永福路52號（1973—1993）

陸壽鈞

近年來，我陸續(xù)看到活躍在社會上的一些作家、編劇寫下的有關(guān)上海永福路52號的文稿。1973年—1993年，他們曾在那里為上影創(chuàng)作過劇本，留下了各種各樣的回憶。上影在鬧中取靜的環(huán)境中為他們提供了有利于創(chuàng)作的各種硬件，上影的領(lǐng)導和編輯們忘我地為他們“做嫁衣”的精神，特別讓他們難忘。事過三四十年了，他們大多已成了名人，有的還給我寫信，打聽曾為其做過編輯的編輯們的情況。我告訴他們：“走了！”讓他們唏噓不已。我曾經(jīng)的作者也從未忘記過我，我們至今還都保持著友好的聯(lián)系，一說起當時我們在永福路52號共同奮斗的那些場景，他們總感謝我們改變了他們的命運。我的回答是他們與我們共同創(chuàng)造了新中國成立以來上影的第二個輝煌，至少還改變了我的命運。

永福路52號的那段經(jīng)歷，確實是值得回顧和總結(jié)的，已有社會上的學者，在做這方面的研究。我是那段歷史全程的實踐和見證者，雖已年至耄耋，也仍有責任，盡心盡力地去為社會提供我對永福路52號的認知。

1973年，上海的海燕（“文革”中被改名為“紅旗”）、天馬（“文革”中被改名為“東方紅”）兩家故事片廠合并為上海電影制片廠，并成立“革委會”，開始恢復故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)。就在那時，把原上影演員劇團使用的永福路52號，調(diào)撥給了文學部。那是一幢歐式小別墅，主樓二層。下有左右兩大間，中間是個廳，還有一衛(wèi)生間。上有三大二小間，也有衛(wèi)生間。下有地下室。其木結(jié)構(gòu)用的全是楠木，精致耐用。另有門房、廚房和傭人住的小平房。還有一個大花園，滿地的綠草、兩棵大樟樹和小泳池，都像我們在歐洲電影中見過的富人住宅那樣完善和實用。傳說建造和享用者是一位歐洲的船長，新中國成立后才收歸國有的。

1973年至1976年10月，文學部的成員有以下兩部分組成：一是原海燕、天馬兩廠老文學部的人員。其中剛“解放”的王林谷、艾明之、李天濟等“三名三高”人物，只能做處理群眾來稿的工作。二是從廠內(nèi)其他部門抽調(diào)了一些人來。文學部由工宣隊領(lǐng)導，原天馬廠黨委書記丁一為黨支部副書記。其陣營可謂“壯觀”，卻又各懷心態(tài)。編輯工作主要由“沒有問題”的中青年擔當，其中讓工宣隊看中的還可被指定去創(chuàng)作劇本。

這期間，文學部在工宣隊領(lǐng)導下主抓的劇本是“三反”題材：反“走資派”、反“右傾翻案風”、反“復辟”。這些劇本從題材選擇到具體創(chuàng)作，文學部的所有人都無權(quán)拍板決定，全由直通“四人幫”的市委書記徐景賢他的秘書來統(tǒng)抓。值得一提的是，文學部的編輯們還是發(fā)揮主觀能動性，組織了一些反映革命歷史和“學雷鋒”的劇本，其中《難忘的戰(zhàn)斗》拍成影片后，讓毛主席看了也感動得流淚。在那個時局非常復雜的夾縫中，開出了那么一朵鮮花，實屬不易！

這個時期的永福路52號，還有一大收獲：由于當時原電影局顧問柯靈先生、原海燕老廠長徐桑楚和原天馬黨委書記丁一，都在文學部邊接受“改造”邊“工作”，在靠邊站的冷眼旁觀中，讓他們對文學部全體人員的情況摸了個透，在“文革”后，他們重返顧問、廠長、廠黨委書記職務時，對如何重組這個“一劇之本”的要害部門，讓永福路52號迎來春天，心中完全有數(shù)。他們還承擔了不是他們責任的責任，保護了一些作者。

