新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的核心要點(diǎn)及發(fā)展方向

馬詩苑

摘要：隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，國(guó)民在平時(shí)生活、學(xué)習(xí)與工作之中都廣泛運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)。新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，給戲劇影視創(chuàng)新注入了"新 鮮血液"。新媒體技術(shù)靠自身交流性與包容性的優(yōu)勢(shì)，讓當(dāng)下戲劇影視創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富多彩，形式也變得更多元化，本文主要是探索與分析新媒體條件下戲劇影視創(chuàng)作的重要心態(tài)，指出未來戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)，以供同行業(yè)者參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;戲劇影視創(chuàng)作;核心要點(diǎn);發(fā)展方向

新媒體是一種以計(jì)算機(jī)技術(shù)還有互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的新媒體，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)技 術(shù)使得媒體傳播的形式更加多樣化，手機(jī)媒體還有數(shù)字電視也都屬于新媒 體。在新時(shí)期，要想更好地滿足當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的需求，提高創(chuàng)作戲劇影視作品的質(zhì)量，那么就要根據(jù)新媒體的特點(diǎn)，進(jìn)行改善與優(yōu)化戲劇影視創(chuàng)作， 使得戲劇影視所呈現(xiàn)的效果更加的完美。

1新媒體概述

隨著現(xiàn)階段人們的科技水平不斷的提升，對(duì)于新事物以及新知識(shí)的了解與運(yùn)用也越來越多。而新媒體就是在這樣的一種情況下誕生，加強(qiáng)人們對(duì)于工作娛樂方面的提升。新媒體是指利用信息技術(shù)和數(shù)字技術(shù)，在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)以及有線電視等渠道中，對(duì)手機(jī)、電腦、電視等數(shù)字終端提供影視信號(hào)，實(shí)現(xiàn)相關(guān)信息的傳播與展現(xiàn)，從而加強(qiáng)人們對(duì)于相關(guān)信息的探知。 通俗明白的講，新媒體就是一種新科技所運(yùn)用的信息傳播技術(shù)，所打造的 相關(guān)技術(shù)平臺(tái)。在這樣的一種構(gòu)建背景，正要想落實(shí)影視創(chuàng)作必須，要求 創(chuàng)作人員對(duì)新媒體所使用的技術(shù)以及理念，能夠完全的理解和掌握，才能 夠確保在新媒體的范圍內(nèi)，影視創(chuàng)作有效性得以體現(xiàn)。

2新媒體下影視創(chuàng)作存在的問題

2.1影視創(chuàng)作人員對(duì)于新媒體理解不深

雖然影視創(chuàng)作人員，時(shí)常活躍在創(chuàng)作的一線，但是對(duì)于新媒體的理解卻始終達(dá)不到要求。大部分影視創(chuàng)作人員認(rèn)為新媒體只是一種信息傳輸?shù)男鹿ぞ?。在進(jìn)行影視創(chuàng)作的過程中，仍遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)作要求來進(jìn)行影視的創(chuàng)作，所打造的影視作品在觀感以及故事敘述方面的性能，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到當(dāng)前新媒體的要求。大多數(shù)影視創(chuàng)作工作人員在工作的空余時(shí)間，都沒有加強(qiáng)對(duì)于相關(guān)的新技術(shù)與新知識(shí)的學(xué)習(xí)，導(dǎo)致自身創(chuàng)作的能力逐漸下降。影響了影視創(chuàng)作的質(zhì)量，造成影視企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益的下降。

2.2缺乏相應(yīng)的影視創(chuàng)作制度

雖然在傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作工作過程中，相關(guān)的行業(yè)規(guī)范已經(jīng)發(fā)展的十分成熟。但隨著新媒體的創(chuàng)新與發(fā)明，在當(dāng)前的新媒體下，進(jìn)行影視創(chuàng)作的 創(chuàng)作制度仍未設(shè)立。導(dǎo)致工作人員在進(jìn)行影視創(chuàng)造時(shí)，無法根據(jù)相應(yīng)的創(chuàng)作制度進(jìn)行影視創(chuàng)作。當(dāng)創(chuàng)作過程中出現(xiàn)問題時(shí)，只能根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)和能力對(duì)問題進(jìn)行處理。這種方法非但不能完美的處理各種問題，當(dāng)出現(xiàn)不能解決的問題時(shí)，還會(huì)影響工作人員的工作效率，還會(huì)使影視工作人員的 影視創(chuàng)作質(zhì)量下降，降低影視創(chuàng)作的有效性。

