布格羅繪畫研究

鄭彩霞

本文從威廉·布格羅的生平以及所處的時(shí)代背景入手，探索布格羅繪畫風(fēng)格形成的原因和過程，詳細(xì)分析布格羅油畫作品的創(chuàng)作思想和技法，并對(duì)其油畫作品進(jìn)行分析和賞析。

一、布格羅的生平

布格羅1825 年出生于法國(guó)西部沿海的海港，由于家庭經(jīng)濟(jì)不富裕，布格羅的父親將他過繼給其叔父尤金照看。中學(xué)時(shí)期，布格羅跟莎熱學(xué)習(xí)繪畫，在波爾多斬獲了人生中第一個(gè)人物繪畫大獎(jiǎng)，也開啟了其繪畫新人生，他在家人的幫助下，解決了學(xué)費(fèi)問題，正式入學(xué)巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。直到19 世紀(jì)中葉，布格羅因作品獲得頭獎(jiǎng)而順利進(jìn)入意大利羅馬梅迪奇莊園學(xué)習(xí)，并確定了自己古典藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。學(xué)成歸來(lái)之后的布格羅，在巴黎作品多次獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，也獲得了法國(guó)藝術(shù)家最高榮譽(yù)，提高了社會(huì)地位和個(gè)人影響力。布格羅事業(yè)有成之時(shí)，娶妻生子，生活美滿。但好景不長(zhǎng)，布格羅的妻子和孩子相繼去世，在此打擊之下，只能通過不斷繪畫來(lái)麻痹自己。后來(lái)，在第二任妻子的幫助下，布格羅的創(chuàng)作再次展現(xiàn)在大眾面前，只是與以往不同，學(xué)院派古典主義相較之前的鼎盛時(shí)期已經(jīng)漸漸沒落，布格羅的作品遭到了前所未有的惡評(píng)。1905 年的春天，本就患有重疾的布格羅，在家和畫室被盜之后深受打擊，加重了心臟病的復(fù)發(fā)，身體每況愈下，幾個(gè)月后與世長(zhǎng)辭，享年80 歲。布格羅一生的藝術(shù)經(jīng)歷跌跌宕宕，最初他站在藝術(shù)的頂端，最后他卻遭世人遺忘，成為遺落在角落的明珠。但是，布格羅在他的藝術(shù)人生中，堅(jiān)定無(wú)畏地捍衛(wèi)了學(xué)院派古典主義，用其精湛的創(chuàng)作技法和作品詮釋著古典主義的魅力。

二、布格羅藝術(shù)風(fēng)格的形成

（一）布格羅藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

十九世紀(jì)對(duì)于法國(guó)來(lái)說，是一個(gè)具有重要意義的時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)為了利益最大化，向一切阻擋勢(shì)力發(fā)難，在一定程度上，影響著藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。在現(xiàn)實(shí)生活的壓力之下，人們的目光更多地投射在現(xiàn)實(shí)生 識(shí)，寫實(shí)主義和印象派的冒頭掀起一股藝術(shù)思想的風(fēng)潮。他們違背了古典主義的傳統(tǒng)法則，認(rèn)為應(yīng)將創(chuàng)作目光更多的投射在法國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中，走出畫室，抓住現(xiàn)實(shí)生活中瞬間的光和色，創(chuàng)作出即興之作。在大環(huán)境的影響之下，使得藝術(shù)家迷失了方向，布格羅也顯然接受不了這種繪畫風(fēng)格。然而，布格羅不安于現(xiàn)狀，將繪畫題材和重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村，更多地去表達(dá)人性的真善美，明銳地察覺發(fā)生在自己周圍的一切事物，將古典主義的理性和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感想巧妙地結(jié)合在一起，靈活地運(yùn)用在自己的創(chuàng)作之中。

