琵琶地域性音樂(lè)中腔韻的演繹
——以琵琶左手推拉音技法為例

黎 蕓

一、推拉音的技法與音樂(lè)

當(dāng)代琵琶的演奏中，對(duì)于音樂(lè)的情感要求與韻味的追求越來(lái)越高，大家對(duì)于音樂(lè)的審美也越來(lái)越精致，琵琶演奏由右手的發(fā)音與左手的按音演奏的配合完成，但是在日益更新的今天，除了在右手發(fā)音法上做了極大的創(chuàng)新，與演奏者的演奏控制的拿捏上，左手演奏方式也不斷的推進(jìn)，加以輔助右手演奏，同步使音樂(lè)情感的演繹更加的豐富與充沛。左手的技法中推拉音作為典型性的技法之一，根據(jù)音樂(lè)情緒的需要，通過(guò)發(fā)音后的快、慢、長(zhǎng)、短等對(duì)余音做了行韻與潤(rùn)色的處理，加之與右手技法的多重配合，可以說(shuō)，左手技術(shù)的演奏豐富度，可以使音樂(lè)的演奏更深入人心，同時(shí)，可以補(bǔ)充右手點(diǎn)狀發(fā)音后對(duì)于余音處音樂(lè)表達(dá)不夠豐富的缺點(diǎn)，本文主要是通過(guò)推拉音的演繹，分析推拉音如何運(yùn)用自己細(xì)膩的演奏方式，去表達(dá)內(nèi)在音樂(lè)的情感，如何表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜悅、悲傷、怨憤等最為真摯的內(nèi)心情感，也可以展示不同地方的音樂(lè)風(fēng)格以及腔調(diào)語(yǔ)氣，做細(xì)膩的音樂(lè)演繹，表達(dá)最為內(nèi)在的音樂(lè)。

本文通過(guò)對(duì)左手推拉音分析，展示推拉音對(duì)于音樂(lè)的演繹方式，如何通過(guò)左手演奏的節(jié)奏、時(shí)值的快慢與長(zhǎng)短、演奏手法、用力方式來(lái)分析，推拉音如何更好的表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)在，以及風(fēng)格性、地域性。

（一）推拉音與音高

推拉音在演奏中音與音之間音程的轉(zhuǎn)換，主要以推拉音本音與落音之間的度數(shù)變化為研究對(duì)象。推拉音在演奏中，由左手在同一個(gè)音的位置，演奏出由低音到高音或者由高音到低音的滑動(dòng)過(guò)程，推拉音是從本音到落音之間音高改變的過(guò)程。由于推拉音的局限性，在琵琶演奏的推拉音的音高改變的過(guò)程中，在實(shí)際演奏中，音高之間的距離大多為大二度與小三度，也就是說(shuō)，推拉音的一般限制在二度與三度之間，但是，為了某些樂(lè)曲的需要，也會(huì)出現(xiàn)四度。

（二）推拉音與音響

推拉演奏中，上滑下滑的速度變化。一、直接推或拉，然后左手停留在落音保持，需要的是向上揚(yáng)起的音響效果；二、先拉弦再回到本音或者先推弦再回到本音，做一個(gè)經(jīng)過(guò)式的過(guò)程，用推拉細(xì)膩的音響效果來(lái)替換半音色彩音響效果，重點(diǎn)是體現(xiàn)推拉過(guò)程完全的表達(dá)；三、連續(xù)的拉弦或者連續(xù)的推弦；四、將弦先拉出，然后迅速的回到本音，需要的是快速回滑的過(guò)程，體現(xiàn)的是果斷的音響，在推拉音的音響效果的變化上，不可以缺少的是，右手的技法演奏。琵琶右手技法的演奏，根據(jù)不同的技法與推拉音的配合，將有不同音響的效果呈現(xiàn)。

