東京奧運會是新華社成為國際奧委會認可的國際通訊社后,首次參加的奧運報道。此次,國社應(yīng)用了哪些新技術(shù)?帶給觀眾哪些新體驗?
從北京到東京,從新華社大院到奧運會主新聞中心,這是一場說走就走的采訪。一步跨出,時空變換,奧運冠軍就在記者身邊。
這一科幻感十足的場景,出自新華社的奧運報道《“燃”在E空間 | 穿越時空遇見你》。視頻中,“洋記者”莊弟(Jonty)在北京新立方智能化演播室,借助CAVE沉浸式技術(shù),一步“穿越”到東京,由奧運記者高尚帶領(lǐng),觀楊倩擊落奧運首金,并和楊倩同框比心,上演了一場別開生面的跨國訪談。
而“穿越”大劇的背后,是多重技術(shù)的支撐。新華社新立方演播室的CAVE系統(tǒng)(洞穴狀自動虛擬系統(tǒng))是實現(xiàn)沉浸式異國同屏效果的核心技術(shù),該系統(tǒng)由5面使用最新顯示技術(shù)的LED屏作為投影墻,組成沉浸式虛擬演示環(huán)境,并利用PBR(基于物理的光照渲染)技術(shù)優(yōu)化成像效果,使合成后的三維場景光照和質(zhì)感更真實細膩。
由此,訪談得以“突破”時空壁壘和疫情阻礙,將楊倩本人及射擊館、新聞發(fā)布廳等場景等比例“搬”到北京演播室,兩個真實空間,被虛擬交錯呈現(xiàn)出來。
對于身處演播室的記者莊弟,眼前景象亦真亦幻,時而“站”在東京奧運會主新聞中心,時而“走”進射擊場,時而又“來”到奧運新聞發(fā)布廳。而楊倩似乎就在身邊,眼神、表情、動作的互動就像真實面對面交流一樣自然。
而在紅外光學(xué)捕捉系統(tǒng)加持下,融合了虛擬攝像和實時渲染功能,演播室攝像機所拍攝到的畫面,時刻保持著正確的透視和拼接,確保視效最佳呈現(xiàn),使“穿越”效果無懈可擊。
逼真的顯示畫面、三維的視覺效果和沉浸式的互動,給視頻觀眾營造出一種“所見即所得”的真實體驗。不少觀眾驚呼,“科技創(chuàng)新體驗!”“別開生面!”連楊倩也在錄制時不由感慨“挺奇特”。
對此,新華社新媒體中心技術(shù)項目部主任何強說,新立方智能化演播室打造的異地同屏節(jié)目,打破了空間限制,為新聞報道注入新活力。從今年開始,新華社多次將沉浸式異地同屏訪談應(yīng)用于不同主題報道,用新技術(shù)形式賦能新聞生產(chǎn),進一步拓展了報道的想象力。
新華社攝影記者、機器人相機的安裝和使用者之一陳益宸介紹說:“機器人相機英文俗稱Robotic Camera。東京奧運會上,新華社共在12個場館安裝使用了14套這樣的相機,這也是新華社在國際大賽當(dāng)中第一次安裝、使用機器人相機?!?/p>
從結(jié)構(gòu)上講,一套機器人相機大體由一臺普通相機和一套可以轉(zhuǎn)動的機械結(jié)構(gòu)有機組成。與其他遙控相機相比,機器人相機靈活度更高,可以隨著攝影師的指令左右旋轉(zhuǎn)、俯仰旋轉(zhuǎn)、變焦取景,以滿足受眾越來越多樣化的需求。
□ 《“燃”在E空間|穿越時空遇見你》產(chǎn)品海報。
