竹砂，逐砂

鄧 姝

若讓我說一處田園意趣濃郁的清幽雅靜之地，那便再?zèng)]有比宜興的竹林更合適的地方了。在魚米之鄉(xiāng)江南，以紫砂享譽(yù)海內(nèi)外的陶都宜興的竹風(fēng)景、竹風(fēng)情也是極負(fù)盛名的。這份自然的饋贈(zèng)給予了在這片土地上世代勞作的紫砂從藝人源源不斷的創(chuàng)作靈感?？梢哉f，一個(gè)愛竹之人，必然是懂壺之人；一個(gè)擅制壺的匠人，必然是一個(gè)對竹感情頗深的人。

入夏，蟬鳴于翠竹林，奏出動(dòng)人的清涼曲。蟬聲噪，心卻愈發(fā)平靜，我的作品《翠竹提梁》的創(chuàng)作靈感便來源于此。壺身扁圓，造型清雅，觸感細(xì)膩，細(xì)觀可見流光。壺鈕擬態(tài)知了，怡然靜立于蓋面之上，樸雅寫實(shí)。與壺蓋銜接處的壺表粗刻竹葉形態(tài)，意在凸顯竹葉飄逸輕靈的神韻清姿。俯視此壺，知了與竹葉形成奇妙的空間嵌套感，讓觀者可以身臨其境地感受一番自然野趣。在壺嘴和提梁的處理上，均擬態(tài)竹節(jié)，節(jié)點(diǎn)分明，筋骨畢現(xiàn)，內(nèi)斂敦厚的大氣美盡在不言中。

《翠竹提梁》 鄧 姝/作

竹之美，很大程度在于其兼容方圓的氣度和至簡至純的靈韻。這件由傳統(tǒng)方器改良而成的《四方竹節(jié)》，整體設(shè)計(jì)靈感便來自“天圓地方”這一哲學(xué)思想，極其考驗(yàn)制作基本功，成型難度十分高。天圓喻動(dòng)，地方藏靜，兩者一動(dòng)一靜相結(jié)合又相獨(dú)立，得以相映成趣，明朗的節(jié)奏感奠定了整壺渾厚沉穩(wěn)的品調(diào)。壺把、壺鈕擬態(tài)弧度不一的竹段，將線條的柔和美體現(xiàn)得恰到好處。直流壺嘴出茗爽利，一如勁竹挺拔不屈的傲然風(fēng)骨。自壺嘴蔓延至壺身的一簇竹葉宛若天成，把竹之蓬勃生機(jī)展現(xiàn)得淋漓盡致。剛與柔這兩種隱形元素和諧地在把、鈕、嘴三者之間交織游走，匯聚成一股力量，細(xì)水流深般潤入你的心房。如此，和這把壺的神交漸臻佳境。

《四方竹節(jié)》 鄧 姝/作

方圓概念和紫砂壺的碰撞融合是我在創(chuàng)作過程中極其喜愛嘗試的，除了上述的《四方竹節(jié)》外，這件《圓竹》也是典型代表作品。聽名字可能很多人要以為此壺由傳統(tǒng)圓器演變而來，實(shí)則非也。壺身取形一段大竹節(jié)，圓胖的身段給整體增添了些許嬌俏可愛的氣息。壺鈕擬態(tài)環(huán)形竹節(jié)，頂部圓潤似下墜水滴，動(dòng)態(tài)美得以凸顯。壺蓋面與壺身呈九十度，線條利落如勁風(fēng)，塊面處理細(xì)膩又不失生動(dòng)，最終成型效果得以如此優(yōu)秀全源自手上功夫的毫厘變化間，都要靠方器制作的扎實(shí)基本功。無論壺身、壺把還是壺嘴，其造型修飾都一律從簡，以追求天成之感?？梢愿惺艿?，《四方竹節(jié)》中方與圓都呈現(xiàn)得格外分明直白，此處的方圓卻是進(jìn)一步融合之后不流于表層的深度和諧統(tǒng)一，前者重在寫實(shí)，后者側(cè)重大寫意，隱匿的神秘感賦予了作品本身強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。

《圓竹》 鄧 姝/作

自蔥翠竹林徐行，且聽風(fēng)吟。竹葉搖曳生姿，散落成詩，于空中飄飄然浮沉，與風(fēng)戲逐，頗有生趣。手執(zhí)一壺看漫天詩情，手中砂、風(fēng)中雪于蒼茫大地間伴著竹葉翻飛，風(fēng)追竹，葉逐砂，歲月靜好之美，已盡在此中。