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    “新昌調(diào)腔”源流綜述

    2021-10-26 04:41:18黃志欣王旭
    今古文創(chuàng) 2021年36期
    關(guān)鍵詞:新昌

    黃志欣 王旭

    【摘要】“新昌調(diào)腔”是中國傳統(tǒng)戲曲劇種之一,在音樂史的研究中,發(fā)現(xiàn)調(diào)腔的源流是模糊不清的,每個人都有不同的見解,但多數(shù)學(xué)者研究的并不全面,本文試圖通過多篇文章的對比,把影響“新昌調(diào)腔”源流的可能性一一羅列,論證其合理性與不合理性,并根據(jù)“調(diào)腔是元朝統(tǒng)一中國后,南北聲腔相互交融所產(chǎn)生的聲腔”的觀點,得出任何文化在發(fā)展過程中要積極引進吸收新文化的結(jié)論。

    【關(guān)鍵詞】新昌;調(diào)腔;中國地方傳統(tǒng)戲曲

    【中圖分類號】J617? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)36-0101-02

    在中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫,以新昌調(diào)腔為搜索主題詞,檢索到22條結(jié)果。其中碩博士論文2篇,期刊文獻15篇,會議報告4篇,報紙內(nèi)容1篇。采用其中11篇,從內(nèi)容和主題看,對“新昌調(diào)腔”的源流觀點分成了“單元說”和“多元說”。

    一、“新昌調(diào)腔”單一起源觀

    在11篇文獻中,有4篇文章認(rèn)為“新昌調(diào)腔”為單一起源,即新昌調(diào)腔被認(rèn)為是明代“四大聲腔”之一余姚腔的別稱或唯一遺音。

    葉濤在《浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄:民間戲曲 新昌調(diào)腔》中認(rèn)為新昌調(diào)腔是中國最古老的聲腔之一,是明代“四大聲腔”之一余姚腔的別稱或唯一遺音。調(diào)腔的劇目十分豐富,包括北宋的目連戲、南宋的南戲、元雜以及明清傳奇,貫穿了整個戲劇史。

    在劇目保留方面,調(diào)腔保留了《北西廂》《漢宮秋》等元雜劇,這是別的戲劇聲腔不具有的,極為珍貴。調(diào)腔的劇團“新昌調(diào)腔劇團”是唯一能完整演出元雜劇《北西廂》《漢宮秋》的劇團,也是全國唯一的調(diào)腔劇團。

    錢益清在《新昌調(diào)腔 妙絕復(fù)妙絕》中認(rèn)為新昌調(diào)腔是南戲“四大聲腔”之一“余姚腔”的遺音。在文章中提到調(diào)腔的劇目豐富,從元到近現(xiàn)代,基本貫穿了整部“中國戲劇發(fā)展史”,還描寫了調(diào)腔的演唱風(fēng)格,以“干唱”和“幫腔”最具代表性。調(diào)腔對兄弟劇種的影響也十分深遠,在劇目、聲腔和表演方面對越劇、臺州亂彈、瑞安高腔、紹劇等都產(chǎn)生了一定的影響,調(diào)腔還有其分支,即寧海平調(diào),文章最后寫道調(diào)腔在近現(xiàn)代的傳承與發(fā)展以及在劇目方面的推陳出新。

    包建強在《南戲聲腔的流變與地方戲的產(chǎn)生》中單獨提到余姚腔形成之后,在向外流傳演變?yōu)槠渌暻坏耐瑫r,促成了新昌調(diào)腔這種地方戲。由此可知作者的觀點是調(diào)腔起源單元論,但作者并沒有論述調(diào)腔的淵源演變關(guān)系。

    王秋華在《“余姚腔”與“調(diào)腔”淵源初論》中的觀點是“新昌調(diào)腔是由余姚腔發(fā)展而來,是余姚腔的唯一遺音”。分別通過南曲系統(tǒng)、使用方言、劇目、演唱方式、音律、幫腔、器樂配置和角色行當(dāng)多方面論述了二者之間的關(guān)系,最后得出新昌調(diào)腔是余姚腔的唯一遺音的觀點。

    二、“新昌調(diào)腔”多元起源觀

    在11篇文獻中,有6篇文章認(rèn)為“新昌調(diào)腔”為多元起源,即調(diào)腔是元朝統(tǒng)一后“北曲南移、南腔北上、南北聲腔交流”的產(chǎn)物。

    南召和俞臻在《新昌的鄉(xiāng)村社戲》認(rèn)為調(diào)腔是元朝統(tǒng)一中國后,北曲南腔相互交融所派生的一個聲腔,后由于戰(zhàn)亂,瀕臨滅絕,只在新昌留下一絲火種。之后簡單提到調(diào)腔的唱腔粗獷有力,幫腔獨特。

