敘事學(xué)與電視新聞的關(guān)系探討

摘要：從電視新聞進(jìn)入敘事學(xué)視野，兩種理論背景的結(jié)合與碰撞，為新聞敘事結(jié)構(gòu)研究注入新的活力。新聞敘事研究在學(xué)術(shù)界已初見成果，但是關(guān)于電視新聞敘事的研究尚少。本文旨在梳理與電視新聞相關(guān)的敘事學(xué)理論，從經(jīng)典敘事理論入手并結(jié)合當(dāng)下最新的敘事結(jié)構(gòu)研究成果，試圖探究在敘事學(xué)視野下電視新聞的本質(zhì)屬性和內(nèi)在特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新聞敘事結(jié)構(gòu);新聞文本;故事與話語;電視新聞;情節(jié)結(jié)構(gòu)

中圖分類號：G21文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ?文章編號：1672-8122（2021）10-0044-04

電視新聞是一種非常獨(dú)特的敘事文本，它匯聚了聲光、畫面、語言、文字、圖像等多種符號，同時具備亞里士多德所提出的模仿特質(zhì)，但是它既有別于依賴文字?jǐn)⑹龅募埫?，又與專注于光影藝術(shù)的電影不盡相同?？梢哉f，電視新聞是嫁接于這兩者之間、兼具文本與影像魅力的獨(dú)特敘事形態(tài)。電視新聞相較于其它媒介形式，另一獨(dú)特優(yōu)勢在于SNG直播技術(shù)使電視觀眾直擊事件現(xiàn)場，而在電視常態(tài)化的新聞實(shí)踐中，其敘事結(jié)構(gòu)更易于形成規(guī)律、構(gòu)建模板，這既是當(dāng)下電視常態(tài)新聞節(jié)目采編制作過程中的瓶頸，同時也是探究內(nèi)在規(guī)律、需求創(chuàng)新的突破口。

一、 從經(jīng)典敘事理論中梳理電視新聞敘事的特點(diǎn)（一） 電視新聞敘事結(jié)構(gòu)研究基于內(nèi)容層面對于敘事單元的拆解，目前得到最廣泛認(rèn)可的方式是文本（Text）和話語（Discourse）的二元論。“文本”并非單指文字本身，如音樂、舞蹈、繪畫、攝影等一切可編排的元素組成的內(nèi)容都可稱作“文本”。而“話語”是“與敘述的故事（Story）或內(nèi)容（Content）層面相對的表達(dá)層面;所涉及的是‘怎么敘述而不是敘述‘什么;所涉及的是敘述行為（Narrating）而不是被敘述（Narrated）”[1]。也就是說，“文本”是故事層面或內(nèi)容層面，而“話語”是表達(dá)層面。這種二分法可以追溯于俄國形式主義傳統(tǒng)觀點(diǎn)，即故事與情節(jié)。這里“情節(jié)”的指代范圍基本等同于“話語”，而“文本”在視覺語言中，其指代范圍應(yīng)寬泛于“故事”（Story），而更接近“素材”（Fabula）?？梢哉f，“故事”的指代范圍包含于“文本”，那么“故事”則可被看作一種特殊的“文本”，具體說就是具有一定故事性和敘事性的文本，而并非原始素材。中國臺灣學(xué)者林東泰整合了西摩·查特曼（Seymour Chatman）和葉爾姆斯列夫（Louis Hjelmslev）的觀點(diǎn)，對敘事研究中故事與話語在結(jié)構(gòu)上的功能進(jìn)行了梳理，他認(rèn)為敘事結(jié)構(gòu)僅停留在故事（內(nèi)容）層面，包括內(nèi)容形式（如事件、人物、場景等）和內(nèi)容實(shí)質(zhì)（未經(jīng)整理的原始素材），而如媒介類型、表達(dá)形式等都屬于話語結(jié)構(gòu)，而非敘事結(jié)構(gòu)。因此，電視新聞敘事結(jié)構(gòu)研究應(yīng)基于故事本身，即內(nèi)容層面，而不是表達(dá)層面。

