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    女性無聲的吶喊——珂勒惠支版畫

    2021-10-28 19:20:25李琰錚
    牡丹 2021年16期
    關鍵詞:組畫死神版畫

    版畫是世界美術藝術中的重要門類,流派較多,如立體主義、表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義等。凱綏·珂勒惠支作為20世紀德國最重要、最偉大的現(xiàn)實主義女版畫家之一,其一生致力于版畫創(chuàng)作。珂勒惠支以版畫為武器刻畫了資本主義制度下的工人、農(nóng)民,特別是女性的悲慘生活以及他們不懼豪強、勇于反抗的大無畏精神,喚醒勞苦大眾要自由、要和平、要反對侵略戰(zhàn)爭。

    19世紀末至20世紀初戰(zhàn)爭不斷,人們生活在水深火熱之中,女性更是被侮辱、被奴役的對象,當時大部分的版畫呈現(xiàn)的卻是貴婦人的雍容華貴、美麗端莊,而珂勒惠支的版畫表現(xiàn)了生活在底層女性的痛苦、絕望、與死神的抗爭。珂勒惠支的大部分版畫以母愛、死亡和反抗為主題,她以深廣的母愛,刻畫出諸多以母親為題材的作品。雖然珂勒惠支刻畫的是女性的悲慘形象,但表現(xiàn)了女性不屈、奮起、與命運的抗爭。珂勒惠支的作品展示了女性靈魂的吶喊,喚起勞苦大眾渴望和平、反對戰(zhàn)爭,是質樸的現(xiàn)實主義與奔放的表現(xiàn)主義的完美結合。

    一、凱綏·珂勒惠支版畫創(chuàng)作的社會背景

    凱綏·珂勒惠支出生的年代是德國充滿戰(zhàn)爭的年代,其生活的時代又是一個多變的時代。工業(yè)革命改變了原有的資本格局,社會的發(fā)展喚醒了生活在低層民眾的反抗意識,人們不再是資本家任意宰割的羔羊。在這樣的社會背景下,珂勒惠支創(chuàng)作了《織工反抗》等版畫組畫。此時不但工人受壓迫、受奴役,農(nóng)民同樣生活在水深火熱之中。忍無可忍的情況下,農(nóng)民起義爆發(fā)。1899年珂勒惠支創(chuàng)作了《暴動——“農(nóng)民起義”》銅版畫組畫。珂勒惠支的版畫是當時德國社會的真實寫照。

    二、永恒的主題“母愛”

    凱綏·珂勒惠支的作品充滿了母愛,但其中只有四五幅作品是快樂的。例如,銅刻《母與子》之一,母親懷抱1個孩子,側臉微笑著深情地看著孩子,孩子顯示的正面也是幸福的微笑,母子的表情豐富,母子的臉部發(fā)亮、豐滿,展示了母子的幸福生活。1910年,珂勒惠支創(chuàng)作了銅板蝕刻版畫《母親懷中》,版畫顯示了母親的正面,精瘦的母親面帶微笑,臉頰凹陷,由于食物的缺乏,母親營養(yǎng)不良,孩子臉部飽滿但呆呆地看著母親,母親的臉頰凹陷和孩子的豐滿、母親的微笑和孩子的木呆形成了鮮明對比,使人聯(lián)想到生活的艱難,母親把少得可憐的食物盡量留給孩子吃,自己忍饑挨餓,但心里是幸福的。

    1930年珂勒惠支創(chuàng)作了石刻版畫阿姆斯特丹國際工會聯(lián)盟海報,版畫中一個母親懷抱著3個孩子。孩子的表情失去了童真,眼神木訥、茫然,空洞的眼睛毫無光澤,母親位于中間位置憤怒倔強地、緊緊地抱著3個孩子,凸顯了女性保護孩子的決心,呼吁全世界工人聯(lián)合起來保護孩子。整幅版畫中的男女老幼沒有一絲笑意,但每個人的臉上呈現(xiàn)的是堅強與剛毅。

    三、扣人心弦的死亡

    凱綏·珂勒惠支有一個幸福的家庭,但第一次世界大戰(zhàn)使她的幸福生活戛然而止。1914年,在德國民族主義的鼓動下,她的小兒子堅持要參加第一次世界大戰(zhàn)。結果,她的小兒子參戰(zhàn)一月后戰(zhàn)死。然而,在她的小兒子戰(zhàn)死28年后,她的孫子也戰(zhàn)死在第二次世界大戰(zhàn)的東線戰(zhàn)場上。珂勒惠支對此深陷悲痛、后悔,處于絕望中。