    陳音璇在《走進稀有劇種(一)——浙江調(diào)腔》中介紹了調(diào)腔產(chǎn)生的時期,流行的地區(qū)、產(chǎn)生的影響,發(fā)展的分支和它的保留傳承。著重介紹了調(diào)腔是如何在近現(xiàn)代保留下來和再次發(fā)展的過程。把調(diào)腔的劇目、音樂上的特點、幫腔的介紹、伴奏樂器的特點及改革、特殊的記譜形式、“新昌調(diào)腔”名稱的由來全部做了闡述。值得一提的是文章寫到部分學(xué)者認(rèn)為調(diào)腔很可能是明代四大聲腔之一——余姚腔的遺音,而最新的研究成果認(rèn)為,調(diào)腔很可能是南北聲腔交流的產(chǎn)物。

    張成在《六百年的戲曲活化石,“不一樣”“不容易”的新昌調(diào)腔》中提到調(diào)腔在發(fā)展過程中受到宋目連、元雜劇、南戲、明清傳奇的影響,一脈遞進。在近代成立的新昌調(diào)腔劇團,一個劇團兩個劇種,將新昌調(diào)腔依托于越劇,很好地保護和繼承了下來,到2006年新昌調(diào)腔被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后,才得到了較好的發(fā)展。

    葉志良在《新昌調(diào)腔的傳承機制》中介紹了新昌調(diào)腔歷史源流的四種說法:一、明末張岱記載的 “調(diào)腔”遺存;二、明代四大聲腔之一的“余姚腔”之遺音;三、明末徽池雅調(diào)的遺音;四、元代南唱北曲 (北雜?。?的匯流。這四種觀點都指向一個時間方向,那就是元朝統(tǒng)一后“北曲南移,南腔北上,南北聲腔交流”的產(chǎn)物。

    所以,新昌調(diào)腔是元代南腔北曲互相融匯所派生的一個聲腔,并且論述了原因:新昌調(diào)腔的原生腔既有明代四大聲腔的遺音,又無法認(rèn)祖歸宗;聲腔上“南腔”“北調(diào)”雜陳,曲牌上南北合套,遠至唐“踏歌”、宋“轉(zhuǎn)踏”,近至各代時調(diào)、市腔;劇目百戲交融,既有“目連”,又有宋南戲、元雜劇、明傳奇、清戲文,甚至還有不少應(yīng)時而作的新戲。

    《新昌調(diào)腔:中國戲曲活化石》是新昌縣檔案館的權(quán)威資料,資料顯示調(diào)腔是元朝統(tǒng)一后“北曲南移,南腔北上,南北聲腔交流”的產(chǎn)物,也就是說新昌調(diào)腔是起源于多元的觀點,但文中并未提到是那些聲腔影響了調(diào)腔的產(chǎn)生。文中有關(guān)于調(diào)腔的記載有調(diào)腔最早的記載見于明張岱《陶庵夢憶》中所載:“朱楚生,女戲耳,調(diào)腔戲耳”、關(guān)于調(diào)腔中女戲子的介紹、近現(xiàn)代的發(fā)展、演唱風(fēng)格、唱腔、幫腔(介紹幫腔繼而得出“掉腔”的訛音)、伴奏、特殊的記譜法、劇目、調(diào)腔的傳承。

    俞志慧和吳宗輝在《調(diào)腔聲腔源流考述》中通過對調(diào)腔、余姚腔和青陽腔的對比分析,發(fā)現(xiàn)調(diào)腔在源頭上與余姚腔有著密切的關(guān)系,在發(fā)展的過程中,又包含了青陽腔的因素。

    除此之外,調(diào)腔還兼唱昆腔和四平腔。調(diào)腔雜劇的聲腔同弋陽腔有關(guān),這些都反映了調(diào)腔在其發(fā)展過程中受到不同聲腔的影響,還從未迷失自己,反映了調(diào)腔歷時性疊加的面貌。

    文章開端介紹了調(diào)腔和調(diào)腔來源的多種說法:調(diào)腔是余姚腔的俗稱或遺音;調(diào)腔源于青陽腔(徽池雅調(diào));調(diào)腔同時受到余姚腔和青陽腔的影響。然后以新昌縣檔案館藏調(diào)腔晚清民國抄本為依據(jù),通過對其中調(diào)腔劇目的考察分析,在前人研究的舉出上進一步討論調(diào)腔的聲腔源流,最終得出調(diào)腔在不同的傳播時間中不斷地接受其他劇種的影響,使它呈現(xiàn)出歷時性疊加的面貌的結(jié)論。

