手風(fēng)琴改編曲維瓦爾第《四季》之《冬》第一樂章作品淺析與演奏要點(diǎn)

張明儀

引 言

本文的研究對(duì)象為維瓦爾第的《四季》之《冬》第一樂章。維瓦爾第對(duì)協(xié)奏曲的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，他首創(chuàng)了小提琴協(xié)奏曲的體裁，直接影響著巴洛克時(shí)期音樂家巴赫與亨德爾的創(chuàng)作，并對(duì)后世協(xié)奏曲的創(chuàng)作有著積極的影響。尤其是《四季》作為他最著名的協(xié)奏曲作品，到今天這首作品依然受到極大的歡迎，由于人們對(duì)該作品的喜愛，常能聽到世界各地樂團(tuán)的演奏，更有音樂家將《四季》改編為手風(fēng)琴獨(dú)奏的版本，從而又多了一種樂器來(lái)詮釋它。為了更深入的了解這部作品，進(jìn)一步研究手風(fēng)琴演奏版本的特點(diǎn)，本文以其中《冬》的第一樂章為例進(jìn)行深入的分析。

一、作品淺析

（一）《四季》的概述

《四季》是維瓦爾第創(chuàng)作的一部小提琴協(xié)奏曲，是一部標(biāo)題音樂，在他的手稿中發(fā)現(xiàn)，維瓦爾第為每個(gè)季節(jié)的作品附上了14行的詩(shī)句，并將音樂的創(chuàng)作與詩(shī)相融合?！端募尽分械乃氖鬃髌芬捕际且钥臁烊龢氛碌男问絼?chuàng)作的。該作品音樂的變化多樣，充滿畫面感的創(chuàng)作，能夠使聽眾進(jìn)入到音樂的氛圍中，成為了維瓦爾第最為著名的音樂創(chuàng)作。維瓦爾第的這部作品是他獻(xiàn)給波西米亞的摩爾金公爵的作品。

（二）《冬》第一樂章音樂作品分析

1、曲式結(jié)構(gòu)分析

《冬》第一樂章是不太快的快板（Allegro non molto），4/4拍的變化回歸曲式，調(diào)式調(diào)性為f小調(diào)，回歸曲式結(jié)構(gòu)是巴洛克時(shí)期一種十分盛行形式，無(wú)論是協(xié)奏曲、歌劇，還是一些復(fù)調(diào)或主調(diào)音樂中都被廣泛的應(yīng)用?；貧w曲式與后來(lái)的回旋曲式有些相似，但回歸曲式的結(jié)構(gòu)和規(guī)模多變，表現(xiàn)形式更加多樣化。一般的回歸曲式的結(jié)構(gòu)為：A1（回歸段）B（插部1）A2（回歸段2）C（插部2）A3（回歸段3）D（插部3）A4（回歸段4）。在協(xié)奏曲的題材中回歸段被稱為全奏，全奏是指樂隊(duì)和獨(dú)奏者共同演奏，插部則是由獨(dú)奏者擔(dān)任，樂隊(duì)的其他聲部負(fù)責(zé)伴奏等①。但在《冬》第一樂章中全奏樂段只是第一次和第三次的材料相同，第二次與第四次的材料相同，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

維瓦爾第也是具有創(chuàng)新性的音樂家，他在回歸曲式的一般結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化創(chuàng)作。

2、標(biāo)題性詩(shī)句與音樂創(chuàng)作的融合

維瓦爾第為《四季》中的四首作品分別附上了十四行的短詩(shī)，使音樂與詩(shī)歌相融合，并在作品的創(chuàng)作中，其中音樂的進(jìn)行、動(dòng)機(jī)與詩(shī)句一一對(duì)應(yīng)?！抖返牡谝粯氛聦?duì)應(yīng)的標(biāo)題性短詩(shī)的原文如下：

A：Aggiacciatotremartrànerialgent

人們?cè)趧C冽的寒風(fēng)中顫抖

B：Al SeveroSpirar d’orrido Vento,

在沁冷的冰雪里不住發(fā)抖

C：Correrbattendoipiediognimomento;

每走一步都要用頓足來(lái)取暖

D：E pelSoverchio gel batter identi;