1976年10月初，“四人幫”在北京被抓時，有正在修改“三反”題材劇本的一位外請的青年編劇，及時得到了消息，嚇出了一身冷汗，忙與編輯商量，連夜從氣窗中翻入領(lǐng)導的辦公室，取回了送審的修改稿。然而，讓他始料不及的是，丁一、徐桑楚官復原職后，在處理已拍和尚未拍完的這類題材的影片時，對編導的責任，只要說清楚了，一律不作處理，更不要說去追究尚未投拍的劇本作者了。他們在文學部看得很清楚，這些劇本是從何而來的。所以，凡是外請作者單位派人來調(diào)查時，都由上影承擔了責任，幫助他們說清楚了問題。這種實事求是的精神，防止了“清查”的擴大化，不但調(diào)動起了上影全廠職工的積極性，而且在保護外請作者的過程中，得到了社會上作家、編輯群體的出于心底的信任。我上面說到的那位青年編劇，十多年后為上影寫出過一部優(yōu)秀劇本，拍成電影后得了好多大獎。這是一段少為人知的“佳話”。

“文革”后，石方禹被任命為上影文學副廠長兼文學部主任，王林谷任副主任，柏李老師任黨支部書記。石、王“文革”前曾任過海燕、天馬文學部的領(lǐng)導，又都是名編劇，精通業(yè)務。柏一直在上影工作，又當過上海電影?？茖W校的領(lǐng)導，文學部中有十余人曾是她的學生。因此，這個領(lǐng)導班子不但在業(yè)務上過硬，而且又十分熟悉下面所屬人員的情況。他們過去一直在政治運動中挨整，所以對黨的十一屆三中全會不再搞政治運動，把重心轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代化建設(shè)上來的決策從心底里擁護并全力貫徹執(zhí)行。他們很快按黨的政策處理好文學部的“撥亂反正”，讓大家放下“包袱”，全身心地投入到劇本的組織和創(chuàng)作中去。他們根據(jù)個人的意愿，放行了一些人到上影其他部門去工作，又接納了一些社會上適合擔當劇本工作的人入部。然后，組建了編劇組，南、北、中和上海地區(qū)四個編輯組，群眾來稿組，共同努力去解決劇本的來源。除了編劇組和群眾來稿組的人員由部領(lǐng)導指定，四個編輯組組長由他們?nèi)蚊?，編輯們到哪個組去工作，都由組長和編輯雙向自愿結(jié)合。他們十分清楚編輯工作的重要性，必須讓編輯們工作得舒心。

這種不愿者放行、愿者留下、社會取才、自愿結(jié)合、分工明確、責任到崗的工作方法，很快就有收效——

一是，四個編輯組的編輯們?yōu)榱碎_辟稿源，傾巢而出，努力去了解全國各地文藝創(chuàng)作的動態(tài)，與能寫、愿寫電影劇本的各地的編劇、作家以及業(yè)余作者們交上了朋友，組織到了大量的劇本。就我來說，以四川為“根據(jù)地”，在我當編輯時，就在那里組成了近十部可供投產(chǎn)的電影劇本。

二是，編劇組艾明之、李天濟等老編劇，高型、葉丹等中年編劇和孟森輝、楊時文、趙志強、斯民三、胡惠英等年輕編劇都不斷有佳作問世。同時，編輯們組來的劇本中，有的題材雖好，但作者由于種種原因，難以創(chuàng)作到符合投拍的要求，編輯在征得作者同意后，會讓合適的專業(yè)編劇共同參與，也完成了好幾部電影劇本的創(chuàng)作。

三是，作為人才，從社會上新納入文學部工作的幾位編輯，也都發(fā)揮了各自的優(yōu)勢，為上影提供了不少好劇本。其中最明顯的一個例子是巴金的女婿祝鴻生，他和李小林是上海戲劇學院戲文系的同班同學，“文革”中被分配到外地工作，“文革”后才一起調(diào)回上海，小林在《收獲》工作，祝鴻生入我廠文學部后，利用他的優(yōu)勢，請來了不少當紅作家，把他們的名小說改編成電影劇本，為上影提供了不少好劇本，拍成的影片大多獲了大獎。

四是，雖編輯與編劇分工明確，不提倡編輯去參與劇本的編劇工作（是為了防止借公濟私，以權(quán)謀利去侵犯外請作者的權(quán)益），但編輯確有能力，自主創(chuàng)作出劇本，部領(lǐng)導也一視同仁，能上則上。一個最明顯的例子是，群眾來稿組工人出身的青年編輯徐銀華，獨立創(chuàng)作了《小街》，被楊延晉導演看中拍成電影后，社會影響很大，以后他們又一起合作了幾部片子，都得到了文學部領(lǐng)導的支持。老編輯謝友純、新入文學部的部隊復員干部黃進捷、邊震遐等也都為上影創(chuàng)作出了拍成電影后獲大獎的好劇本。這種不拘一格開拓稿源的工作方法，既出劇本又培養(yǎng)了人才。