（二） 新聞要素在敘事理論中的意義指向

傳統(tǒng)新聞學(xué)對新聞要素的歸納在學(xué)術(shù)研究和新聞實(shí)務(wù)中都已成定論，即5W1H。美國敘事學(xué)家西摩·查特曼提出的敘事三要素即情節(jié)、人物、場景，與傳統(tǒng)新聞學(xué)上的意義指向最為接近，可以說他的敘事理論涵蓋了包括電視新聞報道在內(nèi)的絕大多數(shù)敘事文本的基本構(gòu)成要素?！叭宋锖蛨鼍暗慕M合就是靜態(tài)的存在物（Existent），而情節(jié)涉及的行動和事件的發(fā)生，就是敘事的動態(tài)過程，而事件又是行動和發(fā)生過程的組合”[2]。查特曼所說的存在物實(shí)際上就包括人物、敘事時間和敘事空間，而情節(jié)作為動態(tài)過程則涵蓋了傳統(tǒng)新聞理論中何事、何因、如何的范疇。傳統(tǒng)新聞學(xué)的新聞要素與查特曼的敘事結(jié)構(gòu)元素的對照總結(jié)如表1所示。

1.敘事時間（When）

在敘事學(xué)中，時間概念可以分解成兩個維度，即“故事時間”和“話語時間”，這種區(qū)分在任何敘事文本中都是成立的。對新聞而言，“故事時間”是從事件發(fā)生的時刻起計算，是新聞事件發(fā)生所需的實(shí)際時間（或稱自然時間），一則新聞由多個事件構(gòu)成則依照時間先后發(fā)生、發(fā)展，是 “事件之間的自然時序（Natural order of the events）”[2];“話語時間”是用于敘述事件的時間，對于報紙新聞通常以文本所用篇幅或閱讀所需時間來衡量，對于電視新聞也就是完整播報新聞所花費(fèi)的時間。從敘事的本質(zhì)來說，故事的發(fā)生總是先于寫作時間的，無論是虛構(gòu)的文學(xué)作品，抑或紀(jì)錄片都是如此，但唯獨(dú)電視新聞能夠打破這個原則，當(dāng)然也特指在直播狀態(tài)下的電視新聞報道，在SNG連線的播報中，主播和現(xiàn)場記者都是即興“創(chuàng)作”新聞文本，文字文本和電視畫面的生產(chǎn)與新聞事件的發(fā)生同時進(jìn)行。電視新聞直播中，“故事時間”和“話語時間”之間的時距為零。對于敘事時距問題，當(dāng)敘事時間基本等于故事時間時，熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）將其稱作為“場景”（Scene）。事實(shí)上，電視新聞最為出彩的地方就在于對“場景”的捕捉和把握，因為它能體現(xiàn)電視新聞的現(xiàn)場感，發(fā)揮電視媒介的最大優(yōu)勢。“省略”和“停頓”的處理，電視新聞與其它敘事文本沒有太多區(qū)別，在此不做細(xì)述。

2.敘事空間（Where）

在電視新聞的敘事層面，空間概念同樣存在兩個維度，“故事空間（Story space）”和“話語空間（Discourse space）”。這兩個概念查理曼在1978年出版的《故事與話語》一書中首次提出，他認(rèn)為故事空間指事件發(fā)生的場所或地點(diǎn)，話語空間則是敘述行為發(fā)生的場所或環(huán)境 。與報紙新聞不同，電視新聞可以充分利用攝像機(jī)對環(huán)境進(jìn)行真實(shí)記錄，將電視觀眾引入故事空間。電視新聞的話語空間主要來自演播室和后期編輯室，包括新聞主播播報導(dǎo)語時所處的位置，也包括電視新聞記者對新聞稿的編寫以及電視畫面編輯時所處的位置。直播狀態(tài)下的話語空間較為特別，有演播室和新聞現(xiàn)場兩個空間，并形成一個“擬人際交流”的信息場，這又一次體現(xiàn)了電視作為空間性媒體的巨大優(yōu)勢。