在嚴(yán)寒中，牙齒仍不住地打顫②

以下從《冬》的第一樂章的每一個(gè)樂段、動(dòng)機(jī)進(jìn)行分析，在原譜中，維瓦爾第在全奏、小提琴主奏、樂隊(duì)伴奏的位置都用文字對(duì)各個(gè)部分的情感表現(xiàn)進(jìn)行了標(biāo)記，為了讓演奏者了解他所想要表現(xiàn)出的音樂效果。除此之外維瓦爾第在樂譜中對(duì)演奏技法、強(qiáng)弱等要素也進(jìn)行了詳細(xì)的標(biāo)注。傾聽、演奏的同時(shí)感覺身處其中，眼前浮現(xiàn)出冬季冰天雪地的景象。

全曲由四次全奏樂段和三個(gè)主奏插部組成。樂曲的第一次全奏，由大提琴聲部的弱奏開始進(jìn)入。一小節(jié)后其他聲部依次疊加，最后獨(dú)奏小提琴在高音區(qū)進(jìn)入，用顫音的技法進(jìn)行演奏，表現(xiàn)出十四行短詩(shī)中“A”這個(gè)部分的景象，獨(dú)奏小提琴的顫音演奏，更形象的顯現(xiàn)出人們?cè)诙镜暮L(fēng)中顫抖的畫面。

第一樂段之后，開始進(jìn)入由獨(dú)奏小提琴主奏的第一插部。維瓦爾第標(biāo)注了Orrido Vento的字樣，本樂段的開始位置，意為：寒風(fēng)刺骨。獨(dú)奏小提琴以快速的三十二分音符琶音、音階的進(jìn)行和后面二分音符顫音的演奏，表現(xiàn)出了寒風(fēng)呼嘯，人們?cè)陲L(fēng)中發(fā)抖的景象。該樂段所對(duì)應(yīng)的是詩(shī)句中“B”的部分，這一插部也是對(duì)第一樂段所表現(xiàn)的人們?cè)诒煅┑刂蓄澏兜木跋蟮倪M(jìn)一步加深。

第三樂段為第二次的全奏，該部分進(jìn)入一段新的材料，與第一次全奏形成了對(duì)比。維瓦爾第在樂譜上標(biāo)注了Correre,e Batter li piedi per il freddo（在寒風(fēng)中發(fā)瑟），此樂段與短詩(shī)中的“C”部分相對(duì)應(yīng)。樂段中震音的演奏，用重音來(lái)表現(xiàn)頓足。三十二分音符與十六分音符的交替出現(xiàn)，形象的表現(xiàn)出人們?cè)谄D難的行走，陣陣狂風(fēng)吹過(guò)，要通過(guò)頓足取暖的情景。

第二主奏插部開始部分，由獨(dú)奏小提琴進(jìn)行三十二分音符的快速跑動(dòng)，前半部分的材料與第一插部所表現(xiàn)的情景有些相似，用類似的手法來(lái)表現(xiàn)寒風(fēng)凜冽的場(chǎng)景，后半部分在樂隊(duì)伴奏的部分標(biāo)注了Venti的標(biāo)記，意思是做出“風(fēng)聲”的效果。

第二次插部之后再次進(jìn)入第三次的全奏，本樂段是第一次全奏的變化再現(xiàn)。第三次的主奏插部，整個(gè)樂段主奏小提琴都在進(jìn)行三十二分音符的顫音演奏，表現(xiàn)出了寒冬的惡劣天氣里，人們凍得牙齒打顫的音樂形象。樂譜上標(biāo)注了Batter li denti的標(biāo)記，意為：牙齒咯咯打顫，該樂段表現(xiàn)的就是短詩(shī)中“D”的內(nèi)容。

最后一個(gè)樂段是第四次全奏，是第二次全奏的再現(xiàn)，再一次的點(diǎn)題，表現(xiàn)出冬天風(fēng)雪交加的寒冷。

二、《冬》第一樂章手風(fēng)琴演奏要點(diǎn)

（一）維克多·羅曼尼科夫改編的《冬》

小提琴協(xié)奏曲《四季》被后來(lái)的眾多演奏家進(jìn)行演奏，還有很多這部作品的改編版。維克多·羅曼尼科夫就將《四季》這部杰出的音樂作品改編成手風(fēng)琴獨(dú)奏的版本。這位俄羅斯著名的手風(fēng)琴演奏家和教育家，他將原版的配器、演奏技法與手風(fēng)琴自身音色、技法、變音器的特點(diǎn)相結(jié)合，對(duì)《四季》進(jìn)行了改編。他首演于20世紀(jì)70年代在俄羅斯格涅辛音樂學(xué)院進(jìn)行，獲得了巨大的反響。因?yàn)樗谒囆g(shù)方面的突出貢獻(xiàn)，還被譽(yù)為“俄羅斯人民藝術(shù)家”。以下就根據(jù)維克多·羅曼尼科夫改編的手風(fēng)琴獨(dú)奏版其中《冬》的第一樂章進(jìn)行分析。

