黑色幽默敘事下電影《布達(dá)佩斯大飯店》的藝術(shù)表現(xiàn)探析

楊雨桐

摘要：電影，作為現(xiàn)代科技與藝術(shù)的結(jié)合體，是一門集合多種藝術(shù)領(lǐng)域于一體的觸動(dòng)所有感官的藝術(shù)。通過電影畫面，一個(gè)個(gè)鮮活的人物仿佛就是生活在觀眾生活中的普通個(gè)體，訴說著自己的故事。2014年上映的美國電影《布達(dá)佩斯大飯店》，其憑借出色的電影技術(shù)制作，一舉獲得了第87屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳原創(chuàng)配樂、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影提名、最佳電影剪輯等多項(xiàng)提名和獲獎(jiǎng)。2015年4月18日，北京國際電影節(jié)上映這部影片，不難看出，這部影片深受觀眾喜愛和好評(píng)，除了豪華的演員陣容、導(dǎo)演的良心制作，這部電影獨(dú)特的拍攝方式、不落窠臼的敘事手法、幽默的語言風(fēng)格、耐人尋味的隱喻表達(dá)才是最值得人們深入探究的精華。本文將通過影片中黑色幽默敘事風(fēng)格探究其敘事手法、色彩和構(gòu)圖表現(xiàn)手法、語言特點(diǎn)以及一些隱喻表達(dá)。

關(guān)鍵詞：黑色幽默? 藝術(shù)表現(xiàn)? 電影

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0153-03

一、黑色幽默藝術(shù)發(fā)展背景

幽默是人際交往過程的“潤滑劑”，好的幽默感會(huì)給一個(gè)人增添許多無形的魅力，更會(huì)讓一個(gè)人在社會(huì)生活領(lǐng)域過的“如魚得水”。而“黑色幽默”是一種以玩笑的口吻描述現(xiàn)實(shí)的殘忍，一針見血地直擊人們心靈的藝術(shù)表現(xiàn)手法。與傳統(tǒng)文學(xué)形式不同，黑色幽默的作品往往更容易讓人眼前一亮、印象深刻。讀者有時(shí)候會(huì)被光怪陸離的故事情節(jié)吸引，有時(shí)會(huì)對主人公命運(yùn)感同身受，亦或是對故事反映的社會(huì)現(xiàn)象嗤之以鼻，不管是出于什么原因，黑色幽默的文學(xué)作品總是得到讀者們的青睞。

黑色幽默（Black Humor）產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的美國，當(dāng)時(shí)的美國正處于社會(huì)大變革時(shí)期。由于社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)，作為社會(huì)意識(shí)的文學(xué)、影視等創(chuàng)作必然會(huì)根據(jù)社會(huì)變革而發(fā)生改變。在這瞬息萬變的局勢下，黑色幽默的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生。人們使用看似荒誕、輕松、無厘頭的表現(xiàn)手法來揭露社會(huì)現(xiàn)狀，通過“反英雄”人物的塑造凸顯角色的悲劇人生和悲慘境遇。不難看出，黑色幽默的表現(xiàn)手法就是用幽默的語言表達(dá)無奈的內(nèi)心。李公昭將黑色幽默表現(xiàn)特征總結(jié)為：“一是以喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。二是揭露荒誕的社會(huì)對人的壓迫為目的。三是反英雄式的人物。四是非邏輯的敘事結(jié)構(gòu)和靈活多變的寫作技巧?！?/p>

二、影片中黑色幽默的敘事手法

電影的敘事手法主要是依據(jù)文學(xué)敘事學(xué)或符號(hào)學(xué)原理研究影片表述元素和結(jié)構(gòu)的理論。隨著電影拍攝技術(shù)的進(jìn)步以及作者創(chuàng)造性的敘事方式的升級(jí)，電影的敘事手法越來越多?！霸跀⑹潞x上，按‘?dāng)⑹聦W(xué)的集大成者熱拉爾？熱奈特指出的敘事的三層含義，即第一層——‘承擔(dān)敘述一個(gè)或一個(gè)系列時(shí)間的敘述陳述，口頭或書面的話語，第二層——‘真實(shí)的或虛構(gòu)的，作為話語對象的接連發(fā)生的事件，以及事件之間的連貫、反襯、重復(fù)等等不同的關(guān)系，第三層——‘一個(gè)某人敘述某事的事件”。以下將從三個(gè)方面來初探下這部電影中黑色幽默的敘事手法。

