)作品而言，對(duì)它們的存儲(chǔ)和轉(zhuǎn)移也更容易。

基于NFT藝術(shù)所帶來(lái)的全面的革新意義，本文將提供藝術(shù)來(lái)源、版本以及更多可能性介質(zhì)的NFT機(jī)制視作一種元宇宙，以此來(lái)突破僅將NFT視為區(qū)塊鏈系統(tǒng)一部分的唯技術(shù)論。從更為宏觀的“數(shù)據(jù)宇宙”范疇來(lái)看，NFT將進(jìn)一步加強(qiáng)安全、公平、智能等數(shù)字領(lǐng)域的運(yùn)行特性。通過(guò)其身份建構(gòu)和互動(dòng)性、游戲性，也可凸顯指向未來(lái)的藝術(shù)世界。應(yīng)該說(shuō)，盡管很多人或許還不明了NFT運(yùn)行的深層機(jī)制，但它一面世就賺足了公眾的關(guān)注，彰顯了巨大的吸引力和發(fā)展?jié)摿?。這其中很重要的原因便是NFT的概念如同元宇宙一樣，與生俱來(lái)地?fù)碛锌苹玫幕?，而這也正是其能夠召喚眾多參與者的“魔力”所在。哪怕這些觀念尚未成熟，也已經(jīng)勾勒出一幅突破了既有束縛、使人沉浸其中的畫(huà)卷。

元宇宙的英文Metaverse一詞由Meta和Verse組成，Meta表示超越，Verse代表宇宙（Universe），二者組合起來(lái)即表示“超越宇宙”，即一個(gè)平行于現(xiàn)實(shí)世界運(yùn)行的人造虛擬空間。元宇宙的概念最早由美國(guó)作家尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）[4]在其科幻小說(shuō)《雪崩》（1992）中提出。在其中，他創(chuàng)造了一個(gè)人類從未想象的互聯(lián)網(wǎng)——元宇宙。小說(shuō)的故事設(shè)定在極為嚴(yán)重的通貨膨脹背景之下，美元急劇貶值，因此人們?cè)诮灰字写蠖嗍褂脭?shù)字貨幣。在這個(gè)元宇宙中，人們可通過(guò)各自的“化身”（Avatar）彼此交往，不僅能隨意支配自己的收入，也可休閑娛樂(lè)，乃至行俠仗義。這部科幻小說(shuō)將社會(huì)現(xiàn)實(shí)與數(shù)字幻境緊密聯(lián)系，在現(xiàn)實(shí)世界中地理位置彼此隔絕的人們可以通過(guò)各自的網(wǎng)絡(luò)化身在元宇宙中各種活動(dòng)，還可以使用虛擬貨幣進(jìn)行交易。

過(guò)去二十年，元宇宙展現(xiàn)出快速而強(qiáng)烈的跨媒介流傳與擴(kuò)展能力。從科幻小說(shuō)到影視作品，從電子游戲到藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作者在將這種指向未來(lái)的觀念視聽(tīng)化的同時(shí)，也凸顯了這一原本虛構(gòu)的概念與現(xiàn)實(shí)世界各種技術(shù)革新之間極強(qiáng)的黏度?；仡櫽?jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展歷程，從沉重大型的機(jī)器到提倡界面友好的私人電腦，從局域網(wǎng)到萬(wàn)維網(wǎng)乃至萬(wàn)物互聯(lián)的移動(dòng)世界，人與數(shù)字交互的沉浸感逐步提升，虛擬與現(xiàn)實(shí)的距離也逐漸縮小。在此趨勢(shì)下，沉浸感、參與度都達(dá)到峰值的元宇宙或許不僅是互聯(lián)網(wǎng)的“終極形態(tài)”，更因擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）和云原生（Cloud Native）等新體系的支撐，建構(gòu)了一種新的現(xiàn)實(shí)。