    珂勒惠支見過太多的死亡,生活在經(jīng)歷第一次和第二次世界大戰(zhàn)、苦難深重的德國,死亡是司空見慣的事。女性是疾病、饑餓、戰(zhàn)爭等災難的主要犧牲品,女性的吶喊是其作品的主要表現(xiàn)形式。

    1910年珂勒惠支創(chuàng)作了銅刻版畫《死亡與女人》,版畫黑白分明,死神刻成骷髏樣處于黑暗處,抓住母親死死不放,母親位于版畫的中間位置,母親雖然對孩子戀戀不舍,但死神無處不在,無論母親怎樣掙扎,都是徒勞,孩子伸出雙手緊緊拉住母親和死神搶母親,但弱小的身體在死神面前是無能為力的。這個作品通過黑白分明、明暗對比給人以視覺的沖擊?!斑\用明暗關系來塑造形體是藝術的重要表現(xiàn)手段之一,它可以使形體具有體積感、空間感、光線感,同時還可以賦予形象豐富的層次感,以增強藝術感染力?!卑娈嫛端劳雠c女人》展示了在死神面前人們的無能為力,同時也展示了母愛的偉大。孩子換不回母親的生命,母親也挽救不了孩子的生命。這種生死離別,在珂勒惠支的版畫中成了永恒的主題。

    四、起來,饑寒交迫的人們

    版畫家珂勒惠支作為一位無產(chǎn)階級的代言者,她以刻刀為武器,刻畫了《織工的反抗》和《農(nóng)民戰(zhàn)爭》等組畫。這兩組組畫反映了20世紀初德國工人和農(nóng)民的悲慘生活,他們?nèi)甜嚢ゐI,在暗無天日的工場和田間日夜勞作,但還是衣不裹體、食不果腹,在忍無可忍的情況,他們奮起反抗,但他們的武器只有鐮刀、斧頭等少得可憐的武器,抵不過資本家和農(nóng)場主的槍炮,他們的反抗以失敗而告終。遍地尸體的血腥場面深刻地刻畫在珂勒惠支的這兩組版畫中。

    珂勒惠支根據(jù)1844年西里西亞紡織工人暴動,于1894年至1898年間創(chuàng)作了第一套由銅版畫和石版畫組成的《織工的反抗》組畫,該系列共有6幅,這是第一次描寫德國勞動階級痛苦生活的組畫。銅刻版畫《織工的反抗》的第六幅《突擊》中,了憤怒的工人高舉拳頭涌向鐵門,他們用石頭扔向大門,右邊一個女工佝僂著腰左手拉著一個孩子,處于中間位置的另一個女工彎腰用裙子兜著石頭,伸出左手把石頭遞給一位男工人,男工人伸出右手去接石頭,彼此遙相呼應。整個畫面黑白分明,女性在明處,其他畫面呈暗色,形成明暗對比。雖然只有寥寥幾個女工,卻昭示著社會對女性的壓迫,壓得女性喘不過氣。是死亡還是反抗,在生死面前,她們選擇了反抗,這表現(xiàn)了女性的吶喊。

    銅版組畫《農(nóng)民戰(zhàn)爭》是珂勒惠支1904年至1908年期間完成的另一組影響深遠的系列版畫,該系列共7幅作品?!掇r(nóng)民戰(zhàn)爭》第五幅《反抗》中,憤怒的農(nóng)民在草地上吶喊著憤怒地沖向前方,最醒目的位置刻畫了一位女性,舉起雙手、緊握拳頭、高聲吶喊、鼓舞農(nóng)民的士氣。女性的覺醒以及女性吶喊在珂勒惠支的版畫中充分展現(xiàn)。

    五、結語

    珂勒惠支這位20世紀現(xiàn)實主義女版畫家,以版畫為武器,在木板、石板和銅板上展現(xiàn)了第一次和第二次世界大戰(zhàn)的德國人民所經(jīng)歷的痛苦和苦難,展現(xiàn)了女性特有的母愛,以死亡為題材控訴了資本主義制度的黑暗。她的《戰(zhàn)爭》《織工起義》和《農(nóng)民戰(zhàn)爭》版畫組畫,通過黑、白、灰的轉變產(chǎn)生跌宕起伏的節(jié)奏感,再現(xiàn)了工人和農(nóng)民起來反對壓迫剝削的場景,反抗的失敗給他們帶來更悲慘的命運。她的作品質樸中有著奢華的情感,粗獷中卻表現(xiàn)出了細膩的情感。珂勒惠支的大部分作品中都有女性的身影,女性的苦難、女性的吶喊,女性要自由、要吃飯、渴望停止戰(zhàn)爭、渴望和平是珂勒惠支版畫的精髓。

    (河南大學美術學院)

    作者簡介:李琰錚(1998-),女,河南商丘人,碩士研究生,研究方向為雕刻藝術。

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