盡管技術(shù)已相對成熟,使用機器人相機的工作壓力并不小。不必說前期關(guān)于網(wǎng)絡(luò)、電力覆蓋、場館桁架、臨建搭設(shè)的技術(shù)準(zhǔn)備,更有來自同行媒體的競爭。在東京,所有IOPP(國際奧林匹克攝影隊)都安裝了機器人相機,而主場作戰(zhàn)的日本媒體共同社、朝日新聞、讀賣新聞等也使用了相關(guān)設(shè)備。
作為IOPP的新晉成員,新華社大規(guī)模使用機器人相機是地位的象征,也是技術(shù)潮流發(fā)展的必然。奧運期間,由機器人相機拍攝的作品發(fā)稿超過1000張。其中,就有許多大家熟悉的奧運瞬間。
在陳益宸眼中,同事楊磊在舉重女子59公斤級決賽現(xiàn)場拍攝的機器人相機作品是他的最愛。畫面中,中國臺北隊選手郭婞淳在舉重女子59公斤級決賽中倒地慶祝,仰天大笑。
“這張照片完美地符合了我事先對遙控照片的構(gòu)想:情緒飽滿、地面機位無法拍攝到、看得出人物和項目及賽事的關(guān)系、背景干凈?!彼f。
對于未來,陳益宸認為,“機器人相機的發(fā)展趨勢可能會向自動跟蹤、自動拍攝等智能化方向發(fā)展?!庇辛藱C器人相助,賽場上要拍出精彩照片似乎越來越容易。但同時,對攝影記者的考驗越來越大,“攝影和技術(shù)融合越來越緊密,攝影記者也有必要掌握與網(wǎng)絡(luò)、技術(shù)相關(guān)的知識?!彼f。
賽場中激戰(zhàn)正酣,攝影區(qū)“長槍短炮”,記者席凝神觀戰(zhàn),DJ臺熱火朝天。一張全景照片,將三對三籃球賽場的每個角落盡收其中,觀眾即使無法到場,也能通過照片眼觀六路,細細體味三對三籃球賽的“街頭味”。
這是新華社將VR全景拍攝技術(shù)運用在奧運報道中的初體驗。對于因疫情而空場比賽的東京奧運會,全景報道顯得尤為珍貴。
從三對三籃球賽場,到乒乓球館,再到主場館新國立競技場,通過將360度攝像頭拍攝的賽場影像和VR再現(xiàn)空間相結(jié)合,讓觀眾像“坐在”場邊一樣觀看比賽,彌補無法親臨奧運賽場的遺憾。
而隨著VR全景技術(shù)智能化水平的發(fā)展,近年來,一鍵拍攝技術(shù)不斷升級,省去了此前多張照片拼接“縫合”環(huán)節(jié),讓快速發(fā)稿成為可能。
VR作品拍攝者、新媒體中心記者焦旭鋒說:“VR技術(shù)非常適合展現(xiàn)具體的場景,在奧運報道當(dāng)中,這種現(xiàn)場細節(jié)和氛圍的沉浸式重現(xiàn),對用戶都是獨一無二的體驗,這是其他報道形式所體現(xiàn)不了的?!?/p>
奧運會是運動員的盛宴,也是媒體的賽場,全世界的新聞機構(gòu)各顯神通,只為將人類挑戰(zhàn)極限的故事更快、更準(zhǔn)、更豐富、更真實地傳遞到這個星球的每一個角落。誰能在這十?dāng)?shù)天飽和式的報道中抓住用戶的眼球,誰就是這個賽場的強者。
不斷采用、升級新興的先進技術(shù)來報道奧運會,是媒體競爭的必要手段,也是媒體承擔(dān)的職責(zé)和使命。
而通過技術(shù)上的推陳出新,窮盡辦法,用新角度、新媒介、新的感官體驗將用戶“帶”到賽場,融入歷史的瞬間,感受運動帶來的激情和悲歡,不也正是對奧林匹克精神的呼應(yīng)?
這些新技術(shù),放在奧運報道的歷史長河中,也許只是前進了一小步,但只要堅持前進,有一天回過頭,會發(fā)現(xiàn),我們已經(jīng)走了很遠。