2021年3月10日，游戲公司羅布樂(lè)思[5]在紐約證券交易所上市，更進(jìn)一步地成為元宇宙未來(lái)的一種代言。其體系標(biāo)準(zhǔn)包含八個(gè)主要維度，即身份（Identity）、朋友（Friends）、沉浸感（Immersive）、低延遲（Low Friction）、多元化（Variety of Content）、隨時(shí)隨地（Anywhere）、經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)（Economy）和安全（Safety）。值得注意的是，在元宇宙的“八維”空間中，“身份”至關(guān)重要，如同“來(lái)源”之于藝術(shù)世界的重要性。身份的建構(gòu)或者元宇宙提供的網(wǎng)絡(luò)人格是理解NFT藝術(shù)機(jī)制的密鑰。

二、數(shù)字身份：NFT作為元宇宙的同步和擬真

NFT藝術(shù)及交易機(jī)制的類元宇宙特性以及游戲世界所塑造的雛形是如今NFT令公眾覺(jué)得“好玩”和富有魅惑性的重要原因。電子游戲空間是人們基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬、延伸、想象而構(gòu)建的虛擬世界，由其生成的“化身”和“虛擬性”延展至更廣泛的領(lǐng)域，使NFT成為一種類似于元宇宙中社交網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)。

首先，“數(shù)字身份”超越了玩家的范疇，成為一種具有普遍性的同步和擬真。在游戲世界中，每個(gè)玩家被賦予一個(gè)虛擬身份，例如用戶名或游戲形象。他們憑借虛擬身份在游戲社區(qū)中結(jié)識(shí)新的伙伴，形成游戲空間中的社交關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這樣的“游戲性身份”也成為NFT藝術(shù)機(jī)制中的互動(dòng)基礎(chǔ)，很多NFT平臺(tái)上開(kāi)放展示的作品都因?yàn)檫@種“身份價(jià)值”和游戲互動(dòng)性得以廣泛傳播，作品價(jià)值也因此連連攀升。譬如，由Larva Labs工作室[6]開(kāi)發(fā)的NFT藝術(shù)作品《加密朋克》（CryptoPunks），開(kāi)發(fā)者最初在以太坊區(qū)塊鏈上限量發(fā)布了10000個(gè)加密的像素圖像，其中9000個(gè)開(kāi)放給任何擁有區(qū)塊鏈電子錢包的人免費(fèi)認(rèn)領(lǐng)并獲得所有權(quán)，被認(rèn)領(lǐng)后的作品也可自由交易。每個(gè)頭像都由計(jì)算機(jī)算法生成，各有特征，沒(méi)有任何相同的兩個(gè)頭像存在。正是這種稀缺性使得頭像的認(rèn)領(lǐng)以及交易活動(dòng)猶如“盲盒”開(kāi)獎(jiǎng)和挖寶游戲，限量免費(fèi)和后期的競(jìng)價(jià)博弈也使其逐漸演變?yōu)橐惠営忠惠嗩^像爭(zhēng)奪大賽。

其次，從“數(shù)字身份”的角度反觀《加密朋克》可看到蘊(yùn)含其中的另一層深意。早在首次幣（ICO）[7]和《謎戀貓》（CryptoKitties）[8]掀起狂潮前，Larva Labs團(tuán)隊(duì)就使用ERC--20標(biāo)準(zhǔn)[9]創(chuàng)建了《加密朋克》的10000個(gè)代幣。由此，虛擬身份頭像和數(shù)字代幣合體了。也就是說(shuō)，每個(gè)“朋克”都是人工智能生成的像素藝術(shù)圖像，每個(gè)“朋克”都在區(qū)塊鏈上擁有獨(dú)特的數(shù)字身份。當(dāng)一個(gè)個(gè)使用虛擬頭像的以太錢包用戶以玩家的身份入場(chǎng)交易時(shí)，他們競(jìng)購(gòu)的對(duì)象也是虛擬頭像，每個(gè)頭像所代表的不僅僅是數(shù)字藝術(shù)作品本身，也是具有增值潛力的數(shù)字資產(chǎn)。

