新主流電影次第開(kāi)花

劉佳璇

章子怡“交作業(yè)”了。

2021年9月25日，電影《我和我的父輩》之《詩(shī)》在呼和浩特進(jìn)行了一場(chǎng)特別放映。在電影放映時(shí)，章子怡悄悄走到觀眾席的通道口，觀眾們看大銀幕，而她看著觀眾。

“我和我的”系列與其說(shuō)是某個(gè)公司的作品，不如說(shuō)是電影行業(yè)的集體作品;在一個(gè)相對(duì)較長(zhǎng)的主旋律創(chuàng)作周期里，這種集行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源為一體的創(chuàng)作形式可能會(huì)成為常態(tài)。

當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)觀眾大多來(lái)自中國(guó)航空科工集團(tuán)第六研究院，而《詩(shī)》的主角正是這些航天人——以我國(guó)第一顆人造地球衛(wèi)星東方紅一號(hào)發(fā)射為背景，講述了一個(gè)航天家庭在大漠中堅(jiān)守的故事，其拍攝地便是呼和浩特。

網(wǎng)友們說(shuō)，首執(zhí)導(dǎo)筒的章子怡，這回就像等著老師批改作業(yè)的孩子。

有《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》珠玉在前，《我和我的父輩》即將在2021年國(guó)慶檔上映。

2021年共有11部影片參與到國(guó)慶檔期的角逐之中，類型也頗為豐富。如果說(shuō)暑期檔是“大片”的天下，春節(jié)檔是“合家歡”的陣地，那么國(guó)慶檔里的主角，無(wú)疑是通過(guò)愛(ài)國(guó)主義表達(dá)實(shí)現(xiàn)最大共情面的新主流電影。

共情面與凝聚力

經(jīng)歷了相對(duì)低迷的中秋檔，業(yè)內(nèi)正期許著新主流電影能給疫情下的中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)一些新刺激。

2019年，新中國(guó)成立70周年，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部影片曾共同造就國(guó)慶檔期的火爆，其中《我和我的祖國(guó)》以31.7億元票房拿下了檔期冠軍。

耀眼的票房成績(jī)驗(yàn)證了《我和我的祖國(guó)》所開(kāi)創(chuàng)的模式在市場(chǎng)上的有效性，良好的口碑也拉高了觀眾對(duì)后續(xù)同系列作品的期待值。

于是，就有了2020年的《我和我的家鄉(xiāng)》以及2021年的《我和我的父輩》，構(gòu)成了“我和我的”系列三部曲。

可以說(shuō)，用“團(tuán)結(jié)就是力量”形容“我和我的”系列恰如其分。通過(guò)集錦片模式，“我和我的”系列聚集了中國(guó)電影界諸多具有創(chuàng)新力和票房號(hào)召力的導(dǎo)演、演員，以單元?jiǎng)?chuàng)作方式完成。

這種模式并非首創(chuàng)，但將其放在新主流電影的創(chuàng)作上，便以“巧勁”大大縮短了創(chuàng)作期，并通過(guò)凝聚最大力量實(shí)現(xiàn)了最大共情——用不同的單元或篇章，在一部電影中擴(kuò)大主旋律表達(dá)的豐富性和共情面。

中影集團(tuán)副董事長(zhǎng)、總經(jīng)理傅若清認(rèn)為，在2009年《建國(guó)大業(yè)》上映時(shí)，主旋律創(chuàng)作本質(zhì)上還是企業(yè)行為，而“我和我的”系列與其說(shuō)是某個(gè)公司的作品，不如說(shuō)是電影行業(yè)的集體作品;在一個(gè)相對(duì)較長(zhǎng)的主旋律創(chuàng)作周期里，這種集行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源為一體的創(chuàng)作形式可能會(huì)成為常態(tài)。

八仙過(guò)海各顯神通

北京電影學(xué)院教授趙寧宇認(rèn)為，伴隨2003年電影產(chǎn)業(yè)改革，主旋律影片升級(jí)，涌現(xiàn)了“大業(yè)”系列;當(dāng)下新主流電影的發(fā)展，則更加兼顧市場(chǎng)與主旋律表達(dá)的平衡，很多中青年電影人投入其中，注入了新鮮力量。

