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    當(dāng)代意識(shí) 現(xiàn)代技法 詩化表達(dá)

    2021-10-28 01:06:19張西萍
    今傳媒 2021年10期
    關(guān)鍵詞:李梅楊開慧之戀

    “我失驕楊君失柳,楊柳輕飏直上重霄九……”1957年5月11日,毛澤東發(fā)表了這首雄奇瑰麗、氣貫長虹的浪漫主義杰作,其中飽含著對(duì)愛妻楊開慧深沉的愛和懷念。20多年后的1980年,在重新修繕楊開慧烈士故居之際,工人們竟然在墻縫中發(fā)現(xiàn)了一沓楊開慧寫給毛澤東的書信,寫信的時(shí)間是1927年到1930年。這些信件猶如一串鑰匙,打開了楊開慧塵封的內(nèi)心世界,她對(duì)信仰的堅(jiān)守,對(duì)愛情的忠貞,她承受的孤獨(dú)、凄清和苦難,讓今天的我們感佩不已。2021年,在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際,溫婉驕楊、英雄女杰——楊開慧被列為100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的重要英雄模范人物之一。值此具有特殊意義的時(shí)刻,陜西省戲曲研究院推出了新編碗碗腔現(xiàn)代戲《驕楊之戀》,這既是對(duì)劇院紅色血脈的有力傳承,也體現(xiàn)了國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)的使命和擔(dān)當(dāng)。

    盡管在這之前,無論是影視還是戲曲,已經(jīng)有多個(gè)版本的楊開慧形象,但《驕楊之戀》對(duì)楊開慧的塑造有其新的視角、新的開掘、新的創(chuàng)造。該劇從歷史幽微處著眼,通過有限的文獻(xiàn)資料,還原了一個(gè)真實(shí)豐滿、激蕩人心的英雄形象。長期以來,人們對(duì)楊開慧的記憶停留在偉人的妻子這個(gè)層面,但是《驕楊之戀》讓我們強(qiáng)烈地感受到,楊開慧無論是作為勇敢追求愛情的新女性,還是無比堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士,她都始終是獨(dú)立的、豐滿的和富有光彩的。她不會(huì)被偉人的光芒所遮掩,反過來又再次映襯、折射了偉人的光芒。忠魂歸去,浩氣長存,盡管歷史已經(jīng)遠(yuǎn)去,但她堅(jiān)貞的選擇,壯烈的犧牲,依然讓人“淚飛頓作傾盆雨”的萬般感動(dòng)。楊開慧,一個(gè)英雄的名字,一個(gè)至真至純的生命,如流星劃過天際,瞬間鑄就永恒。

    經(jīng)過當(dāng)代著名導(dǎo)演查明哲,編劇王建平,中國戲劇二度梅得主李梅等藝術(shù)家用心、用情、用功的創(chuàng)作,《驕楊之戀》呈現(xiàn)出了很高的藝術(shù)品質(zhì),是近期戲曲舞臺(tái)向著思想精深,藝術(shù)精湛,制作精良的目標(biāo)不斷攀登的重要收獲之一。該劇最大的亮點(diǎn)有以下幾點(diǎn)令人印象深刻。

    一、詩歌的妙用是全劇的主線之一

    該劇劇作呈現(xiàn)散文式結(jié)構(gòu),四場(chǎng)戲,四個(gè)場(chǎng)景,看似關(guān)聯(lián)不大,實(shí)則層層推進(jìn)。楊開慧從青春少女成長為堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士是明線,而現(xiàn)代舞的運(yùn)用、打更人的隱喻、詩歌的引入是三條暗線。這里重點(diǎn)來說幾處詩歌的引入和妙用,分別表現(xiàn)了楊開慧不同時(shí)期的內(nèi)心世界、精神風(fēng)貌。正如本文開篇所述,《驕楊之戀》的創(chuàng)作因詩而起,在創(chuàng)作中也做到了以詩串聯(lián),詩意升華。

    第一場(chǎng),楊開慧在福湘女中和校方據(jù)理力爭(zhēng),當(dāng)眾吟誦杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,表現(xiàn)了楊開慧雖為紅妝,出身優(yōu)渥,但仍飽含兼濟(jì)天下的家國情懷,為她后來走上革命道路做了情與理的鋪墊。可以說是:“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明”。