《加密朋克》作為一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，不僅是2019年至2020年加密藝術(shù)爆發(fā)式增長(zhǎng)的助推器，同時(shí)也呈現(xiàn)出NFT藝術(shù)收藏中的情感因素。2020年上半年，《加密朋克》的銷售額達(dá)到47.8萬(wàn)美元，超過(guò)了其前三年銷售額的總和。2020年全年，《加密朋克》的全球銷售額達(dá)274萬(wàn)美元，吸引了360名新藏家，1645個(gè)“朋克”首次被轉(zhuǎn)手。盡管Larva Labs的總體美元交易額增長(zhǎng)了700%，新用戶增長(zhǎng)了300%，但新出售的“朋克”卻減少了0.9%。由于《加密朋克》的特殊性及在NFT藝術(shù)市場(chǎng)上的重要性，第一批擁有者似乎對(duì)這些圖像產(chǎn)生了感情，不愿輕易售出所擁有的作品。這意味著，自2017年5月起，仍有逾6500個(gè)“朋克”還未被估價(jià)。這些原始“朋克”的低流動(dòng)性，使得《加密朋克》項(xiàng)目呈現(xiàn)出一種人為制造的稀缺性所創(chuàng)造的收藏價(jià)值。

總體而言，借由數(shù)字身份的建構(gòu)，NFT藝術(shù)平臺(tái)成為元宇宙特有的同步和擬真平臺(tái)。正如科幻小說(shuō)《雪崩》中所設(shè)想的，由于非同質(zhì)化代幣（NFT）作為流通工具的特性，擁有數(shù)字化身的用戶能夠在虛擬空間與現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間保持高度同步和互通。同步和擬真的虛擬世界是元宇宙構(gòu)成的基礎(chǔ)條件，而NFT藝術(shù)也提供了將藝術(shù)創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)并和日常生活同步的機(jī)會(huì)。筆者認(rèn)為，這在前文提及的NFT藝術(shù)作品《每一天：前5000天》中表現(xiàn)得非常明顯，其創(chuàng)作者Beeple（本名： Michael Winkelmann）從2007年5月1日開(kāi)始每天創(chuàng)作一幅作品，《每一天：前5000天》正是他13年半來(lái)不間斷創(chuàng)作而積累完成的一個(gè)圖片合集。可以說(shuō)，這部拍出天價(jià)的NFT藝術(shù)作品是一個(gè)巨大的現(xiàn)實(shí)同步項(xiàng)目，藝術(shù)家將創(chuàng)作的一幅幅日常記錄上傳至網(wǎng)絡(luò)，5000天中每一天的作品最終成為這幅巨大畫(huà)布的一格像素。從這個(gè)意義上而言，藝術(shù)家非常精彩地詮釋了“日常及宇宙”的概念，每一天既是藝術(shù)的勾勒，也是數(shù)字化的存儲(chǔ)，更是藝術(shù)建構(gòu)時(shí)空的范例。

三、所有權(quán)的保護(hù)：開(kāi)源和創(chuàng)造的藝術(shù)原動(dòng)力

NFT對(duì)于很多藝術(shù)家，尤其是數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家而言，最大的利好之處是它提供了對(duì)藝術(shù)作品所有權(quán)的保護(hù)，并在一定程度上為數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作者通過(guò)作品獲得應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)回報(bào)提供新的路徑。數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家即使聲名鵲起，經(jīng)濟(jì)收益甚微的案例也是比比皆是，這樣的情況一直以來(lái)都未能得到本質(zhì)性的改善。很多藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)會(huì)以相對(duì)較低的價(jià)格買斷他們認(rèn)為具有升值潛力的藝術(shù)家的畫(huà)作，即使這些作品通過(guò)畫(huà)廊和美術(shù)館的運(yùn)作在后期大大升值，但所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)收益卻幾乎沒(méi)有分給藝術(shù)家。