五是，群眾來稿組在業(yè)余作者的投稿中發(fā)現(xiàn)了好線索，也能及時向部領(lǐng)導推薦，為開拓稿源出了力。

石、王兩位領(lǐng)導，對編劇、編輯們在工作上不分親疏，不講資歷，只看劇本，擇優(yōu)選用，無“后門”可開。而在生活中又與大家打成一片，石喜歡打撲克，午休時常會與大家打上一小時，氣氛融洽歡樂。

那時，一個劇本能否投拍，按規(guī)定要過四大關(guān)：先由組內(nèi)集體討論后由組長決定可否上送文學部領(lǐng)導，再由石、王兩位審看完后交換意見，退回的退回，需要修改的修改，可以直送廠藝委會的馬上打送審報告。最重要的一關(guān)，由局、廠領(lǐng)導和專家們組成的藝委會把守著。上影廠因是黨委領(lǐng)導下的廠長負責制，所以，最后要否投拍，還得由廠長拍板決定。你再有錢，沒有好劇本也拍不了電影。你再有權(quán)，沒有好劇本也難以權(quán)謀私。過了這四關(guān)，在民主集中制下審定投拍的劇目，就是上面有不同意見而施加壓力，丁書記和徐廠長也會據(jù)理抗爭，《牧馬人》能得以拍完得獎，就是一個例子。

在這期間，上影共有《從奴隸到將軍》《曙光》《天云山傳奇》《南昌起義》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《喜盈門》《巴山夜雨》《城南舊事》《郵緣》《廬山戀》《小街》《泉水叮咚》《大橋下面》《女大學生宿舍》《咱們的牛百歲》等好幾十部影片獲得文化部優(yōu)秀電影獎，《大眾電影》百花獎、金雞獎，香港國際電影節(jié)金像獎，中國人民解放軍文藝優(yōu)秀獎，并又在國外好幾個國際電影節(jié)中獲獎。上影出產(chǎn)的影片已成了觀眾必看的品牌。上影重鑄了輝煌。為這些影片提供劇本的文學部，功不可沒。文學部的所在地——永福路52號，也從此出了名。

這些成績的取得，除了文學部自身的努力之外，另有三個外來的因素，也值得一說：

一是，廠外作者對上影的信任，大多希望自己的劇本能在上影投拍，定會拍出一部好片子。嚴歌苓的第一部電影劇本《心弦》，是在1981年完稿于永福路52號后拍成電影的，那時她還是位小姑娘，聰慧好學，給大家留下了深刻的印象。她對永福路52號，也該懷有美好的回憶。

二是，廠內(nèi)導演的密切配合。他們常來永福路52號，深入到編劇、編輯之中，從未居高臨下，總是熱情地與大家交朋友，一發(fā)現(xiàn)有好苗子，便與大家共同扶植，并向文學部領(lǐng)導乃至廠領(lǐng)導推薦，這樣就提高了劇本的成活率。給我印象最為深刻的是著名老導演吳永剛，他只要一有空就會來這里，邊抽著煙斗邊與大家討論劇本。

三是，局、廠主要領(lǐng)導對文學部一貫的全力支持。有一次文學部開年會在食堂聚餐，把局、廠領(lǐng)導和好幾位導演都請來了。謝晉三杯酒一下肚，說話就隨便起來，他對著好朋友、老同鄉(xiāng)、《舞臺姐妹》的編劇之一王林谷笑道：“你要是不當這個官，肯定還會寫出不少好劇本，你是被當官害了自己！”讓王林谷一時難以辯解。想不到抗戰(zhàn)時，在四川當過謝晉老師的老局長張駿祥一下拍案而起，嚴肅地教訓謝晉：“你胡說什么？！一些業(yè)務尖子走上領(lǐng)導崗位也是事業(yè)的需要嘛！”此話一出，讓謝晉的酒頓時醒了三分，忙認錯圓場。張駿祥自1959年至1963年創(chuàng)辦了上海電影?？茖W校，并任校長，在座的不少編導都是他的學生。幾年后當他們中的尖子被選上上影廠和文學部的領(lǐng)導崗位時，都堅決服從。文學部無論處于何種艱難的狀態(tài)，他們都咬牙堅持著。老校長的話在他們心中生了根……