    第二場(chǎng),當(dāng)楊開慧得知毛澤東要來演講卻又沒有主動(dòng)與自己聯(lián)系時(shí)心生疑惑,此時(shí)她吟誦了屈原的《橘頌》,以此來表達(dá)她對(duì)心上人的崇拜與信任。當(dāng)她面對(duì)王春和熱烈的求愛時(shí),她又引用毛澤東的《沁園春·長沙》,表達(dá)了自己與心愛之人志同道合,攜手終生的堅(jiān)定信念。

    第四場(chǎng),當(dāng)楊開慧面對(duì)叛徒的威逼利誘,軟硬兼施時(shí),她又朗誦了裴多菲的詩:“生命誠可貴,愛情價(jià)更高,若為自由故,兩者皆可拋?!彼缅P錚鐵骨、鏗鏘誓言詮釋了“為有犧牲多壯志,敢叫日月?lián)Q新天”的豪邁氣概。

    中國戲曲以寫意和詩化為主要審美特征。所以,戲曲又被稱為“劇詩”。而詩歌又是一種高度凝練的文學(xué)樣式,特別注重留白,幾句詩便抵得過萬語千言。同時(shí),詩歌又是一種形象的表達(dá),通常會(huì)以隱喻象征,托物言志的方式曲折地表達(dá)作者的思想。歌德說:“真理和神性一樣,是永不肯讓我們直接識(shí)知的,我們只能在反光、比喻、象征里面觀照它?!币虼耍厄湕钪畱佟穼?duì)詩歌的引入可謂點(diǎn)睛之筆,不僅提升了作品的文學(xué)性,也使觀眾回味無窮。

    二、以現(xiàn)代的意識(shí),用現(xiàn)代的技法完成詩意的表達(dá)和升華《驕楊之戀》使用了旋轉(zhuǎn)舞臺(tái),高低錯(cuò)落的青石臺(tái)階和拱橋既凸顯了湖湘大地的自然環(huán)境,同時(shí)也讓演員的表演有了依托,更為導(dǎo)演的創(chuàng)作提供了無限的可能。第一場(chǎng),剛剛覺醒的青年學(xué)子為新思想熱切呼喚,導(dǎo)演讓她們?nèi)绲袼馨阍谛D(zhuǎn)舞臺(tái)上徐徐掠過,仿佛一陣青春的風(fēng)吹過;第二場(chǎng),旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為江南水鄉(xiāng),一位俏佳人,一根綠竹竿,無船勝有船,演員的表演隨著水的起伏而律動(dòng),非常優(yōu)美,賞心悅目;第四場(chǎng),旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為幽深陰森的鐵窗牢房,窗外一枝梅花凌寒怒放,極富縱深感;結(jié)尾,烈士倒下的地方,宛如高高的山崗,令人敬仰。

    縱觀全劇,導(dǎo)演的一切創(chuàng)造都在圍繞旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)進(jìn)行。是流動(dòng)的舞臺(tái)給了他豐富的意象,讓所有的表演找到了支點(diǎn),讓舞蹈、燈光等現(xiàn)代技法得以淋漓盡致地發(fā)揮。我們很難想象《驕楊之戀》這樣一部復(fù)雜的、充滿象征意義的劇作如何在一個(gè)傳統(tǒng)的、三堵墻的舞臺(tái)上去呈現(xiàn)。所以,旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)解決的不僅是表演環(huán)境的問題,也不僅是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的問題,而是審美風(fēng)格的確立和主題思想的闡釋問題。

    同時(shí),《驕楊之戀》對(duì)色彩的運(yùn)用也可謂匠心獨(dú)運(yùn)。我們通常會(huì)在影視藝術(shù)中關(guān)注色彩的表現(xiàn)力,而《驕楊之戀》讓我們發(fā)現(xiàn)戲曲也可以借助色彩來營造意象,表達(dá)思想。如天空般純凈的藍(lán)色,象征著楊開慧的青春歲月;如生命般蓬勃的綠色,象征著楊開慧豐盈的愛情;如鮮艷的紅色,象征著她生命的壯烈。除此之外,牢房?jī)?nèi)梅花顏色的變化也頗有深意。白梅象征著純潔和堅(jiān)貞,紅梅則象征著犧牲和壯烈。

    其實(shí),旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)也好,色彩的運(yùn)用也罷,歸根結(jié)底是為了意境的營造,創(chuàng)作思想的表達(dá)。什么是意境?它既是人物生活的自然場(chǎng)景,更是藝術(shù)家虛擬的幻境。“化自然之實(shí)境為心造之虛境,既生于意外,又蘊(yùn)于象內(nèi),它源于自然,卻比自然更美”[1]?!盎瘜?shí)景而為虛境,創(chuàng)形象以為象征,使人類最高之心靈具體化,肉身化,這就是藝術(shù)境界”[2]。總之,該劇在意境營造方面可謂煞費(fèi)苦心,其效果也是非常顯著的。

