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    兒童文學(xué)的美學(xué)特征及創(chuàng)作趨勢(shì)研究

    2021-10-26 04:41:18施靜
    今古文創(chuàng) 2021年36期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)特征兒童文學(xué)趨勢(shì)

    【摘要】?jī)和膶W(xué)作為眾多文學(xué)類(lèi)型的一種,近幾年的發(fā)展多處于彷徨與迷茫之中,之所以產(chǎn)生這樣的發(fā)展困境,很大程度上是因?yàn)殡娨?、網(wǎng)絡(luò)等新傳媒手段帶來(lái)的沖擊及自身定位的模糊。市場(chǎng)主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)不復(fù)存在,使得兒童文學(xué)一次次地面臨市場(chǎng)滑坡的紅色警告。兒童文學(xué)的未來(lái)發(fā)展出路在哪里是值得深入思考與探討的問(wèn)題。本文主要就兒童文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行研究,在論述其既定美學(xué)特征的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)就其創(chuàng)新趨勢(shì)進(jìn)行研究,以理論研究為指導(dǎo),帶來(lái)兒童文學(xué)發(fā)展格局的新開(kāi)拓。

    【關(guān)鍵詞】?jī)和膶W(xué);美學(xué)特征;創(chuàng)作;趨勢(shì);研究

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)36-0027-02

    兒童文學(xué)在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)?yè)?dān)任著兒童成長(zhǎng)導(dǎo)師的責(zé)任,并在文學(xué)市場(chǎng)中占據(jù)一定優(yōu)勢(shì)。但隨著新媒介的誕生及創(chuàng)新應(yīng)用,兒童文學(xué)發(fā)展也逐漸進(jìn)入瓶頸,產(chǎn)生一系列發(fā)展困惑。而隨著社會(huì)對(duì)兒童文學(xué)發(fā)展的持續(xù)關(guān)注與加大性的投入,兒童文學(xué)也在積極探索自身創(chuàng)新發(fā)展的思路和模式,力圖走出自身發(fā)展的低谷期[1],擺脫發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境,努力建構(gòu)開(kāi)放、多元、生態(tài)化的新格局。而要想實(shí)現(xiàn)兒童文學(xué)的地位“復(fù)興”,其美學(xué)特征及創(chuàng)作趨勢(shì)的研究分析必不可少。

    一、兒童文學(xué)的界定

    主要的讀者群是未滿(mǎn)18歲的未成年人,在創(chuàng)作與出版上力求契合兒童身心發(fā)展規(guī)律,契合閱讀需求和審美意識(shí),也讓其在文學(xué)的閱讀中健康發(fā)展??紤]到未成年人與成年人的思維差異,兒童文學(xué)又不斷細(xì)分,具體有幼兒、童年及青少年等不同階段的文學(xué)劃分,既有共性,也有個(gè)性特征。追本溯源,兒童文學(xué)的真正發(fā)展是五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期,魯迅、陳獨(dú)秀等人積極推動(dòng)兒童文學(xué)的發(fā)展,冰心、葉圣陶等人為進(jìn)行兒童文學(xué)創(chuàng)作[2],創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品。其中葉圣陶的《稻草人》被譽(yù)為中國(guó)兒童文學(xué)成熟化的標(biāo)志,而冰心的《小橘燈》《寄小讀者》等也是兒童文學(xué)的杰出代表,這些都為后續(xù)的創(chuàng)作提供了方向指引,奠定了創(chuàng)作的旋律基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)。

    二、兒童文學(xué)的基本美學(xué)特征

    大量的兒童文學(xué)創(chuàng)作研究后,學(xué)者們一致認(rèn)為,兒童文學(xué)具有純真、善良、童趣等基本美學(xué)特征,但又不局限于此。隨著時(shí)代的發(fā)展,兒童文學(xué)也具有其他的美學(xué)特征,要想真正把握美學(xué)特征,必須置身于發(fā)展的時(shí)代背景,結(jié)合發(fā)展軌跡進(jìn)行綜合性地分析。其美學(xué)特征,多體現(xiàn)在創(chuàng)作的初衷上,兒童天真無(wú)邪、內(nèi)心善良,且充滿(mǎn)童趣,因此兒童文學(xué)創(chuàng)作也追求“真善美”的體現(xiàn),力求制造快樂(lè)。兒童文學(xué)創(chuàng)作必須與成人化寫(xiě)作相區(qū)別,盡量規(guī)避“陰暗成分”,以免給兒童心靈帶來(lái)創(chuàng)傷,或?qū)ζ涑砷L(zhǎng)發(fā)展造成負(fù)面影響[3]。因此在兒童文學(xué)創(chuàng)作中,追求的基本美學(xué)特征則是快樂(lè)與單純。以純真的思維,將快樂(lè)帶給兒童,陶冶兒童情操,讓他們快樂(lè)地度過(guò)童年。