上影在重鑄輝煌中，出了作品，又出了人才。永福路52號是塊福地，不但上影的廠長、廠黨委書記是從這兒走出的，而且沒幾年，石方禹又被調(diào)往北京任國家電影局局長。又有幾位編輯、編劇被調(diào)出去當局、廠、文聯(lián)、影協(xié)的領(lǐng)導。王林谷也接替了石方禹的位置，升任上影文學副廠長兼文學部主任。

1980年代中期，丁一、徐桑楚、柏李、王林谷等老領(lǐng)導們離休后，由剛年過四十的孟森輝任主任，楊時文任副主任。他們都畢業(yè)于上海電影?？茖W校電文系，在編劇的崗位上，都已成功創(chuàng)作了好幾部電影劇本，年富力強。上影新領(lǐng)導班子對他們寄予厚望的同時，又有著嚴格的要求。后孟森輝仍回編劇崗位，由楊時文任主任。當時的黨支部書記相繼由部隊復員的賀寶賢、閻樸擔任，他們原都是部隊的文藝工作者，既懂行，人品又好，與文學部的編劇編輯們相處融洽，他們在編劇、編輯中發(fā)展了好幾位黨員，鼓勵和促使這些業(yè)務尖子更好地去發(fā)揮作用，取得更大的成績。當時的永福路52號完成了新老交替，出現(xiàn)了以下一些新氣象——

一是，依仗廠里經(jīng)濟情況的好轉(zhuǎn)，添造了一幢多層的寫作樓，專供廠內(nèi)外編輯寫作使用。同時，又造了放映間，內(nèi)有幾百座位，既可放業(yè)務參考和學習的影片，又可作會場使用。加上原有的圖書館、食堂、小花園，已成配套，可供廠內(nèi)外的編導們安心在此創(chuàng)作劇本。這樣的“硬件”，在當時全國電影廠文學部內(nèi)是絕無僅有的，很讓大家羨慕，也給曾在這兒創(chuàng)作過劇本的作家、編導們，留下了難忘的印象。我曾把著名作家肖復興請來，為孫道臨導演改編過電影劇本《繼母》，原創(chuàng)是肖復興的一篇紀實文學，道臨老師發(fā)現(xiàn)后堅持要把它拍成電影，他指名邀我當編輯。我把肖復興請來后，我們仨日夜在寫作樓內(nèi)奮斗，藝委會一次性就通過了肖復興寫出的劇本，拍成電影公映后，社會反響很好。道臨老師病故時，肖復興還專門寫了悼文，發(fā)表在上海的一張大報上，回憶這段經(jīng)歷。

二是，在這段時間內(nèi)，永福路52號的專業(yè)人員也順利地完成了新老交替。我們老師輩的老編劇、老編輯也都已陸續(xù)退下，文學部不僅由中年內(nèi)行尖子領(lǐng)導，也由一批優(yōu)秀的中青年編劇、編輯挑起了重擔，撐起了市面。楊時文又能團結(jié)人，寬容善待大家，鼓勵編輯們走出去，廣交朋友，把全國各地嶄露頭角的中青年作家、編劇吸引到上影來，常用共同“打鐵”相互幫助的方法，去打破“瓶頸”，無形中形成了一個“創(chuàng)作中心”。他還想方設(shè)法把社會上的一些寫作人才調(diào)入文學部，增添新生力量。一個典型的例子是，他把上海船廠的青年工人作家梁星明調(diào)入文學部后，為上影連續(xù)創(chuàng)作了《快樂的單身漢》《二十年后再相會》《幸福不是毛毛雨》《古幣風波》等很有特色的電影劇本。

三是，上影文學部已與北影、長春、八一等大廠文學部一起牽頭，每年輪流做東召開一次“全國電影制片廠文學部主任聯(lián)席會議”，每廠由文學部領(lǐng)導帶領(lǐng)一名編輯或編劇參加，相互交流題材規(guī)劃、創(chuàng)作動態(tài)?；ネㄓ嵪?，避免題材撞車，并商討一些創(chuàng)作中的熱門話題。這個活動，得到了當時國家電影局的高度重視，每年都派要員來參加，又起到了上情下達、下情上傳的效果。由于各種渠道的通暢，永福路52號能與時俱進。

四是，楊時文和文學部黨支部非常重視對青年編輯的培養(yǎng)，把高校分配來的幾位大學生托付給幾位老編輯帶教，讓他們很快就能獨立工作。

賀寶賢、閻樸和楊時文三位文學部的黨政領(lǐng)導，在這期間，在永福路52號內(nèi)做了大量的工作，為文學部作出了重要和有效的貢獻，如今，他們都已相繼離世，文學部的幸存者們都十分懷念他們。