2.3對(duì)于新媒體技術(shù)應(yīng)用不到位

很多影視創(chuàng)作工作人員，尤其是以視頻剪輯工作人員為主，對(duì)于新型 的新媒體技術(shù)應(yīng)用不到位，大多數(shù)工作人員仍采用傳統(tǒng)的剪輯軟件進(jìn)行視頻的剪輯和創(chuàng)作，但這樣所浪費(fèi)的時(shí)間非常多，造成工作效率的下降，使影視作品的創(chuàng)新效率達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)。并且，在這種新媒體的背景下，沒有加 強(qiáng)對(duì)新媒體新技術(shù)的掌握，或者掌握尚不熟練，致使運(yùn)用新媒體技術(shù)在進(jìn) 行影視創(chuàng)作時(shí)，時(shí)常表現(xiàn)出創(chuàng)作有效性低，創(chuàng)作速度慢，創(chuàng)作過程出現(xiàn)大量的錯(cuò)誤，影響創(chuàng)作工作人員的創(chuàng)作質(zhì)量。

3關(guān)于新媒體條件下戲劇影視創(chuàng)作的完善以及發(fā)展趨勢(shì)

3.1關(guān)注新媒體和傳統(tǒng)媒體的有機(jī)融合

新媒體戲劇影視創(chuàng)作在播放時(shí)間、流動(dòng)性以及播放屏幕等等方面都發(fā)生了較大的改變，戲劇影視作品和傳統(tǒng)影視作品有著一定的區(qū)別，戲劇影 視作品更加簡(jiǎn)單和迅速，新媒體的戲劇影視創(chuàng)作是以傳統(tǒng)影視體現(xiàn)方式作為基礎(chǔ)條件，不管是在語言上還是在人物的刻畫上都繼承了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的特征，由此可見，新媒體和傳統(tǒng)媒體對(duì)戲劇影視創(chuàng)作都具有極其重要的 影響。因此，工作人員在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作的過程中，需要采用有效的方 法完成新媒體與傳統(tǒng)媒體二者之間的有機(jī)融合，鑒于新媒體傳播媒介的屏幕比較小和畫面清晰度差的缺點(diǎn)，場(chǎng)面宏大、人物眾多的戲劇場(chǎng)景很難很好地體現(xiàn)出來。在戲劇體現(xiàn)上更加重視對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)、神態(tài)以及行為舉止的刻畫。另外，新媒體在戲劇沖突表現(xiàn)上，顯示出更為凝練化的特點(diǎn)。 為此，在戲劇影視創(chuàng)作的過程中，需要工作人員充分理解新媒體的特性， 牢牢掌握新媒體和傳統(tǒng)媒體的有機(jī)融合，只有在新媒體與傳統(tǒng)媒體的有機(jī)融合下，更好地促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展。

3.2提高戲劇影視創(chuàng)作年輕化的關(guān)注度

伴隨著新媒體傳播特性的逐步體現(xiàn)，戲劇影視的觀眾群體已經(jīng)往年輕 化的方向發(fā)展，所以，以新媒體為背景，戲劇影視創(chuàng)作年輕化已變成其創(chuàng)作發(fā)展的關(guān)鍵性方向，在對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的過程中，內(nèi)容的沖擊性也變成吸引觀眾的關(guān)鍵性原因之一，人物性格轉(zhuǎn)變以及情節(jié)上的波折等等都會(huì)給觀眾帶去更加深刻地觀賞感受。俗話說得好："藝術(shù)源于生活而高于生活。"恰當(dāng)加一些戲劇影視內(nèi)容創(chuàng)作的沖擊性，可以更好地提高作品的藝術(shù)性， 體現(xiàn)出作品的核心價(jià)值，不過需要注意的是加強(qiáng)戲劇影視作品內(nèi)容的沖擊 性，需要從觀眾群體年輕化的角度上進(jìn)行，需要更加關(guān)注對(duì)重要人物角色的刻畫，讓其更加適合年輕人的審美標(biāo)準(zhǔn)。