（三）推拉音與音色

推拉音的音色，主要表達(dá)的是音與音之間滑動(dòng)過(guò)程中所產(chǎn)生的細(xì)致變化。作為推拉音，推拉過(guò)程的快慢會(huì)決定音樂(lè)的音色變化。一、快上慢下，音色是先緊后松，強(qiáng)調(diào)回滑過(guò)程的左手手指變化狀態(tài)下，對(duì)音色控制的細(xì)膩?zhàn)兓?；二、慢上快下，音色是先柔和再緊湊，強(qiáng)調(diào)上滑過(guò)程的左手手指變化狀態(tài)下，對(duì)音色控制的細(xì)膩?zhàn)兓蝗?、慢上慢下，整體音色是柔和，將推拉音最為細(xì)膩的效果由左手完整的呈現(xiàn)。推拉音的音色也會(huì)根據(jù)左手行韻的手法，左手在演奏過(guò)程中，會(huì)有自己力度點(diǎn)的變化，根據(jù)音樂(lè)情緒的需要，左手手指推拉時(shí)經(jīng)過(guò)每個(gè)音的力度變化，將控制左手推拉音所出現(xiàn)的音色變化，就如右手演奏力度的變化，來(lái)改變音色的輕重緩急，從而來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)在起伏的變化，形成一定的樂(lè)曲傾向感。

（四）推拉音與音準(zhǔn)

推拉音在演奏中對(duì)音高準(zhǔn)確率的控制與把握。音準(zhǔn)在推拉音的演奏中是非常重要的，由于推拉音是在右手發(fā)音后，在余音繼續(xù)震動(dòng)的條件下，左手運(yùn)用推拉音的演奏，改變弦的張力，使音高改變的過(guò)程。琵琶推拉音在演奏時(shí)，是運(yùn)用左手在同一個(gè)品上來(lái)回滑動(dòng)，對(duì)于音高的準(zhǔn)確性，首先是由耳朵去辨別，加上左手演奏的手指感應(yīng)與技術(shù)的熟練，所以，對(duì)于左手改變音高過(guò)程的技術(shù)要求也是很重要的。除了在演奏時(shí)由耳朵去辨別落音的準(zhǔn)確性外，還需要注意推拉音演奏時(shí)的姿勢(shì)、手型、節(jié)奏、用力點(diǎn)的規(guī)范，左手推拉弦的起落點(diǎn)與右手發(fā)音點(diǎn)的融合，才能保證推拉音的音準(zhǔn)。在樂(lè)曲中，音高的走向有的會(huì)明確標(biāo)出，在實(shí)際演奏時(shí)，要將左手推拉弦的演奏，左手按照樂(lè)譜所標(biāo)明的音高，運(yùn)用推拉弦的手法來(lái)演奏，將在準(zhǔn)確的時(shí)值內(nèi)完成準(zhǔn)確的音高，但是，也有不標(biāo)明推拉音演奏的準(zhǔn)確音高，這樣的推拉音，一般注重的是推拉的過(guò)程與音效，對(duì)于最終落音點(diǎn)的音準(zhǔn)不是很明確。

（五）推拉音與表情

推拉音運(yùn)用不同的演奏手法，來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)在情緒的變化。在音樂(lè)的情緒上，推拉音作為琵琶技法代表性的手法之一，運(yùn)用自身獨(dú)特的音色與演奏，能夠使音與音之間的過(guò)程完全的呈現(xiàn)，從而來(lái)表現(xiàn)最為內(nèi)在的情緒，推拉在音樂(lè)表現(xiàn)能力上，體現(xiàn)的是含蓄、細(xì)膩與豐富的內(nèi)在情感。推拉音的演奏，首先，力度的變化與音樂(lè)表情有著密切的關(guān)系，強(qiáng)力度的推拉音，使音樂(lè)濃厚、凝重；力度較弱的推拉音，能更加清晰的演奏左手行韻過(guò)程中的音滑動(dòng)時(shí)的細(xì)致內(nèi)在變化。其次，速度的變化也會(huì)控制音樂(lè)情緒，較快的推拉音，音樂(lè)演繹上更為積極、堅(jiān)硬；緩和的推拉音，體現(xiàn)柔和的音樂(lè)情緒。

