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    心系古人, 挽在舞中致

    2021-10-26 20:48:36雷萱
    今古文創(chuàng) 2021年39期
    關(guān)鍵詞:中西融合中國(guó)形象現(xiàn)代舞

    【摘要】當(dāng)代藝術(shù)隨著時(shí)代在飛速發(fā)展,中國(guó)許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)舞編導(dǎo)用他們的能力為大眾保留和再現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)之美。“心系古人,挽在舞中致”中的“舞”不應(yīng)只局限于中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈中,同樣可以將傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)與現(xiàn)當(dāng)代的表演藝術(shù)相結(jié)合。希望本文的觀點(diǎn)能對(duì)帶有中國(guó)傳統(tǒng)人物形象的現(xiàn)代舞作品的發(fā)展起到一定的支持作用。

    【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代舞;中國(guó)形象;中西融合;跨文化;舞蹈形象

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J722? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)39-0085-02

    一、從現(xiàn)代舞在中國(guó)的發(fā)展進(jìn)程中,探尋傳統(tǒng)的印記

    (一)尋找階段:西方現(xiàn)代藝術(shù)理念與中國(guó)舞者身體的碰撞

    現(xiàn)代舞,顧名思義是指當(dāng)下現(xiàn)代社會(huì)的新舞蹈。因?yàn)椴粩嗟匚?shí)時(shí)的文化價(jià)值取向和與時(shí)俱進(jìn)的特征,使得早在19世紀(jì)末就已經(jīng)誕生并被取名為現(xiàn)代舞的它到了今天依舊被稱(chēng)為現(xiàn)代舞。現(xiàn)代舞編導(dǎo)與演員始終保持著對(duì)當(dāng)下社會(huì)與文化的思考與挖掘,并熱衷于不斷探索新的肢體語(yǔ)言來(lái)豐富和擴(kuò)大現(xiàn)代舞的領(lǐng)域與可能性。

    20世紀(jì)30年代起,當(dāng)新潮的現(xiàn)代舞蹈思想與中國(guó)舞者的身體相碰撞時(shí),起了一場(chǎng)有對(duì)比性的化學(xué)反應(yīng)。一方面是一些舞者盲目地崇拜加之模仿,如飛蛾撲火一般迷失在現(xiàn)代舞這個(gè)巨大的自由空間里。另一邊則是極端的批判,大多數(shù)人僵守中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈。相比于后者的墨守傳承派,前者執(zhí)著于學(xué)習(xí)各類(lèi)現(xiàn)代舞技術(shù)技巧體系,從不思考其中寓意,何以為之。因?yàn)檫@個(gè)原因,雷同的作品開(kāi)始層出不窮地誕生,內(nèi)在深刻而有力量與激情的作品卻寥寥無(wú)幾。

    (二)反思階段:西方現(xiàn)代舞與中國(guó)大眾的距離

    20世紀(jì)90年代開(kāi)始至21世紀(jì)初的現(xiàn)代舞作品在中國(guó)并不賣(mài)座,“一堆人扭來(lái)扭去,如同群魔亂舞,完全看不懂?!边@大概就是那群抱著新奇心態(tài)去劇場(chǎng)的觀眾觀賞完后的心理寫(xiě)照。這一現(xiàn)狀,不禁讓在舞臺(tái)上揮灑汗水的舞者和在燈光背后的所有工作人員心寒。這種情況和上述講到的西方現(xiàn)代舞審美有很大關(guān)系。自古人們所崇尚的舞蹈是優(yōu)美的,令人賞心悅目的,而不是一群舞者在舞臺(tái)上玩著各類(lèi)抽象的、另類(lèi)的動(dòng)作?,F(xiàn)代舞不以美為代言詞,這也恰恰與中國(guó)傳統(tǒng)審美相悖。另外一點(diǎn),中國(guó)觀眾似乎習(xí)慣以要有所收獲的心態(tài)去看現(xiàn)代舞,例如:要看懂,要學(xué)一學(xué)好的片段,要明白它要表達(dá)什么。這樣看,好似中國(guó)與西方藝術(shù)之間的距離被越拉越遠(yuǎn)。若要拉進(jìn)二者的距離必定離不開(kāi)使其與本土文化相融合,將現(xiàn)代舞貼近歷史文化的根上去發(fā)展。既談到改變,應(yīng)從作品本體出發(fā),如同西方現(xiàn)代舞“反芭蕾”一樣拋棄美感,中國(guó)現(xiàn)代舞可以反傳統(tǒng)的程式化套路。不僅如此,還要反雷同,反模仿,已經(jīng)有一個(gè)完整的現(xiàn)代舞體系擺在眼前,要做的當(dāng)然不能照搬,竊取別人的勞動(dòng)成果,應(yīng)該是尋找中國(guó)獨(dú)特的風(fēng)格,讓其展現(xiàn)更多的可能性。