3.3將新媒體和傳統(tǒng)媒體結(jié)合

在新時(shí)期，戲劇作品的播放也有了非常多的形式，使得觀眾在觀看作 品的過程中，能夠有多個(gè)選擇途徑，然而和以往的媒體形式相比，會(huì)有更多的優(yōu)勢(shì)?，F(xiàn)階段，盡管新媒體使得戲劇影視創(chuàng)作可以得到很好的創(chuàng)新， 然而在人物還有語言等方面上，還要把以往的戲劇作品當(dāng)作基礎(chǔ)，所以， 以往的媒體形式仍舊發(fā)揮著非常重要的作用。要想全方面提高戲劇影視傳播的質(zhì)量，那么就要把新媒體與以往的媒體相互融合，并充分了解這兩者 的特點(diǎn)，如此才能夠更好的呈現(xiàn)戲劇影視作品。此外，在進(jìn)行創(chuàng)作戲劇影 視的時(shí)候，相關(guān)的人員應(yīng)采用科學(xué)合理的方式讓傳統(tǒng)媒體與新媒體可以實(shí)現(xiàn)很好的融合。傳統(tǒng)的媒介屏幕會(huì)比較小，而且畫面清晰度很低，難以讓 整個(gè)場(chǎng)面都出現(xiàn)比較宏大的現(xiàn)象，同時(shí)戲劇場(chǎng)景還會(huì)出現(xiàn)人物比較多的情況。所以尤其要詳細(xì)描寫人物的舉止、內(nèi)心，還有神態(tài)。

3.4結(jié)合受眾群體創(chuàng)作作品

現(xiàn)階段的新媒體，創(chuàng)作戲劇影視作品已經(jīng)漸漸成了年輕人比較關(guān)注的領(lǐng)域，而且這種趨勢(shì)也表明影視作品的聽眾群體發(fā)生了變化。在創(chuàng)作影視作品的時(shí)候，要注重作品內(nèi)容的沖突性，通過沖突性來獲得人們的關(guān)注， 有效提升戲劇影視的價(jià)值。其次，在創(chuàng)作戲劇影視的過程當(dāng)中，創(chuàng)作的人 要明白沖突是影視發(fā)展非常關(guān)鍵的部分，若是沖突不明顯，那么就會(huì)影響 到影視作品本身的藝術(shù)性。所以，在創(chuàng)作的時(shí)候要根據(jù)受眾群體的特點(diǎn)來分析，使得戲劇影視作品更加符合觀眾的需求。

結(jié)束語

總的來說，隨著時(shí)代經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)對(duì)戲劇影視創(chuàng)作帶 來了重大的影響，主要表現(xiàn)在戲劇影視作品的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作思維以及創(chuàng)作規(guī)劃等等。確保給觀眾提供更多高品質(zhì)的戲劇影視作品，就需要使用新媒體技術(shù)來豐富戲劇影視作品的內(nèi)容，注重年輕人的審美需求，為觀眾提 供更多年輕化的戲劇影視作品，采用新媒體和傳統(tǒng)媒體有機(jī)融合的方式， 來完成戲劇影視創(chuàng)作的多樣性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]尹愛群.馮馮翼.新媒體視域下戲劇影視的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變思考[J].戲劇之家 .2019（34）.

[2]劉新亞.新媒體視域下的戲劇影視創(chuàng)作思考[J].藝術(shù)大觀 .2019（014）：1-2.

[3]陳簫宇. 新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作的分析[J]. 戲劇之家.2020.348（12）：91.

[4]王睿. 新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作探微[J].參花： 下半月 .2019（006）：79.