（六）推拉音與風(fēng)格

推拉音的獨(dú)特的音色，根據(jù)快慢、強(qiáng)弱與右手技法搭配的不同，可以演奏出各地方不同的人文與個(gè)性。由于演奏手法不同，繼而能夠表現(xiàn)不同的風(fēng)格。由于民族音樂(lè)的特殊性，各地區(qū)的民俗與民風(fēng)不同，音樂(lè)主要運(yùn)用推拉的手法來(lái)模擬當(dāng)?shù)孛窀柘嗤豁嵉难葑嘁羯?，?lái)展現(xiàn)風(fēng)格性的音樂(lè)腔韻，體現(xiàn)音樂(lè)上的風(fēng)格性。例如：《渭水情》中的回滑音，作為苦音的效果，來(lái)描繪音樂(lè)的；《陳杏元和番》，大量運(yùn)用四度的拉弦，并伴隨著大的吟、猱慢回滑，展現(xiàn)拉弦過(guò)程的細(xì)膩，體現(xiàn)河南板頭風(fēng)格剛毅、直接的性格等。

（七）推拉音與節(jié)奏

推拉音在演奏中，左手與右手搭配演奏的節(jié)奏組合變化。推拉音在演奏過(guò)程中，由于推拉音本身的演奏會(huì)有情緒化的處理，但是，一定在規(guī)定的節(jié)奏規(guī)范內(nèi)來(lái)發(fā)揮推拉音的演奏。推拉弦在演奏上分為快推拉、慢推拉、音頭推拉、音尾推拉這幾種形式，然而在實(shí)際演奏中，與右手搭配上的演奏形式也是多樣的，推拉音的演奏中常用節(jié)奏類(lèi)型與實(shí)際演奏效果歸類(lèi)。

推拉音的常用種類(lèi)：

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推拉音作為左手演奏技法，與右手共同完成演奏節(jié)奏型，在實(shí)際的演奏中，推拉音經(jīng)常演奏出八分音符、符點(diǎn)、十六分音符等節(jié)奏。在使用上，推拉音需要與右手的各類(lèi)指法搭配，如輪指、搖指、掃弦等，由于樂(lè)曲的需要，在不同的地方運(yùn)用不同的右手技法，沒(méi)有局限性，左右手的搭配演奏，可以同步演奏，也可以分開(kāi)演奏各自的節(jié)奏。推拉音與右手的組合的豐富性，能夠給音樂(lè)帶來(lái)更多的演奏手法，加上音色的變化與音高的改變，能夠使音樂(lè)更加的生動(dòng)與多變，當(dāng)然，無(wú)論推拉音演奏如何復(fù)雜，在樂(lè)曲中節(jié)奏運(yùn)用上要嚴(yán)格遵守節(jié)奏的準(zhǔn)則。

二、推拉音中的“腔”的演繹

（一）音腔之“韻”

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年的奠基，不斷的革新，“音腔”的演繹越來(lái)越重要?！耙羟弧保簬恢舨粩嗟谋皇褂?，在中國(guó)器樂(lè)中，所有線性音樂(lè)的演奏，都是與特定的意圖表現(xiàn)，息息相關(guān)，通過(guò)音高、力度、音色的變化，來(lái)達(dá)到音腔的演繹。音腔的表現(xiàn)，更多的是音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)、音色的變化，來(lái)詮釋某種音樂(lè)的線性的細(xì)膩?zhàn)兓Ｒ羟?，關(guān)鍵在于以音高的變化，來(lái)展示音樂(lè)的腔調(diào)的走向，而韻是一種與人的審美相關(guān)，主觀想象的結(jié)果，“韻外之致，味外之旨”來(lái)描述通過(guò)主觀的想象與聯(lián)想，來(lái)創(chuàng)造情景交融、虛實(shí)相生的意境之美。音腔的音高，力度，音色等音的節(jié)奏性的演奏，促使音樂(lè)模擬出人物的真情實(shí)感、情緒變化，以及營(yíng)造出內(nèi)心具象的畫(huà)面感，以展現(xiàn)音樂(lè)的情節(jié)式、畫(huà)面式的音樂(lè)，讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)潛在下的氣韻。