    在世界文學(xué)發(fā)展早期,兒童文學(xué)與成人文學(xué)的界限并不明顯,早在農(nóng)業(yè)文明時(shí)期,神話(huà)傳說(shuō)、民間故事存在大量不適于兒童閱讀的內(nèi)容,也沒(méi)有成人與兒童的真正文學(xué)界限。到20世紀(jì)以后,兒童文學(xué)的創(chuàng)作與研究引起世界范圍內(nèi)的關(guān)注與重視。兒童文學(xué)的創(chuàng)作與研究之所以引起全球范圍內(nèi)的熱議[4],兒童文學(xué)之所以出現(xiàn)并逐漸走向成熟主要是人們需要尋找適合兒童身心發(fā)展特點(diǎn),更容易被兒童所接受的渠道或載體,與兒童進(jìn)行深層次地溝通交流,實(shí)現(xiàn)對(duì)下一代的道德教育和知識(shí)傳輸。無(wú)論兒童文學(xué)如何發(fā)展,基本美學(xué)特征不變,依然是“以善為美,制造快樂(lè)”,兒童文學(xué)不僅關(guān)注兒童的教育引導(dǎo)問(wèn)題,也成為成人對(duì)下一代“真善美”品德培養(yǎng)希冀的表達(dá)。

    三、兒童文學(xué)創(chuàng)作中的痛點(diǎn)

    (一)兒童文學(xué)出版與創(chuàng)作不匹配

    來(lái)自出版行業(yè)的數(shù)據(jù)顯示,自2015年起兒童圖書(shū)出版量提升明顯,基本保持在5.3到7.8萬(wàn)種之間。而從市場(chǎng)規(guī)模情況看,更是連續(xù)10年實(shí)現(xiàn)了兩位數(shù)的平穩(wěn)增長(zhǎng)。從市場(chǎng)份額看,兒童圖書(shū)零售渠道銷(xiāo)售碼洋占比逐漸超過(guò)社科,問(wèn)鼎圖書(shū)零售市場(chǎng)的“霸主”,兒童出版呈明顯升溫的趨勢(shì)。但在“可觀(guān)的數(shù)字”背后,兒童文學(xué)原創(chuàng)比例較低,多為國(guó)外版圖書(shū)的引進(jìn),主要集中于童話(huà)、兒童小說(shuō)、繪本等。本身兒童文學(xué)原創(chuàng)力量較弱,且國(guó)外兒童文學(xué)的引進(jìn)對(duì)原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作空間造成擠壓,很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái),原創(chuàng)兒童文學(xué)處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。

    (二)文學(xué)市場(chǎng)化、娛樂(lè)化傾向嚴(yán)重

    2017年開(kāi)卷公布的實(shí)體店、網(wǎng)店少兒暢銷(xiāo)書(shū)TOP100榜單,均以“系列圖書(shū)”為主。而系列圖書(shū)的暢銷(xiāo)也逐漸反映了兒童文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)的市場(chǎng)化、娛樂(lè)化的一體化傾向[5],兒童文學(xué)商業(yè)化色彩更為濃厚。甚至部分創(chuàng)作者為迎合兒童的流行趣味,推出了一系列的網(wǎng)絡(luò)游戲故事書(shū),或者兒童文學(xué)作家試水搞笑故事、網(wǎng)絡(luò)游戲故事的創(chuàng)作,兒童文學(xué)創(chuàng)作品質(zhì)下降。且社會(huì)上開(kāi)展的兒童閱讀推廣活動(dòng),背后的營(yíng)銷(xiāo)主體是出版社,因此營(yíng)銷(xiāo)宣導(dǎo)帶有一定的商業(yè)屬性,利益成分的摻雜使得推廣“目的不純”,而對(duì)兒童進(jìn)行審美教育、人文教育的閱讀推廣缺位嚴(yán)重,如果不采取有效措施,會(huì)導(dǎo)致兒童圖書(shū)過(guò)度娛樂(lè)化。

