藝術(shù)全才的抗敵劇社社長丁里

作者簡介：蔡子諤，河北省社科院文學(xué)所研究員，河北省老教授書畫研究院院長。中國作家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會、中國戲劇家協(xié)會等13個國家級協(xié)會會員。

當我們采訪丁里同志時，他已離休在家，我們也見到了他的夫人——荊藍。在丁里同志去世后，夫人荊藍以一衰邁孱弱之軀，四處搜集丁里早期散佚作品，編纂成了四十余萬言的一部《丁里藝術(shù)集》。

丁里是晉察冀文藝工作者中一位帶有傳奇色彩的藝術(shù)全才。在晉察冀先后任華北聯(lián)大文藝工作團團長和軍區(qū)抗敵劇社社長，是戰(zhàn)斗在第一線的文藝領(lǐng)導(dǎo)。

早在30年代，丁里同志便出入于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的烽火硝煙中，為革命文藝貢獻出自己全部青春年華，在文藝諸多方面已頗有一定成就和建樹了。

他不僅創(chuàng)作了著名的兩幕歌劇《鋼鐵與泥土》，三幕五場話劇《子弟兵和老百姓》等頗有影響乃至各劇團競相排演的劇作，還與崔嵬合作，導(dǎo)演了《帶槍的人》《母親》和俄國契訶夫的話劇《婚事》，并扮演包闊萊辛一角色;導(dǎo)演了由侯金鏡等根據(jù)高爾基的《母親》改編的同名話?。▓D1），并扮演兒子伯惠爾;導(dǎo)演《前線》并飾戈爾洛夫一角;另導(dǎo)演了俄國果戈里話劇《欽差大臣》，兼任舞美設(shè)計等等。1939年春，在中國共產(chǎn)黨“團結(jié)起來，一致對敵”的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號召下，丁里同志按捺不住創(chuàng)作沖動，竟在二十來天的時間里創(chuàng)作了：《希特勒吞食捷克》《英法的所謂“集體安全”，在希特勒看來，不過是薄紙一張》《國際反侵略群眾的威力》等十余幅漫畫，發(fā)表在《新中華報》和《前線畫報》上。而早在1938年4月，丁里同志還在延安魯藝從事過教育事業(yè)，與沃渣、王式廓、胡一川、江豐、蔡若虹、胡考等后來的畫壇巨擘們同為美術(shù)教師。與之同時，丁里還參加過魯藝在陜北公學(xué)演出的由冼星海作曲、塞克作詞的《生產(chǎn)大合唱》（扮演扶犁老農(nóng)）;參加了冼星海作曲、光未然作詞的《黃河大合唱》并和延安的著名低音歌唱家杜矢甲合作演唱了《囚徒歌》。據(jù)說當時丁里唱高聲部，杜矢甲唱低聲部?？捎捎诙±镆婚_始將調(diào)起低了，杜矢甲便碰了一下丁里的腿，丁里也意識到這回要砸鍋了，不料這位被譽為低音歌王的杜矢甲，居然在唱至低音區(qū)時發(fā)出了他那悶雷滾蕩一般的沉雄渾厚嗓音，博得了異常熱烈的喝彩。

丁里還在小型聯(lián)歡會上表演過二胡獨奏《梅花三弄》《三潭印月》《寄生草》等名曲。在魯藝音樂系任教的向隅同志聽了喜出望外，堅邀丁里到音樂系去教二胡演奏，但由于丁里同志諸事叢脞，應(yīng)接不暇而未果。此外，丁里在1942年便寫出了深入淺出地闡釋斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的論文《會說話的眼睛》，并發(fā)表在《晉察冀戲劇》上，指導(dǎo)了晉察冀邊區(qū)的群眾性戲劇運動的表演、導(dǎo)演藝術(shù)實踐。而他早在1931年“九一八”事變后，出于愛國熱忱，便開始寫作散文、小說、詩歌，并向報刊投稿，且多被刊布。著名戲劇家胡可同志在為《丁里藝術(shù)集》作題名為《革命文藝的實踐者與探索者》的序時，懷著誠摯而崇敬的心情寫道：“丁里同志的藝術(shù)成就涉及戲劇創(chuàng)作、戲劇表演、導(dǎo)演和音樂美術(shù)諸多方面，為他的文集作序非我所能勝任。只是作為他的學(xué)生和戰(zhàn)友，很愿意盡我所知把這位為軍內(nèi)外文藝工作者十分敬愛的老藝術(shù)家的貢獻向讀者作一介紹”。序文中對丁里方方面面的藝術(shù)造詣和成就都作了詳盡而客觀的介紹、評價和贊譽，連對丁里撰寫的《對中外雜技之異同、我國雜技的淵源和前景》的探討與研究，都一一論及而錙銖無遺，足見丁里藝術(shù)成就之豐，亦足表胡可推崇之心至誠。

