堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

劉濤

內(nèi)容摘要：黨的十八大強(qiáng)調(diào)，“要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，提高文化產(chǎn)品的質(zhì)量，為人民提供更好更多精神食糧”，體現(xiàn)了我們黨高度的文化自覺和文化自信。正確理解和全面把握堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向這一文藝思想，對于堅(jiān)持正確文藝創(chuàng)作方向，推動(dòng)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：堅(jiān)持以人民為中心 文藝工作 創(chuàng)作導(dǎo)向

我們黨對文藝工作非常重視，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》中明確指出：“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”“黨的領(lǐng)導(dǎo)是文藝繁榮發(fā)展的根本保證”。充分顯示了黨對文藝工作的長遠(yuǎn)規(guī)劃、宏觀布局。這是我們做好文藝工作的前提和基礎(chǔ)，也是廣大文藝家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的底氣。廣大藝術(shù)家，只有堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持社會(huì)主義創(chuàng)作道路，為人民抒寫，為人民抒情，才能準(zhǔn)確地把握時(shí)代脈搏，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的精品力作。在這種進(jìn)程中，文學(xué)期刊要充分發(fā)揮團(tuán)結(jié)作家、引領(lǐng)創(chuàng)作的作用。

一.堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這是由新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文藝的本質(zhì)所決定的，是廣大作家、文學(xué)期刊必須遵循的前提和準(zhǔn)則。

新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文藝的本質(zhì)是人民的文藝。作家所創(chuàng)作的作品、文學(xué)期刊所刊發(fā)的作品要能反映人民的心聲。習(xí)近平總書記指出：“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！边@就為我們文藝事業(yè)的發(fā)展指明了方向，文學(xué)期刊在出版事業(yè)中必須遵循這一準(zhǔn)則，什么時(shí)候違背了這一準(zhǔn)則，我們的事業(yè)就不能健康發(fā)展。一定要堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，文學(xué)期刊要團(tuán)結(jié)廣大作家，積極引導(dǎo)作家創(chuàng)作出為人民群眾所喜聞樂見的優(yōu)秀作品，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。從而達(dá)到凈化社會(huì)空氣、滋養(yǎng)心靈的作用。作家與文學(xué)期刊的關(guān)系不僅僅是創(chuàng)作與發(fā)表的關(guān)系，而是相互促進(jìn)的、互動(dòng)的。優(yōu)秀的作品可以提升文學(xué)期刊的品質(zhì)，而知名的文學(xué)期刊也能推出優(yōu)秀作家與優(yōu)秀作品，這種例子在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中不勝枚舉，如高曉聲的《陳奐生上城》于1980年在《小說月報(bào)》發(fā)表后，立刻產(chǎn)生了良好的社會(huì)反響，人們爭相閱讀。作品描寫了一代人走向新時(shí)期、開始新生活的精神狀態(tài)和嶄新面貌，開啟了改革開放時(shí)期的全新的敘事模式，具有鮮明的時(shí)代印跡。

堅(jiān)持黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，是切實(shí)做到“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向的前提，我們黨具有鮮明的人民性，從“為人民服務(wù)”到“以人民為中心”，這種思想一脈相承，習(xí)近平總書記說：“我們黨沒有自己特殊的利益，黨在任何時(shí)候都把群眾利益放在第一位。這是我們黨作為馬克思主義政黨區(qū)別于其他政黨的顯著標(biāo)志?！背浞直磉_(dá)了中國共產(chǎn)黨依靠人民實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的堅(jiān)定信念。廣大文藝工作者一定要牢記使命，時(shí)刻堅(jiān)持政治理論學(xué)習(xí)，不斷提高自己的藝術(shù)境界和思想境界。只有具備了人民觀念，才能從自己的心靈中“榨出皮袍下面藏著的‘小來”（魯迅：《一件小事》），才能創(chuàng)作出氣象宏大、充滿愛國主義情懷的作品來。

作為一名文藝工作者，必須深入學(xué)習(xí)黨的十九大及習(xí)近平總書記重要講話精神，鑄牢思想防線，守牢意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域陣地。俗話說：“打鐵還需自身硬”，作為文學(xué)期刊編輯人員，如果不重視自身的思想建設(shè)，就會(huì)在紛繁的現(xiàn)實(shí)面前迷失方向，就不能完成黨和人民交給的重任。不斷加強(qiáng)政治理論學(xué)習(xí)，提高政治站位是新時(shí)代對文藝工作者的基本要求。要用馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀和習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想不斷武裝自己，要熟練掌握和運(yùn)用黨的理論，并與實(shí)際工作相結(jié)合，樹立正確的世界觀、價(jià)值觀、人生觀，培養(yǎng)高度的政治鑒別力。對于期刊編輯來說，這是一項(xiàng)基本功，政治素養(yǎng)的高低會(huì)直接影響刊物的質(zhì)量。因此，一個(gè)好的編輯必須是終身學(xué)習(xí)，首要的就是思想政治理論學(xué)習(xí)，提高自身政治站位。

二.多措并舉，鼓勵(lì)和扶持現(xiàn)實(shí)題材文藝創(chuàng)作，弘揚(yáng)主旋律，歌頌新時(shí)代，用優(yōu)秀的作品鼓舞人民群眾為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢而努力奮斗。