    查明哲先生不愧為當(dāng)代戲劇舞臺(tái)的高手?!厄湕钪畱佟肥撬选八枷氲娜诵詷討B(tài)”轉(zhuǎn)化為“活動(dòng)的人物形態(tài)”來進(jìn)行現(xiàn)代意義表達(dá)的成功實(shí)踐。這既需要在古典戲曲的寶藏中不斷挖掘,又需要借助現(xiàn)代的舞美、舞蹈、聲、光、電等手段統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。全劇四次使用現(xiàn)代舞,既是主人公內(nèi)心世界的外化,又是創(chuàng)作主體對(duì)人物的詩意闡發(fā),極大地增強(qiáng)了作品的感染力。這四次現(xiàn)代舞分別是青春之舞、春情之舞、煉獄之舞、忠魂之舞,通過舞蹈把人物的靈魂活生生地展現(xiàn)在觀眾面前。導(dǎo)演不僅用傳統(tǒng)的唱念做打、四功五法塑造人物,更重要的是借助現(xiàn)代技法表現(xiàn)思想。盡管現(xiàn)代舞并非傳統(tǒng)戲曲特有的方式,但運(yùn)用在劇中絲毫也不違和,戲曲本身就是以歌舞演故事的藝術(shù)。“情動(dòng)于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”[3]所以,相對(duì)于唱,舞蹈更能表現(xiàn)濃烈的、極致的情感。

    再如導(dǎo)演對(duì)兩位打更人的設(shè)計(jì)也堪稱精準(zhǔn)老辣。首先,打更人是在暗夜中行走的人,而革命者是在特殊的環(huán)境中播撒火種的人,兩者命運(yùn)相似,互為襯托隱喻。同時(shí),打更人又是串聯(lián)起整個(gè)劇作的幕間人,很好地調(diào)節(jié)了戲劇節(jié)奏。不難看出,打更人的道白有幾分話劇的力道。査明哲導(dǎo)演將他在話劇中積淀的深厚功力運(yùn)用于此,果然是句句老辣,功力深厚。通過打更人的道白,觀眾真切地感受到了當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)的殘酷,革命者的壯烈。

    除此之外,導(dǎo)演在劇中的精妙之筆還有很多,信手拈來都是高級(jí)的處理。例如,開篇對(duì)毛澤東詩詞的逐句打光,實(shí)際是一種對(duì)觀眾的引領(lǐng);落幕時(shí)漫天的霞光,是對(duì)霞姑生命的禮贊,詩意的升騰;還有楊開慧在面對(duì)寫與不寫離婚書的巨大精神壓力時(shí)錯(cuò)愕停頓達(dá)1分多鐘,此時(shí)全場(chǎng)靜默,仿佛能聽見演員和觀眾的呼吸,極具震撼力。

    三、主演以及所有演員的傾情創(chuàng)造

    古典戲需要角兒的魅力,現(xiàn)代戲同樣需要角兒的魅力,在導(dǎo)演的幫助下,角兒會(huì)煥發(fā)出新的光彩。應(yīng)該說在查明哲導(dǎo)演的啟發(fā)點(diǎn)化之下,劇中的每一個(gè)角色都展現(xiàn)得準(zhǔn)確、生動(dòng)。其中最為驚艷的是主角李梅的演繹,可以預(yù)期的是,《驕楊之戀》正在成為她繼《遲開的玫瑰》《大樹西遷》之后的又一巔峰之作。

    李梅被人稱為三門抱,秦腔、眉戶、碗碗腔皆能。她的演唱清新脫俗,優(yōu)美動(dòng)聽。此次《驕楊之戀》進(jìn)一步顯現(xiàn)了她駕馭碗碗腔的深厚功力。除此之外,李梅的歌唱天賦也非同一般。例如,劇中多次出現(xiàn)湖南民謠《傻俊角》,李梅用她的淺吟低唱充分表現(xiàn)了楊開慧的女兒心事,俠骨柔腸,為全劇增色不少。值得一提的是,《驕楊之戀》將碗碗腔這一陜西地方小劇種提升到了一個(gè)新的高度。經(jīng)過音樂團(tuán)隊(duì)的精心打造,碗碗腔在委婉纏綿的特質(zhì)上,又增添了大氣舒展的獨(dú)特魅力。