    其次論證了余姚腔和青陽腔的關(guān)系,青陽腔在歌唱方法上繼承余姚腔的滾唱雛形,并發(fā)展成滾調(diào),取代了余姚腔。進而討論青陽腔同調(diào)腔的關(guān)系,調(diào)腔的曲牌結(jié)構(gòu)和青陽腔的曲體特點大致相同;調(diào)腔和青陽腔的演唱方式都是一唱眾和,不用管弦伴奏,且它們的幫腔方式大致相同;調(diào)腔的“十二先生”班底,同青陽腔的十二個角色制度也有相近之處。

    而后通過相關(guān)劇目內(nèi)容的考查比對得出調(diào)腔與青陽腔、余姚腔有著密切的關(guān)系,同時發(fā)現(xiàn)調(diào)腔古戲與昆腔也存在著一定的關(guān)聯(lián)。通過聲腔論證了調(diào)腔在發(fā)展過程中受到了與弋陽腔相關(guān)聯(lián)的四平腔的影響最終得出結(jié)論。

    最后說到了調(diào)腔的幾個異名別稱的來源,主要是“掉腔”和“高調(diào)、高腔”,同時強調(diào)了并不是所有文獻中的高調(diào)和高腔都被確指為調(diào)腔。

    田敏在《戲曲“活化石”》提到新昌調(diào)腔被認(rèn)為是明代南戲“四大聲腔”之一余姚腔的唯一遺音,又寫到“研究表明,調(diào)腔是元朝統(tǒng)一后‘北曲南移、南腔北上、南北聲腔交流’的產(chǎn)物”。但作者并沒有明確提出自己的觀點。

    三、對上述源流說法的再分析

    從上述文章的敘述中,可以確定,調(diào)腔源自余姚腔,至于少量的爭論是,調(diào)腔與青陽腔等有著密切關(guān)系,但是追根溯源,青陽腔亦來自余姚腔,所以,調(diào)腔來自余姚腔是無可非議的。但是影響它形成的因素諸多,比如弋陽腔、四平腔、昆腔等。

    在搜集到的與調(diào)腔相關(guān)的報道和檔案中,發(fā)現(xiàn)新昌縣檔案局的記錄為“調(diào)腔是元朝統(tǒng)一后‘北曲南移,南腔北上,南北聲腔交流’的產(chǎn)物”,根據(jù)此項證明發(fā)現(xiàn)與其他所提出的調(diào)腔產(chǎn)生的時間有所偏頗,在這一點上似乎是說不通的,但是,因為“北曲南移,南腔北上,南北聲腔交流”產(chǎn)生了明代的四大聲腔,其中余姚腔是絕大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為的調(diào)腔的來源,那么,這一點是值得讓人信服的。繼續(xù)推論,余姚腔在明末清初的時候便銷聲匿跡了,雖說還存在它的影子,但影響絕對不大,從而被它衍生出的調(diào)腔所取代。其中最重要的原因是文化大融合,在余姚腔的發(fā)展過程中,不斷地融合其他地方戲曲唱腔的因素,成就了明末清初的調(diào)腔。

    綜上所述,任何文化在發(fā)展過程中,離不開其他文化的影響,要積極吸收引進借鑒新文化,如果墨守成規(guī),必將被淘汰。在這一點上,余姚腔到青陽腔到調(diào)腔的發(fā)展是值得人們學(xué)習(xí)和借鑒的。

    參考文獻:[1]南召,俞臻.新昌的鄉(xiāng)村社戲[J].鄉(xiāng)鎮(zhèn)論壇,2006,(18).

    [2]葉濤.浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲 新昌調(diào)腔[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2011,(1).

    [3]葉志良.新昌調(diào)腔的傳承機制[J].民族藝術(shù)研究,2012,(4).

    [4]王秋華.“余姚腔”與“調(diào)腔”淵源初論[J].戲曲藝術(shù),2013,(4).

    [5]俞志慧,吳宗輝.調(diào)腔聲腔源流考述[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)),2014,(5).

    [6]新昌縣檔案局.新昌調(diào)腔:中國戲曲活化石[J].浙江檔案,2014,(6).

    [7]田敏.戲曲“活化石”[J].浙江人大,2014,(7).

    [8]錢益清.新昌調(diào)腔 妙絕復(fù)妙絕[J].今日浙江,2014,(23).

    [9]包建強.南戲聲腔的流變與地方戲的產(chǎn)生[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2015,(4).

    [10]陳音璇.走近稀有劇種(一)——浙江調(diào)腔[J].音樂生活,2016,(2).

    [11]張成.六百年的戲曲活化石,“不一樣”“不容易”的新昌調(diào)腔[N].中國藝術(shù)報,2018-05-14.

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