毛澤東同志指出：“一切種類的文學(xué)藝術(shù)的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定社會(huì)生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物?！保ā睹珴蓶|選集》第三卷）這里強(qiáng)調(diào)了兩點(diǎn)：第一，文藝作品是“觀念形態(tài)”，即社會(huì)意識(shí)形態(tài);第二，文藝作品是現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活“在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物?！弊匝影参乃囎剷?huì)召開，現(xiàn)實(shí)主義在中華大地形成了強(qiáng)大的創(chuàng)作勢頭，愛國主義情懷激勵(lì)了無數(shù)中華兒女。十七年文學(xué)正是扎根在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上所開啟的宏大敘事?！都t旗譜》《林海雪原》《暴風(fēng)驟雨》《創(chuàng)業(yè)史》……這些作品以充沛的革命情感和深厚的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)，充實(shí)了新中國絢爛多彩的文學(xué)寶庫，譜寫了一曲曲撼人心魄的新中國畫卷。為了寫作《創(chuàng)業(yè)史》，柳青在皇甫村生活了14年，在思想上與群眾一脈相通;而《紅旗譜》的作者羅廣斌更是渣滓洞的幸存者，他親身經(jīng)歷了革命勝利前夕血與火的考驗(yàn)，寫下了新中國誕生前最壯烈的一幕。這些作品都讓我們感覺到“現(xiàn)實(shí)”對于藝術(shù)創(chuàng)作的重大意義。

廣大作家要積極參與“主題創(chuàng)作”，深入到火熱的社會(huì)主義建設(shè)第一現(xiàn)場，關(guān)注群眾生活，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，只有表達(dá)了人民的心聲，才能受到人民群眾的歡迎。1966年2月，新華社推出了穆青等采寫的長篇通訊——《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，塑造了焦裕祿鞠躬盡瘁、死而后已的共產(chǎn)黨員形象，感召著一代代共產(chǎn)黨員、一代代中華兒女。

三.發(fā)時(shí)代之先聲，揚(yáng)青春中國之銳氣，不斷滿足人民對美好生活的精神文化需求，廣大作家和文學(xué)期刊責(zé)無旁貸。

學(xué)習(xí)貫徹黨的十九屆五中全會(huì)精神、全國宣傳部長會(huì)議精神是每個(gè)黨員干部必須長期堅(jiān)持、深入踐行的重大使命。2021年，是“十四五”規(guī)劃開局之年，也是中國共產(chǎn)黨成立100周年，面對新征程、新起點(diǎn)，文學(xué)期刊責(zé)任重大、使命光榮。文學(xué)期刊要認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記講話精神，發(fā)展社會(huì)主義文藝，努力繁榮新疆多民族文學(xué)事業(yè)。

隨著改革開放的不斷深入，神州燦爛，大國崛起。在中國共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)下，中華大地發(fā)生了翻天覆地的喜人變化。從站起來，到富起來，到強(qiáng)起來，改革開放的全新成果引起世人矚目。一個(gè)不爭的事實(shí)是，人民群眾的文化水平、鑒賞水平顯著提高。《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》指出：“把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，牢固樹立精品意識(shí)，推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，體現(xiàn)時(shí)代文化成就，代表國家文化形象的文藝精品。”這是對廣大文藝家提出了新的期望和要求，時(shí)代呼喚精品，人民群眾也迫切需要文藝精品。一些說教式的、圖解式的作品很難滿足人民群眾對文化生活的向往和需求。

人民群眾迫切需要優(yōu)秀的文學(xué)作品，這對于廣大作家來說，既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。近百年來，每到重大歷史關(guān)頭，總能涌現(xiàn)出一批反映時(shí)代進(jìn)程的優(yōu)秀作品。在抗戰(zhàn)期間，艾青的《我愛這土地》《火把》《他死在第二次》，中華人民共和國成立后，又出現(xiàn)了《青春之歌》《紅日》《創(chuàng)業(yè)史》等一批膾炙人口的優(yōu)秀作品，從不同角度呈現(xiàn)了不同歷史階段中華民族前進(jìn)的步伐。如何不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，是擺在每一個(gè)文學(xué)刊物、每一名作家面前的問題。

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是對馬克思主義文藝思想的繼承和發(fā)展，以人民為中心的文藝思想是由黨的性質(zhì)所決定的，中華民族偉大復(fù)興的歷史實(shí)踐融鑄了黨和人民的魚水情。黨的十九屆五中全會(huì)提出了“到二〇三五年基本實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化遠(yuǎn)景目標(biāo)”，為中國的發(fā)展指明了方向、振奮了人心、鼓舞了士氣，全國各族人民緊密團(tuán)結(jié)在黨中央周圍，增強(qiáng)“四個(gè)意識(shí)”，堅(jiān)定“四個(gè)自信”，做到“兩個(gè)維護(hù)”，不斷鞏固脫貧攻堅(jiān)成果，大力開展鄉(xiāng)村振興，中國特色社會(huì)主義道路越走越寬廣。全國各族人民在中國共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)下，從一個(gè)勝利走向又一個(gè)勝利，從一個(gè)輝煌走向又一個(gè)輝煌。

（作者單位：《民族文匯》雜志社）