老舍話劇創(chuàng)作的小說(shuō)化特點(diǎn)

王敏銳 宮璐萍

老舍被譽(yù)為語(yǔ)言藝術(shù)大師，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上優(yōu)秀的小說(shuō)家兼劇作家，其代表作品繁多，具有廣泛的影響力。老舍筆下的每一個(gè)人物都有血有肉，栩栩如生，個(gè)性化的人物形象構(gòu)成了老舍別具一格的文學(xué)風(fēng)格。老舍起初創(chuàng)作話劇是在當(dāng)時(shí)民族大環(huán)境的影響下誕生的想法，強(qiáng)烈的民族危機(jī)感驅(qū)使他開始嘗試話劇創(chuàng)作，實(shí)際上，老舍缺少話劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)話劇的模式也不夠了解，所以就只能結(jié)合自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域獨(dú)辟蹊徑，嘗試把話劇和小說(shuō)融合，以小說(shuō)的手法創(chuàng)作話劇。他的《話劇中的表情》發(fā)表于《彈花》雜志第一卷第四期，闡述了自己對(duì)話劇創(chuàng)作獨(dú)特的理解。文章表明，老舍并不是空想主義者，他成功地做到了將話劇藝術(shù)進(jìn)行小說(shuō)化創(chuàng)作，構(gòu)成了他獨(dú)特的話劇創(chuàng)造風(fēng)格。

老舍在我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有著比較獨(dú)特的地位和價(jià)值，其作品突出的特點(diǎn)是對(duì)民族性問(wèn)題的關(guān)注。構(gòu)成其作品主體的是各色各樣的小人物，這些小人物生活在劇烈變化的大時(shí)代中，雖然處境艱難，卻都有自己對(duì)于生存環(huán)境的想法和認(rèn)識(shí)。

老舍擅長(zhǎng)通過(guò)小說(shuō)化的話劇形式，以典型化的人物形象和個(gè)性化的人物語(yǔ)言，將自己對(duì)于生活的感悟和理解更加直觀地傳達(dá)給更多的人，形成了鮮明的話劇創(chuàng)作風(fēng)格。

一、人物形象的典型性特點(diǎn)

由于擅長(zhǎng)小說(shuō)創(chuàng)作，老舍的話劇難免會(huì)受到小說(shuō)的影響，他慣于將人物作為戲劇的中心部分，這是老舍話劇小說(shuō)化的突出特點(diǎn)。其他的戲劇創(chuàng)作中主要是以故事作為重心來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，將戲劇的矛盾沖突著重表現(xiàn)出來(lái)。老舍改變了以往戲劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，將人物作為核心，以人物的發(fā)展作為情節(jié)的推動(dòng)點(diǎn)，用人物來(lái)拉動(dòng)情節(jié)。

《茶館》是最能代表老舍話劇小說(shuō)化的作品?！恫桊^》嚴(yán)格意義上說(shuō)是沒(méi)有主角的，也可以說(shuō)人人都是主角，每個(gè)人的人物特點(diǎn)都很鮮明。作品通過(guò)茶館中數(shù)十個(gè)小人物的語(yǔ)言完成劇本建構(gòu)，充分發(fā)揮了以人物為中心的特點(diǎn)。在劇本中，引領(lǐng)故事發(fā)展的并不是一種很明顯的情節(jié)大綱，而是茶館中來(lái)來(lái)往往、各式各樣的小人物以及以這些小人物的行為和對(duì)話。老舍在《茶館》中一共描寫了50多個(gè)人物，除茶館老板之外，還有奸詐的太監(jiān)、窮困的農(nóng)民、蠻橫的特務(wù)警察等。但老舍并未拉開長(zhǎng)篇巨幅，而是通過(guò)他那強(qiáng)勁的筆力，寥寥數(shù)語(yǔ)就體現(xiàn)了一個(gè)個(gè)人物活靈活現(xiàn)的性格特點(diǎn)。

王利發(fā)是《茶館》中非常經(jīng)典的角色，他堪稱整個(gè)劇本的靈魂人物。作為裕泰大茶館的掌柜，王利發(fā)顧全大局、服務(wù)周到，對(duì)待各個(gè)客人都能談笑自如，精明的茶館當(dāng)家形象深入人心。不過(guò)他生不逢時(shí)，確實(shí)有些可惜。如果王利發(fā)生活在秩序穩(wěn)定的時(shí)代，說(shuō)不定會(huì)是一個(gè)風(fēng)光無(wú)限的大老板，但是在劇中他身處一個(gè)混亂的時(shí)代，外面的世界燒殺掠奪無(wú)惡不作，小人物在這時(shí)代下想要活下去，只能卑躬屈膝地做一個(gè)可憐人，這反映了世道給人帶來(lái)的巨大影響，也體現(xiàn)出作者對(duì)民族問(wèn)題的關(guān)注。

除了王利發(fā)之外，茶館中還有很多讓人印象深刻的人物。常四爺在老舍的筆下呈獻(xiàn)出的是江湖中人的仗義，有一種滄桑之氣揮之不去;宋恩子等人則表現(xiàn)出陰險(xiǎn)狡詐的特點(diǎn)……每個(gè)人都有自己獨(dú)特的個(gè)性，這種個(gè)性又都帶有鮮明的時(shí)代印記。

在人物形象的塑造過(guò)程中，老舍采用了大量小說(shuō)寫作上的技巧手法，以求將人物的形象特點(diǎn)刻畫得更為飽滿，凸顯人物在劇中獨(dú)特的地位。從老舍的話劇中可以看出，他對(duì)于底層群眾的生活和形象了解較為深入，并通過(guò)典型化的方式將其表現(xiàn)出來(lái)，使得每一個(gè)小人物的形象都頗為立體。這正得益于老舍在日常生活中的觀察，將生活中的瑣事和文學(xué)進(jìn)行完美結(jié)合，這才誕生出這些優(yōu)秀作品。