布格羅自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的形成有著重要的作用。幼年時(shí)期的布格羅深受叔父職業(yè)和生活環(huán)境因素的影響，這對(duì)他創(chuàng)作題材的選取提供了條件。成年之后的布格羅，得到了系統(tǒng)正規(guī)的繪畫教育，在系統(tǒng)訓(xùn)練的過程中，布格羅不僅發(fā)揚(yáng)了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)、和諧、端莊、完美的法則，更是在遵循法國(guó)新古典主義學(xué)院派繪畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，不斷探究和創(chuàng)新，不斷融合人和自然之間的聯(lián)系，運(yùn)用精湛定位技藝創(chuàng)作了大量的作品，并在提香、安格爾、拉斐爾等多位藝術(shù)家的影響之下，堅(jiān)定了他走古典主義的漫長(zhǎng)道路。

（二）布格羅不同時(shí)期的繪畫風(fēng)格

布格羅求學(xué)時(shí)期的繪畫風(fēng)格跟少時(shí)的經(jīng)歷有密不可分的聯(lián)系。布格羅最開始接觸藝術(shù)，是他在蓬斯地區(qū)讀中學(xué)時(shí)，跟隨莎熱老師學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的繪畫。由于莎熱受教于古典繪畫大師安格爾，將學(xué)院派藝術(shù)視為正統(tǒng)，作為莎熱學(xué)生的布格羅，在繪畫萌芽的初期就受到古典主義繪畫的影響，無(wú)論素描還是色彩都進(jìn)行了刻苦的訓(xùn)練。當(dāng)然，此時(shí)懵懂的布格羅并不理解學(xué)院派和浪漫主義之間對(duì)素描和色彩的爭(zhēng)斗，通過大量的風(fēng)景寫生來(lái)鞏固和提升素描和色彩關(guān)系。在波爾多美術(shù)學(xué)校就讀的時(shí)候，布格羅接觸到了其他繪畫課程，進(jìn)入巴黎高等藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之后，開始正式學(xué)習(xí)學(xué)院派繪畫。在此期間，布格羅參加了競(jìng)爭(zhēng)極為激烈的“羅馬大獎(jiǎng)”，入選參賽選手需要對(duì)特定主題了如指掌，從小就接觸此類題材的布格羅憑，借先天優(yōu)勢(shì)和精湛的技藝斬獲了大獎(jiǎng)。在意大利學(xué)習(xí)的四年期間，布格羅的創(chuàng)作多采用歷史題材、古典的構(gòu)圖和色彩，嚴(yán)格遵守古典主義法則，為后期的藝術(shù)創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)。

意大利四年的求學(xué)時(shí)光結(jié)束之后，收獲頗豐的布格羅就回到了藝術(shù)大都巴黎?；貒?guó)后，他的作品一鳴驚人，不僅得到觀眾的認(rèn)可和贊許，作品還被法國(guó)政府收購(gòu)。19 世紀(jì)中葉的法國(guó)繪畫多以世俗題材為主，繪畫作品多為政治格局而服務(wù)。此時(shí)，布格羅家庭事業(yè)雙豐收，幸福美滿的家庭生活給予了他很大的創(chuàng)作靈感。作品飽含濃濃親情，畫面氛圍輕松愉快，雖還保持著古典主義的醬油色調(diào)，但從整體來(lái)看布格羅對(duì)繪畫有了自己獨(dú)特的理解，《古老的家庭》《雛菊花環(huán)》和《年長(zhǎng)的姐姐》等作品深受大眾喜愛。隨著工業(yè)生產(chǎn)的進(jìn)步，工業(yè)合成顏料在市面上的出現(xiàn)，很多畫家開始提倡戶外寫生，在藝術(shù)市場(chǎng)和工業(yè)顏料大趨勢(shì)的影響之下，他不僅選擇嘗試世俗題材和工業(yè)顏料，還接受了光學(xué)原理，使得其畫面色彩較初期繪畫更為明麗動(dòng)人，鮮艷活潑。這個(gè)時(shí)期的布格羅，雖還嚴(yán)謹(jǐn)遵守著古典主義繪畫法則，但是，作品中還透露出現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的影子，為他成熟時(shí)期的唯美畫風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