    (三)發(fā)言階段:以現(xiàn)代舞為敘事手段講中國(guó)的故事

    經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)地從尋找到反思的過(guò)程,這個(gè)時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代舞不似西方那般全盤(pán)否認(rèn)傳統(tǒng),而是在吸納西方審美的創(chuàng)新基礎(chǔ)上延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)之美,成功地走出了傳統(tǒng)的西方現(xiàn)代舞框架。其中,現(xiàn)代舞劇《青衣》不可不提。作品改編自一本現(xiàn)代小說(shuō),并選擇以現(xiàn)代舞為載體,敘述了一位中國(guó)女戲曲演員的凄美愛(ài)情及人生抉擇。中國(guó)戲曲元素對(duì)于中國(guó)各類(lèi)舞蹈多少都存在一定的影響,不僅局限在中國(guó)古典舞或民間舞蹈,戲曲的身影早已被中國(guó)舞者吸收至現(xiàn)代舞作品中去了。盡管戲曲與現(xiàn)代舞之間相隔的可不止一個(gè)藝術(shù)種類(lèi),但正所謂藝術(shù)都是融會(huì)貫通的,現(xiàn)代舞借鑒戲曲人物形象,使中國(guó)的現(xiàn)代舞更加獨(dú)具特色。

    二、心系古人,挽在舞中致——中國(guó)傳統(tǒng)形象在

    現(xiàn)代舞中的再現(xiàn)

    縱觀中華上下五千年的歷史長(zhǎng)河,從孔子、嬴政到三國(guó)、魏晉南北朝,從楊玉環(huán)、梁紅玉至明、清、近現(xiàn)代。無(wú)數(shù)風(fēng)云人物,各顯風(fēng)流,并且在中國(guó)舞蹈的發(fā)展悠長(zhǎng)歲月史中,他們的身影依稀可見(jiàn)。同時(shí),現(xiàn)代舞是一個(gè)包容的舞蹈藝術(shù),正所謂一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特,發(fā)揮想象力用舞蹈作品去訴說(shuō)每個(gè)人心中的中國(guó)文化。好比作品《紅樓》《白蛇傳》,有林懷民版,王玫版,肖蘇華版等。雖題材出處一樣,但內(nèi)容則五花八門(mén),沒(méi)有對(duì)錯(cuò)與好壞之分,這都是每一位編導(dǎo)對(duì)原著不同方面的各自解讀。借用現(xiàn)代舞作品《花間十二聲》的編導(dǎo)高艷津子曾說(shuō)的一句話“對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),最有意義的是把自己的想象力和觸角伸到了別人沒(méi)有感知的領(lǐng)域”?;氐叫蜗蟊倔w,誠(chéng)然老本中的人物固然精妙,那已成為過(guò)去的經(jīng)典,人們?nèi)缃裾務(wù)摰亩际悄欠輰?duì)從前的敬仰與感慨。然而舞蹈編導(dǎo)所能做的是將內(nèi)心的激情與敬仰轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌返膭?chuàng)作理念,且不談復(fù)原,也絕非是純粹的致敬,而是告訴世人歷史也可以屬于今天,那些過(guò)去的美好與惋惜在今時(shí)今日依舊存在。現(xiàn)代人應(yīng)當(dāng)用自己的思維視角先參透后創(chuàng)作,令傳統(tǒng)再次溢彩。

    三、試論以現(xiàn)代舞為輸出中國(guó)傳統(tǒng)文化的

    載體之一的可行性

    在中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展中不乏編導(dǎo)將中國(guó)傳統(tǒng)人物形象融入自己的現(xiàn)代舞作品中去,用帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的方式來(lái)打破兩種藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的隔閡,以及傳達(dá)不一樣的中國(guó)文化給這個(gè)世界并得到了大眾的認(rèn)可。以我國(guó)四位著名現(xiàn)代舞舞蹈家的編創(chuàng)理念為例:

    (一)吳曉邦——要傳統(tǒng),不要傳統(tǒng)主義

    作為一位致力于結(jié)合中國(guó)戲曲與國(guó)外現(xiàn)代舞的表演形式的新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)者,他的作品總是有激起觀摩者內(nèi)心深處漣漪的能力。但在他的創(chuàng)作年代,西方現(xiàn)代舞被視為異端,人人心中要愛(ài)國(guó),吳曉邦也不例外。但要傳統(tǒng)的,不代表不創(chuàng)新與不進(jìn)步。因此,在作品《思凡》中有典型的中國(guó)戲曲風(fēng)格形象,但沒(méi)有京戲程式的套路,反而將現(xiàn)代舞的表演形式搬上了那時(shí)候的中國(guó)舞臺(tái)。拋掉傳統(tǒng)主義的種種規(guī)矩,瘋狂地演繹了一個(gè)不合格和尚內(nèi)心的掙扎與彷徨,不停地狂奔,竭力地吶喊,最終把自己了結(jié)在了佛寬厚仁慈的心中?,F(xiàn)代舞包容了這些接近癡癲的表演方式,因?yàn)樗硎芤磺信涯娴臇|西在它的舞臺(tái)上盛情綻放。