（二）推拉之音腔

在琵琶的演奏中，所有的韻味的表達(dá)，來(lái)源左手對(duì)于音的韻味的表達(dá)，在左手的技法中，包含：推、拉、吟、揉、猱、打、帶、擻、綽注等演奏技法，主要是通過(guò)左手對(duì)右手發(fā)音后，改變音本身基礎(chǔ)音的尾音進(jìn)行，通過(guò)尾音的走向，來(lái)展示音樂(lè)的情緒與濃度，那么在本文中，主要以左手的推拉音來(lái)分析音腔，在單音發(fā)音后，對(duì)于音樂(lè)走向線性上音樂(lè)的傳遞感，通過(guò)推、拉過(guò)程中，音高的變化，時(shí)值的長(zhǎng)短，力度的不同，展示不同音樂(lè)走向所帶來(lái)的音腔的變化與不同，從而演繹不同的音樂(lè)情緒、以及音樂(lè)的走向、起伏。

（三）推拉音之聲腔

聲腔：主要來(lái)源于戲曲、民歌、地方方言中的腔調(diào)走向，通過(guò)音樂(lè)的演奏方式，來(lái)展示聲腔的韻味。戲曲、民歌、地方語(yǔ)調(diào)都有自己的表達(dá)形式，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的不同，可以體現(xiàn)不同的音樂(lè)的風(fēng)格性以及地域性。聲腔通過(guò)語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)中的抑揚(yáng)頓挫，來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)的語(yǔ)氣語(yǔ)境，“以字行腔，行腔歸韻”，中國(guó)民族器樂(lè)中，大多都是由說(shuō)唱、民間歌曲、民間戲曲發(fā)展而出的。都是又聲腔出發(fā)，以腔代韻，以韻潤(rùn)腔，從而展現(xiàn)民族器樂(lè)的魅力。

中國(guó)器樂(lè)的演奏，許多與地域性、風(fēng)格性相關(guān)聯(lián)的樂(lè)曲，都是由模仿民間說(shuō)唱、戲曲、民歌的曲調(diào)與腔調(diào)韻味出發(fā)，通過(guò)對(duì)于地方性人物的性格與情緒表達(dá)方式，來(lái)掌控音樂(lè)中風(fēng)格性的準(zhǔn)確拿捏。所以，在音樂(lè)的學(xué)習(xí)中，對(duì)于樂(lè)曲的把握是否到位，與音樂(lè)的聲、腔、韻的準(zhǔn)確理解認(rèn)識(shí)，有著至關(guān)重要的作用。

譜例 音腔走向 聲腔演繹 語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣images/BZ_116_205_2316_651_2493.png向上推拉，使音高由低到高轉(zhuǎn)變 表達(dá)語(yǔ)氣的疑問(wèn)式或者感嘆式，腔調(diào)語(yǔ)氣的上揚(yáng)。 “揚(yáng)”images/BZ_116_207_2541_649_2723.png向下回滑，使音高由高到低轉(zhuǎn)變 表達(dá)語(yǔ)氣的肯定式或者感嘆式，腔調(diào)語(yǔ)氣的下落。 “抑”images/BZ_116_210_2771_646_2952.png按音高走向，由低到高再回到低 表達(dá)語(yǔ)言情景的轉(zhuǎn)折式變化 “轉(zhuǎn)”

三、琵琶推拉音在地域性音樂(lè)的運(yùn)用

（一）地域性音樂(lè)

地域性音樂(lè)文化，與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)、人文、性格都有著密不可分的關(guān)系，所有的帶有風(fēng)格性、地域性的音樂(lè)，都會(huì)與之有一定的文化的串聯(lián)，同時(shí)也離不開(kāi)對(duì)當(dāng)?shù)厝诵愿衽c生活習(xí)慣模仿與象形式演繹。

推拉音作為左手行韻手法之一，同樣也能夠展示不同地方的風(fēng)格韻味，通過(guò)對(duì)于左手技術(shù)的節(jié)奏、音準(zhǔn)、音色、速度、力度的不同把握，可以組合營(yíng)造出多種不同的演奏方式，也就能夠展示我們生活中各種情緒與腔韻。