（二）《冬》第一樂章手風(fēng)琴演奏分析

變音器和抖風(fēng)箱是這首作品十分重要的元素。維克多·羅曼尼科夫在樂譜中標(biāo)記好了每一個(gè)樂段、動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)換之間變音器的應(yīng)用。這該樂章中用到的變音記號(hào)及特點(diǎn)如下表：

images/BZ_129_1421_2155_1599_2302.png類似巴松管音色，在中高音區(qū)簧片反映靈敏，也可以擴(kuò)展手風(fēng)琴的最低音域images/BZ_129_1419_2335_1601_2485.png類似管風(fēng)琴上常用音栓的一種特定音色，在高音區(qū)演奏復(fù)調(diào)音樂是，聲部更為清晰images/BZ_129_1413_2517_1607_2677.png所謂“全開放”音色，所有簧片一起發(fā)聲，模仿氣勢(shì)宏大的整體樂隊(duì)效果③

樂曲開始的第一次全奏，從左手的低音進(jìn)入，這里模仿原版大提琴聲部的進(jìn)入。一小節(jié)后加入右手的一個(gè)聲部，就像原版中樂隊(duì)其他聲部依次進(jìn)入一樣，右手也依次的添加聲部。隨著聲部的不斷填充右手的高聲部開始加入顫音的演奏，這里要求右手在彈奏和弦的基礎(chǔ)上保證高音顫音時(shí)干凈、清晰。此處還在顫音的基礎(chǔ)上加入半連音的記號(hào)，需要很好的控制風(fēng)箱，避免過(guò)連或過(guò)斷。

第一主奏插部轉(zhuǎn)換變音器，開始的三十二分音符琶音的快速跑動(dòng)，運(yùn)用抖風(fēng)箱的演奏技法，將寒風(fēng)呼嘯的景象表現(xiàn)出來(lái)。演奏時(shí)要注意右手觸鍵與風(fēng)箱的配合，風(fēng)箱的開合要快速、干凈。該部分可以分為三句，在每個(gè)音都清楚的演奏出來(lái)的同時(shí)還要保證每一句開始與結(jié)束的呼吸處理。每句結(jié)束時(shí)的顫音加左手低音都需注意要使用弱奏，因此需要很好的顫音演奏技術(shù)，在弱的基礎(chǔ)上保持清楚。

插部之后進(jìn)入第二次新材料的全奏，使用“全開放”音色的變音器，來(lái)表現(xiàn)出整個(gè)樂隊(duì)全奏的效果，這一部分再一次用抖風(fēng)箱的演奏技法，而且是三十二分音符與十六分音符交替的快速抖風(fēng)箱演奏，這里要注意的是在抖風(fēng)箱，要做快速的漸強(qiáng)漸弱處理，同時(shí)又要突出重音，實(shí)現(xiàn)維瓦爾第所描寫的“頓足”的效果。

第二插部與第一插部相似，都有大段三十二分音符的快速演奏，要求風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行，這里就像原版獨(dú)奏小提琴連弓演奏，風(fēng)箱要在合適的位置平穩(wěn)的轉(zhuǎn)換，避免出現(xiàn)換風(fēng)箱的痕跡。還需要避免將這大篇幅的跑動(dòng)音形用同一力度演奏，注意樂句的強(qiáng)弱起伏。后半部分出現(xiàn)的右手三十二分音符的跑動(dòng)與抖風(fēng)箱的交替進(jìn)行，需要注意兩種技術(shù)切換時(shí)的銜接要快速自然。

第三次全奏與第一次全奏的材料以及演奏技法都是相似的。從第三主奏插部到第四次的全奏結(jié)束是持續(xù)的抖風(fēng)箱演奏。手風(fēng)琴通過(guò)抖風(fēng)箱的方式達(dá)到原版中小提琴震音演奏的效果。在相同的持續(xù)的演奏技法中需要注意左手低音的切換以及右手和弦的方向，在將每個(gè)音震清楚的同時(shí)表現(xiàn)出旋律音的起伏變化。第四次全奏部分要求演奏時(shí)一直保持力度為f（強(qiáng)）。這樣大段的長(zhǎng)時(shí)間快速的抖風(fēng)箱，需要在練習(xí)的時(shí)候加強(qiáng)抖風(fēng)箱的訓(xùn)練，抖風(fēng)箱時(shí)手臂放松，保證每個(gè)音的力度均勻。