3.人物（Who）

電視新聞中的人物各有分工，將電視新聞看作一個敘事文本，主播和記者可謂故事中的“老套人物”，他們是敘事文本的敘述者，“在直播中，主播擔(dān)當(dāng)?shù)氖恰鋈说慕巧?，他（她）的重點(diǎn)是引出將要講述的內(nèi)容……然后把具體的敘述交給現(xiàn)場的記者——主述人”[3]。隨著新聞主播的播報模式不斷更替，一些由“播新聞”發(fā)展為“說新聞”的欄目，作為敘述者的主播更增添了幾分親和力，人格化也更強(qiáng)。為了進(jìn)一步關(guān)注敘述者與故事的關(guān)系，敘事學(xué)中將敘述者細(xì)分為“故事內(nèi)敘述者”（Intradiegetic narrator）和“故事外敘述者（Extradiegetic narrator）”。與小說敘事作品不同，電視新聞中對于二者的區(qū)分要更容易，主播無疑是“故事外敘述者”，即便是記者，只要不是以出鏡記者的身份出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，其身份都屬于“故事外敘述者”。

4.事件（What）

敘事中發(fā)生的事件都是由動作引起的，通過一個人的動作最能反映他的內(nèi)心活動。電視新聞的拍攝中，除了通過同期聲和采訪對話體現(xiàn)人物的立場和態(tài)度，如果能夠抓拍到反映人物性格和態(tài)度的動作上的細(xì)節(jié)，則會更為直觀地表達(dá)主題。如筆者在一次采訪過程中，負(fù)責(zé)調(diào)查一場火災(zāi)發(fā)生的原因，采訪事發(fā)地周圍佛具店及床上物品商鋪時，只見一家店鋪門口墻上縫隙間別著半支未燃盡的香火，當(dāng)記者問及火災(zāi)誘因，特別是問及墻上那半支香是否存在安全隱患時，此時抓拍到店鋪老板聽到提問后迅速掐滅香火的動作，這個細(xì)節(jié)則可以最真實(shí)的反映出周圍居民防火意識的缺乏。

5.情節(jié) （Why）

“情節(jié)是對事件的安排”，“情節(jié)是對行為的模仿”，故事的創(chuàng)作者實(shí)際就是“情節(jié)的創(chuàng)作者”[4] ，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，情節(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)成“故事”的骨架，筆者在下文“電視新聞文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)”一節(jié)中再進(jìn)行細(xì)述。

6.解決或結(jié)局（How）

整個新聞采訪的任務(wù)其實(shí)可以簡述為認(rèn)識、發(fā)現(xiàn)、解決、結(jié)局。解決或結(jié)局在新聞文本中非常重要。新聞與虛構(gòu)性文本不同，其解決方式必須是有一定依據(jù)和落點(diǎn)的，如果新聞事件的結(jié)局草草收場，新聞工作的專業(yè)主義精神將無從談起。也就是說，新聞文本不涉及“開放式結(jié)局”，這不僅應(yīng)在電視新聞文本的文字上有一個妥善交代，在電視畫面中也應(yīng)予以體現(xiàn)。

二、 電視新聞報道對新聞故事的敘事化處理（一） 報紙新聞敘事結(jié)構(gòu)理論對電視新聞的影響新聞不像小說和戲劇那樣在情節(jié)結(jié)構(gòu)上具備豐富的變化余地，這不僅因為在文字?jǐn)?shù)量上的要求不同，也與故事本體是否基于真實(shí)性有關(guān)。但這并不代表新聞文本無敘事結(jié)構(gòu)可循，因其短小精煉，學(xué)術(shù)界對新聞文本的研究更多著眼于結(jié)構(gòu)主義，從話語結(jié)構(gòu)上進(jìn)行分析，而在故事結(jié)構(gòu)上則涉獵較少。

從西方新聞實(shí)務(wù)中被廣泛應(yīng)用的倒金字塔結(jié)構(gòu)說起，這種寫作格式的出現(xiàn)與美國報業(yè)發(fā)展初期所處的政治、經(jīng)濟(jì)條件密切。時至今日，當(dāng)下的倒金字塔結(jié)構(gòu)已經(jīng)不再苛求于將新聞“5W1H”同時寫進(jìn)導(dǎo)語之中，但依據(jù)新聞要素的重要性排序的原則仍延續(xù)至今。這種寫作格式從敘事理論來看，僅限于表達(dá)層面，是一種基于話語結(jié)構(gòu)體系的模式，并未涉及故事結(jié)構(gòu)。