從更廣泛的創(chuàng)意的傳播來(lái)看，盡管多元的藝術(shù)文化創(chuàng)意平臺(tái)使得“人人都是藝術(shù)家”變成了一種現(xiàn)實(shí)，但很多時(shí)候，這些“藝術(shù)家”分享的創(chuàng)造性作品并不會(huì)為其帶來(lái)經(jīng)濟(jì)收益。NFT恰恰為這些創(chuàng)意性作品的所有權(quán)管理與保護(hù)提出了新的解決方案，從而也使得藝術(shù)創(chuàng)作者通過(guò)作品獲取經(jīng)濟(jì)收益的狀況得到一定程度的改善?，F(xiàn)實(shí)世界中藝術(shù)市場(chǎng)的構(gòu)成呈現(xiàn)出一種中心化的特征：美術(shù)館、畫(huà)廊、拍賣行等機(jī)構(gòu)擁有更多的話語(yǔ)權(quán)。但基于區(qū)塊鏈技術(shù)的NFT藝術(shù)則呈現(xiàn)去中心化的特征，作品的展示、傳播、定價(jià)、交易等不再完全受制于傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的權(quán)威。在這樣的系統(tǒng)中，藝術(shù)創(chuàng)作者的所有權(quán)保護(hù)和交易的公平性獲得了新的可能性。

數(shù)字藝術(shù)作品版權(quán)保護(hù)的問(wèn)題其實(shí)早在2014年就有研究者提出。以紐約大學(xué)教授凱文·麥考伊（Kevin McCoy）和技術(shù)專家安利·達(dá)什（Anil Dash）為代表，他們對(duì)當(dāng)時(shí)基于社交媒體而蓬勃發(fā)展的數(shù)字藝術(shù)作品分享現(xiàn)象進(jìn)行了反思。盡管數(shù)百萬(wàn)的數(shù)字作品被廣泛分享，但很多情況下，這些作品基本沒(méi)有署名或缺少作品基本信息。創(chuàng)作者似乎真的只是沉浸在“人人都是藝術(shù)家”的喜悅之中，期望通過(guò)這些作品得到經(jīng)濟(jì)回報(bào)幾乎是天方夜譚。麥考伊和達(dá)什卻對(duì)這種現(xiàn)象并不滿意，他們認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該主張獲得自己作品的所有權(quán)。也就是說(shuō)，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品所有權(quán)應(yīng)當(dāng)歸于自己。于是他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)名為“7×7”的解決方案，提出生成一種代表數(shù)字資產(chǎn)所有權(quán)的代幣，然后將該代幣附加到可以自由交易的區(qū)塊鏈上，從而創(chuàng)建出一條強(qiáng)大的數(shù)字所有權(quán)軌跡。值得一提的是，麥考伊和達(dá)什本可以被稱為第一個(gè)設(shè)計(jì)出NFT原型的人，但由于這套解決方案并不完善，再加上當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制，無(wú)法將實(shí)際數(shù)字藝術(shù)作品附加到區(qū)塊鏈上，結(jié)果他們創(chuàng)建的代幣只能與基礎(chǔ)資產(chǎn)松散地聯(lián)系在一起，僅用作實(shí)際人工制品的數(shù)字化表現(xiàn)。即便如此，藝術(shù)家的先鋒觀念和實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目基本上預(yù)言了NFT如今帶給藝術(shù)創(chuàng)作者和購(gòu)買者的交易公平和安全。

與此同時(shí)，由于NFT藝術(shù)交易基于智能合約進(jìn)行，作品每交易一次，藝術(shù)家都能自動(dòng)獲得一定的收益。且由于區(qū)塊鏈透明公開(kāi)的特點(diǎn)，每筆交易的詳細(xì)情況都可查閱。NFT藝術(shù)平臺(tái)在支持藝術(shù)家獲利的同時(shí)，也可獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益。在區(qū)塊鏈去中心化的技術(shù)支撐下，傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)市場(chǎng)門檻將被大幅降低。無(wú)論是藝術(shù)家還是購(gòu)買者，都可以隨時(shí)通過(guò)NFT藝術(shù)交易平臺(tái)便捷地進(jìn)行交易。