維克多·羅曼尼科夫改編的這個(gè)版本，根據(jù)手風(fēng)琴的音色、演奏技法等方面的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作改編，很貼合原版的演奏，也在原版的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使其既能很好的繼承表現(xiàn)原版精髓的又能將手風(fēng)琴的特點(diǎn)發(fā)揮出來(lái)。

通過(guò)以上的分析，手風(fēng)琴演奏的要點(diǎn)如下：在小提琴協(xié)奏曲的總譜上，全奏的部分需要在手風(fēng)琴這一件樂器上演奏，通過(guò)一件樂器表現(xiàn)出一個(gè)樂隊(duì)的演奏效果。手風(fēng)琴上特有的變音器這個(gè)裝置，可以根據(jù)作品的需要進(jìn)行轉(zhuǎn)換，但要注意在《冬》第一樂章的樂譜中有很多變音器的轉(zhuǎn)換，有的在樂段連接處，還有的在樂句的連接處，就需要在演奏過(guò)程中快速、利落、不留痕跡的轉(zhuǎn)換變音器。風(fēng)箱的開合，也正如小提琴的運(yùn)弓，需要平穩(wěn)的進(jìn)行。用手風(fēng)琴演奏《冬》第一樂章最大的特點(diǎn)就是抖風(fēng)箱的大篇幅應(yīng)用，抖風(fēng)箱相當(dāng)于小提琴的“震弓”效果，具有極強(qiáng)的渲染力，將冬天寒風(fēng)凜冽、風(fēng)雪交加的景象生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

用手風(fēng)琴演奏《冬》的第一樂章，由于作品有較強(qiáng)的技術(shù)性，需加強(qiáng)抖風(fēng)箱的練習(xí)。對(duì)于風(fēng)箱的進(jìn)行則要求與右手的跑動(dòng)有很好的配合。需要注意的是，維克多·羅曼尼科夫是為自由低音手風(fēng)琴改編的，對(duì)于傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏就有一定的難度，一個(gè)八度有限的音區(qū)，使左手的伴奏與和聲無(wú)法達(dá)到自由低音手風(fēng)琴的演奏效果。

手風(fēng)琴的產(chǎn)生時(shí)間較晚，對(duì)于巴洛克時(shí)期以及古典主義時(shí)期的作品，既要通過(guò)對(duì)手風(fēng)琴音域、音色等特點(diǎn)進(jìn)行合適的改編，從而把手風(fēng)琴的特點(diǎn)發(fā)揮出來(lái)，又要通過(guò)手風(fēng)琴改編保持不同時(shí)期作品原有的韻味，更好的把作品的創(chuàng)作特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。維克多·羅曼尼科夫的這次改編很好的將手風(fēng)琴的特點(diǎn)與作品相融合，盡可能的發(fā)揮出了手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)，讓《四季》又多出一種演奏形式。他在樂譜中加入了很多的演奏技法、力度、變音器應(yīng)用等標(biāo)記，使演奏者更清楚更快捷的了解樂曲每個(gè)部分想要表現(xiàn)的效果?？傮w而言維克多·羅曼尼科夫改編的手風(fēng)琴獨(dú)奏版的《四季》是成功的，也得到了手風(fēng)琴業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，認(rèn)為他的改編使手風(fēng)琴這一簧片樂器的音色、演奏技法等特點(diǎn)，尤其是將抖風(fēng)箱這一技術(shù)發(fā)揮的淋漓盡致，為抖風(fēng)箱在作品中的應(yīng)用提供了優(yōu)秀的樣本，也是高技能手風(fēng)琴作品中的典范，對(duì)后世手風(fēng)琴音樂作品的創(chuàng)作、改編、擴(kuò)展起到了很好的范例和促進(jìn)作用。■

注釋：

① 楊儒懷.論回歸曲式[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1989,(03):18-19.

② 帕姆·布朗（Pam Brown）著.齊炎薔譯.安東尼奧·維瓦爾第[M].外文出版社,1998:30.

③ 羅漢.手風(fēng)琴變音器的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2007,(02):72-73.