這給新主流電影帶來(lái)了全新的創(chuàng)作風(fēng)貌，可謂八仙過(guò)海各顯神通。就“我和我的”系列而言，各導(dǎo)演不同的題材選擇和創(chuàng)作風(fēng)格，造就了不少觀影話題。

此次《我和我的父輩》集合的導(dǎo)演有吳京、章子怡、徐崢和沈騰，四個(gè)篇章分別對(duì)應(yīng)革命、建設(shè)、改革開(kāi)放和新時(shí)代。

《乘風(fēng)》由吳京執(zhí)導(dǎo)，取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期冀中騎兵團(tuán)馬仁興、馬乘風(fēng)父子的故事;《詩(shī)》由章子怡執(zhí)導(dǎo)，以研制長(zhǎng)征一號(hào)火箭、發(fā)射中國(guó)首顆人造衛(wèi)星為故事背景;《鴨先知》由徐崢執(zhí)導(dǎo)，取材于中國(guó)第一支商業(yè)廣告的創(chuàng)作故事;《少年行》由沈騰執(zhí)導(dǎo)，講述的是一個(gè)未來(lái)故事，帶有科幻喜劇色彩。

四個(gè)篇章風(fēng)格各異、各有看點(diǎn)。

比如，喜愛(ài)軍事題材的觀眾可以在《乘風(fēng)》里看到吳京如何呈現(xiàn)馬戰(zhàn)場(chǎng)景，喜愛(ài)喜劇類型片的觀眾則可以從《鴨先知》里看到徐崢對(duì)改革開(kāi)放初期市井幽默的詮釋。

和章子怡一樣，沈騰此次為首執(zhí)導(dǎo)筒。從預(yù)告片來(lái)看，他再次起用了開(kāi)心麻花的創(chuàng)作班底，還喚來(lái)了他的老搭檔馬麗。

與前三位導(dǎo)演相較，章子怡則顯示出了作為女性導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，從呼和浩特那場(chǎng)特殊放映的效果來(lái)看，她對(duì)壯闊場(chǎng)景的還原以及航天人情感的細(xì)膩把握，已得到了在場(chǎng)航天人的肯定。

電影《我和我的父輩》海報(bào)

每個(gè)人生都有偉大命題

中國(guó)電影資料館電影策展人沙丹認(rèn)為，參與到《我和我的父輩》中的四位導(dǎo)演都是“70后”，一方面，這個(gè)年齡的電影人是中國(guó)電影的中堅(jiān)力量，另一方面，“70后”在代際上承前啟后，恰好適合表達(dá)“家國(guó)傳承”的電影主題。

如果說(shuō)《我和我的祖國(guó)》以新中國(guó)的發(fā)展歷程為軸、《我和我的家鄉(xiāng)》以不同區(qū)域?yàn)樾?，《我和我的父輩》則以代際為章，更加聚焦個(gè)體與家庭的關(guān)系，并從家庭倫理出發(fā)勾畫時(shí)代精神譜系，呼應(yīng)“家國(guó)”這一中國(guó)人特有的情懷。

主旋律電影曾因宣教感突出、敘事模式化、視聽(tīng)語(yǔ)言缺乏創(chuàng)新，一度喪失競(jìng)爭(zhēng)力。上世紀(jì)90年代以來(lái)，主流電影和新主流電影的概念相繼提出并為業(yè)界實(shí)踐。

可以說(shuō)，新主流電影是近年來(lái)中國(guó)電影人尊重市場(chǎng)規(guī)律、回應(yīng)觀眾情感需求，對(duì)主旋律電影進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展所形成的產(chǎn)物。《我和我的祖國(guó)》和《我和我的家鄉(xiāng)》之所以成績(jī)不俗，原因不外乎抓住了一點(diǎn)：從每個(gè)人的人生里尋找偉大命題。

“我和我的”系列反映了新主流電影的一個(gè)創(chuàng)作趨勢(shì)，就是從“由宏觀看微觀”轉(zhuǎn)向“由微觀看宏觀”——國(guó)家性和民族性雖然是主題，但不是主角，真正的主角回歸到了人，以及人與時(shí)代的關(guān)系。