（一）敘事風(fēng)格

“‘碎片化影像符號(hào)元素基于電影多線索敘事的方式。黑色幽默電影通常以多條線索展開，鏡頭語言也呈現(xiàn)出‘碎片化的特點(diǎn)?！薄恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部電影的導(dǎo)演是韋斯·安德森，他非常善于使用大膽的敘事手法和鮮艷的色彩進(jìn)行構(gòu)圖，正如《盜夢空間》虛實(shí)交接的敘事方式一樣，這部電影中導(dǎo)演使用了嵌套式敘事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)實(shí)與過去交疊在一起，從而使觀眾“身臨其境”于故事情節(jié)中。導(dǎo)演將故事的敘事結(jié)構(gòu)套在三層故事里，第一層故事中觀眾看到一名女性讀者坐在作家的雕像前拜讀其作品;隨著讀者進(jìn)入書中的世界，第二個(gè)故事向我們娓娓道來，書中的作者聽著講故事的人描述著主人公古斯塔夫傳奇的一生。于是，讀者便層層推進(jìn)來到了故事發(fā)生那個(gè)時(shí)代。與此同時(shí)，電影還配有旁白、口敘式回憶的敘述以及主人公古斯塔夫的臺(tái)詞，使觀眾在不同形式的敘事方式下對主人公的命運(yùn)遭遇產(chǎn)生共鳴。這種類似漫畫插圖一幀一幀拼接的故事敘事方法更能給觀眾搭建起一幅看似異想天開的神奇世界，也為之后出現(xiàn)的荒誕行為、傳奇事跡和忍俊不禁的臺(tái)詞提供了看似合理的解釋。

（二）色彩運(yùn)用

這部電影不僅在構(gòu)圖方面獨(dú)具匠心，在色彩使用上也是可圈可點(diǎn)。作為能夠引起我們共同審美愉悅和視覺感官反映的要素，人類社會(huì)的豐富性和厚度是由自然界和生活中豐富多樣的顏色構(gòu)成的。電影中顏色的使用主要從三個(gè)維度出發(fā)：色相、飽和度和亮度。明亮、鮮艷的色彩使用可以凸顯快樂的基調(diào);相反，灰色的或暗色調(diào)的使用則更貼近反映現(xiàn)實(shí)世界的鏡頭。該片導(dǎo)演的多部作品中都大膽地使用了飽和度很高的、色彩明亮的顏色，從而使基礎(chǔ)色，如：紅色、黃色或是紫色顯得異常扎眼，也更容易引起觀眾強(qiáng)烈的視覺感受。這種明艷色彩的使用和深刻的電影主題形成強(qiáng)烈反差，更能突出電影中意在反映和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題。正如影片中作家開始講故事時(shí)描述的布達(dá)佩斯大飯店：“the Grand Budapest， a picturesque， elaborate and once widely celebrated establishment.”即“布達(dá)佩斯大飯店，一座如畫般壯觀，并且一度廣為人知的建筑”，導(dǎo)演用粉色外墻呈現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)景如畫、世外桃源的地方，電影中導(dǎo)演使用了薄荷綠、粉藍(lán)色等明亮的顏色來呈現(xiàn)布達(dá)佩斯大飯店的外景，從而給讀者一種熱鬧、充滿生機(jī)的感覺，一瞬間將觀眾代入到布達(dá)佩斯酒店發(fā)光的光輝歷史中。當(dāng)老年零跟作者娓娓道來那段他跟古斯塔夫的經(jīng)歷時(shí)，電影的色彩基調(diào)又轉(zhuǎn)換到了亮紅色，彰顯出當(dāng)時(shí)布達(dá)佩斯酒店賓客絡(luò)繹不絕的繁榮景象。進(jìn)入第二章，整個(gè)電影畫面顏色變成了深棕色，可見導(dǎo)演意在通過深色調(diào)顏色寓意伯爵夫人死后，古斯塔夫因分到遺產(chǎn)被其子女陷害入獄的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。而最后導(dǎo)演突然使用了暗色調(diào)色彩，主要是烘托最后一章的故事背景，即古斯塔夫和零在火車上被搜查并最后被槍殺的事情。可見，電影中多層色彩的明暗變化是隨著故事情節(jié)發(fā)展而改變的，導(dǎo)演規(guī)整對稱的構(gòu)圖安排使得電影呈現(xiàn)出更具荒誕的幽默氣息，也更能使得觀眾對故事背后反映的深層社會(huì)問題進(jìn)行反思。