話語結(jié)構(gòu)研究學(xué)者凡·迪克（Van Dijk）建構(gòu)了報紙新聞的經(jīng)典結(jié)構(gòu)，他將報紙新聞分解為新聞?wù)托侣剝?nèi)容兩個單元，其中摘要包括標(biāo)題和導(dǎo)語，而他所指的新聞內(nèi)容即故事。在故事單元中，其基模結(jié)構(gòu)包括情景、插曲、背景、脈絡(luò)、歷史、前事件、主事件、結(jié)局等?！胺病さ峡藗?cè)重話語分析，著重新聞文本實(shí)際所說的和沒有說的，借以揭露潛藏在新聞話語背后的意識形態(tài)或偏見，如種族歧視等，所以他在其新聞話語結(jié)構(gòu)中特別重視新聞當(dāng)事人（即敘事學(xué)的“Actants”）的言說反應(yīng)意見”[5]。

美國學(xué)者阿倫·貝爾（A·Bell）對報紙新聞話語結(jié)構(gòu)的剖析要比凡·迪克建立的新聞話語結(jié)構(gòu)更為細(xì)致，并參見了威廉·拉波夫（William Labov）的人際敘事結(jié)構(gòu)。阿倫·貝爾的新聞話語結(jié)構(gòu)[6]對于電視新聞話語結(jié)構(gòu)的參考性更強(qiáng)，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在于對時間結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，并指出新聞報道在時間性上的處理并非完全依托事件發(fā)生的時間序列，而是由其新聞價值決定的，這既體現(xiàn)在一個新聞文本之中，也體現(xiàn)在整個報紙版面或電視新聞欄目之中。并且這個基模中所歸納的要素，與當(dāng)下國內(nèi)電視新聞文稿的要素模板“導(dǎo)語-（正文）-同期聲-正文-同期聲-正文……”相較之下更為詳盡。

（二） 電視新聞文本中的情節(jié)結(jié)構(gòu)

新聞是事件的實(shí)時性敘述，電視新聞敘事在表達(dá)上可以分為兩個層面：“電視媒材實(shí)質(zhì)所造就的特有表達(dá)形式”和“電視透過聲光畫面與旁白再現(xiàn)新聞事件的特有敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)形式”[5]。在經(jīng)典敘事理論中，專注于情節(jié)結(jié)構(gòu)研究的法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家格雷馬斯（Algirdas Julien Greimas）認(rèn)為，應(yīng)該從故事的深層結(jié)構(gòu)分析情節(jié)要素之間的邏輯關(guān)系。他在《語義結(jié)構(gòu)》一書中提出這樣的假設(shè)：“一部敘事作品與一個句子一樣，盡管表面形式結(jié)構(gòu)各有差異，但深層結(jié)構(gòu)的‘?dāng)⑹屡c法恒定不變，構(gòu)成作品的本質(zhì)結(jié)構(gòu)?！彼麑⑶楣?jié)本質(zhì)要素的最小單位定義為“行動素”（Actant），即“行動在情節(jié)深層結(jié)構(gòu)中的抽象意義”[7]。在他看來，任何一部敘事作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)都包含六個行動素：主體、客體、發(fā)送者、接受者、幫助者和反對者，他將它們之間的深層的關(guān)聯(lián)性概括為以下三種基本模式[7]：尋找目標(biāo)（主體/客體）、交流（發(fā)送者/接受者）和輔助性的幫助或阻礙（幫助者/反對者）。而他們之間的關(guān)系如圖1所示。

格雷馬斯模式是完全基于二元對立結(jié)構(gòu)的，這六個“行動素”在情節(jié)結(jié)構(gòu)中形成了兩組二元對立項，由主體向客體方向引導(dǎo)，在他們之間構(gòu)成了或?qū)够蚧パa(bǔ)的關(guān)系。這種模式是對敘事文本的一種簡單處理，它強(qiáng)調(diào)了故事深層結(jié)構(gòu)中的邏輯關(guān)系，可以較為明晰地看到明暗關(guān)系，不適合復(fù)雜敘事文本的分析，但這種簡單易行的模式對于新聞文本已經(jīng)足夠了，簡單的敘事模式更符合新聞故事本體性質(zhì)的內(nèi)在要求。