在NFT藝術(shù)的機(jī)制中，用戶、玩家或粉絲的參與都成了有回報(bào)的行為。在這種開(kāi)放性的組織模式中可以建構(gòu)更為豐富的藝術(shù)家、贊助人和玩家用戶的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，提升藝術(shù)創(chuàng)造和傳播的潛力。更值得一提的是，NFT藝術(shù)的機(jī)制并沒(méi)有阻隔作品的發(fā)表與廣泛傳播，沒(méi)有“葬送”網(wǎng)絡(luò)上分享作品的愉悅和社群鏈接。NFT的作品仍然可以公開(kāi)分享，點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵“另存為”即可獲得副本。也正是因?yàn)镹FT加密藝術(shù)的火爆，藝術(shù)的所有權(quán)和收藏價(jià)值獲得了更多公眾的關(guān)注和尊重。

區(qū)塊鏈技術(shù)加持的NFT機(jī)制提供了一種真正意義上的開(kāi)源。這種開(kāi)源其實(shí)意味著技術(shù)的開(kāi)源和平臺(tái)的開(kāi)源。通過(guò)智能合約，NFT加密藝術(shù)的交易設(shè)定了新的“標(biāo)準(zhǔn)”和“協(xié)議”。由此，NFT加密藝術(shù)中的互動(dòng)參與，其實(shí)是一種創(chuàng)造性的過(guò)程，不同需求的用戶都可以在元宇宙中通過(guò)藝術(shù)的創(chuàng)造、分享、購(gòu)買形成原生虛擬世界，并將這種虛擬實(shí)境不斷擴(kuò)展。這樣的藝術(shù)生成是永續(xù)的。元宇宙平臺(tái)不會(huì)“暫?！被颉敖Y(jié)束”，而是以開(kāi)源的方式運(yùn)行并無(wú)限期地延續(xù)。

四、反思

不可否認(rèn)，為藝術(shù)創(chuàng)造和交易帶來(lái)革新的同時(shí)，NFT亦造成了諸多問(wèn)題和挑戰(zhàn)。這其中最為緊要的是運(yùn)行NFT的巨大工作量所帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題。除了NFT，目前最主要的兩種加密貨幣是比特幣和以太幣。比特幣的總量有限且獲取越來(lái)越困難，《紐約時(shí)報(bào)》就曾指出，“一筆比特幣交易的碳足跡相當(dāng)于735121筆Visa交易，或觀看55280小時(shí)YouTube視頻”。而以太幣是由支付給“礦工”的“燃?xì)赓M(fèi)”驅(qū)動(dòng)的，“燃?xì)赓M(fèi)”的高低隨交易量的需求波動(dòng)。全球化讓獲取數(shù)字貨幣的“挖礦”行為轉(zhuǎn)移到電力更加便宜的地方，世界上只有26個(gè)國(guó)家的用電量比加密貨幣“挖礦”行業(yè)更多。

前文提到的由一些NFT項(xiàng)目人為制造產(chǎn)生的稀缺性也是一把雙刃劍。盡管這些稀缺性能夠提升數(shù)字藝術(shù)的價(jià)值，但與數(shù)字藝術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的宗旨背道而馳。對(duì)高價(jià)藝術(shù)作品的追逐勢(shì)必會(huì)阻擋更多的人參與。當(dāng)然，更為危險(xiǎn)的是炒作對(duì)藝術(shù)的傷害。一方面，加密貨幣的噱頭對(duì)藝術(shù)品的影響巨大，尤其是對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)與界定需要接納更多更繁雜的標(biāo)準(zhǔn)。另一方面，市場(chǎng)被高度操縱使其對(duì)平臺(tái)和未來(lái)的商業(yè)模式有利，而在這個(gè)意義上，“元宇宙”的概念本身的確正被推動(dòng)成為資本化和品牌化的目標(biāo)。