在這段時間內(nèi)，上影產(chǎn)出的《芙蓉鎮(zhèn)》《非常大總統(tǒng)》《我和我的同學們》《取長補短》《少爺?shù)哪ルy》《俠盜魯平》《幸福不是毛毛雨》《天堂盛宴》《流亡大學》《日出》《女市長的私人生活》《大丈夫的私房錢》《最后的貴族》等，或榮獲國內(nèi)外大獎，或成為票房價值較高的影片，大多還是由文學部提供的劇本。

當時，上影每年要投拍近二十部電影，如需要三保一的話，起碼也得組織五六十部電影劇本去保。文學部連后勤人員加起來也從未超過50人，這對于永福路52號的壓力極大。好在廠內(nèi)中青年導演群體已崛起，他們中的不少人能自編自導，而且由他們組成的創(chuàng)作集體，也有專人在負責組稿，這雖減輕了文學部的不少壓力，但也伏下了文學部還要不要的潛在威脅。

永福路52號寫作樓內(nèi)雖仍人丁興旺，夜夜燈火不絕，但入住者的邀請方已不再全是文學部了。

永福路52號花園草地上的兩棵四季常青相對成雙的大樟樹，突然間無緣無故地枯死了一棵，讓大家總感到是個不良的預兆……

永福路52號的興衰，是與整個中國電影的處境有關(guān)的?！渡虾ｋ娪爸尽吩凇翱偸觥敝兄赋觯骸皬?985年起，社會主義計劃經(jīng)濟向社會主義市場經(jīng)濟過渡，給電影帶來的壓力已經(jīng)悄悄發(fā)生。到1987年，由于眾多新興的大眾娛樂消費方式走俏和電視的沖擊，影院觀眾人次呈大幅度下降趨勢。國產(chǎn)影片上座率銳減的結(jié)果，造成全國制片業(yè)陷入嚴重經(jīng)濟滑坡的困境，上海在這方面的壓力也與日俱增。在這種充滿挑戰(zhàn)和壓力的氛圍中，上海電影順應中國電影的發(fā)展走向，開始了痛苦的轉(zhuǎn)軌過程。從1988年—1991年，是上海電影自新中國成立以來最困難的時期之一。盡管上海較早實施商業(yè)片戰(zhàn)略，拍出一些如《庭院深深》《黑匣喋血記》《斷喉劍》《銷魂刀》《傳國密詔》等娛樂性較強的影片，但仍未能制止經(jīng)濟滑坡的趨勢;同時，上海的主創(chuàng)人員在轉(zhuǎn)軌之初大多尚處于茫然和觀望的心態(tài)之下，致使這一階段藝術(shù)創(chuàng)作也暴露出乏力的狀態(tài)，終于在1989年出現(xiàn)上影故事片‘金雞‘百花無一中鵠的尷尬局面。”

“甩鍋”是社會常有的現(xiàn)象，出了好片子全是導演、演員的功勞，出不了好片子，往往會怪罪于文學部出不了好劇本。加上其他的因素，楊時文在一氣之下打了辭職報告。

1989年年底，上影的新領(lǐng)導班子重新把老主任孟森輝請出，任命為文學副廠長兼文學部主任。我被任命為黨支部書記兼副主任。那時的永福路52號，已風光不再：那幢辦公用的西式洋房已被局里調(diào)作他用，我們?nèi)及崛雽懽鳂寝k公。寫作樓的底層也已被《上影畫報》等單位使用;編劇、編輯中好幾位骨干調(diào)走的調(diào)走，病故的病故，退休的退休，走市場經(jīng)濟的去走市場經(jīng)濟了;加上1989年的那個“事件”，黨內(nèi)要整頓;還有，在經(jīng)費的使用上也越來越緊……

在這嚴峻的現(xiàn)實面前，孟森輝與我作了分工，由他抓當務之急，抓好中國共產(chǎn)黨成立70周年獻禮片的劇本創(chuàng)作。當時，廠內(nèi)外有好幾位作家、編劇在創(chuàng)作這個題材的劇本，我們?nèi)加枰灾С?，盡心盡力地提供條件，然后再擇優(yōu)錄用。最后經(jīng)與局、廠領(lǐng)導一起商討后，選定了由黃亞洲和汪天云創(chuàng)作的《開天辟地》。由我按廠黨委的布置，讓黨員編劇、編輯們樹立起信心，一起做好獻禮片劇本的工作，并努力開拓其他稿源，共渡難關(guān)。同時，也由我代表文學部，在全廠職工代表大會上作了專題發(fā)言，說明了劇本工作的難度，表示了文學部全體職工會盡心盡力去抓好一劇之本的決心，取得了大家的理解和諒解。