（三） “創(chuàng)造性金字塔”敘事結(jié)構(gòu)中的電視新聞美國加州大學(xué)洛杉磯分校前電影電視學(xué)院院長羅伯特·羅森（Robert Rosen）針對影像文本的敘事特點(diǎn)提出了“創(chuàng)造性金字塔”結(jié)構(gòu)（The Creative Pyramid）[8]。羅森認(rèn)為敘事文本應(yīng)以四個維度進(jìn)行分析，依次是語境（Context）、風(fēng)格（Style）、話語（Discourse）、故事（Story），并將它們按范圍大小和彼此間包含與被包含的關(guān)系，由下至上排列，如圖2所示。

很明顯，這個敘事研究模式同樣受到結(jié)構(gòu)主義影響。在筆者看來，它是適用于任何一種敘事文本的，尤其適合用來剖析影像文本敘事結(jié)構(gòu)，包括繪畫、攝影等靜態(tài)文本，當(dāng)然也包括電影、電視等動態(tài)文本。羅森認(rèn)為，在語境層面，敘事文本只受到歷史與文化語境（Historical and Social Mediations）和生產(chǎn)與消費(fèi)語境（Industrial Mediations）的制約。放在電視新聞這種敘事文本中，也就是受到國家政治生態(tài)和市場經(jīng)濟(jì)體制的制約。新聞媒體可以是黨和人民的“喉舌”，可以成為媒體人擁有的“第四權(quán)力”，也可以是集權(quán)的公共體制，這完全取決于新聞媒體所處的語境，語境的確能夠最大限度地影響敘事文本的構(gòu)成?！帮L(fēng)格”要比“語境”小一個層級，它主要是由文化背景和文本類型決定的，并且風(fēng)格本身就具有政治性。電視新聞在風(fēng)格上的差異既體現(xiàn)在攝影、剪輯、包裝等外在形式上，也體現(xiàn)在文稿與影像的互文性（Intertextual）以及文稿本身（Intratextual）等內(nèi)核訴求上。羅森認(rèn)為“話語”就是人們?nèi)绾卧凇帮L(fēng)格”中表現(xiàn)意義。值得一提的是，這個模式中將“透明度”（Transparency）概念引入話語層面的分析中，并指出敘事文本中的幻覺化（Illusionist）處理和自我指涉（Self-reflexive），新聞文本中更多是由自我指涉而影響其敘事的“透明度”。筆者認(rèn)為這個模式的最大意義就在于將“語境”和“風(fēng)格”引入文本敘事結(jié)構(gòu)的分析中。

新近的敘事結(jié)構(gòu)研究，特別是羅森提出的“四維度”法，對新聞敘事研究具有一定借鑒作用。在敘事結(jié)構(gòu)研究中，除了故事和話語兩個基本要素外，新聞報道者的語境以及創(chuàng)作風(fēng)格也應(yīng)考慮在新聞敘事結(jié)構(gòu)的研究中，形成“故事-話語-風(fēng)格-語境”逐層遞進(jìn)的關(guān)系。

三、結(jié)語

經(jīng)典敘事理論對電視新聞采編具有指導(dǎo)作用。電視常態(tài)新聞在新聞實(shí)踐中，其敘事結(jié)構(gòu)更易于形成規(guī)律、構(gòu)建既定模式。隨著影視藝術(shù)在敘事手段和創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)意義上的電視新聞已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代觀眾的心理預(yù)期?，F(xiàn)在出現(xiàn)越來越多的電視新聞嘗試將故事碎片化，從而“邀請”觀眾調(diào)動生活經(jīng)驗，主動參與到新聞事件的互動中。盡管電視新聞與紀(jì)錄片、電影等媒介形式相比，主要著眼于新聞事實(shí)的真實(shí)記錄，也沒有足夠時間去容納各種美學(xué)創(chuàng)意，但對于故事性與敘事性較強(qiáng)的民生新聞而言，在敘事手段上謀求突破還是存在可能的。

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[8]資料及圖表來自羅伯特·羅森在中國傳媒大學(xué)演講所用講義.

[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2021-03-24

作者簡介：趙崇印，男，深圳廣播電影電視集團(tuán)深圳電視臺全媒體記者，碩士，主要從事新聞采編工作。