1、河南版頭曲，琵琶曲中以《陳杏元和番》為例，以開(kāi)頭的“扳”弦為代表，體現(xiàn)了河南人耿直爽朗的性格，在演繹的過(guò)程中，要注意左手兩個(gè)手指反向用力的配合，手指強(qiáng)調(diào)直推的效果，強(qiáng)調(diào)指尖的爆發(fā)力，快速的推進(jìn)到一個(gè)小三度的5上，注重音頭的演奏，在同品上滑動(dòng)的過(guò)程中，要一次到位，速度快，準(zhǔn)確到達(dá)落點(diǎn)音，一上一下間，展示河南人語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)中的爽快、質(zhì)樸的性格。

譜例1

2、秦腔，琵琶曲中以《渭水情》為例，大段輪指旋律中，左手以推拉配合吟揉，將音樂(lè)的韻味與情緒的濃度展示的淋漓盡致，通過(guò)左手推拉音，演繹了秦腔中的“歡音”“苦音”的微升4和微降7的展示，對(duì)于微分音高的掌握，需要對(duì)聽(tīng)覺(jué)的細(xì)致訓(xùn)練以及要求，從而達(dá)到特色的音效。譜例3-2中第二小節(jié)以3度上滑音，體現(xiàn)較大的張力，快速上拉后，更注重下滑過(guò)程中的行韻，展現(xiàn)微分經(jīng)過(guò)音的旋律，體現(xiàn)陜西人直率、高亢的性格，包含熱情的性格。第三小節(jié)回滑音，音頭的韌勁，加之與二度音高的回落，體現(xiàn)陜西當(dāng)?shù)胤窖缘恼Z(yǔ)氣。

譜例2

3、瀛洲古調(diào)，樂(lè)曲是靈巧式的，通過(guò)左手推拉的演奏，體現(xiàn)靈動(dòng)的人民生活的場(chǎng)景，把魚(yú)兒戲水、獅子滾繡球、頑童、蜻蜓點(diǎn)水等場(chǎng)景準(zhǔn)確的把握住，樂(lè)曲的每一個(gè)推拉音，都是快速靈巧的，音較為短促，點(diǎn)綴式予以加花，樂(lè)曲的速度十分的歡快，靈巧活潑，描繪出一幅幅愉悅的生活場(chǎng)景。

譜例3

4、潮州音樂(lè)，樂(lè)曲以《寒鴉戲水》為例，潮州的活五、輕六，展示了潮州人溫婉、柔美的性格，由于當(dāng)?shù)氐娜苏Z(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)較為細(xì)膩，所以，潮州音樂(lè)的推拉音的演奏中，推拉的過(guò)程較為緩和，指尖按弦更為的細(xì)膩，節(jié)奏韻律較緩，線性旋律為主，展現(xiàn)當(dāng)?shù)馗鼮槿岷?、?xì)膩、婉轉(zhuǎn)的聲腔風(fēng)格特點(diǎn)。

譜例4

5、客家音樂(lè)《出水蓮》為例，以譜例3-5中第一小節(jié)為例，左手推拉音演奏過(guò)程較慢，上下過(guò)程中的細(xì)膩的小滑音，都體現(xiàn)的精致清晰，充分展示，在滑動(dòng)過(guò)程中的音樂(lè)的細(xì)膩部分，體現(xiàn)溫婉、柔美、迂回的音樂(lè)風(fēng)格。

譜例5

結(jié) 語(yǔ)

我們無(wú)論演繹何種風(fēng)格的音樂(lè)時(shí)，運(yùn)用何種演奏的技術(shù)與手法，都離不開(kāi)音腔的走向，聲、腔、韻的主觀想象、創(chuàng)造與模仿，再予以技法形象的演繹，將音樂(lè)的腔調(diào)與韻味準(zhǔn)確掌握，體現(xiàn)不同地域性的音樂(lè)文化與當(dāng)?shù)氐娜宋镄愿?。本文從推拉音技法出發(fā)，分析了不同地域性音樂(lè)在推拉音技法的演奏中，應(yīng)該如何更準(zhǔn)確的掌握，此技法的音色、音量、力度、速度等，通過(guò)不同的配合方式，準(zhǔn)確的把握音樂(lè)的地域性、風(fēng)格性以及韻味?！?/p>