男高音喬納斯·考夫曼演唱藝術(shù)研究

如今，男高音演唱藝術(shù)成為音樂(lè)劇、歌劇舞臺(tái)大師作品的化身，為表演者確立了綜合的任務(wù)——掌握重點(diǎn)提供的音樂(lè)材料、具有表演技巧、善于舞臺(tái)語(yǔ)言和形體。表演者的這些綜合職業(yè)素質(zhì)傳達(dá)了一個(gè)言簡(jiǎn)意賅的概念——藝術(shù)天賦。而喬納斯·考夫曼正是這樣一位近乎完美的演員。

喬納斯·考夫曼8歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，還參加了小學(xué)合唱團(tuán)，20歲考入慕尼黑音樂(lè)與演繹大學(xué)，25歲畢業(yè)。畢業(yè)后他在著名的芝加哥歌劇院、德國(guó)歌劇院、斯卡拉歌劇和巴黎歌劇院演唱。為進(jìn)一步提高自己的聲樂(lè)演唱技術(shù)，他便拜師美國(guó)男中音邁克爾·羅杰斯（20世紀(jì)偉大的聲樂(lè)教育家）進(jìn)行深造。喬納斯·考夫曼在歌劇中展現(xiàn)出了豐富多樣的舞臺(tái)形象。

喬納斯·考夫曼是一位非常全面的歌手。多次成功地舉辦過(guò)室內(nèi)音樂(lè)會(huì)。喬納斯·考夫曼的表演形式非常靈活，而且能演唱現(xiàn)代美聲極少運(yùn)用的弱音半聲唱法。喬納斯·考夫曼能夠堅(jiān)持努力前行是其一個(gè)重要的特點(diǎn)，這也激勵(lì)著學(xué)者不斷學(xué)習(xí)。喬納斯·考夫曼對(duì)作者樂(lè)譜文本的處理方法是接近浪漫主義的。他尊重所有作品的原譜，不容許用過(guò)度夸張的手法去演繹。本文以《你是我心中的摯愛(ài)》為例，從該作品的創(chuàng)作背景以及考夫曼的演唱技巧、對(duì)藝術(shù)情感的表達(dá)、獨(dú)特的演唱風(fēng)格4個(gè)方面研究喬納斯·考夫曼的演唱藝術(shù)。

一、《你是我心中的摯愛(ài)》的創(chuàng)作背景

《微笑王國(guó)》是由奧地利輕歌劇作曲家弗朗茲·萊哈爾與赫扎根據(jù)雷哈爾1923年所著的《黃色上衣》重撰腳本，《你是我心中的摯愛(ài)》作為《微笑王國(guó)》中的一首詠嘆調(diào)于1929年10月10日在柏林梅特羅波爾被搬上音樂(lè)舞臺(tái)。《微笑王國(guó)》這部歌劇是萊哈爾最具代表性的作品之一，也是雷哈爾著名的歌劇，僅次于《風(fēng)流寡婦》。其故事的情節(jié)發(fā)生在1912年的歐洲，那時(shí)歐洲經(jīng)過(guò)蒸汽時(shí)代和工業(yè)革命多年的積淀，各國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入繁榮時(shí)期，生活富有。中國(guó)的政治也正在發(fā)生巨大的變化，民主共和取代了封建王朝。愛(ài)情與世俗的碰撞，使得東西方歷史文化背景的差異、官場(chǎng)、家庭、封建禮教等諸多因素凸顯。麗莎與蘇成的純婚姻糾葛將中西方置于強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾之中，令整個(gè)劇情的發(fā)展達(dá)到了高潮。萊哈爾在音樂(lè)元素上巧妙地引用了中國(guó)五聲調(diào)式，同時(shí)在服裝、道具、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等多方面運(yùn)用了當(dāng)時(shí)中國(guó)清代的本土元素，使整個(gè)歌劇具有濃郁的東方色彩、豐富的變化，巧妙地釀制出夢(mèng)幻般的戲劇氛圍。

二、喬納斯·考夫曼的演唱技巧

喬納斯·考夫曼演出過(guò)的《你是我心中的摯愛(ài)》中凝聚著其獨(dú)特的演唱技巧。這些演唱技巧主要體現(xiàn)在3個(gè)方面。

（一）音色

喬納斯·考夫曼的聲音具有很高的識(shí)別度。他的發(fā)聲狀態(tài)把腔體開(kāi)得很大，充滿胸腔的泛音，以至于他的高音也非常重，有其他歌唱家說(shuō)他的音色被定義為接近男中音的男高音，也可以說(shuō)是非常戲劇化的男高音。這樣的音色讓喬納斯·考夫曼非常適合演唱《你是我心中的摯愛(ài)》這首歌，這部歌劇的主角蘇成是中國(guó)一個(gè)位高權(quán)重的大臣，非常需要這樣具有戲劇性的男高音，抒情男高音就不適合這個(gè)角色，因?yàn)橛萌绱藨騽』穆曇舫胍羰呛芾щy的。在許多唱片和音樂(lè)會(huì)以及歌劇唱段上，喬納斯·考夫曼用全嗓音“高音”來(lái)完成，在《你是我心中的摯愛(ài)》演唱中亦是如此。

（二）對(duì)嗓音的控制

喬納斯·考夫曼的特點(diǎn)是從胸聲平滑地過(guò)渡到頭聲，他自己天生的音色就像一件樂(lè)器的音色已經(jīng)失去了獨(dú)特的、可辨認(rèn)的色彩，但他善于讓手中的樂(lè)器充滿靈性。喬納斯·考夫曼演唱《你是我心中的摯愛(ài)》時(shí)語(yǔ)句處理準(zhǔn)確、弱音表現(xiàn)非常完美、發(fā)音科學(xué)，最終理想的爆發(fā)式高音體現(xiàn)了喬納斯·考夫曼對(duì)自己嗓音的控制力極強(qiáng)。