    (二)林懷民——外師造化,中得心源

    但凡是位現(xiàn)代舞者,不論國(guó)籍,想必對(duì)云門(mén)舞集定不陌生,他的名聲享譽(yù)中外。林懷民會(huì)帶領(lǐng)每一位云門(mén)的舞者聽(tīng)小曲、打禪、練太極和書(shū)法,為每一部作品打下基礎(chǔ)?!爸挥袑?duì)自己本民族文化充滿敬仰和信心,才能讓別人敬仰和充滿好奇。”林懷民的作品中彌漫著濃郁的中國(guó)氣息,卻從不見(jiàn)那套老派的程式化套路。例如作品《竹夢(mèng)》,他曾坦言:“竹林七賢,出場(chǎng)六人,有時(shí)八個(gè),絕不會(huì)是七個(gè)。”此舉,甚是有趣,他只是假借古人七賢之夢(mèng),編織自己的夢(mèng)境。林懷民創(chuàng)作的是兩個(gè)時(shí)代的對(duì)話,使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代的距離不再那般遙遙無(wú)期。

    (三)曹誠(chéng)淵——中學(xué)為體,西學(xué)為用

    曹誠(chéng)淵在一次訪談中說(shuō)道:“于我,現(xiàn)代舞就是中國(guó)文化的文藝復(fù)興,現(xiàn)代舞是鼓勵(lì)解放自己身體的,正如1000年前道家一脈相通?!比藗兯熘牡兰椅幕癁樽⒅貍€(gè)性和自由,每個(gè)生命都有其規(guī)律,順應(yīng)自然,和諧相處。道家思想在他的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致,每一個(gè)角色陰陽(yáng)互轉(zhuǎn),每一次的運(yùn)動(dòng)軌跡乾坤互交。他的作品《逍遙游》與《神話中國(guó)》,乍一聽(tīng)總覺(jué)著與西方藝術(shù)作何干系,可這些都是現(xiàn)代舞作品。以古老中學(xué)為體,重新詮釋向外開(kāi)放和生長(zhǎng)的個(gè)體,西方現(xiàn)代舞用新的思維讓人們?cè)僖淮慰匆?jiàn)自己的身體,與他對(duì)話,回歸自然。從另一方面說(shuō),是在現(xiàn)代舞的世界里天馬行空,跳其所想,所愿,所得。

    (四)王玫——無(wú)謂傳統(tǒng)與現(xiàn)代,編中國(guó)之舞

    出自學(xué)院派但從沒(méi)被它框住。她大膽地提出了一個(gè)問(wèn)題:難道現(xiàn)代舞就不是中國(guó)舞了嗎?究竟是什么將二者劃分如此明確,僅僅因?yàn)楝F(xiàn)代舞并非誕生在中國(guó)?難道用肢體語(yǔ)言講肢體的“白話”就不是中國(guó)話了嗎?屬于后現(xiàn)代舞派的王玫一貫樂(lè)于用“第三只眼”審視世界,以現(xiàn)代舞獨(dú)特的認(rèn)知方法演繹她所認(rèn)知的中國(guó)文化。換句話說(shuō),王玫是在以現(xiàn)代舞的肢體語(yǔ)言感知現(xiàn)代社會(huì)。她的現(xiàn)代舞作品《雷和雨》和《洛神賦》就是最好的解釋?zhuān)柚械娜宋镄蜗笾笤贁[脫原著故事,賦予人物新的形象意義,傳遞如今中國(guó)人自己的故事。

    四、總結(jié)

    以現(xiàn)代舞創(chuàng)作者角度來(lái)看,無(wú)論是以現(xiàn)代人的角度來(lái)解讀傳統(tǒng)人物或是借傳統(tǒng)人物的形象來(lái)講述現(xiàn)代故事,都可以是探尋作品更多可能性的工具之一。站在觀眾的角度,大眾除了可以觀賞到中國(guó)民族民間或古典舞蹈作品對(duì)傳統(tǒng)人物形象與故事的還原與再現(xiàn)以外,也能夠看見(jiàn)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈作品對(duì)傳統(tǒng)文化的思考與延續(xù)的發(fā)展。其實(shí)藝術(shù)本就源于生活,通過(guò)古今中外文化與藝術(shù)的融合,讓現(xiàn)代舞接點(diǎn)兒地氣,讓其不那么遙遠(yuǎn)。秉著現(xiàn)代舞可以很中國(guó)風(fēng),中國(guó)風(fēng)也可以很?chē)?guó)際的理念去創(chuàng)作。這是一個(gè)從臨摹到思考的過(guò)程,而中國(guó)現(xiàn)代舞也在為之努力著。

    此舉并非要傳播現(xiàn)代舞的好,而是借其去展現(xiàn)中國(guó)人的生活和思想,和一種通達(dá)古今與中外的藝術(shù)理念。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]魏重華.淺談中國(guó)現(xiàn)代舞對(duì)中國(guó)戲曲元素的吸收與借鑒[J].黃河之聲,2013,(19):70-71.

    作者簡(jiǎn)介:雷萱,女,漢族,江西南昌人,研究生,助教,研究方向:舞蹈教學(xué)與編創(chuàng)。

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