由此，筆者提出，有必要基于動(dòng)態(tài)的、生成的和反思的維度去看待NFT作為一種元宇宙的建構(gòu)性。必須在全球關(guān)注的減少碳排放的語(yǔ)境中建構(gòu)一種“清潔NFT”。對(duì)于此問(wèn)題，目前已有一些積極的應(yīng)對(duì)方案，譬如將畫(huà)廊數(shù)字化、要求對(duì)加密貨幣提供工作量證明與持有量證明、加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品合作化及非商品化的支持等。從這一點(diǎn)上我們可以展望，未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造和交易都將進(jìn)一步呈現(xiàn)為人類的一種生態(tài)足跡，人類在建構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活和虛擬實(shí)境中將得以對(duì)自身進(jìn)行更新，用藝術(shù)表達(dá)對(duì)宇宙、生命的敬畏與熱愛(ài)。

（郭春寧/中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

注釋

[1]Sam Dean. $69 Million for Digital Art The NFT Craze， Explained. https：//www.latimes.com/ business/technology/story/2021-03-11/nft-explainer-crypto-trading-collectible. 2021-05-08訪問(wèn)。

[2]Ryan Duffy. The NFT Market Tripled Last Year， and Its Gaining Even More Momentum in 2021.https：//www.morningbrew.com/emerging-tech/stories/2021/02/22/nft-market-tripled-lastyear-gaining-even-momentum-2021. 2021-06-07訪問(wèn)。

[3]可見(jiàn)于克里斯·科爾曼的個(gè)人主頁(yè)digitalcoleman.com。本文所引用英文文獻(xiàn)資料均為筆者自行翻譯。

[4]尼爾·史蒂芬森（1959— ）是美國(guó)著名的賽伯朋克流科幻作家。其作品《鉆石時(shí)代》獲得科幻文學(xué)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)雨果獎(jiǎng)（1995），《飛越修道院》入圍2009年雨果獎(jiǎng)決選。完成于1999年的《編碼寶典》及此后的“巴洛克”三部曲以破譯數(shù)據(jù)密碼為中心線索，結(jié)合歷史小說(shuō)和科技驚險(xiǎn)小說(shuō)的元素，戲劇性地重述了科技發(fā)展史，獲得讀者極大好評(píng)。除了撰寫(xiě)小說(shuō)以外，史蒂芬森還頻繁涉足技術(shù)領(lǐng)域，擔(dān)任公司顧問(wèn)，并為各類雜志撰寫(xiě)了大量技術(shù)文獻(xiàn)。

[5]世界最大的多人在線創(chuàng)作游戲。至2019年，已有超過(guò)500萬(wàn)青少年開(kāi)發(fā)者使用Roblox開(kāi)發(fā)3D、VR等數(shù)字內(nèi)容，吸引的月活躍玩家超1億。

[6]手游開(kāi)發(fā)公司Larva Labs由軟件工程師John Watkinson與Matt Hall共同創(chuàng)辦。他們于2017年6月推出《加密朋克》（CryptoPunks），一款可以收集像素人物、外星人、僵尸及人猿圖片的游戲。

[7]ICO（Initial Coin Offering的縮寫(xiě)），首次幣發(fā)行源自股票市場(chǎng)的首次公開(kāi)發(fā)行（IPO）概念，是區(qū)塊鏈項(xiàng)目首次發(fā)行代幣，募集比特幣、以太坊等通用數(shù)字貨幣的行為。

[8]《謎戀貓》是全球首款區(qū)塊鏈游戲。游戲開(kāi)發(fā)者創(chuàng)建了一群數(shù)字貓咪，每一只貓咪都擁有獨(dú)一無(wú)二的基因組，這決定了它的外觀和特征。玩家可以收集和繁殖喵咪，創(chuàng)造出全新的喵星人并解鎖珍稀屬性。自2017年11月發(fā)布以來(lái)，《謎戀貓》已聚集了150多萬(wàn)用戶，交易總價(jià)值已經(jīng)超過(guò)4000萬(wàn)美元。

[9]ERC--20標(biāo)準(zhǔn)于2015年11月份推出，按照這一標(biāo)準(zhǔn)可以編寫(xiě)一個(gè)智能合約，創(chuàng)建“可互換通證”。