這里，我之所以如此喋喋不休，也是要表達我在拜讀《丁里藝術(shù)集》之后，對丁里同志這位前輩藝術(shù)家表達我的特別崇敬之情。

采訪時，他在我們一再地懇請下，還是談了一些東西。比方說創(chuàng)作二幕歌劇《鋼鐵與泥土》期間三天三夜的突擊創(chuàng)作排演的經(jīng)過，以及它在解放區(qū)民族新歌劇探索中的地位;六幕十場話劇《冀東暴動》以及三幕五場話劇《子弟兵和老百姓》（圖2）等的創(chuàng)作歷程及其廣泛影響;晉察冀邊區(qū)“演大戲”的藝術(shù)實踐與理論探討的是非曲直、功過得失等等。

最后他說最近呂驥同志囑托他寫一個關(guān)于再現(xiàn)人民音樂家聶耳的電影文學(xué)劇本，就給我們講了些往事。他似乎沉緬在渺遠往事的回憶里，用舒緩的語調(diào)講道：“我是山東濟南人，出身在書香門第。十來歲時的小學(xué)作文，曾得過老師‘心靈手敏，筆到景生的佳批。十七歲便開始舞文弄墨，寫些散文、小說、詩歌向報刊投稿。詩文間有發(fā)表，我便認為自己在文藝方面有點天賦，便想向這方面發(fā)展。1933年春天，中學(xué)畢業(yè)后，考入山東省民眾教育館的‘演員訓(xùn)練班。民眾教育館長是‘九三學(xué)社成員董渭川，戲劇負責(zé)人是田漢組建的左翼劇團‘南國社成員閻哲吾。當時曾給我們排演過《共赴國難》《團結(jié)御侮》，田漢的《一致》《第五病室》以及莎士比亞、包馬舍、菊池寬、熊佛西等的劇作。春秋兩季到各縣巡回演出，頗受歡迎。這便是我的戲劇啟蒙。1935年春夏之交，由閻哲吾寫信介紹我到上海去找陳白塵、張?zhí)煲?、左明等左翼作家、戲劇家。當年五六月間抵達上海，見到陳白塵等，不久加入了‘月明影片公司組建的‘東方劇社，主持者是萬籟天，金山等。并認識了劇社成員崔嵬、李琳（孫維世）、丁皚等。不久經(jīng)崔嵬介紹加入了左翼戲劇家聯(lián)盟。劇社沒戲可演的時候，我們便到左翼‘劇聯(lián)‘社聯(lián)參加活動。這引起了‘月明影片公司老板任彭年的不滿，但他最大的不滿是認為‘東方劇社沒有像樣的所謂‘金牌演員。用他的話說，‘女的比不上胡蝶，男的比不上金焰。于是在1935年底即年關(guān)吃緊時，便將劇社解散了。解散決定是金山向我們大家宣布的。但金山卻鄭重其事地表白了他自己的意見：‘李琳（孫維世）就比得了胡蝶，崔嵬就比得了金焰！ 以后咱們看吧?！本o接著丁里說，“在晉察冀，論當劇社基層領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)，我比不上汪洋;表演、導(dǎo)演的水平，我比不上崔嵬;劇本創(chuàng)作的成就，我比不上胡可。你們還讓我說什么呢？”說罷，哈哈笑著雙手一攤。丁里同志以一個藝術(shù)家特有的詼諧和幽默，結(jié)束了我們的采訪。