（三）唱法

喬納斯·考夫曼繼承了德國(guó)聲樂(lè)流派以輕聲、亮音演唱的特點(diǎn)，后來(lái)他跟邁克爾·羅杰斯學(xué)習(xí)了老意大利學(xué)派的歌唱方法。善于在整部歌劇或詠嘆調(diào)中合理自由地分配自己的力量。在《你是我心中的摯愛(ài)》中就充分體現(xiàn)出德國(guó)聲樂(lè)學(xué)派的“亮”，也體現(xiàn)出老意大利學(xué)派的氣息對(duì)抗。

三、喬納斯·考夫曼的演唱情感

詠嘆調(diào)作為歌劇中音樂(lè)表達(dá)和藝術(shù)形式的重要媒介，幾百年來(lái)一直是歌劇觀眾的最?lèi)?ài)。許多觀眾對(duì)詠嘆調(diào)的熟悉程度甚至超過(guò)了歌劇本身。

《你是我心中的摯愛(ài)》就是這樣一首詠嘆調(diào)，當(dāng)人們聽(tīng)到這首歌的時(shí)候，要把故事情節(jié)和主角的環(huán)境與情感和心理上的變化結(jié)合起來(lái)后，再去欣賞歌曲的技巧，如呼吸、語(yǔ)言和音色。《你是我心中的摯愛(ài)》是歌劇《微笑王國(guó)》的第二幕。麗莎跟隨蘇成來(lái)到中國(guó)后思念家鄉(xiāng)，希望重返家鄉(xiāng)，蘇成一方面害怕失去麗莎，一方面被迫遵循傳統(tǒng)的中國(guó)封建習(xí)俗，相繼娶了幾個(gè)妻子，麗莎接受不了這種中國(guó)的封建習(xí)俗。這時(shí)，蘇成就發(fā)自肺腑唱出了《你是我心中的摯愛(ài)》來(lái)表達(dá)他對(duì)麗莎真摯的情義，證明他心中只愛(ài)麗莎一人。而喬納斯·考夫曼在演唱《你是我心中的摯愛(ài)》這首詠嘆調(diào)時(shí)充分地唱出了這份情義，雖然自己受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的約束，但仍向麗莎表示心中只愛(ài)她一人，給人們展現(xiàn)出一首膾炙人口、廣泛流傳的聲樂(lè)佳作。

四、喬納斯·考夫曼的演唱風(fēng)格

喬納斯·考夫曼的聲音非常全面，不僅能唱優(yōu)美、抒情的藝術(shù)歌曲，而且能唱具有戲劇性的、男高音唱的詠嘆調(diào)。這是因?yàn)樗m以抒情男高音出道，但后來(lái)慢慢成長(zhǎng)為戲劇男高音。他也是少數(shù)既能唱莫扎特又能唱瓦格納的男高音歌唱家。喬納斯·考夫曼還精通意大利語(yǔ)、法語(yǔ)，所以也能熟練演繹這些國(guó)家的歌劇作品，喬納斯·考夫曼的聲音可塑性非常強(qiáng)，當(dāng)時(shí)德國(guó)普遍認(rèn)為他是繼翁德里希之后最優(yōu)秀的德國(guó)男高音。

喬納斯·考夫曼的演唱風(fēng)格與其他男高音歌唱家最為不同之處就是他的高音帶有胸腔共鳴，其他的男高音在過(guò)了男高音的換聲點(diǎn)之后的音主要是靠頭腔共鳴，而喬納斯·考夫曼在過(guò)了男高音換聲點(diǎn)后依舊可以保持胸腔的共鳴，這是他演唱風(fēng)格最大的特色。得以于此，他的聲極具辨識(shí)度，雖然新的“三大男高音”每人都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，但是其中的維拉宗由于長(zhǎng)時(shí)間的高強(qiáng)度演出導(dǎo)致嗓子出現(xiàn)問(wèn)題，而弗洛雷茲則因?yàn)槭橇_西尼男高音而且歌路不廣，使得喬納斯·考夫曼成為“新三大男高音”中最具領(lǐng)頭人潛力的歌唱家。

五、結(jié)語(yǔ)

《微笑的王國(guó)》這部以中國(guó)為主題的輕歌劇在歐洲和世界各地頗受歡迎，歷經(jīng)了一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨洗禮后被拍成電影也依然深受觀眾喜愛(ài)。劇中的詠嘆調(diào)《你是我心中的摯愛(ài)》在德國(guó)和奧地利更是無(wú)知不知、無(wú)人不曉。這也是今天男高音音樂(lè)會(huì)最經(jīng)典的曲目之一。《微笑的王國(guó)》將繼續(xù)以獨(dú)特的藝術(shù)魅力活躍在音樂(lè)舞臺(tái)。

中國(guó)和西方古典音樂(lè)將抒情和戲劇性的音樂(lè)風(fēng)格完美結(jié)合，成功地引起許多音樂(lè)愛(ài)好者的共鳴。作為音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)者，有責(zé)任對(duì)具有中國(guó)元素的外國(guó)歌劇進(jìn)行學(xué)習(xí)、欣賞、詮釋和傳播。音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)者通過(guò)研究這些優(yōu)秀的外國(guó)音樂(lè)作曲家的手段和技術(shù)，分析人物的思想和感情，研究這些音樂(lè)的技術(shù)創(chuàng)造以及探索其藝術(shù)價(jià)值，這對(duì)于提升個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)以及綜合能力將起到積極的作用。

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：楊安（1996-），男，湖南常德人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿?lè)表演。