19 世紀(jì)下半葉，法國(guó)政府不再參與沙龍展覽工作，布格羅成了法國(guó)沙龍展的帶領(lǐng)人。這個(gè)時(shí)期的布格羅已經(jīng)完全從古典主義中走出來(lái)，吸收和借鑒印象派和現(xiàn)實(shí)主義畫派的優(yōu)點(diǎn)，把目光聚焦在現(xiàn)實(shí)生活之中，尤其是農(nóng)村生活的題材，在其這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中最為突出。布格羅畫面中的農(nóng)村人物，都是衣著干凈整潔，人物長(zhǎng)相甜美文靜，畫面背景靜謐美好，似乎與困苦的農(nóng)村生活毫無(wú)關(guān)系，每張作品都透露著對(duì)生活的殷切希望。人物角色刻畫有著程式化的規(guī)律，男性形象一般都是肌肉發(fā)達(dá)，五官立體，眉宇間透露著英姿，而女子則是標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，皮膚細(xì)膩光滑，身材豐腴又不失美觀。色彩對(duì)比豐富，色調(diào)明快，冷暖色彩變化巧妙精致，整體風(fēng)格具有明顯的唯美主義。

三、布格羅繪畫風(fēng)格的內(nèi)涵

（一）題材的選取和表達(dá)

布格羅的一生都具有濃濃的古典精神，在領(lǐng)導(dǎo)沙龍展覽之前，布格羅的創(chuàng)作題材一直選取歷史題材，歷史題材一直都是古典主義具有重大意義的題材，它的敘事性和可讀性，也被政治階級(jí)所肯定。在安格爾、拉斐爾等古典大師的影響之下，布格羅一度對(duì)人物肖像題材更為癡迷。在肖像畫的創(chuàng)作上，布格羅更多的是在生活周圍尋找靈感，《嘉博莉艾爾·庫(kù)特小姐畫像》是布格羅被庫(kù)特小姐的美所吸引，傾注了全部精力創(chuàng)作了這幅作品，被世界公認(rèn)為最佳的肖像畫之一。古典肖像畫要求神形兼?zhèn)?，畫面人物要得以體現(xiàn)畫家的追求和意境，所以，肖像題材在一定程度上難度很大。世俗題材是布格羅成熟時(shí)期繪畫風(fēng)格的首選，對(duì)真、善、美的追求，對(duì)田園生活的向往和農(nóng)民對(duì)美好生活的憧憬，成為布格羅這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作理念?，F(xiàn)實(shí)主義和印象主義畫派的興起對(duì)布格羅產(chǎn)生很深的影響，他筆下多為具有民族風(fēng)情的田園少女和婦女，將人間平凡女子賦予藝術(shù)的處理，變成不食人間煙火的仙女，不論畫面背景，還是人物刻畫，都流露著人們對(duì)美好事物最好的幻想。

（二）構(gòu)圖布局

金字塔式的三角形構(gòu)圖是布格羅創(chuàng)作使用最多的構(gòu)圖。三角形具有穩(wěn)定的平衡力，因?yàn)榫哂泻芎玫暮嫱凶饔茫还诺渲髁x認(rèn)為是最好的構(gòu)圖方式?！洞葠邸肪褪鞘褂萌切螛?gòu)圖描繪了懷中嬰兒甜甜入睡，畫面地平線壓得很低，從而產(chǎn)生一種溫馨之美。垂直式構(gòu)圖多用于描繪勞動(dòng)人民，垂直立聳的人物形象，給人一種肅然起敬之感，將勞動(dòng)人民的偉大表達(dá)得淋漓盡致。運(yùn)用三角形構(gòu)圖和垂直式構(gòu)圖，能夠有效地塑造主體的氣勢(shì)，更好地突顯了主題和主體人物，使整個(gè)畫面的向心力和氛圍營(yíng)造的更加莊重而又不失典雅。