    (三)兒童文學(xué)創(chuàng)作文體不平衡

    兒童文學(xué)理應(yīng)類(lèi)型多元,體裁多樣,不過(guò)分聚焦于童話(huà)、小說(shuō)、生活故事,散文、詩(shī)歌、自傳文本、科幻故事等也應(yīng)是兒童文學(xué)大力發(fā)展的主體。部分兒童文學(xué)創(chuàng)作者基于兒童偏好讀故事的閱讀傾向進(jìn)行市場(chǎng)化寫(xiě)作,推出校園幽默生活故事,以吸引兒童讀者。而專(zhuān)心創(chuàng)作適合親子閱讀的幼兒文學(xué)作家為數(shù)不多,市面上出版的兒童詩(shī)集、兒童散文集非常少。書(shū)店里琳瑯滿(mǎn)目的圖書(shū)中真正適合低年級(jí)孩子的讀物相對(duì)欠缺,多為唐詩(shī)、宋詞拼音版,或者《三字經(jīng)》《弟子規(guī)》等啟蒙書(shū)籍,無(wú)法真正滿(mǎn)足兒童的閱讀需要。

    四、兒童文學(xué)的創(chuàng)作趨勢(shì)研究

    (一)堅(jiān)持兒童立場(chǎng),保持美學(xué)特征

    在兒童文學(xué)的創(chuàng)作中要堅(jiān)定兒童立場(chǎng),充分地認(rèn)識(shí)與了解兒童,將兒童文學(xué)與其他文學(xué),特別是與成人文學(xué)區(qū)分開(kāi)來(lái)。堅(jiān)持兒童的創(chuàng)作立場(chǎng)就是基于兒童視角去創(chuàng)作、去思考,用兒童的眼光去觀(guān)察世界、分析問(wèn)題,使得行為思路、邏輯體系等與兒童相契合[6],符合兒童的身心發(fā)展規(guī)律和認(rèn)知實(shí)際。真正的兒童文學(xué)必然是建立在充分認(rèn)識(shí)兒童基礎(chǔ)之上,對(duì)童心充滿(mǎn)敬畏,保持兒童文學(xué)的基本美學(xué)特征,使得真正服務(wù)于兒童成長(zhǎng)與發(fā)展。以《皇帝的新裝》為例,作為享譽(yù)世界的兒童文學(xué)名作,不僅揭露了統(tǒng)治階級(jí)的愚昧、荒誕,更讓小孩子天真無(wú)邪的發(fā)言揭開(kāi)了真相,禮贊童心,讓這篇兒童文學(xué)作品具有“真善美”的基本美學(xué)特征,童心是純潔的,兒童是純真的。明確了兒童文學(xué)的寫(xiě)作立場(chǎng),端正了兒童文學(xué)的寫(xiě)作態(tài)度,展示了兒童文學(xué)美好的寄寓和“真善美”的思想特征,因此取得了創(chuàng)作上的成功。

    (二)減少商業(yè)化色彩,多一些愛(ài)的關(guān)懷

    在創(chuàng)作中要減少商業(yè)化的色彩,這也是當(dāng)前兒童文學(xué)創(chuàng)作改革的努力方向。兒童文學(xué)追求市場(chǎng)無(wú)可厚非,但也應(yīng)關(guān)注兒童文學(xué)基本的價(jià)值關(guān)懷,借助文學(xué)傳遞愛(ài)與希望,給予兒童生活化的指導(dǎo)。兒童文學(xué)不能搞“段子文化”或者追求“快餐效應(yīng)”,必須有益于兒童身心健康,容易被兒童接受所消化,更重要的是引發(fā)兒童正向的情感共鳴。以日本兒童小說(shuō)經(jīng)典《窗邊的小豆豆》為例,其以“小豆豆”的視角創(chuàng)作,寫(xiě)兒童想要的生活,很容易引發(fā)兒童讀者的情感共鳴,因此是經(jīng)典的兒童文學(xué)暢銷(xiāo)讀本。兒童文學(xué)的創(chuàng)作中應(yīng)跳出簡(jiǎn)單地描繪兒童校園生活、家庭故事的局限,借助文學(xué)的筆為兒童建構(gòu)充滿(mǎn)希望與理想的世界。