    李梅的表演含蓄雅致,張弛有度,這與她本人知性優(yōu)雅的氣質(zhì)和對(duì)主角駕馭嫻熟的能力是分不開的。尤其是楊開慧入獄后的幾場(chǎng)戲,李梅的表現(xiàn)可以用演技炸裂來形容?,F(xiàn)代戲最難的是化用戲曲的程式動(dòng)作為現(xiàn)代人的日常生活,并且不失戲曲的韻味,否則就可能掉入話劇加唱的陷阱。舉個(gè)例子,當(dāng)敵人以拷打小岸英脅迫她寫離婚聲明時(shí),她萬箭穿心,進(jìn)退兩難。此時(shí)的李梅不僅有疾風(fēng)暴雨般的唱腔,更運(yùn)用了一連串的程式動(dòng)作來表現(xiàn)人物內(nèi)心的悲憤。此時(shí)她鐐銬加身,但鐐銬也成為了她表演的重要抓手。甩鏈子、大翻身、揪鏈子、再翻身、魚躍、搓步、跪步……最后無力地?fù)涞乖谂_(tái)階上。李梅把這一連串難度很高的表演完成得一氣呵成,蕩氣回腸。之后,為了救兒子,她不惜以死相抗,隨即暈倒在地。而這個(gè)暈倒的動(dòng)作運(yùn)用的正是她在《鬼怨》中拿手的慢臥魚,緩緩倒下,優(yōu)美凄絕。

    還有犧牲的前夜,楊開慧即將與懵懂的兒子訣別,李梅那種自然真實(shí)的表演把一個(gè)母親對(duì)孩子的疼愛和不舍演繹得淋漓盡致。這一段導(dǎo)演的處理也非常高明,沒有哭天搶地,沒有大段囑托,更沒有刻意煽情,反而是一種風(fēng)輕云淡,甚至母子之間還有幾分難得的歡愉,豈不知此時(shí)此刻觀眾已經(jīng)潸然淚下。這是一種笑中帶淚的處理,也是藝術(shù)的至高境界??傮w來說,李梅演活了楊開慧,生動(dòng)地詮釋了楊開慧的各個(gè)側(cè)面。面對(duì)眼前的孩子,她是柔情似水的母親;遙對(duì)遠(yuǎn)方的丈夫,她是忠貞不渝的愛人;面對(duì)兇殘的敵人,她是不屈不撓的戰(zhàn)士。

    當(dāng)然,藝術(shù)作品都是在不斷地打磨中日臻完美的?!厄湕钪畱佟愤€處于首輪演出階段。目前來看,整部作品既力求創(chuàng)新又堅(jiān)守傳統(tǒng),既充滿現(xiàn)代又富于詩意,達(dá)到了預(yù)期效果,但仍有打磨精進(jìn)的空間。例如,從劇作角度全劇還可再壓縮、再精煉。同時(shí),對(duì)于母親一角兒的處理還可更豐滿、更立體。當(dāng)然,法無定法,“一百個(gè)讀者心目中有一百個(gè)哈姆雷特”。相信以主創(chuàng)人員深厚的藝術(shù)功力,假以時(shí)日,《驕楊之戀》必將成為戲曲紅色題材的優(yōu)秀之作。

    四、結(jié)語

    陜西省戲曲研究院是中國現(xiàn)代戲創(chuàng)作的著名院團(tuán)之一,同時(shí)又是紅色戲曲的先行者、實(shí)踐者,在提升文化自信、踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚方面具有不可推卸的使命和責(zé)任。在《驕楊之戀》立項(xiàng)之初,陜西省戲曲研究院便厲兵秣馬,奔著鍛造精品的目標(biāo)而去,因而便成就了該劇如此驕人的成績(jī)。感謝《驕楊之戀》給今天的我們帶來的心靈洗禮!也祝福《驕楊之戀》精雕細(xì)刻,再上一層樓。

    參考文獻(xiàn):

    [1]“化自然之實(shí)境為心造之虛境,既生于意外,又蘊(yùn)于象內(nèi),它源于自然,卻比自然更美?!薄崙雅d《談意境的營造》

    [2]“化實(shí)景而為虛境,創(chuàng)形象以為象征,使人類最高之心靈具體化,肉身化,這就是藝術(shù)境界?!薄诎兹A語

    [3]“情動(dòng)于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!薄睹娦颉?/p>

    [責(zé)任編輯:楊楚珺]

    收稿日期:2021-08-25

    作者簡(jiǎn)介:張西萍,女,陜西廣播電視臺(tái)導(dǎo)演,主要從事電視戲曲節(jié)目創(chuàng)作研究。

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