經(jīng)過文學部全體職工的共同努力，花了一年的時間，在1991年上影產(chǎn)出的影片中，有《開天辟地》《燭光里的微笑》《清涼寺的鐘聲》《留守女士》四部影片，獲中宣部“五個一工程”優(yōu)秀故事片獎，廣播電影電視部1991年優(yōu)秀故事片獎。“金雞”“百花”“童?！豹劦热珖缘拇螵勚?，各自占有了重量級的份額，《留守女士》還在國際電影節(jié)中獲得了獎項。這些影片的劇本，都由文學部扶植、編劇們在永福路52號寫作樓中寫成的。

這一年產(chǎn)出的影片中，還特別顯示了文學部編劇們的功績，除了《燭光里的微笑》外，《千里尋夢》《情海浪花》《七星碧玉刀》《情灑浦江》《夜半驚魂》五部影片的劇本都是由文學部的編劇們創(chuàng)作的。值得一提的是，楊時文重返編劇崗位后，沒有任何怨言，立即把他好朋友賀國甫的主旋律話劇《情灑浦江》改編成了電影劇本，以示對文學部新領(lǐng)導班子的支持。還有趙志強和胡惠英這一老搭檔，竟在一年內(nèi)，為文學部提供了《情海浪花》和《夜半驚魂》兩個劇本，給文學部的新領(lǐng)導班子幫上了大忙！

1991年，上影打了個“翻身仗”。從以上事實上也可看出，這個“翻身仗”是建立在“一劇之本”基礎(chǔ)上的，文學部功不可沒。孟森輝和我都清醒地認識到，要把永福路52號支撐起來，支撐得持久，還是要靠編劇、編輯們的努力與實力。而如今，我們當時的這批年輕人也都已年過半百，都將逐漸退休，如果再不引進、培養(yǎng)人的話，一斷代，后果不堪設(shè)想。于是，在廠領(lǐng)導的支持下，我們從上海戲劇學院戲文系和上大文學院中文系的畢業(yè)生中，一下挑選了十人進文學部，讓他們跟老編輯們在實踐上迅速成長。

然而，市場經(jīng)濟對電影業(yè)逼迫的腳步要比我們重整永福路52號雄風的美夢來得快得多。上影為了維護生計，每年不得不要拍好幾部穩(wěn)賺錢的“合拍片”;導演們也有成本核算經(jīng)濟指標，逼得他們?nèi)プ詫ず献髡邅硗杜挠捌?文學部由于經(jīng)費的制約，編輯們已難以外出組稿……文學部的作用似乎越來越式微，雖然在1992年、1993年還為上影提供了榮獲多次大獎的《闕里人家》《第一誘惑》等影片的劇本，也難免陷入被迅速式微的地步：先是因永福路52號“另有重用”而被遷回廠本部，后在1990年代中期，上影在大改制中，索性撤銷了文學部的編制。

在過去的二十多年中，丁一、徐桑楚、柯玲、石方禹、王林谷、艾明之、李天濟、高型、葉丹、沈寂、柏李、賀寶賢、閻樸、謝友純、趙志強、孟森輝、楊時文、斯民三、祝鴻生、邊震遐、陳偉若、顧澤民、張小玲等在永福路52號，為上影和中國電影事業(yè)作出過重大貢獻的近30位領(lǐng)導、編劇、編輯，都已相繼離世。文學部的老人馬已所剩無幾，且都已年邁多病。我這個永福路52號末代文學部所幸存著的唯一領(lǐng)導，要說沒有一點傷感是不可能的。但我一直牢記著自己是如何在這塊土地上成長起來的，牢記著我們共同奮斗的經(jīng)歷，牢記著師友們賦予我的深情厚誼，盡一己之力為那些悄然離去者作文說些公道的話，為尚還幸存者捎去一絲溫暖。該讓我們共同感到欣慰的是，至今，還有不少人仍記著、說著1973年至1993年的永福路52號。

最近，上影集團公司一位編輯來電告訴我，負責劇本創(chuàng)作的部門又搬回永福路52號辦公了。我已退休20年，不知如今劇本創(chuàng)作的情況，不知該說些什么為好。于是，寫下了此文。希望再給他們20年，為上影的又一輝煌期提供好一劇之本！