    (三)善于創(chuàng)新嘗試,科技讓兒童文學(xué)更出彩

    鑒于當(dāng)前兒童文學(xué)文體不平衡的問(wèn)題,必須加強(qiáng)引導(dǎo),盡可能地讓兒童文學(xué)載體更豐富。此外兒童文學(xué)的創(chuàng)作中也應(yīng)大膽嘗試,特別是基于融媒體的時(shí)代背景,發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)、電視等媒介的優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)兒童文學(xué)的多元展示,可以借助多種媒介實(shí)現(xiàn)兒童文學(xué)故事場(chǎng)景的立體、生動(dòng)再現(xiàn),可以將好的兒童文學(xué)作品進(jìn)行動(dòng)漫方向的轉(zhuǎn)化,這并不意味著其完全是經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)下對(duì)兒童文學(xué)的破壞,辯證地看待兒童文學(xué)在新時(shí)期利用科技以更鮮活的形象深入到兒童讀者群體中未為不可。文字傳播的速度明顯弱于電子媒介傳播的速度,在兒童文學(xué)的創(chuàng)作上關(guān)注科技成果,學(xué)會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)媒介,使得兒童文學(xué)內(nèi)容優(yōu)勢(shì)與媒介優(yōu)勢(shì)相得益彰,才能取得兒童文學(xué)創(chuàng)作的成功,而對(duì)科技的關(guān)注、媒介的關(guān)注等則是新時(shí)期兒童文學(xué)創(chuàng)作的一大趨勢(shì)。以《寶葫蘆的秘密》這部?jī)和膶W(xué)為例,之所以備受贊譽(yù),廣為人知,很大程度上得益于《寶葫蘆的秘密》的動(dòng)畫(huà)問(wèn)世,借助動(dòng)畫(huà)讓經(jīng)典優(yōu)質(zhì)的兒童文學(xué)走入兒童群體中,既擴(kuò)大了兒童文學(xué)的知名度,也催生了優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品,更實(shí)現(xiàn)了民族特色優(yōu)秀文化的傳承。

    五、結(jié)語(yǔ)

    兒童文學(xué)作為兒童的精神給養(yǎng),理應(yīng)得到全面地發(fā)展支持,而發(fā)展不是量的積累,而是質(zhì)的提升。兒童文學(xué)的創(chuàng)作中應(yīng)把握基本的美學(xué)特征,正視兒童文學(xué)存在的不足,特別是原創(chuàng)占比低、商業(yè)化色彩重、文體不平衡的問(wèn)題,提出針對(duì)性的解決策略,以此引導(dǎo)兒童文學(xué)新時(shí)期的創(chuàng)新發(fā)展,使得兒童文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展趨向更明朗,創(chuàng)作更富成效。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張生珍,雷納德·馬庫(kù)斯.兒童文學(xué)的發(fā)展與挑戰(zhàn):

    雷納德·馬庫(kù)斯訪(fǎng)談錄(英文)[J].外國(guó)文學(xué)研究,2020,42(05):1-15.

    [2]布力布力·艾克熱木.媒介融合視角下兒童文學(xué)閱讀發(fā)展策略研究[J].新閱讀,2020,(09):60-61.

    [3]胡麗娜.中國(guó)兒童文學(xué)史編撰的歷史與問(wèn)題[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2020,45(04):35-44.

    [4]劉曉麗.論兒童文學(xué)對(duì)民間文學(xué)的繼承與發(fā)展[J].漢江師范學(xué)院學(xué)報(bào),2020,40(02):32-35.

    [5]王泳波.打造少兒出版新生態(tài) 推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào),2020-01-09(T11).

    [6]張建亮,王玉軍.兒童文學(xué)反哺動(dòng)畫(huà)視角下動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策[J].電影文學(xué),2019,(18):116-119.

    作者簡(jiǎn)介:施靜,女,漢族,江蘇海門(mén)人,教育碩士,南通師范高等專(zhuān)科學(xué)校,講師,主要從事語(yǔ)文教育。

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