（三）創(chuàng)作技法

古典主義技法有嚴(yán)格的作畫步驟，將提前繪制好的素描稿挪在做好的淺色底子的畫布上，用提白的方式繪制出更加完善的素描稿，再在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行多次的罩染，又或者直接在底畫干透的基礎(chǔ)上，直接用顏料進(jìn)行繪畫，但是，對(duì)造型和色彩的要求極為苛刻。布格羅嚴(yán)格遵循著古典主義的繪畫步驟，不論繪畫哪種題材作品都堅(jiān)持使用寫實(shí)手法的創(chuàng)作技法。在色彩的運(yùn)用上，布格羅采用光學(xué)原理，突破古典主義的醬油色調(diào)，采用充滿活力的冷綠色調(diào)，色調(diào)明亮歡快自然。為了使畫面光線照射自然柔和，畫面光線多從左邊照射下來(lái)，人物背景多為柔和的室外風(fēng)景，再結(jié)合虛實(shí)結(jié)合、長(zhǎng)短不一、與形體巧妙結(jié)合的邊緣線的微妙處理，使人物形象輪廓充滿光感，皮膚和衣著因形體的起伏明暗對(duì)比強(qiáng)烈，又不失逼真，如《維納斯的誕生》，畫中的光線就是從左邊照射而來(lái)的，畫面人物皮膚晶瑩剔透，在光線的照射之下，膚色明暗對(duì)比明顯，中間色調(diào)的柔和過渡，使得人物肌膚有真實(shí)肉感的即視感。圓滑的曲線與維納斯的體態(tài)走勢(shì)結(jié)合，不僅精準(zhǔn)的交代了維納斯優(yōu)美體態(tài)的轉(zhuǎn)折，而且將背景人物結(jié)構(gòu)的穿插、同色彩背景的空間拉開了距離，畫面氛圍生動(dòng)逼真。當(dāng)然，主體人物的刻畫最為重要，觀眾與主體的直接交流影響著觀者對(duì)整個(gè)作品的觀感和評(píng)價(jià)。人物表情的刻畫能更好地傳達(dá)出人物情緒，精準(zhǔn)到位的人物表情能夠使得主題氛圍更加靈活生動(dòng)。布格羅在進(jìn)行人物表情刻畫時(shí)，尤為注重嘴部肌肉變化，笑肌和口輪匝肌產(chǎn)生變化時(shí)，會(huì)牽動(dòng)眼部周圍的肌肉發(fā)生同樣的變化?！锻昴粮琛肥且环w現(xiàn)童年純真的作品，畫面中兩個(gè)小女孩蜷縮在草地上，前面的小女孩側(cè)身席地而坐，吹著豎笛，笛聲遠(yuǎn)揚(yáng)。右側(cè)小女孩在旁認(rèn)真聆聽，嬌俏可愛的小臉上露出天真可愛的笑容，小女孩嘴巴微張，唇邊揚(yáng)起了好看的弧度，炯炯有神的眼睛在微笑的同時(shí)，散發(fā)著熠熠光輝。人物表情的精準(zhǔn)刻畫，生動(dòng)地表達(dá)了畫面人物的情緒，讓人身臨其境，回味無(wú)窮。

四、布格羅繪畫的影響

藝術(shù)沒有國(guó)界，每個(gè)民族都有其獨(dú)特的藝術(shù)理解和思想。迄今為止，西方油畫傳入中國(guó)已有上百年的歷史，已經(jīng)成為我國(guó)藝術(shù)界不可或缺的一門藝術(shù)，中西方文化的交流也促進(jìn)著優(yōu)秀藝術(shù)的不斷前進(jìn)和發(fā)展。古典主義是西方油畫歷史上重要的篇章，布格羅是學(xué)院派古典主義的優(yōu)秀代表，他的創(chuàng)作技法和理念能夠幫助我們更好地理解和學(xué)習(xí)西方古典油畫藝術(shù)，對(duì)我們今后的繪畫具有積極的指導(dǎo)意義。