二、人物語(yǔ)言的個(gè)性化特點(diǎn)

在老舍的戲劇作品中，另外一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)就是對(duì)于語(yǔ)言的精細(xì)雕琢。老舍非?？粗卦拕≈姓Z(yǔ)言的表達(dá)效果，他在創(chuàng)作的時(shí)候一直不斷地嘗試，試圖通過(guò)人物語(yǔ)言讓劇本變得更加真實(shí)。老舍對(duì)日常生活中的語(yǔ)言進(jìn)行歸納總結(jié)，形成了獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式并將其融入劇本之中，成為其作品中獨(dú)有的語(yǔ)言特點(diǎn)。

（一）地道的北京方言

老舍作為地道的老北京人，日常生活中接觸的也大多是北京人，所以他的作品中北京人的生活占據(jù)了很大篇幅，其中最有特點(diǎn)的還是北京人獨(dú)特的行為和語(yǔ)言特點(diǎn)。由此可見，老舍對(duì)于北京人的生活方式和習(xí)慣可謂了如指掌，關(guān)于北京人說(shuō)話的語(yǔ)氣和腔調(diào)也是拿捏得四平八穩(wěn)，可以說(shuō)老舍筆下的北京城是沒(méi)有任何地方可以替代的。

以《茶館》中唐鐵嘴和王利發(fā)之間發(fā)生的對(duì)話為例，王利發(fā)看見唐鐵嘴來(lái)喝茶了，于是便擠對(duì)他“呦！唐先生？我可不再白送茶喝！”又如松二爺對(duì)宋恩子說(shuō)的那句話：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了就前清的事兒！”

老舍通過(guò)上述兩句簡(jiǎn)單的描寫，淋漓盡致地表現(xiàn)了北京人特有的說(shuō)話習(xí)慣和稱呼方式，人們也就可以大概想象出這幾個(gè)人的性格特點(diǎn)。此外，大量的“呦！”“您”等口頭語(yǔ)的使用，使劇中的人物一說(shuō)話就帶有純正的北京味。

（二）平民化的幽默語(yǔ)言

除了上述的方言特點(diǎn)之外，老舍作品中的語(yǔ)言還帶有平民化的幽默特點(diǎn)。與其他現(xiàn)代文學(xué)作家相比較，老舍的語(yǔ)言幽默藝術(shù)更加吸引人。他的語(yǔ)言藝術(shù)面對(duì)的是大多數(shù)普通民眾，語(yǔ)言表現(xiàn)形式很接地氣，從而形成了這種獨(dú)特的幽默藝術(shù)。這主要?dú)w功于老舍強(qiáng)烈的悲憫情懷。當(dāng)看到別人身上的缺點(diǎn)時(shí)，他不會(huì)以一種較高的姿態(tài)進(jìn)行說(shuō)教，而是以打趣或自嘲的方式表現(xiàn)出來(lái)。老舍的語(yǔ)言文字藝術(shù)中對(duì)于幽默的表現(xiàn)形式也帶北京特色，并且著重描繪出北京人在逃避話題時(shí)特有的“打哈哈”形式，這種方式既可以抒發(fā)出心中的憤怒，又有一些自我嘲諷的感情色彩。

仍以《茶館》為例，老舍對(duì)常四爺和一些茶館的?？陀幸欢蚊鑼?，恰如其分地展現(xiàn)出這種語(yǔ)言藝術(shù)的魅力。

常四爺和一些?？驼f(shuō)道：“我這兒有點(diǎn)花生米，喝茶吃花生米，這可真是個(gè)樂(lè)子！”

在一旁的秦仲義又回答他：“可是誰(shuí)嚼得動(dòng)呢？”

這時(shí)，茶館老板王利發(fā)也來(lái)湊熱鬧，說(shuō)道：“看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動(dòng)！多么可笑！”

從他們的對(duì)話中，可以明顯地感受到三人的無(wú)奈和憤懣，但是這種情緒的表達(dá)仍然還是要通過(guò)打哈哈的形式表現(xiàn)出來(lái)，讓人感覺像是在自我嘲諷。老舍認(rèn)為，這就是一種對(duì)待生活的心態(tài)，通過(guò)幽默的表達(dá)形式，調(diào)整好自己的心態(tài)，不會(huì)因?yàn)橐恍┦聭嵟脽o(wú)可復(fù)加，也不會(huì)因?yàn)橐恍┦伦员暗脽o(wú)地自容，這是一種緩解生活的方式，更像是一種對(duì)生活的通透認(rèn)知。

三、結(jié)語(yǔ)

老舍是一個(gè)帶著強(qiáng)烈個(gè)性的話劇作家，他善于觀察日常生活中形形色色的人，通過(guò)塑造典型化的人物形象和個(gè)性化的人物語(yǔ)言表達(dá)人生百態(tài)，反映人在社會(huì)中的處境，表達(dá)和消解小人物在大時(shí)代中的無(wú)奈。老舍開創(chuàng)的話劇小說(shuō)化的表現(xiàn)方式獨(dú)樹一幟，打破了傳統(tǒng)形式上的戲劇創(chuàng)作方法，使得他的話劇更加具有獨(dú)特的魅力。

（阜陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

基金項(xiàng)目：阜陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校2020年度校級(jí)重點(diǎn)科研項(xiàng)目“抗戰(zhàn)文藝期刊《彈花》研究”（SK2020008）。

作者簡(jiǎn)介：王敏銳（1982-），男，安徽蒙城人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)橥鈬?guó)文學(xué)、高職教育教學(xué)。